Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Niello (значения) .

Византийское золотое кольцо с чернью надписью «Господи, помоги Леонтию, патрицию и графу императорского Обсикиона, охраняемого Богом», ок. 1000 г. н.э.
Диптих с Рождеством и Поклонением, серебро и чернь, рама из золоченой бронзы , Париж, ок. 1500, Монастыри

Чернь представляет собой смесь черного цвета, как правило, серы , меди , серебра и свинца , [1] используется в качестве инкрустации на гравированной или гравированного металла, особенно серебро. Его добавляют в виде порошка или пасты, затем обжигают до тех пор, пока он не расплавится или, по крайней мере, не станет мягче, и потечет или вдавится в выгравированные линии на металле. При остывании он затвердевает и чернеет, а чернь на плоской поверхности полируется, чтобы показать черные линии, контрастирующие с полированным металлом (обычно серебристым) вокруг нее. [2] Его также можно использовать с другими методами обработки металла для покрытия больших площадей, как это видно в небе на диптихе.проиллюстрировано здесь. Металл, на котором должна быть размещена чернь, часто шероховат, чтобы получить ключ. Во многих случаях, особенно в предметах, которые были похоронены под землей, где чернь теперь потеряна, шероховатая поверхность указывает на то, что она когда-то была там.

Чернь использовалась для изготовления различных предметов, включая рукоятки мечей, чаши, тарелки, рога, украшения для лошадей, ювелирные изделия, такие как браслеты, кольца, подвески, а также мелкую фурнитуру, такую ​​как концы ремешков, кошельки, пуговицы, пряжки ремней и подобно. [3] Он также использовался для заполнения букв в надписях, выгравированных на металле. Периоды, когда гравюра, заполненная чернью, использовалась для создания полных изображений с фигурами, относительно немного, но включают в себя некоторые значительные достижения. В орнаменте у него возникла конкуренция со стороны эмали с гораздо более широкими цветовыми возможностями, что в конечном итоге вытеснило ее в большей части Европы.

Название происходит от латинского nigellum для вещества [4] или от nigello или neelo , средневекового латинского обозначения черного. [5] Хотя он исторически наиболее распространен в Европе, он также известен во многих частях Азии и Ближнего Востока . [6]

История [ править ]

Бронзовый век [ править ]

Деталь бронзового кинжала "Охота на львов" с чернью, золотом и серебром из Могильного круга A , Микены , ок. 1550 г. до н.э. [7]

Существует ряд заявленных применений черни из Средиземноморского бронзового века , все из которых были предметом споров относительно фактического состава используемых материалов, которые не были окончательно урегулированы, несмотря на несколько десятилетий споров. Самое раннее утверждал , использование черни появляется в конце бронзового века Byblos в Сирии, около 1800 г. до н.э., в надписях в иероглифах на саблях . [8] В Древнем Египте он появляется немного позже, в гробнице царицы Аххотеп II., живший около 1550 г. до н.э., на кинжале, украшенном изображением льва, преследующего теленка в скалистом ландшафте, в стиле, который показывает греческое влияние или, по крайней мере, сходство с примерно современными кинжалами из Микен и, возможно, другими предметами в гробнице. [9]

Примерно в то же время, около 1550 г. до н.э., он появляется на нескольких бронзовых кинжалах из могильных могил царских гробниц в Микенах (в могильном круге А и могильном круге B ), особенно в длинных тонких сценах, проходящих по центру клинка. Они демонстрируют насилие, типичное для искусства микенской Греции , а также изощренность техники и образных образов, поразительно оригинальных для греческого контекста. Есть несколько сцен охоты на львов и охоты на них, нападения на людей и нападений; большинство из них сейчас находится в Национальном археологическом музее в Афинах . [10]

Деталь позднеримской позолоченной серебряной пряжки из Галлии , ок. 400 г. н.э.
Чернь панель на реликварий , Mosan , гр. 1230

