Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Николай Ладовский
Архитектор Ладовский Николай Александрович.jpg
Родившийся1881 г.
Москва
Умер1941 г.
Москва
НациональностьРоссийская Империя , СССР
Альма-матерМосковское училище живописи, ваяния и зодчества
Род занятийАрхитектор
УпражнятьсяВХУТЕМАС , Объединенные мастерские

Николай Александрович Ладовский (русский: Николай Александрович Ладовский) (1881–1941) был русским авангардным архитектором и педагогом, лидером рационалистического [1] движения в архитектуре 1920-х годов, подхода, подчеркивающего человеческое восприятие пространства и формы. Ладовский известен как основоположник современной советской и российской архитектурной школы; его классы 1920-1932 годов во ВХУТЕМАСе сформировали поколение советских архитекторов, работавших на протяжении периода сталинской архитектуры и последующих десятилетий.

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Ладовский родился и умер в Москве. Его жизнь до обучения в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1914–1917) остается неизвестной. Его личные архивы были потеряны во время Второй мировой войны ; Вся записанная информация основана на двух утверждениях, сделанных самим архитектором:

  • В 1914 году, подавая заявление в училище в возрасте 33 лет, Ладовский утверждал, что работал в архитектуре 16 лет (т.е. с 16 или 17 лет), и был удостоен трех профессиональных премий за проекты общественных зданий в Перми , Благовещенске. и Ананьев ; самая ранняя из этих наград датирована 1901 годом. Ни один из этих проектов так и не материализовался. Согласно тому же заявлению, в 1907-1914 годах Ладовский непрерывно работал в Санкт-Петербурге , занимаясь архитектурным проектированием и управлением строительством. [2]
  • В 1921 году Ладовский утверждал, что он проработал 4 года на литейном производстве и 15 лет на практическом строительстве. [2]

В 1915 году, когда школе исполнилось 50 лет, Ладовский стал оратором для группы студентов, требовавших изменения программы обучения. Группа, в частности, высказывала неприятие декадентского модерна (уже устаревшего) и необходимость пригласить лучших архитекторов нового движения, то есть неоклассического возрождения , таких как Иван Жолтовский и Алексей Щусев . Они поступили на факультет в 1916 году. Несмотря на будущую конкуренцию за кафедру ВХУТЕМАСа, Ладовский сохранил глубокое уважение к Жолтовскому - как за его практические достижения, так и за его стиль преподавания. [3]

1918-1920 [ править ]

Коллективный дом, 1921 г.

Ладовский окончил училище в год экономического коллапса, сопровождавшего русскую революцию 1917 года . Чтобы выжить, Жолтовский и его выпускники приняли приглашение большевика возглавить архитектурный отдел Моссовета , занимавшийся в основном ремонтом улиц и временным агитационным оформлением. Полтора года обучение продолжалось на рабочем месте. Однако к началу 1919 года [4] молодые архитекторы осознали необходимость отойти от исторического стиля Жолтовского - к архитектуре авангарда. В мае – ноябре 1919 г. к этой группе (Ладовский, Владимир Кринский , Александр Рухлядев и др.) Присоединились такие артисты, какАлександр Родченко , получил государственное одобрение и зарегистрирован как Живскульптарх ( русский язык : Живскульптарх , Комиссия по живописи, скульптуре и архитектуре). Внутренние споры внутри Комиссии и ее публичной выставки сформировали концепцию искусства, архитектуры и формы Ладовского:

Скульптура - это искусство управления формой. Архитектура - это искусство управления пространством. Пространство используется всеми видами искусства, но только архитектура позволяет нам правильно читать ткань пространства. [5] Материал архитекторов - это космос, а не камень. Скульптурная форма в архитектуре подчинена пространству. Графика подчинена как пространству, так и скульптурной форме. [6]

В то же время Ладовский явно дистанцировался от нигилистического крыла конструктивистов, которые сводили архитектуру к простой инженерии:

Структурная инженерия относится к архитектуре, поскольку структура определяет пространство. Инженеры здесь, чтобы получить максимальную отдачу при минимальных материальных затратах. Их подход не имеет ничего общего с искусством; это может удовлетворить архитектора только случайно. [5] ... Внешний фасад должен не только отражать внутреннее содержание, но и иметь самостоятельную ценность. [7]

В 1920 году эти публичные заявления и серия шоу « Живскульпарх» внезапно сделали неизвестного Ладовского лидером новой школы, явно противостоящей неоклассицизму Жолтовского и зарождающейся конструктивистской архитектуре . В декабре 1920 г. [8] Ладовский стал постоянным лектором Института художественной культуры ( Инхук ); Здесь, в ходе пятимесячного собрания архитекторов, он выработал доктрину «рационализма», подход, подчеркивающий человеческое восприятие пространства и формы и ставящий искусство архитектуры выше простого инженерного искусства.

