Паб-рок - это жанр рок-музыки, который зародился в Великобритании с начала до середины 1970-х годов. Движение «назад к основам», включающее в себя рут-рок и паб-рок, было реакцией на дорогостоящую запись и породило прогрессив-рок и яркий глэм-рок . Паб-рок, хотя и был недолговечным, отличался отказом от огромных стадионов и возвращением живого рока в небольшие уютные заведения ( пабы и клубы) в первые годы своего существования. [1] Поскольку крупные лейблы не проявляли интереса к паб-рок-группам, паб-рокеры искали независимые звукозаписывающие компании, такие как Stiff Records.. Инди-лейблы использовали относительно недорогие процессы записи, поэтому у них была гораздо более низкая точка безубыточности для записи, чем у крупных лейблов.
Паб рок | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | 1970-е годы, Лондон и Эссекс , Соединенное Королевство |
Производные формы | |
Другие темы | |
Паб-рок (Австралия) |
С акцентом паб-рока на небольших площадках, простых, относительно недорогих записях и инди-лейблах, он стал катализатором развития британской панк-рок сцены. Однако, несмотря на эти общие элементы, между жанрами существовала разница: в то время как паб-рок восходит к раннему рок-н-роллу и R&B , панк был иконоборцем и стремился порвать с прошлыми музыкальными традициями.
Характеристики
Паб-рок был заведомо противным, грязным и пост-гламурным. [2] Стиль одежды был основан на джинсах и клетчатых рубашках, рваных джинсах и распущенных волосах. [3] Лидеры движения, доктор Филгуд , были известны грязным белым костюмом своего фронтмена. [4] Группы выглядели угрожающе и угрожающе, «как злодеи из Суини ». [5] По словам Дэвида Хепворта , доктор Филгуд выглядел так, как будто они «собрались вместе в какой-то сомнительной части армии».
Паб-рок-группы презирали любую форму яркой презентации. Лидеры сцены, такие как Dr. Feelgood, Kilburn and High Roads и Ducks Deluxe, играли простой, «возвращающийся к моно» ритм-н-блюз в традициях белых британских групп, таких как The Rolling Stones и The Yardbirds , с нечеткими перегруженными гитарами и плаксивым вокалом. [5] Мелкие исполнители играли фанк-соул ( Kokomo , Clancy , Cado Belle ) или кантри-рок ( The Kursaal Flyers , Chilli Willi и Red Hot Peppers ). [6] Хотя у паб-рокеров не было дорогих сценических шоу, они черпали вдохновение из раннего R&B и увеличивали динамизм и интенсивность своих живых выступлений. [7] Паб-рок позволял выступать множеству певцов и музыкантов, даже если они не придерживались четко определенного музыкального жанра. [7] Крупные лейблы искали рок-исполнителей в пабах, думая, что они могут найти следующих Beatles в местном пабе; Однако представители A&R решили, что у паб-рока нет потенциала для массовых продаж. [7] Без интереса со стороны крупных лейблов, паб-рокеры выпускают свои записи через небольшие независимые лейблы, такие как Stiff Records и Chiswick Records . [7]
К 1975 году стандартом для записи массовых рок-альбомов были дорогие, длительные студийные процессы записи, контролируемые высокооплачиваемыми продюсерами , с целью создания высококачественных конечных продуктов с наложениями, двойным трекингом и студийными эффектами . Некоторые основные группы провели месяцы в студии, совершенствуя свою запись, чтобы получить тщательно продуманный и совершенный продукт. [7] Паб-рокеры отказались от такого дорогостоящего и сложного процесса записи; Вместо этого, с паб-рокерами, цель состояла в том, чтобы просто запечатлеть «живой» звук и ощущение группы в студии. Разница между подходами к записи мэйнстрим-рока и паб-рока не только создавала разные звуки (полированный или сырой), но и оказывала значительное влияние на экономику каждого жанра рока. В случае мейнстрима рока дорогостоящий процесс звукозаписи означал, что точка безубыточности для звукозаписывающей компании составляла около 20 000 записей; Что касается паб-рока, менее затратный процесс записи означал, что лейблы паб-рок могли окупиться, выпустив всего 2000 записей. [8] Это означает, что паб-рок-лейблы могли позволить себе выпускать записи с десятой долей продаж основных групп.
Паб-рок был прежде всего живым явлением. В пик с 1972 по 1975 год был только один единственный сингл из Top 20 ( Ace 's " How Long "), и все группы вместе продали менее 150 000 альбомов. [9] Многие исполнители пострадали при переходе от паба к студийной записи и не смогли восстановить свое живое звучание. [6] Основная характеристика жанра, как следует из названия, - паб. Отстаивая меньшие площади, группы оживили местную клубную сцену, которая с 1960-х годов сократилась, поскольку группы оценили себя в большие театры и стадионы. [6] Новые амбициозные группы теперь могли находить площадки для выступления без необходимости иметь за собой звукозаписывающую компанию.