Они выполнены в технике смешанной техники, которую часто называют metalmalerei (немецкий: «живопись по металлу»), которая включает в себя использование золотых и серебряных инкрустаций или накладных фольг с черной чернью и бронзой, которые изначально должны были быть ярко отполированы. Помимо получения черного цвета, чернь также использовалась в качестве клея для удерживания тонкой золотой и серебряной фольги на месте. [11]

Библ в Сирии, где впервые появилась чернь, был чем-то вроде египетского форпоста на Леванте , и многие ученые считают, что высококвалифицированные мастера-металлисты из Сирии представили эту технику как в Египте, так и в микенской Греции. Иконография может быть наиболее легко объясняется некоторой комбинации влияния со стороны широких традиции месопотамского искусства , где несколько сопоставимыми снимки были произведены в течение более тысячи лет в цилиндрических уплотнений и т.п., а некоторые (например, телосложению фигур) из Минойское искусство , хотя на Крите не было обнаружено ранней черни . [12]

Украшенная металлическая чашка, « Кубок Энкоми » с Кипра , также была украшена чернью. Однако с 1960-х годов продолжаются споры относительно того, является ли материал, использованный на всех этих предметах, на самом деле чернью, и серия все более сложных научных тестов не смогла предоставить доказательств присутствия сернистых соединений, которые определяют чернь. [13] Было высказано предположение, что эти артефакты или, по крайней мере, кинжалы, на самом деле используют технику патинированного металла, которая может быть такой же, как коринфская бронза, известная из древней литературы, и похожа на японскую сякудо . [14]

Римский, византийский и средневековый [ править ]

Затем чернь почти не встречается до римского периода; или, возможно, он впервые появляется в этом месте. [15] Плиний Старший (23–79 гг. Н. Э.) Описывает эту технику как египетскую и отмечает странность украшения серебра таким образом. [16] Некоторые из самых ранних применений, относящиеся к 1-300 году нашей эры, по-видимому, представляют собой маленькие статуэтки и броши больших кошек, где чернь используется для полос тигров и пятен на пантерах ; они были очень распространены в римском искусстве, как создания Вакха . Репертуар животных римской Британии был несколько иным, и в них представлены броши с полосами черни на зайце и кошке. [17] Примерно с 4-го века он использовался для декоративных деталей, таких как границы, и для надписей из позднеримского серебра, таких как блюдо и чаша в сокровищнице Милденхолл и предметы в кладе Хоксне , в том числе христианская церковная утварь. Его часто использовали на ложках, на которых часто было написано имя владельца, а позднее - кресты. Этот вид использования продолжился в византийских металлических изделиях, откуда он перешел на Русь.

Очень часто в Англосаксонской металлообработке, с примерами , включая Тассили Чашу , Strickland Брошь , и Фуллера Брошь , [18] , как правило , образующая основу для мотивов выполненных в металле, но также используется для довольно грубой геометрической отделки пятен, треугольники и полосы на небольшой относительно повседневной фурнитуре, например, на концах ремешка из недрагоценных металлов. Аналогичное использование в кельтских , викинговых и других типах раннесредневековых ювелирных изделий и изделий из металла, особенно в Северной Европе. [19] Подобное использование продолжалось в традиционных стилях ювелирных изделий Ближнего Востока, по крайней мере, до 20 века. Проиллюстрированная здесь позднеримская пряжка из Галлии демонстрирует относительно высококачественный ранний образец этого вида украшения.

