Джеймс Хунекер

Джеймс Хунекер, ок. 1890 г., фото Наполеона Сарони

Джеймс Гиббонс Хунекер (31 января 1857 - 9 февраля 1921) был американским критиком в области искусства, книги, музыки и театра. Яркий человек и амбициозный писатель, он был «американцем с великой миссией», по словам своего друга, критика Бенджамина де Кассереса , и эта миссия заключалась в том, чтобы рассказать американцам о лучших культурных достижениях, коренных и европейских, его время. С 1892 по 1899 год он был мужем скульптора Клио Хинтона . ^[1]

Биография [ править ]

Хунекер родился в Филадельфии. Вынужденный родителями изучать право, он знал, что карьера юриста - не то, чего он хотел; он страстно интересовался музыкой и писательством, надеясь однажды стать пианистом и писателем. В двадцать один год он бросил свою офисную работу и связи с Филадельфией и (со своей беременной девушкой, а затем женой) уехал в Париж, сказав родителям, что уезжает только за ночь до отплытия корабля. ^[2] В условиях ограниченного бюджета, дополненного деньгами, присланными его родителями, он изучал фортепиано у Леопольда Дутрело в Париже и был одитером в классе фортепиано у ученика Фредерика Шопена Жоржа Матиаса . Он также начал на всю жизнь погружаться в европейское искусство и литературу и был взволнован, увидев его во время своих странствий по городуВиктор Гюго , Иван Тургенев , Гюстав Флобер , Ги де Мопассан и Эмиль Золя, а также Эдуард Мане и Эдгар Дега . ^[3] Тот год за границей изменил жизнь Хунекера.

Хунекер, его жена и ребенок вернулись в Филадельфию в следующем году, но он никогда больше не был счастлив в своем родном городе и тосковал по более широкой сцене Нью-Йорка, где он надеялся попытать счастья в качестве журналиста, продолжая изучать музыку. . Он переехал в Нью-Йорк в 1886 году, бросив жену и ребенка. ^[4] Там он проскакивал мимо, давал уроки игры на фортепиано и вел богемную жизнь в центре города, в то время как он учился у ученика Ференца Листа Рафаэля Йозеффи , который стал его другом и наставником. (Музыкальными богами Хюнекера были Лист, Шопен и Брамс. В 1900 году он опубликовал биографию Шопена и написал комментарий к полному собранию сочинений Шопена для Ширмера.музыкальное издательство. Его анализ фортепианных сольных произведений Иоганнеса Брамса , написанный вскоре после того, как полное собрание сочинений композитора было опубликовано посмертно, до сих пор высоко ценится.) К 1890-м годам, после окончательного отказа от своей мечты о музыкальной карьере для себя, он полностью работал. время в качестве внештатного критика, ответственного за освещение музыки, искусства и театральной сцены Нью-Йорка. Жадный читатель, он также стал плодовитым и интересным рецензентом.

В истории американской журналистики Huneker в основном ассоциируется с New York Sun, оживленной и уважаемой ежедневной газетой в Нью-Йорке, которая гордится своими категоричными политическими комментариями и обширным освещением искусства. Он был музыкальным критиком газеты с 1900 по 1902 год и искусствоведом с 1906 по 1912 год. Он также публиковался в ряде журналов с большим и малым тиражом, как основных, так и авангардных, за тридцатилетний период: например, Harper's Bazaar , M'lle. Нью-Йорк , Metropolitan Magazine , North American Review , Puck , Reedy's Mirror , Scribner's Magazine , The Smart Set , Theaterи городские темы . Его обзоры, колонки и интервью с крупными деятелями искусства из различных журналов и газет были перепечатаны в нескольких книгах, опубликованных Чарльзом Скрибнером между 1904 и 1920 годами.

Ежегодные поездки в Европу на протяжении всей его жизни также предоставили Джеймсу Гиббонсу Хунекеру возможность докладывать американцам о новых событиях в изобразительном и исполнительском искусстве. В эпоху узкой критики он был более искушен и осведомлен о современном искусстве и музыке, чем многие из его коллег, и он видел себя человеком, который явно работал на культурное взросление Америки.

Хунекер был известен своим пылким энтузиазмом, эрудицией самоучки, а иногда и экстравагантным стилем прозы. Искусство Гюстава Моро «напоминает античный хризелефантовый рост, существо, застывшее с драгоценными камнями, оклеенное странными красками ... но заряженное магнетизмом автора ... обладающее странной лихорадочной красотой». ^[5] Критик - это тот, кто «садится на пир Бармецида, чтобы увидеть, понюхать, но не попробовать небесную манну, удостоенную богов». ^[6] В других случаях Хюнекер писал с поразительной краткостью и остротой: пейзажи Эрнеста Лоусона были созданы с помощью «палитры измельченных драгоценностей», а художник по ясеням Джордж Люкс был «Чарльзом Диккенсом с Ист-Сайда».