1920-1930-е годы: школа ВХУТЕМАС [ править ]

Студенты ОБМАС с трехмерными моделями

В 1920 году против Жолтовского восстали и студенты ВХУТЕМАСа. Под обстрелом попали также заведующие двумя кафедрами Алексей Щусев и Иван Рыльский , профессора МВТУ Леонид Веснин и Федор Шехтель [9] . Ладовский с триумфом представил свою программу обучения во ВХУТЕМАСе и поступил на факультет. Изначально он подчинялся архитектурному факультету и структуре курса, навязанному Жолтовским.

Ладовский и его соратники, Владимир Кринский и Николай Докучаев , получили полную свободу определять свою тренировочную программу на сезон 1921-1922 годов. Их новый отдел, известный как OBMAS ( русском : ОБМАС, Объединённые Мастерские ) - Объединенные мастерские, на самом деле объединяет студентов в настоящее время непопулярных, профессоров «старой школы».

Чтобы избавиться от ограничений классической архитектурной подготовки, Ладовский разработал совершенно новый курс, развивающий пространственное восприятие, до того, как познакомить студентов с элементами архитектурного наследия. Ключевые элементы его программы сохранялись до конца 20 века. [10]

Классическая школаЛадовская школа
Роль обученияСтуденты изучают логику архитектуры, изучая классические порядки как наиболее полную и полезную систему. Они производят копии и вариации классического искусства только для обучения.Старые системы дискредитированы, само обучение должно создать новую систему. Студенты сами создают элементы зарождающегося нового искусства; их курсовую работу можно использовать в реальном строительстве.
Отбор студентовСтуденты отбираются на основе их двумерной графической работы, не обязательно связанной с архитектурой.Студенты отбираются на основе их визуальной пространственной координации. В 1927 году Ладовский основал свою черную комнату - лабораторию для проверки пространственного восприятия (углов, объемов, линейности и т. Д.) С использованием инструментов собственной разработки. [11]
Этапы обученияСначала студенты изучают основные элементы классического ордена; во-вторых, они занимаются композицией, основанной на этих элементах. В результате новая работа всегда ограничивается старой системой.Во-первых, учащиеся развивают свое мышление и воображение, не ограниченные каким-либо определенным стилем. Их восприятие и контроль пространства и формы развиваются до того, как они изучают определенные стили.
Презентационная средаПродуманная двухмерная графика.Трехмерные макеты .

Среди выдающихся выпускников ОБМАС, успешно интегрированных в сталинскую архитектуру, - Георгий Крутиков (автор утопии « Летающий город» ), Иван Володько (автор послевоенной реконструкции Минска ), Евгений Йохелес (автор здания Главсевморпути 1937 года в Москве и Платтенбау). районы Владивостока и Тольятти ), ландшафтный дизайнер Михаил Коржев (автор парка кампуса МГУ и Измайловского парка ). Талантливый выпускник Ладовской школы Геворг Кочар. был арестован в 1937 году в Ереване (вместе с другим выпускником ВХУТЕМАСа Микаэлом Мазманяном), осужден на 15 лет по политическим обвинениям и оказался в Норильске в качестве архитектора шарашки . Освобожденный после 17 лет тюрьмы и ссылки, Кочар успешно работал главным архитектором Красноярска (куратор ссыльного Мирона Мержанова ) и Еревана .

В сезоне 1923-1924 гг. Во ВХУТЕМАСе была создана новая общая кафедра, обеспечивающая обязательные двухгодичные [12] вводные курсы для студентов всех факультетов. Курс Ладовского по космосу , который читали его старшеклассники, стал одним из основных предметов этой программы. Собственные исследования и публикации Ладовского того периода пытались сформулировать рациональную , объективную модель и правила человеческого восприятия пространства, формы и цвета (предполагая, по умолчанию, что такие правила существуют и могут быть надежно сформулированы). Его исправленная доктрина «рационализма» призвала реализовать эти правила восприятия в практической архитектуре и городском планировании. Он далее отчуждал себя от конструктивистского большинства, подчеркивая необходимость помогать человечеству.ориентация в городах, концепция, игнорируемая конструктивистами:

Проекты архитекторов обретают форму, добавляя элементы, которые не являются ни «техническими», ни «утилитарными» - элементами, которые в широком смысле можно определить как задающие архитектурные мотивы . Эти мотивы должны быть рациональными и должны служить высшей потребности человека - необходимости ориентироваться в пространстве. [13]

1922-1932: ASNOVA и ARU [ править ]

Жилой дом по переулку Сивцев Вражек , 15 состоит из 12 сегментов, соединенных под углом 120 °.