В романском искусстве красочная выемчатая эмаль в значительной степени заменила ее, хотя она продолжала использоваться для небольших бликов орнамента, а некоторые высококачественные произведения искусства Мосана начали использовать ее для небольших фигуративных изображений как части больших предметов, очень часто применяемых в качестве бляшек. Они начали использовать возможности черни для передачи точного графического стиля. Задняя часть Оттон Императорского Креста(1020-е гг.) Имеет контурные гравюры фигур, заполненных чернью, черные линии образуют фигуры на золотом фоне. Позже в романских произведениях начали использовать более плотную гравировку, когда фигуры в основном переносятся полированным металлом на черном фоне. Романская выемчатая эмаль была нанесена на дешевую форму из меди или медного сплава, что было большим преимуществом, но для некоторых изделий требовался престиж драгоценного металла и небольшое количество черненых серебряных изделий из ок. 1175–1200 гг. Перенял орнаментальную лексику, разработанную на эмали Лиможа . [20]

Группа высококачественных предметов, по-видимому, происходящих из Рейнской области , в которых используется как чернь, так и эмаль, включает, возможно, самый ранний реликварий со сценами убийства и захоронения Томаса Беккета , вероятно, через несколько лет после его смерти в 1170 году ( The Монастыри ). Восемь больших черненых бляшек украшают боковые стороны и крышу, шесть с фигурами, видимыми крупным планом, менее чем в половину длины, в совершенно ином стиле, чем более грубые фигурки в полный рост во многих лиможских эмалевых эквивалентных реликвариях. [21]

Готическое искусство 13-го века продолжало развивать это живописное использование черни, которое достигло своего апогея в эпоху Возрождения. [22] Чернь по-прежнему широко использовалась для простого орнамента на небольших изделиях, хотя в верхней части ювелиры чаще использовали черную эмаль для заполнения надписей на кольцах и т.п. Чернь также использовалась на пластинчатой ​​броне , в данном случае на травленой стали, а также на оружии.

  • Римская брошь в виде пантеры, медный сплав, инкрустация серебром и чернью, 100-300 г.

  • Посеребренная причудливая бронзовая ложка с пантерой, римская, III-IV вв., Найдена во Франции.

  • Крепление для древка копья, позднеримский, ок. 400

  • Золотое византийское обручальное кольцо со сценами из жизни Христа, VI век

  • Чёрный орнамент и надпись на серебряном литургическом ситечке VI века, Франция

  • Вензель в центре простого византийского блюда, 610-613 гг.

  • Фуллер Брошь , англо-саксонская, 9 - го века

  • Конец ремешка из англосаксонского серебра выполнен в стиле Трюхиддла , теперь остались только следы черни. 9 век

  • Надпись на стороне Императорского креста , заполненная чернью , ок. 1024-25

  • Шкатулка-реликварий со сценами мученичества святого Фомы Беккета, ок. 1170-е, Монастыри

  • Заполненный чернью патен из Тшемешно, Польша, четвертая четверть XII века.

Чернь эпохи Возрождения [ править ]

Некоторые европейские ювелиры эпохи Возрождения, такие как Мазо Финигерра и Антонио Поллайуоло во Флоренции, украшали свои работы, обычно серебряными, гравировав металл резцом , после чего заполняли полости, образованные резцом, черным эмалевым составом. из серебра, свинца и серы. В результате дизайн, названный чернью, был намного более контрастным и, следовательно, более заметным. Иногда украшение чернью было случайным для предметов, но некоторые предметы, такие как пакс, фактически были рисунками чернью. Ряд религиозных предметов, таких как распятия и реликварии.Таким образом можно было бы украсить светские предметы, такие как ручки ножей, кольца и другие украшения, а также фурнитуру, например, пряжки. Похоже, что работа с чернью была, вероятно, специализированной деятельностью одних ювелиров, которой не практиковались другие, и большая часть работ пришла из Флоренции или Болоньи . [23]

Ниллисты сыграли важную роль в истории искусства, потому что они развили навыки и методы, которые легко перенесли на гравировальные пластины для печати на бумаге, и почти все самые ранние граверы получили образование ювелиров, что позволило новой художественной среде развиваться очень быстро. По крайней мере, в Италии некоторые из самых ранних гравированных гравюр фактически были сделаны путем обработки серебряного предмета, предназначенного для черни, как печатной формы с чернилами, прежде чем чернь была добавлена. Они известны как «оттиски черни», или, по осторожному выражению современных кураторов, «напечатанные с пластины, выгравированной чернью»; [24]в последующие века, когда вырос коллекционный рынок, многие из них были подделками. Подлинные гравюры эпохи Возрождения, вероятно, были сделаны в основном как запись его работы ювелиром и, возможно, как самостоятельные предметы искусства. [25]