В то время, когда консервативные вкусы преобладали в американской культурной жизни, он смело изложил свое кредо в колонке New York Sun в 1908 году: «Давайте попробуем сместить акцент, когда в нашу жизнь войдет новый человек. Давайте изучим каждого человека в соответствии с его особенностями. темперамент, а не спрашивать себя, перекликается ли он с музыкой других мужчин. Выставление оценок в школьной моде должно было стать устаревшим много веков назад. Пропустить современное искусство - значит упустить все острые ощущения и волнения, которые таит в себе наша нынешняя жизнь ». ^[7]

Отчасти известность Хунекера в его дни была связана с яркой личностью, которую он создал. Он был известен как неутомимо общительный человек с огромной способностью к алкоголю и стимулирующим разговорам, что (учитывая его обширный эротический опыт) могло быть довольно грубым. Его друг Х. Л. Менкен описал его беседу за обеденным столом как «поистине удивительную смесь скандальных анекдотов, проницательных суждений и сокрушительных шуток». ^[8] Многочисленные воспоминания того периода напоминают о нем как о незабываемой личности.

Последние годы Хюнекера прошли в затруднительном финансовом положении. Он продолжал рецензировать концерты до конца своей жизни, но его внештатная работа, какой бы плодотворной она ни была, никогда не приносила ему большого дохода, а показатели продаж его многих книг были в лучшем случае умеренными. Он умер в Нью-Йорке от пневмонии в 1921 году в возрасте шестидесяти четырех лет. У него остались вторая жена и один ребенок, сын от первого брака.

Музыкальный критик [ править ]

В 1880-х годах Хунекер работал музыкальным редактором Musical Courier , затем работал в New York Sun , New York World , New York Times и Philadelphia Press . В своих колонках он проповедовал Рихарда Вагнера , Клода Дебюсси , Рихарда Штрауса и Арнольда Шенберга задолго до того, как их работа стала общепризнанной, и писал обо всех основных дирижерах и оперных певцах своего времени. Он был особым (иногда одержимым) поклонником оперной певицы Мэри Гарден , известной своим пением в « Пеллеасе» и «Мелизанде» иТаис , которую он назвал «орхидейной Цирцеей ... ближайший к Дузе на лирической сцене». ^[9] Он высказал сомнения, которые не выдержали испытания временем, полагая, что музыка Джакомо Пуччини и Сергея Прокофьева в конечном итоге выйдет из моды, но многие из его суждений оказались пророческими.

Искусствовед [ править ]

Хотя его любовь к искусству эпохи Возрождения, особенно к фламандскому реализму Ганса Мемлинга и Яна ван Эйка , сформировалась в его ранних поездках в Европу и часто определяла его вкусы, Хюнекер ценил новое, более экспериментальное искусство постимпрессионистов, таких как Пол Гоген , Винсент Ван Гог , Анри де Тулуз-Лотрек , Одилон Редон и Анри Матисс, а среди американцев - современные художники из круга Альфреда Штиглица (например, Джон Марин , Марсден Хартли ), афроамериканский импрессионист Генри Оссава Таннер. , и реалистыШкола Ашкан . Он был близким другом художника Эсена Джорджа Люкса , которого считал одним из величайших американских художников. Однако по мере того как в период до Первой мировой войны одна радикальная художественная школа следовала за другой, открытость Хунекера подверглась суровому испытанию. Знаменитая оружейная выставка 1913 года, первое крупномасштабное знакомство Америки с модернизмом, поставила перед ним серьезные задачи; ему нечего было хвалить ни у Поля Сезанна, ни у кубистов, ни у футуристов, ни у дадаистов. Пикассо всегда оставался для него загадкой, и он чувствовал, что его друг Альфред Штиглиц совершил серьезную ошибку, выставив работы современного первобытного Анри Руссо , работы которого он нашел «жалко смехотворными» ^[10].

