Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Иван Владиславович Жолтовский
Иван жолтовский.jpg
Рожденный27 ноября 1867 г.
Пинск
Умер16 июля 1959 г. (1959-07-16)(91 год)
Москва
Национальностьрусский
ЗанятиеАрхитектор
НаградыСталинская премия , 1951 г.
УпражнятьсяСобственная практика, 1898-1932 гг.

Моссоветская мастерская №1, 1932-1945 гг.
Жолтовская школа и мастерская, 1945-1959 гг.

Директор Московского архитектурного института , 1940-1948 гг.
ЗданияКалужская, квартиры (1950)

Апартаменты на Моховой (1934 г.)

Дом Тарасова (1912 г.)
ПроектыНовый генеральный план Москвы (1918-1923), с Алексеем Щусевым Дворец Советов (1932), одна из трех победителей

Иван Владиславович Жолтовский ( русский : Иван Владиславович Жолтовский, белорусский : Іван Уладзіслававіч Жалтоўскі , 1867–1959) был русско- советским архитектором и педагогом . Он работал преимущественно в Москве с 1898 года до своей смерти. Опытный мастер архитектуры эпохи Возрождения до революции 1917 года в России , позже он стал ключевой фигурой сталинской архитектуры .

Ранние годы [ править ]

Жолтовский родился в Пинске , Минская губерния (в современной Беларуси ) 27 ноября 1867 г. Он вступил в Академию художеств в Санкт - Петербурге в возрасте до 20 лет Степень исследования ушло 11 лет до 1898 года - привязали за наличные деньги, Иван используется для уходит в длительные отпуска подмастерьем в архитектурных бюро Санкт-Петербурга. К моменту окончания учебы Жолтовский имел первоклассный практический опыт в области дизайна, технологий и управления проектами . Он сохранил этот практический подход до конца своей карьеры, будучи менеджером по строительству в изначальном смысле архитектурной профессии. Жолтовский планировал переехать в Томскпосле окончания учебы, но в конце концов получила и приняла быстрое предложение о работе от Строгановского художественного училища в Москве. Он стал преподавателем архитектуры всего через несколько недель после получения собственного диплома - работа с частичной занятостью, которая дала достаточно времени для профессиональной практики.

Человек эпохи Возрождения, 1900-1917 гг. [ Править ]

С самого начала он присоединился к группе возрождения «традиционалистов» (ретроспективисты, лит. Ретроспективисты ), противопоставляя себя господствовавшему тогда модерну (« Русский модерн» ). Его поиски классического мастерства заняли некоторое время, так как он находился под одинаковым влиянием русского классицизма и итальянского Возрождения . В то время как неоклассическое возрождение [1] было в то время второй по величине школой в России (пользовалось большим спросом в Санкт-Петербурге, в меньшей степени в Москве), влияние Возрождения было уникальным для Жолтовского и останется его фирменным стилем до его смерти.

Он часто бывал в Италии , записывая ее архитектурное наследие. Итальянская коллекция Жолтовской по - прежнему часто выставлена, в том числе редких фотографий венецианского Campanile Сан - Марко до начала разрушаться от 14 июля 1902 г. [2] Он свободно говорил итальянский, перевод Палладио «s Четыре книги на русском языке (и в конечном итоге опубликовал их в 1938 году). Известные произведения этого периода:

  • Тарасов Дом (Москва, завершено 1912) на основе Palladio «s Palazzo Tiene в Виченце и, незначительно, в Дворце Дожей в Венеции, является его самой известной дореволюционной работой. Он служил штаб-квартирой русского подразделения Американской администрации помощи во время голода в России 1921 года . [3]
  • Дом Общества Ипподрома (Москва, 1903; вернется к проекту Ипподрома полвека спустя)
  • Дом Носова (Москва, 1908 г.)
  • Липовка (Липки, Московская область , 1908); построен как дача для Альфреда Руперти, позже реконструирован как одна из резиденций Иосифа Сталина под названием Липки, ныне часть Института детской онкологии [4]
  • Фабрика Ивана Коновалова с больницей, яслями и жилыми помещениями (усадьба Бонячки, под Кинешмой , 1912, с В.Д.дамовичем [5] )

Практика, педагогическая работа и откровенная общественная деятельность в художественном мире принесли ему ученое звание уже в 1909 году. К моменту революции 1917 года , когда ему исполнилось 50 лет, Жолтовский уже считался мастером-строителем, старейшиной по профессии. .