К концу 16 века чернь использовалась относительно мало, особенно для создания картин, и был разработан другой тип мастики, который можно было использовать почти таким же образом для контрастов в декоре, поэтому европейское использование в живописи было в значительной степени ограничено Россией. кроме некоторых часов, оружия, инструментов и тому подобного. [26] Чернь иногда по-прежнему использовалась западными ювелирами.

  • Флорентийский мир , начало 1460-х годов, вероятно, Мазо Финигерра

  • Немецкий pax , c. 1490, круг гравера Мартина Шонгауэра , демонстрирующий тесную связь с печатным стилем гравюры.

  • Печать чернью, высота 2 дюйма, 1500-1520. Орфей сидит и играет на лире - Перегрино да Чезена

  • Корпус для часов, Лондон, около 1700 г.

Киевская Русь и Русь [ править ]

В 10-13 веках нашей эры мастера Киевской Руси обладали высоким мастерством изготовления ювелирных украшений . Иоанн Цецес , византийский писатель XII века, высоко оценил работу мастеров Киевской Руси и сравнил их работу с творениями Дедала , высококвалифицированного мастера греческой мифологии .

Техника нанесения черни на Киевской Руси - это сначала формование серебра или золота путем репуссирования , чеканки и литья. Они поднимали предметы с высоким рельефом и заполняли фон чернью, используя смесь красной меди, свинца, серебра, поташа, буры и серы, которую сжижали и выливали на вогнутые поверхности перед обжигом в печи. Тепло печи затемнит чернь и сделает другие украшения более яркими.

Чёрные изделия производились серийно с использованием форм, которые сохранились до сих пор, и продавались греками , Византийской империей и другими народами, которые вели торговлю на торговом пути от варягов к грекам .

Во время монгольского нашествия с 1237 по 1240 год нашей эры почти вся Киевская Русь была захвачена. Поселения и мастерские были сожжены и разрушены, большинство ремесленников и ремесленников погибло. Впоследствии мастерство в работе с чернью и перегородчатой ​​эмалью сильно снизилось. Украинский музей исторических сокровищ, расположенный в Киеве , имеет большую коллекцию черненых предметов, в основном найденных из гробниц, найденных по всей Украине . [27]

Позже Великий Устюг на севере России, Тула и Москва производили высококачественные живописные черни, такие как табакерки в современных стилях, таких как рококо и неоклассицизм в конце 18-го и начале 19-го веков; К тому времени Россия была практически единственной частью Европы, которая регулярно использовала чернь в модных стилях.

  • Русская причастная коробка; начало 18 века

  • Табакерка столовая в стиле рококо с корпусом-ракушкой. Вероятно, Великий Устюг , гр. 1745–50

  • Табакерка с дальномером, Великий Устюг, 1823 г.

  • Русский неваляшка, 1854 г.

Исламский мир [ править ]

Сасанидская чаша с полосами черни на тигре и фруктах, VI или VII век

Доисламский период [ править ]

Чернь редко использовалась в сасанидских изделиях из металла , поэтому ее можно было использовать изобретательно. В Метрополитен-музее есть сасанидские мелкие чаши или блюда, где в одном случае он образует полосы на тигре [28], а в другом - рога и копыта коз в рельефе, а также части королевского оружия. Такое рельефное использование черни, похоже, соответствует этому периоду только на одном куске византийского серебра. [29]

Исламский период [ править ]

В раннем исламском мире серебро, хотя и продолжало использоваться для изготовления сосудов при дворе князей, гораздо менее широко использовалось просто богатыми. Вместо этого сосуды из медных сплавов, бронзы и латуни включали инкрустации из серебра и золота в их часто сложный декор, оставляя меньше места для черни. Также использовались другие черные пломбы, и описания в музеях часто нечетко описывают действительные вещества.