Литературный критик [ править ]

Поддержка Хунекером нового реализма Теодора Драйзера , Стивена Крейна и Фрэнка Норриса поставила его в авангарде литературных критиков c. 1900-1910; он был в особенно дружеских отношениях с Драйзером, хвалил сестру Кэрри и помогал Драйзеру редактировать Дженни Герхардт . ^[11] Читатель с эклектичным вкусом, он также писал, восхваляя Фридриха Ницше , Анатоля Франса , Томаса Харди , Джорджа Мура , Максима Горького , Джозефа Конрада , Эдит Уортон и Жюля Лафорга.. За сорок лет до возрождения Генри Джеймса он провозгласил Джеймса величайшим американским писателем. Он был первым американским литературным критиком, который в 1917 году рассмотрел « Портрет художника в молодости» Джеймса Джойса . ^[12] Он энергично высказывался по поводу литературной цензуры и неспособности американских издателей предоставить читателям сложные публикации, которые грамотные европейцы считали само собой разумеющимся. Однако ему было неудобно говорить о гомосексуализме, что в конце концов заставило его скептически относиться к достоинствам Уолта Уитмена и Оскара Уайльда . (Хунекер сам был писателем-беллетристом, опубликовав два тома рассказов « Меломаны и провидцы»,а в последний год своей жизни опубликовал пикантный роман « Раскрашенные вуали». )

Театральный критик [ править ]

Пристрастия Хунекера к драматургии были особенно современными. Он рекомендовал американской публике Хенрика Ибсена , Августа Стриндберга , Антона Чехова , Джорджа Бернарда Шоу (с перерывами), Герхарта Хауптмана , Артура Шницлера и Фрэнка Ведекинда задолго до того, как большинство театралов были готовы принять их произведения. « Пробуждение весны» Ведекинда особенно привлекло его как «веху в борьбе современного театра с сексуальными табу». ^[13] Он с особым удовольствием описывал и хвалил талантливых актрис того времени (например, Сара Бернар, Элеонора Дузе, Алла Назимова, Джулия Марлоу, Минни Фиск), когда они брали на себя сложные роли. Он выразил сожаление по поводу того, что американская сцена в основном была отдана «щекотке глаз и ушей», в то время как за границей происходил драматический ренессанс. ^[14] Эдит Уортон, которая регулярно читала его обзоры, думала, что Хунекер «глоток свежего воздуха, дующий через затхлую атмосферу театра». ^[15]

Публикации [ править ]

"Охотник" [ править ]

После комментария Хунекера об Этюде Шопена, соч. 25, No. 11, что «[маленькие] люди с душой, независимо от того, насколько проворны их пальцы, должны избегать этого», ^[16] Дуглас Хофштадтер в своей книге « Я - странная петля» назвал единицу, по которой «размер души» измеряется huneker (нижний регистр). ^[17]

Репутация [ править ]

Немногие американские критики вызвали лесть, которую другие писатели испытывали к Хунекеру при его жизни и сразу после его смерти. «Не было никого подобного ему», - писал о Хунекере искусствовед Генри Макбрайд . «Его сила заключалась в знании жизни и способности писать». Историк искусства Джером Мелквист согласился, отметив, что «он мог передать грацию и качество духовной смелости, непревзойденные ни одним критиком его поколения». ^[18] Бенджамин Де Кассерес описал его как «идеальную печь идей и чтения ... олимпийца». ^[19] Театральный критик Джордж Жан Натан восхвалял: «Он научил нас космополитизму ... Он сделал возможной цивилизованную критику в этой великой процветающей прерии». ^[20]

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Кассерес, Бенджамин де. Джеймс Гиббонс Хунекер. Нью-Йорк: Джозеф Лоурен, 1925.
• Карлен, Арно . «Хунекер и другие утраченные искусства». Antioch Review (осень 1981) Vol. 39, нет. 4. С. 402–421. Доступно на JSTOR ( https://www.jstor.org/pss/4638487 ).
• Loughery, Джон. « Солнце Нью-Йорка и современное искусство в Америке: Чарльз Фицджеральд, Фредерик Джеймс Грегг, Джеймс Гиббонс Ханекер, Генри Макбрайд». Журнал Arts (декабрь 1984 г.), стр. 77–82.
• Менкен, Г. Л. Моя жизнь как автор и редактор (под редакцией Джонатана Ярдли). Нью-Йорк: Кнопф, 1993.
• Шваб, Арнольд. Джеймс Гиббонс Хунекер: критик семи искусств. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета, 1963.

Внешние ссылки [ править ]

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Джеймсом Ханекером

Викискладе есть медиафайлы по теме Джеймса Ханекера .

• Работы Джеймса Хунекера в Project Gutenberg
• Работы Джеймса Хунекера или о нем в Internet Archive
• Работы Джеймса Хунекера в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Работы Джеймса Хунекера в Универсальной библиотеке Карнеги-Меллона
• Бесплатные партитуры Джеймса Хунекера в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)