Советник большевиков, 1917-1926 гг. [ Править ]

Жолтовский оставался в Москве во время Первой мировой войны , революции 1917 года и Гражданской войны . В 1918 году он и Алексей Щусев возглавили Архитектурную мастерскую перепланировки Москвы , единственное в Москве государственное архитектурное бюро, [6] наняв и обучив молодых людей, таких как Илья Голосов , Пантелеймон Голосов , Константин Мельников , Николай Ладовский и Николай Колли ( 12 учеников). , поровну разделить между конструктивизмоми традиционное искусство). Было немного заказов, в основном на ремонт или добавление старых домов, и очень немногие из них действительно были выполнены. Когда строительство остановилось, он сосредоточился на образовании и городском планировании .

Жолтовский продолжил преподавать во ВХУТЕМАСе . Если архитектурное училище в Ленинграде (ВХУТЭИН) возглавляли традиционалисты, то Московский колледж (ВХУТЕМАС) стал пристанищем для модернистов. Жолтовский был избавлен от революционного нового против-старой риторики: в конце концов, он был работодатель многих архитекторов - модернистов, давая им все рабочие места он мог обеспечить (например , павильоны 1923 Всероссийской сельскохозяйственной выставке, проект под совместным управлением Жолтовского и Щусев).

Вместе с Щусевым и опираясь на своих подчиненных, Жолтовский руководил первым генпланом редевелопмента Москвы. Эта работа принесла ему признание большевистской администрации. Он встретился с Владимиром Лениным и был очень хорошо принят; по собственным воспоминаниям Жолтовского ( утвержденный для печати в СССР ), генеральный план был заказан самим Лениным, который не был точно компетентны в архитектуре и не мог вспомнить каких - либо прошлых проектов своего подрядчика. [7] План Жолтовского, как доложили Ленину, основывался на переносе городской застройки на новые земли к юго-западу от города. Позже он и Щусев остановились на менее радикальной модели роста [8].с лишь незначительной попыткой отойти от круговой планировки, перерезав два основных проспекта в центре города. Этот план был отвергнут Сталиным в 1932 году [9].

Произведения этого периода (до настоящего времени не сохранилось ни одного)

  • Генеральный план развития Новой Москвы (1918–1923, ведущий планировщик Алексей Щусев).
  • Всероссийская сельскохозяйственная выставка - генеральный план и организация (совместно с Алексеем Щусевым), въездные ворота (1923 г.)
  • Малоэтажка рабочих АМО (по Мельникову, 1923 г.) [10]
  • Советский павильон на Миланской выставке (1925–26)

Снова практика, 1926-1932 гг. [ Править ]

Расширение силовой установки МОГЭС-1. Стена третьего этажа - фальшивая занавеска

Когда он вернулся из длительной поездки в Италию в 1923–1926 годах, « Новая экономическая политика» ( НЭП ) принесла архитекторам значительное облегчение. Снова стали востребованы опытные специалисты, в основном со стороны государственных или полугосударственных компаний. Некоторое время архитекторы работали по старинке со своими фирмами и учениками. Кто-то из учеников Жолтовского реализовал собственные проекты, кто-то присоединился к фирме. Три наиболее известные работы Жолтовского того времени:

  • Расширение Госбанка на Неглинной улице (Москва, завершено в 1929 г.) [10]
  • Дом Советов ( Махачкала , 1927)
  • Расширение первой Электроэнергетической установки (МГЭС-1) (Москва, 1927 г.)