Знаменитый « Креститель Сен-Луи » ок. 1300 год, чаша мамлюка из выгравированной латуни с золотом, серебром и инкрустацией чернью, которая была во Франции по крайней мере с 1440 года ( в ней крестились французский Людовик XIII и, возможно, другие короли; теперь Лувр ), является одним из примеров использования черни . Здесь чернь является фоном для фигур и арабского орнамента вокруг них, и используется для заполнения линий в обоих.

Он используется на запорных стержнях некоторых шкатулок и шкатулок из слоновой кости и, возможно, более широко используется в оружии, где он определенно встречается в более поздние века, от которого уцелело больше материалов. Это обычное явление в украшении ножен и рукояток больших кинжалов, называемых ханджали и кама, которые традиционно носят все мужчины в Кавказском регионе (будь то мусульмане или христиане). Он также использовался для украшения пистолетов, когда они вошли в употребление. До наших дней относительно простая чернь была обычным явлением в украшениях Леванта, использовавшихся почти так же, как и в средневековой Европе.

  • Сасанидское блюдо; король охотится на барана. c. 450-550

  • Акценты чернью на замке из слоновой кости "Коробка Заморы", 900-964, Аль-Андалуз.

  • Блюдо сельджуков , гр. 1200

  • Шкатулка XV века, латунь с серебром и чернью, возможно, из Египта

  • Османский кавалерийский щит 16-17 веков с чернью на центральном выступе

  • Элегантная сдержанная чернь в верхней части шлема из Крыма или Юга России, 1818–1919 гг.

  • Ханджалы , возможно, Кубачи , Дагестан , 1800–1850 гг.

  • Кремневое ружье, Кубачи , Дагестан , 1800–1850 гг., Также с серебром и золотом.

Тайские украшения [ править ]

Ювелирные изделия из Nielloware [30] и связанные с ними предметы из Таиланда были популярными подарками от американских солдат, которые в период с 1930-х по 1970-е годы отправляли в Таиланд «отдых и отдых » своим подругам / женам. По большей части это были украшения ручной работы. [ необходима цитата ]

Техника следующая: мастер вырезал узор на серебре, оставляя фигуру приподнятой, вырезая «фон». Затем он использовал инкрустацию чернью, чтобы заполнить «фон». После обжига на открытом огне сплав затвердеет. Затем он будет гладко отшлифован и отполирован. Наконец, серебряный мастер вручную добавлял мельчайшие детали. Филигрань часто использовалась для дополнительного украшения. Nielloware классифицируется только как черный и серебристый. В других цветных украшениях того времени используется другая техника, и они не считаются чернью. [ необходима цитата ]

Многие из персонажей, показанных в nielloware, изначально встречаются в индуистской легенде Рамаяна . Тайская версия называется Рамакиен. Также часто использовались важные тайские культурные символы. [ необходима цитата ]

Ингредиенты и техника [ править ]

Англосаксонская золотая пряжка для ремня VII века с неброской чернью, подчеркивающей переплетение, от Sutton Hoo

С помощью современного научного анализа и исторических свидетельств можно найти несколько различных рецептов. В ранние периоды чернь, кажется, была сделана из одного сульфида, основного металла изделия, даже если это было золото (с которым было бы трудно обращаться). Чернь сульфида меди встречается только на римских изделиях, а сульфид серебра используется на серебре. [31] Позже использовалась смесь металлов; Плиний дает рецепт смеси сульфидов с серебром и медью, но, похоже, он опередил свое время на несколько столетий, поскольку такие смеси не были идентифицированы анализом на предметах до средневековья. Большинство проанализированных византийских и раннесредневековых произведений являются серебряно-медными, тогда как серебряно-медно-свинцовые изделия появляются примерно с 11 века. [32]