Союз архитекторов-рационалистов АСНОВА был основан в 1923 году; члены обычно принадлежали к профессорско-преподавательскому составу ВХУТЕМАС. Их первый публичный успех пришел к победе в конкурсе 1924 года на Международном Красном стадионе на Воробьевых горах в Москве (ведущий дизайнер: Владимир Кринский). В последующие два года Ладовский лично руководил проектной группой, составляя детальные планы строительства. Однако осенью 1927 года проект был отменен из-за неподходящей геологической основы выбранного участка. [14]

В 1925 году Ладовский вместе с Эль Лисицким спроектировали новое жилье в Иванове ; их планы были основаны на расположении жилых домов под углом 120 ° зигзагообразно или звездообразно. Такой подход позволил сэкономить на обычных лестничных клетках, вентиляционных и сантехнических линиях. Одно 12-сегментное здание этого типа, сочетающее в себе звездные и зигзагообразные развязки, было построено в районе Хамовники Москвы. [15] В следующем году, Ладовский и Лисицкая выпустили первый (и единственный) объем Известия АСНОВА ( русский : Известия АСНОВА ), составленный в основном из произведений Ладовского в.

Однако Ладовский проиграл гонку конструктивистам еще в 1922 году, во время конкурса за Дворец Труда в Москве. Ладовский ожидал, что консервативные члены жюри провалит авангардные работы, и убедил членов своей группы бойкотировать конкурс. Фактически он стал витриной конструктивизма ( братья Веснины ) и символического романтизма ( Илья Голосов ); конструктивисты быстро вышли вперед, а Ладовский все свое время посвятил преподаванию. В отличие от рационализма, который требовал специальной подготовки, конструктивизм можно было освоить, просто копируя новые элементы существующих дизайнов. В результате свежие выпускники ( Аркадий Мордвинов ) и старые мастера (Алексей Щусев ) легко интегрировались в конструктивистское движение, и к 1926-1928 гг. Его господство стало абсолютным.

Ладовский понял, что АСНОВА представляет факультет ВХУТЕМАС, а не практических архитекторов, и в 1928 году создал АРУ ( рус . АРУ, Объединение архитекторов-урбанистов) , состоящий из студентов ВХУТЕМАС (выпускников 1928-1930 годов). Как следует из названия, группа сосредоточилась на городском планировании для устойчивого развития стремительно растущих городов. Эта группа и лично Ладовский разработали серию программ городского роста, включая « Параболу» . Этот план попытался оторваться от традиционной одноцентровой концентрической модели развития. Вместо этого Ладовский предложил линейное расширение центра города по единому радиусу.; концентрические жилые и промышленные зоны должны были разворачиваться вдоль этого радиуса в виде подковы . Это, по словам Ладовского, снизило потребность в многоэтажном строительстве в центре и уменьшило загруженность дорог . Парабола , первоначально опубликованная в 1930 году, была развита в послевоенные годы Константиносом Доксидиасом, но дома была отвергнута. [16]

1932-1941: сталинский период [ править ]

Репрессии 1932 года в отношении художников-авангардистов, предшествовавшие расцвету сталинской архитектуры , не означали, что лидеры Ладовского или конструктивистов мгновенно остались без работы. Напротив, Ладовский был назначен руководителем Пятой планировочной мастерской Моссовета [17], отвечающей за перепланировку территорий Замоскворечья и Якиманки . В 1933-1935 годах, до принятия Сталинского генерального плана реконструкции Москвы, но определенно в соответствии с его политикой, Ладовский разработал план реконструкции Замоскворечья. Он предложил переоборудовать узкую улицу Большую Ордынку.в широкий проспект, заменив все исторические здания и существующую уличную сеть однообразными рядами новых многоэтажек, похожих на поздние, 1970-е годы, советские постройки. [18] Как и большая часть генерального плана 1935 года, он так и не был реализован из-за высоких затрат и Второй мировой войны .