Мастерская №1, 1932-1941 гг. [ Править ]

Дом на Моховой улице, 1931-1934 гг.

В 1931-1932 годах государство укрепило некогда профессию мозаичного архитектора. В июне 1931 года ЦК санкционировал три мегапроекта - реконструкцию Москвы, канала им. Москвы и Московского метрополитена , создав тысячи архитектурных и инженерных рабочих мест под жестким контролем государства. [11] Четвертый мегапроект, Дворец Советов , уже находился в стадии конкурса на проектирование. Жолтовский разделил приз конкурса с Борисом Иофаном и Гектором Гамильтоном ; Позднее был выбран проект Иофана. [12] [13] Однако Жолтовский отказался работать в Metro., считая, что скромная подпольная работа не стоит его времени. [14]

После пряника последовала кнут: в апреле 1932 г. другое партийное правление объявило вне закона все независимые художественные союзы; на смену им пришли Государственный Союз советских архитекторов (июль 1932 г.) и Академия архитектуры (1933 г.). [11]

Независимым архитекторам пришлось присоединиться к государственным проектам, перейти на бюрократическую работу ( Виктор Веснин [15] ) или уволиться (как это сделал Мельников ). По проекту реконструкции Москвы было создано 10 государственных архитектурных мастерских [16], примерно соответствующих радиальным секторам города. Жолтовского пригласили вести семинар №1 ; как и другие старые архитекторы (Щусев, Владимир Щуко , Иван Фомин ), он отлично вписался в сталинскую систему. Его просветительская работа была в почете: в 1935 и 1937 годах Политбюро.назначил его выступить с докладом об образовании на предстоящем Конгрессе архитекторов (этот Конгресс дважды откладывался, и каждый раз список спикеров утверждался на самом верху). [11]

Его довоенные работы варьируются от морских курортов до промышленных морозильных камер [17], хотя его личный вклад в каждый проект, за некоторыми исключениями, не ясен. Его самая влиятельная и бесспорная работа, получившая высокую оценку официальных лиц [18], была завершена в 1934 году прямо напротив Кремля . Жилой дом на Моховой улице , первоначально Дом инженеров и техников (Дом ИТР) [19] до сих пор известен как Жолтовский дом.

Война и послевоенные годы, 1945–1959 [ править ]

Дом Львов, 1945, Патриаршие пруды , Москва
Дом Львов, 1945, парадный вход на Патриаршие пруды , Москва

В 1940 году, уже 73 года, Жолтовский принимает кафедру Московского архитектурного института (МАрхИ). Жолтовский оставался в Москве на протяжении всей Второй мировой войны , руководил МАрхИ и занимался различными консультациями; когда пришло время восстанавливать ущерб, нанесенный войной, он был слишком стар, чтобы браться за серьезную работу за городом. Он подал заявку на расширение штаб-квартиры Моссовета , сделав 18 предложений (1939–1945, [20] ); все провалилось, и эту работу присудили Дмитрию Чечулину . [21] Летом 1945 года государство учредило Жолтовскую школу и мастерскую , где он проработал до самой смерти.

В том же 1945 году мастерская Жолтовского [22] завершила скандальный Дом Львов в Ермолаевском переулке - роскошную резиденцию маршалов Красной Армии в центре города , стилизованную под усадьбу начала XIX века. Очень скоро благоговение перед высшим начальством дало обратный эффект. Жолтовский дал своим ученикам задание на проектирование Загородной резиденции Маршала Советского Союза . Немедленно посыпались политические обвинения; 2 ноября 1945 года Жолтовскому было приказано отказаться от выполненных студенческих работ, поменять их оценки и выдать новое политкорректное задание. [21]