Mappae Clavicula около 9 - го века, Пресвитер Теофил (1070-1125) и Бенвенуто Челлини (1500-1571) дают подробные счета, используя серебро-медь-свинец смеси с немного различным соотношением ингредиентов, Челлини , используя больше свинца. [33] Типичные ингредиенты были описаны как: «сера с несколькими металлическими ингредиентами и бура »; [34] «медь, серебро и свинец, к которым была добавлена ​​сера, пока металл находился в жидкой форме ... [рисунок] затем был обработан раствором буры ...». [35]

В то время как в некоторых рецептах говорится об использовании печей и муфелей для плавления черни, в других, кажется, используется только открытый огонь. Необходимые температуры меняются в зависимости от смеси; в целом смеси серебро-медь-свинец легче использовать. После завершения работы все смеси имеют одинаковый черный цвет. [36]

См. Также [ править ]

  • Damascening
  • Шакудо
  • Йеменское серебряное дело (содержит полное описание того, как нилло применялось к ювелирным изделиям в Йемене)

Заметки [ править ]

  1. ^ Ингредиенты различаются; Смотри ниже
  2. ^ Левинсон, 528; Craddock
  3. ^ Левинсон, 528; Осборн, 595
  4. ↑ Левинсон, 528
  5. ↑ Осборн, 594
  6. ↑ Осборн, 595
  7. ^ NAMA 394, полное изображение
  8. ^ Смит и Стивенсон, 114
  9. ^ Смит и Стивенсон, 114 (личность королевы в этом захоронении подверглась пересмотру в последние десятилетия); Лукас и Харрис, 250–251, для более скептического отчета.
  10. ↑ Thomas, 178–182; Дикинсон, 99–100
  11. ↑ Thomas, 179–182; Дикинсон, 99–100
  12. ^ Томас, 171-182, 193; Дикинсон, 99–100
  13. ^ Maryon, 161; Крэддок; Чаша Энкоми
  14. ^ Craddock и Giumlia-Маир, 109-120
  15. ^ Крэддок; Марион, 161
  16. ↑ Лукас и Харрис, 249-250
  17. ↑ Джонс, 175-177
  18. ↑ Осборн, 595
  19. ^ Сольберг, С., (2003) Jernalderen I Norge , стр. 158. Осло, Норвегия: JW Cappelens Forlag
  20. ^ Zarnecki, 287, 283, 285
  21. ^ Zarnecki, 302
  22. ↑ Осборн, 595
  23. ^ Левинсон, 528-529; Ландау, 98-99; Осборн, 595
  24. ^ Пример в Британском музее
  25. ^ Левинсон, 528-529; Ландау, 26, 67-68
  26. ↑ Осборн, 595
  27. ^ Ганина
  28. ↑ Подобно римскому "Hoxne Tiger" из Hoxne Hoard.
  29. ^ Пруденс Оливер Харпер, Серебряные сосуды сасанидского периода: Королевские изображения , 64-65 (см., В частности, примечание 128), 1981, Музей искусств Метрополитен, ISBN  0870992481 , 9780870992483, книги Google
  30. ^ Грэм, Уолтер Армстронг (1913). Сиам: Справочник по практической, коммерческой и политической информации . Ф. Г. Браун. п. 435.
  31. ^ Maryon, 161-162; Craddock
  32. ^ Крэддок; Новичок
  33. ^ Maryon, 162-164; Новичок; Craddock
  34. ↑ Левинсон, 528
  35. ↑ Осборн, 595 (вслед за Феофилом Пресвитером)
  36. ^ Крэддок

Ссылки [ править ]