Паб-рок, как правило, ограничивался Большим Лондоном с некоторым перетеканием в Эссекс , [6] хотя центральный пояс Шотландии также выступал с местными группами, такими как The Cheetahs и The Plastic Flies. Паб-рокеры считали, что звезды мейнстрима, игравшие на аренах, потеряли связь со своей аудиторией. Вместо этого паб-рок-группы предпочитали интимные места, которые были необходимы для создания значимой музыки и общения с аудиторией. [10] Подход паб-рока к небольшим площадкам повысил важность хорошего написания песен и хорошо написанных текстов, в отличие от мейнстрима, в котором оба элемента были маргинализованы. [11] Паб-рок в Великобритании пришел в упадок к 1976 году. [8] Звукозаписывающая индустрия уже изучала ранний панк, думая, что это может стать следующим «большим событием». В 1976 году некоторые паб-рок-лейблы выпускали как паб-рок-группы с более жесткими краями, так и ранние панк-группы, такие как The Damned .
История
Американская кантри-рок-группа Eggs over Easy была предшественницей движения, когда в мае 1971 года они нарушили политику паба "Tally Ho" в городе Кентиш-Таун , где разрешается только джаз . [12] Они были достаточно впечатляющими, чтобы вдохновить местных музыкантов, таких как Ник Лоу . [13] Вскоре к ним присоединилась горстка лондонских исполнителей, таких как Bees Make Honey , Max Merritt и Meteors , которые были родом из Австралии и переехали в Лондон, Ducks Deluxe , The Amber Squad и Бринсли Шварц, которые стали жертвами преобладающая система больших площадок. [6]
Большинство залов было в больших викторианских пабах «к северу от Риджентс-парка», где было множество подходящих заведений. [14] Один из самых известных мест было Надежда и Якорь паб Ислингтон «s Upper - стрит , по- прежнему место. [5]
Вслед за «Талли Хо», «Надеждой и якорем» шли Петух, Брекнок, лорд Нельсон, борзая в Фулхэме , Красный лев, Рочестерский замок, Нэшвилл в Западном Кенсингтоне , паб «Пегас» на Зеленых переулках , Торрингтон на севере. Финчли, Дингуоллс и Дублинский замок в Камден-Тауне , Пестрый бык в Ангеле , Бык и Гейт в Кентиш-Тауне , Кенсингтон возле Олимпии , таверна Newlands в Нанхеде, игроки в крикет в Кеннингтон-Овал, Полумесяц в Патни и Полумесяц в Херне Хилл (аванпосты южного Лондона) и «Сэр Джордж Роби» в парке Финсбери . За пределами Лондона, места проведения включали Dagenham Roundhouse , Grand in Leigh on Sea и Admiral Jellicoe на Канви-Айленде . [6] Эта сеть заведений позже сформировала готовую стартовую площадку для панк- сцены. [4]
В 1974 году паб-рок был самой популярной сценой Лондона. [15] На тот момент казалось, что почти каждый большой паб в Лондоне предлагал живую музыку, а также горячие закуски и случайных стриптизерш. [6] Носовыми фигурами были д- р Филгуд из Эссекса . [2] К осени 1975, они присоединились такие действиями, как Дроссели , Roogalator , Эдди и горячие пруты , Килберн и высоких дороги , и Джо Страммер «ы 101ers . [16]
Паб-рок был быстро захвачен британским панк-взрывом после того, как возникло несколько прото-панк-групп. Некоторым артистам удалось совершить переход, перейдя с корабля на новые наряды, в частности, Джо Страммер, Ян Дьюри и Элвис Костелло . [6] Несколько стойких приверженцев позже смогли добиться успеха в чартах Top 40, но момент был упущен. Многие из настоящих пабов сами по себе сохранились как панк-площадки (особенно Nashville и The Hope & Anchor), [6] но ряд известных пабов, таких как George Robey и Pied Bull, с тех пор были закрыты или снесены. Таверна Newlands сохранилась и теперь называется The Ivy House.
Наследие
Согласно Nostalgia Central, «паб-рок, возможно, был убит панком, но без него в Британии не было бы никакого панка». [9] Изначально границы были размыты: [4] в какой-то момент Hot Rods и Sex Pistols считались соперничающими королями «уличного рока». [17] The Pistols играли в слоты поддержки для Blockheads [18] и 101ers в Нэшвилле. [4] Их большим прорывом стала поддержка Эдди и Hot Rods в Marquee в феврале 1976 года. [19] Доктор Филгуд играл с Ramones в Нью-Йорке. Слово «панк» дебютировало в Top of the Pops на футболке Hot Rod. Панк-фэнзин Sniffin 'Glue оценил альбом Feelgood Stupidity как «рок должен быть таким, каким должен быть». [4]
Помимо готовых живых выступлений, панк унаследовал энергию героев паб-рок-гитаристов, таких как Вилко Джонсон из доктора Филгуда , его жестокость и подлость. [4] С тех пор Feelgood были описаны как Иоанн Креститель для панковских мессий. [20] В промежутке между шумихой музыкальной прессы и виниловыми релизами раннего панка шумные группы Pub Rock даже возглавили атаку тех, кто нетерпеливо относился к записанной музыке, [4] но это длилось недолго.