После 1945 года Жолтовский лично спроектировал только три жилых дома в Москве (включая расширение своего дома НКВД 1935 года на Смоленской площади). Самое известное здание 1949 года на Большой Калужской улице - интересная иллюстрация перехода Жолтовского от элиты к массам, попытка вывести массовое строительство на уровень качества, ожидаемый от сталинской архитектуры и его собственного стиля Возрождения . Все апартаменты в этом здании относительно небольшие, с двумя комнатами, но с большим количеством места для хранения вещей. Планы этажей намеренно не рекомендуют преобразовывать небольшие семейные квартиры в переполненные многосемейные коммуналки (доступ к кухне возможен только из семейных комнат). [23]Любимые плоские стены Жолтовского (без эркеров , без отступлений) и скромное воплощение флорентийского канона вполне подходят для этой цели.

В 1948 году 80-летний Жолтовский снова стал объектом охоты на ведьм . Без всякой видимой причины мелкие критики раскритиковали его работы и его роль в образовании. Жолтовский лишился кафедры МАрхИ. В феврале 1949 года «круглый стол» профессионалов заклеймил его Большой Калужский дом как формалист , осудил просветительские усилия Жолтовского и фактически отлучил его от практики на год. Вдруг фортуна повернулась вокруг, и в марте 1950 Жолтовский был удостоен Сталинской премии , второй класс - для того же самого здания , которое было остракизму за год до этого . [21] Khmelnizky , Ch.9 </ исх> [24] К 1952 году критики высоко оценили его как на пути к сборке.[23]

Смерть и наследие [ править ]

Жолтовский был дважды женат и детей не оставил. С 1920 года жил в доме Станкевича XIX века в Вознесенском переулке. [25] [26] Он умер от пневмонии в возрасте 92 лет. [25] Как только он умер, его вдова, пианистка Ольга Аренская, была выселена из дома ( через 48 часов , [26] ) его искусство и антиквариат сбор был разогнан. Его вдова пережила Жолтовского один год. [26]

Кредо Жолтовского заключалось в том, что архитектура и процесс строительства неразделимы; отделение архитектора от управления строительством сводит искусство к черчению. Но в то же время его работа по сокращению затрат на строительство и оценке новых технологий в 1950-х годах означала упадок профессии в СССР. Эта работа, продвинутая в январе 1951 года Никитой Хрущевым (тогдашним партийным боссом города Москвы ), [27]проложил дорогу для перехода от кирпичной кладки на сборный бетон в конце 1950-х годов. Мастерская Жолтовского предлагала различные проекты сборных железобетонных изделий, смешивая новые технологии со сталинским экстерьером; эта архитектурная линия так и не материализовалась: Хрущев объявил войну «архитектурным эксцессам» в ноябре 1955 года, как раз тогда, когда бетонная промышленность приобрела достаточно мощностей для массового строительства. Последний многоквартирный дом Жолтовского (проспект Мира, 184) был лишен «дублирования», и через десять лет архитектура отделилась от управления строительством и перешла к градостроительству и проектированию.

Запоминающиеся цитаты [ править ]

  • «Не путайте красоту и богатство» [16]

Сноски [ править ]