  • Крэддок, PT, "Металл", т. 4, Grove Art Online , Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 1 октября 2017 г., требуется подписка [ постоянная мертвая ссылка ]
  • Крэддок, Пол и Джумлия-Майр, Алессандра, «Hsmn-Km, коринфская бронза, Шакудо: черная патинированная бронза в древнем мире», Глава 9 в Metal Plating and Patination: Культурные, технические и исторические события , под ред. Сьюзан Ла-племянница и Крэддок, PT, 2013, Elsevier, ISBN 1483292061 , 9781483292069, книги Google 
  • Дикинсон, Оливер и др., Эгейский бронзовый век , 1994, Cambridge University Press, ISBN 0521456649 , 9780521456647, [1] 
  • Ганина, О. (1974), Киевский музей исторических ценностей (А. Биленко, Пер.). Киев, Украина: Издательство «Мистецтво»
  • Джонс, Кэтрин, Ювелирные изделия римской Британии: кельтские и классические традиции , 1996, Psychology Press, ISBN 1857285662 , 9781857285666, книги Google 
  • Ландау, Дэвид, и Паршалл, Питер. Печать эпохи Возрождения , Йель, 1996, ISBN 0300068832 
  • Левинсон Джей А. (редактор), Ранние итальянские гравюры из Национальной художественной галереи, Национальная художественная галерея, Вашингтон (каталог), 1973, LOC 7379624
  • Мэрион, Герберт , Металлообработка и эмаль , 1971 (5-е изд.). Дувр, Нью-Йорк, ISBN 0486227022 , Google Книги 
  • Лукас А. и Харрис Дж. Древние египетские материалы и промышленность , 2012 г. (перепечатка, 1-е изд. 1926 г.), Courier Corporation, ISBN 0486144941 , 9780486144948, книги Google 
  • «Ньюман»: Р. Ньюман, Дж. Р. Деннис и Э. Фаррелл, «Техническая записка по чернью», Журнал Американского института охраны природы , 1982 г., том 21, номер 2, статья 6 (стр. 80-85), онлайн-текст
  • Осборн, Гарольд (редактор), «Чернушка», в «Оксфордском компаньоне декоративного искусства» , 1975, OUP, ISBN 0198661134 
  • Смит, У. Стивенсон и Симпсон, Уильям Келли. Искусство и архитектура Древнего Египта , 3-е изд. 1998, Yale University Press (Penguin / Yale History of Art), ISBN 0300077475 
  • Томас, Нэнси Р., «Ранний микенский лев до настоящего времени», стр. 189–191, в Charis: Essays in Honor of Sara A. Immerwahr , Hesperia (Princeton, NJ) 33, 2004, ASCSA, ISBN 0876615337 , 9780876615331 , книги Google 
  • Зарнецкий, Георгий и другие; Английское романское искусство, 1066–1200 , 1984, Совет по делам искусств Великобритании, ISBN 0728703866 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Диттелл, К. (2012), Обзор Siam Sterling Nielloware, Тампа, Флорида (или Survey of Siam Sterling Nielloware, (электронная книга), Bookbaby Publishers)
  • Гиумлиа-Маир, А. 2012. «Кубок Энкоми: Чернь против Кувано», в В. Кассианиду и Г. Папасаввас (ред.) Восточно-Средиземноморская металлургия и металлообработка во втором тысячелетии до нашей эры. Конференция в честь Джеймса Д. Мухли , Никосия, 10–11 октября 2009 г., стр. 107–116. Оксфорд и Оквилл: Книги Oxbow.
  • Нортовер П. и Ла-племянница С., «Новые мысли о черне», в « От шахты к микроскопу: достижения в изучении древних технологий» , ред. Ян Фристоун, Тило Ререн, Шортленд, Эндрю Дж., 2009, Oxbow Books, ISBN 1782972773 , 9781782972778, книги Google 
  • Oddy, W., Bimson, M., & La Niece, S. (1983). "Композиция украшения чернью на золоте, серебре и бронзе в античный и средневековый периоды". Исследования в области сохранения , 28 (1), 29-35. DOI: 10.2307 / 1506104, JSTOR

Внешние ссылки [ править ]

  • Nielloware в Таиланде Информационный сайт Niello.
  • Статья Э. Бреполя о работе с чернью