Панки, такие как вокалист Sex Pistols Джон Лайдон, в конце концов отвергли паб-рок-группы как «все, что было не так с живой музыкой», потому что они не смогли бороться со стадионной сценой и, по его мнению, предпочли сузиться до эксклюзивной пабской клики. [3] Подход паб-рока к основам, по-видимому, включал в себя структуру аккордов, которая все еще была слишком сложной для панк-гитаристов, таких как Стив Джонс из Sex Pistols , который жаловался, что «если бы мы сыграли эти сложные аккорды, мы бы звучали как Dr. Feelgood или одна из тех рок-групп в пабах ". [21] Когда закончился нулевой год панка (1976), панки не хотели иметь ничего общего с паб-рокерами. [22] Такие группы, как The Stranglers, избегали, но им было все равно. [23]
Это был независимый звукозаписывающий лейбл Stiff Records , образованный из ссуды в 400 фунтов от Ли Брилло из Feelgood, который выпустил первый британский панк-сингл - The Damned 's " New Rose ". [23] Ранняя клиентура Stiff Records состояла из паб-рокеров и панк-рокеров, благодаря которым они стали известны.
Смотрите также
- Британская популярная музыка
- Гараж-рок
- Список тем публичных домов
- Возрождение мода
- Музыка новой волны
- Power pop
- Корни рок
- Ой!
- Паб-рок (Австралия)
Рекомендации
- ^ "Паб Рок | Музыка" . Britannica.com . Проверено 15 марта 2016 года .
- ^ a b Savage (1991), стр. 587.
- ^ a b Lydon (1995), стр. 106.
- ^ Б с д е е г Аткинсон, Mike. «Дайте рок-пабу еще один шанс» . Хранитель . 21 января 2010 г. Проверено 19 января 2011 г.
- ^ a b c Savage (1991), стр. 81.
- ^ a b c d e f g h я Карр, Рой. «Паб Рок» . NME . 29 октября 1977 г.
- ^ a b c d e Лэнг, Дэйв. One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . ПМ Пресс, 2015. с. 18
- ^ а б Лэнг, Дэйв. One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . ПМ Пресс, 2015. с. 19
- ^ а б «Паб Рок» . Nostalgiacentral.com . 20 июня 2014 . Проверено 15 марта 2016 года .
- ^ Laing, Дэйв. One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . ПМ Пресс, 2015. с. 17
- ^ Laing, Дэйв. One Chord Wonders: сила и значение в панк-роке . ПМ Пресс, 2015. с. 16
- ^ Birch (2003), стр. 120-129
- ^ «Паб Рок» . Архивировано из оригинала 17 июля 2010 года . Проверено 25 июня 2010 года .
- ^ «Паб Рок - Препанк музыка» . Punk77.co.uk . Проверено 6 января 2010 года .
- ↑ Savage (1991), стр. 80.
- ↑ Savage (1991), стр. 107 и 124.
- ↑ Savage (1991), стр. 151.
- ↑ Lydon (1995), стр. 94.
- ↑ Lydon (1995), стр. 105.
- ^ "Фактор доктора Филгуда | Особенности | Культура" . Независимый . 13 февраля 2009 . Проверено 15 марта 2016 года .
- ↑ Lydon (1995), стр. 87.
- ↑ Lydon (1995), стр. 107.
- ^ a b Savage (1991), стр. 215.
Источники
- Блейни, Джон (2011) - Воющий ветер: Паб-рок и рождение новой волны (Лондон: Soundcheck Books). ISBN 0-9566420-4-7
- Сэвидж, Джон (1991). Мечты Англии: Sex Pistols и панк-рок (Лондон: Фабер и Фабер). ISBN 0-312-28822-0
- Лайдон, Джон (1995). Rotten: No Irish, No Blacks, No Dogs (Нью-Йорк: Пикадор). ISBN 0-312-11883-X
- Береза, Уилл (2003). No Sleep Till Canvey Island: The Great Pub Rock Revolution (1-е изд. Лондон: Virgin Books) ISBN 0-7535-0740-4 .
- Абад, Хавьер (2002) "Música y Cerveza" (от редакции Milenio. Испания) ISBN 84-9743-041-7
Внешние ссылки
- Музыкальные заведения Саутенда от Southend Sites
- Паб Rock at Nostalgia Central