  1. ^ В русской культурной традиции неоклассицизм относится к тенденции Возрождения 1900-1917 годов, а не к стилю начала 19 века, как это определено в английской статье Википедии (что на русском языке является просто классицизмом ).
  2. ^ Государственный музей архитектуры владеет и экспонирует итальянскую коллекцию.
  3. ^ Бертран М. Patenaude, Биг Шоу в Bololand: Американская Relief Экспедиция в Советской России в голоде 1921 года , Stanford University Press, Stanford 2002, стр. 207
  4. ^ Русский: НИИ детской онкологии. Историческая справка, на www.doctor.ru [ постоянная мертвая ссылка ] )
  5. ^ Фотография проекта Коновалова на сайте www.all-photo.ru
  6. ^ Кук, Кэтрин (1999). "Истоки радикальной миссии в раннесоветской профессии Алексея Гана и московских анархистов" . Архитектура и революция . Рутледж.
  7. ^ Русский: "Воспоминания о В.И.Ленине", в пяти томах, т.3., М., Политиздат, 1984
  8. ^ Карта Новой Москвы на www.in.msk.ru ,
  9. ^ Русский: Хмельницкий, Д., "Сталин и архитектура", гл.6 (Хмельницкий, Дмитрий, "Сталин и архитектура", 2004, гл.6) www.archi.ru Архивировано 17 марта2007 г. на Wayback Machine
  10. ^ a b Год, обозначенный как по-русски: Глазычев В.А., «Россия в петле модернизации», гл.10, Глазычев В.А., «Задушенный модернизацией», гл.10, www.glazychev.ru
  11. ^ a b c Хмельницкий, гл.6
  12. ^ Khmelnizky, ч.2
  13. ^ "Дворец Гамильтона", Время, 14 марта 1932 г. Архив времени CNN
  14. ^ Русский: "70 лет московскому метро", журнал World Architecture, №14, 2005 г., WAM
  15. ↑ Виктор Веснин с 1932 года до своей смерти занимал высшие должности в советской архитектуре: глава Союза советских архитекторов, руководитель Академии, главный архитектор НКТП. Моисей Гинзбург также оставался презираемым, но прочно обосновавшимся академиком до самой своей смерти. Оба умерли естественной смертью.
  16. ^ a b Русский язык: Фирсова, А.В., "Учитель", "Архитектура и строительство Москвы", на www.asm.ru
  17. ^ Русский: Микоян, А.И., «Так было», Вагриус, 1999, гл.20 ( Анастас Микоян , «Так и было», гл.20) ISBN 5-264-00032-8 ;Английский перевод: Мемуары Анастаса Микояна: Путь борьбы, Том 1, 1988, Sphinx Press, Анастас Иванович Микоян (Серго Микоян, ред.), ISBN 0-943071-04-6 
     
  18. ^ Khmelnizky, анализируя письма Лазаря Кагановича Сталину (русский: «. Сталин и Каганович Переписка 1931-1936» .Москва, 2001, с.253), делает выводтомчто неназванный дом, похвалил Каганович в 1932 годукачестве модели по качеству и стилю - это не что иное, как Дом на Моховой . Сталин поддержал точку зрения Кагановича. Но это вывод поверхностный, на него нет прямого упоминания.
  19. ^ Khmelnizky , Ch.4
  20. ^ Русский: Жолтовский И.В., "Проекты и постройки", М., Госстройиздат, 1955 (Жолтовский, Проекты и завершенные постройки, 1955)
  21. ^ a b c Хмельницкий, гл.9
  22. ^ Фактическое дизайн был сделан М. Dzisko и Н. Gaygarov. Жолтовский продвигал и санкционировал этот проект на русском языке: www.pravaya.ru
  23. ^ a b Русский: Цапенко, М.П., ​​"О реалистических основах советской архитектуры", М., Госстройиздат, 1952, стр.250-254
  24. ^ Khmelnizky и Белютина предполагаютчто Жолтовский поддержал Хрущев, но не дают никаких доказательств этого
  25. ^ a b Русский: Емельянова, О.Л., «Воспоминания о Жолтовском», «Архитектура и строительство Москвы», N4, 2003 г. на www.asm.ru
  26. ^ a b c Русский: Белютин, Э.М., "Мастер. Иван Владиславович Жолтовский" на www.tonnel.ru
  27. ^ Необходимость удешевления жилья и поиск новых технологий очевидны в советских государственных документах с 1948 года. Московская конференция 1951 годастала поворотным моментом, когда Партия и Академия архитектуры согласовали основную стратегию: сборный бетон. См. Сталинскую архитектуру для более подробной информации.