План реконструкции острова между Москвой-рекой и Водоотводным каналом предусматривал полное исчезновение Садовнической улицы - вместо этого остров был разрезан на пять почти одинаковых больших блоков с четырьмя парами башен, обращенных к реке. Часть за Садовым кольцом с единственной тощей башней и полукругом офисов, выходящих на канал, удивительно похожа на то, что на самом деле было построено здесь в 1990-2000-х годах ( Swissotel Красные Холмы и прилегающий бизнес-парк). [19]

Ладовский принял участие в первом и третьем турах конкурса Дворца Советов . Его первая запись (1931 г.) состояла из полусферического купола, стоящего на наклонной плите, и отдельно стоящей 35-этажной офисной башни. Во второй записи (1933 г.) башня не указана. В 1932–1933 годах Ладовский также безуспешно участвовал в многочисленных архитектурных конкурсах меньшего масштаба - за исключением проектов Московского метрополитена (см. Раздел « Работы »).

Станции метро, завершенные в 1935 году, а также презентация плана Замоскворечье в июле 1935 выпуск архитектуры Москвы ( русский язык : Архитектура Москвы ) стали его последние публичные заявления. Жизнь Ладовского в конце 1930-х годов и обстоятельства его смерти остаются неизвестными широкой публике. Художник Май Митурич (1925–2005), отец которого, Петр Митурич , переехал в частную мастерскую Ладовского в 1941 году, утверждал, что Ладовский покончил жизнь самоубийством. [20]


Работает [ править ]

  • Станция Лубянка, 1935 г. (реконструирована)

Только четыре физических структуры были когда-либо законченном Ладовский собственного, бесспорный, дизайн; три из них в итоге были перестроены до неузнаваемости:

  • Подземные залы станции Лубянка (первоначально Дзержинская) Московского метрополитена , сданы в эксплуатацию в 1935 году. В 1968-1972 годах по мере расширения станции интерьеры Ладовского были разобраны и перестроены в ином дизайне. В крайних концах боковых залов сохранилась плитка 1935 года. [21]
  • Наземный вход на станцию Красные ворота , 1935 год. Сооружение практически сохранилось. [22]
  • Два жилых дома внутри квартала на Тверской улице , 6, спроектированы в 1928 году и завершены в 1931 году. Первоначально их соединял одноэтажный магазин; в конце 1930 г. магазин снесли, а постройки вошли в первый ряд домов по проекту Аркадия Мордвинова .


Заметки [ править ]

  1. ^ Не относится к рационализму 18-19 веков.
  2. ^ а б Хан-Магомедов 2007: 11
  3. ↑ Хан-Магомедов 2007: 13
  4. ↑ Хан-Магомедов 2007: 15
  5. ^ a b Хан-Магомедов 2007: 25
  6. ↑ Хан-Магомедов 2007: 27
  7. ↑ Хан-Магомедов 2007: 28
  8. ↑ Хан-Магомедов 2007: 31
  9. ↑ Хан-Магомедов 2007: 37 утверждает, что школа МВТУ еще больше зависела от классических исследований, чем Жолтовский.
  10. ↑ Хан-Магомедов 2007: 36-41
  11. ↑ Хан-Магомедов 2007: 62-66
  12. ^ Позже сокращено до одного года.
  13. ↑ Хан-Магомедов 2007: 41 цитирует статью Ладовского в Известиях АСНОВА , 1926, стр.3. Отметим, что в 1920-е годы крупные советские города были затоплены беглецами из сельской местности и небольших городков, и многие из них действительно были дезориентированы.
  14. ↑ Хан-Магомедов 2007: 45-47
  15. ^ No. 15/25, Сивцев Вражек , завершено 1932. Название архитектор Дмитрий Лебедев. Некоторые источники напрямую ссылаются на Ладовского, некоторые, например, на официальный Московский реестр наследия [ постоянная мертвая ссылка ] - как на "вероятные".
  16. ↑ Хан-Магомедов 2007: 52-55
  17. ↑ Кавтарадзе 2005: 47
  18. ↑ Хан-Магомедов 2007: 76
  19. ↑ Хан-Магомедов 2007: 77
  20. ↑ Miturich 1992: 26
  21. ↑ Кавтарадзе 2005: 48
  22. ↑ Кавтарадзе 2005: 49

Ссылки [ править ]

  • Кук, Кэтрин, () (1990). Архитектурные чертежи русского авангарда . Музей современного искусства . ISBN 0-87070-556-3.
  • Кавтарадзе, Сергей (2005). « 70 лет московского метро (70 лет московскому метро)». Музей мирового искусства (14): 47–49. ISSN  1726-3050 .
  • Хан-Магомедов, СО (2007). Николай Ладовский (Николай Ладовский ). Архитектура-С, Москва. ISBN 978-5-9647-0132-3.
  • Митурич, М. П. (1992). «М.П. Митурич. Воспоминания» . Воспоминания (Воспоминания ) . Проверено 8 июля 2008 .