Два ноктюрна соч. 62 - это набор из двух ноктюрнов для фортепиано соло Фредерика Шопена, изданный в 1846 году и посвященный Мадле. Р. де Коннериц. [1] Это последние сочинения Шопена в этом жанре, хотя и не последние опубликованные.
Ноктюрн си мажор, соч. 62, №1
Ноктюрн си мажор открывается двумя вступительными аккордами. После паузы появляется мелодия си мажор. Сначала действие протекает мягко и плавно (dolce, legato). Пьеса вскоре превращается в декламацию, во главе с голосом в верхнем регистре, а после быстрой гаммы в правой руке происходит быстрое повторение основной темы. Затем начинается секция B этой тройной части (ABA).
Средняя часть в далекой тональности ля-бемоль мажор отмечена состенуто и легатиссимо. Хотя он начинается мягко, его также можно охарактеризовать как заторможенный, показывающий беспокойство, вызванный игрой синкопии аккордов левой руки. Шопен завершает этот раздел тонкостью и тонкостью гармонии.
Возвращается основная часть Ноктюрна в домашней тональности си-мажор. Кроме того, вступительная мелодия украшена непрерывной фигурацией, включающей множество трелей, нот и пробежек. Основная тема заканчивается резолюцией си-мажор в особенно длинной коде. Кода заканчивается простой и умиротворенной гармоничной фразой.
Украшение по возвращении основной темы часто сравнивают с итальянской арией да капо в стиле итальянского бельканто . [ необходима цитата ] В англосаксонском мире ноктюрн си мажор получил название экзотического оранжерейного цветка: «Тубероза». Джеймс Хунекер объясняет, почему: «главная мелодия имеет очарование, фруктовое очарование», а ее возвращение в репризе «слабое с болезненным, богатым запахом». [ необходима цитата ]
Ноктюрн ми мажор, соч. 62, №2
Ноктюрн ми мажор - еще одна рефлексивная и привлекательная композиция. Тематическая структура ноктюрна (ABCAB) состоит из медленной основной темы ми мажор, за которой следует более быстро движущаяся вторичная мелодическая тема с восходящими басовыми партиями. Это приводит к возбужденному и контрапункциональному третьему разделу в C # минор, в котором есть мелодичное взаимодействие между тремя верхними пальцами левой и правой руки, при этом большой и первый пальцы правой руки в основном играют аккомпанемент. Диссонирующее арпеджио открывает повторение первой темы. Затем это уступает место катящемуся басу во второй раз, который переходит в коду. В ответ эти две мелодические темы сопровождаются немного разными гармониями с измененным украшением в правой руке. Ноктюрн заканчивается кодой, подтверждающей тонизирующую тональность, что является техникой, использованной в нескольких других ноктюрнах, включая соч. 62 № 1 и соч. 9 № 2. Это был самый последний ноктюрн, сочиненный Шопеном при жизни, хотя еще три были опубликованы посмертно.
Прием
После публикации и в последующие десятилетия эти ноктюрны не пользовались большим уважением. Многие критики отклоняли пьесы, часто утверждая, что они были произведением ослабленного болезнью композитора. [2] К двадцатому веку консенсус был гораздо более обнадеживающим. Произведения широко исполняются сегодня и считаются одними из самых изысканных произведений Шопена. [2] Критики утверждают, что пьесы отображают поздний композиционный стиль Шопена, который характеризуется мастерским использованием контрапункта и новыми исследованиями гармонии и музыкальной структуры. Блэр Джонстон говорит об этих ноктюрнах: «Две такие глубоко выразительные работы, как эти (один почти готов утверждать, что такой музыкальной уединенности нет места в публичном концертном зале), редко попадали на бумагу». [2]
Рекомендации
- ^ Фредерик Никс, «Шопен Человек и музыкант»
- ^ a b c Весь музыкальный гид по классической музыке: исчерпывающий гид по классической музыке . Крис Вудстра, Джеральд Бреннан, Аллен Шротт. Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. 2005. ISBN 0-87930-865-6. OCLC 61295944 .CS1 maint: другие ( ссылка )
Внешние ссылки
- Ноктюрны соч. 62 : партитуры в проекте International Music Score Library Project