Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

« Современная поэзия » включена в третий том поэзии Уоллеса Стивенса « Части мира», опубликованный в 1942 году и переизданный в 1951 году. Он находится в открытом доступе.

«Современной поэзии» Уоллеса Стивенса [ править ]

Стихотворение разума в процессе поиска того,
чего будет достаточно. Не всегда приходилось
находить: сцена была установлена; он повторял то, что
было в сценарии.
 Потом театр изменили

на что-то другое. Его прошлое было сувениром.
Он должен быть живым, чтобы выучить местную речь.
Он должен встретиться лицом к лицу с мужчинами того времени и с
женщинами того времени. Он должен думать о войне
и должен найти то, что ему будет достаточно. Он должен
построить новую сцену. Это должно быть на этой сцене,
И, как ненасытный актер, медленно и
с медитацией произносить слова, которые на ухо,
В тончайшем ухе ума повторять,
Точно то, что он хочет услышать, на звук.
Из чего невидимая публика слушает,
Не пьесу, а самого себя, выраженную
в эмоциях, как двух людей, как две
эмоции, сливающиеся в одно. Актер -
метафизик в темноте. Звонящий
инструмент. Звонок на проволочной струне, издающий
звуки, проходящие через неожиданные правильности, полностью
содержащие разум, ниже которого он не может спуститься,
За которым у него нет желания подниматься.
 Это должно
быть нахождение удовлетворения, и может
быть мужчина катается на коньках, женщина танцует, женщина
гребет. Поэма о разуме.

Анализируем стихотворение [ править ]

Стихотворение разделено на две части пустой строкой, и каждая из двух частей содержит пунктирную линию, предполагающую квазиабзацы. Таким образом, первая часть стихотворения состоит из пяти строк, а четвертая строка разбита на две части. Второй раздел, более длинный, состоит из строк с шестой по двадцать шестую, с разрывом квази-абзаца в строке двадцать третьей. Эта типографика - частичный ключ к разгадке структуры стихотворения.

Стихотворение начинается и заканчивается предложениями: «Поэма разума в процессе поиска / Что будет достаточно». И «Поэма о разуме». Это предмет и перепросмотр, но не тема. Из-за отсутствия основного глагола эти строки не указывают тему. Но что более важно, они избегают привязки действия ума ко времени; действие ума не прошлое, настоящее или будущее. Это продолжается. Эти не-предложения также подчеркивают, что разум должен действовать, а не пассивно ждать вдохновения или интуиции. И ум должен искать, «чего хватит». То, что это говорит о современной поэзии, будет рассматриваться в стихотворении метафорически, при этом организующая метафора будет метафорой новой сцены, на которой будет выступать современный поэт.

Строки стихотворения, нетрадиционного вольного стиха , не рифмуются и не метричны. Они варьируются от десяти до четырнадцати слогов. Что примечательно в звучании стихотворения, так это то, что три строки имеют слабые окончания; то есть в последних словах этих строк есть слоги без ударения. Цитированная выше вступительная строка имеет слабое окончание - «Поэма разума в процессе поиска ...». Это рассеяние риторической силы продолжается тем, что поэт не помещает повторяющиеся параллельные фразы в начало строк - прием, называемый « анафорой », где они были бы намного сильнее. Например, сразу после первого перерыва традиционная типографика могла бы расположить слова следующим образом:

Он должен быть живым, чтобы выучить местную речь.
Он должен столкнуться с людьми того времени
И познакомиться с женщинами того времени.
Он должен думать о войне
И он должен найти то, чего хватит.
Он должен построить новую сцену.
Это должно быть на этом этапе. . . .

(«Оно» относится к «поэме разума».)

Перестановка слов, как они указаны выше, делает риторическую слабость исходных строк более очевидной. «Подумай о войне», «найди то, что будет достаточно», и многословие последних двух строк - все это лишает всякую энергию, которую идеи могли иметь в руках столь риторического, немодернистского поэта, как Редьярд Киплинг . Но идеи в этих исходных строках должны быть озвучены говорящим, чтобы продвинуть стихотворение вперед. Какими бы пешеходными ни были эти линии, они действительно выполняют свою работу; более того, они вводят формирующую метафору стихотворения. Современное стихотворение должно не только «построить новую сцену», но и найти слова, которые «хватит», без простого повторения устаревших сценариев и декораций, форм выражения и идей, которые передаются мне из рук в руки.Современное стихотворение должно найти то, что будет достаточно и«Сделай это новым».

После этого слова поднимаются от бесхатной риторики до уровня поэзии. Этот отрывок идет от «Как ненасытный актер, медленно и ...». (л. 11) через «За пределами которого нет воли подниматься» (л. 23). Что делает этот «ненасытный актер», это современное стихотворение? Он должен найти то, что удовлетворит духовные потребности человека после замены прежних форм выражения и идей, которые для модернистов стали просто «сувенирами». У читателя есть выбор, о чем «прошлое» думает поэт. Это могут быть более ранние формы поэзии, дидактика более ранней поэзии, упадок общественных ценностей, особенно веры в иудео-христианские религии, или что-то еще. Возможно, самое удовлетворительное чтение - это принять все эти возможности.Этот основной отрывок, описывающий современное стихотворение и его говорящего, заканчивается следующими строками:

Актер
Метафизик в темноте, звонкий
Инструмент, дергающий проволочную струну,
Звуки, проходящие через внезапные истины, полностью
Сдерживая разум. . . .
(лл. 18-22)

В предыдущие эпохи веры ораторы, будь то священники или поэты, излагали свою метафизику, как если бы они исходили из божественного притяжения, откровения, духовного света. Современное стихотворение Стивенса должно найти не откровенное «послание», а стихи, удовлетворяющие потребность, удовлетворенную традиционными стихами.

Для Стивенса современная поэзия подняла поэта и читателя из депрессивного состояния повседневной жизни в блестящий, хотя и временный момент напряженной жизни. Чтобы читатель мог участвовать в этом эстетическом опыте, ему или ей нужно было активно участвовать в осмыслении стихотворения. С таким трудным и серьезным поэтом, как Стивенс, один из способов сделать это - найти в той же книге стихи, которые «оживляют слова» стихотворения. В этом случае Раздел IV «Вариаций летнего дня», опубликованный в « Частях мира» (1942 г.), предоставляет такую ​​помощь для «Современной поэзии»:

Слова усиливают чувства. Слова для ослепления
Слюды, дрожь травы,
Покров арахны мертвых деревьев,
Увеличились ли глаза, стали ли они более интенсивными.

Когда говорящий говорит: «слюда ослепляет», формулировка требует небольшого словесного воображения поэта или читателя. Персонифицирующая метафора «дрожание травы» требует от читателя более активного участия в осмыслении слов. И, наконец, неожиданная фраза «арахнский покров мертвых деревьев» бросает вызов активному читателю и вознаграждает его. На снимке изображена сама Арахна, плетущая паутиной мертвые деревья. Неожиданный выбор слов и метафорические образы «усиливают чувства», а взгляд читателя, ум, действительно «становится больше, интенсивнее». Предложить такой рост и интенсивность уму - важный способ, которым современная поэма находит то, что будет достаточно.

В дополнение к поразительному выбору слов и метафорическим образам современная поэзия предлагает неожиданные звуки вместо традиционных рифм и размеров. Современный поэт, этот «ненасытный актер», стоит на новой сцене, «дергая за проволочную струну, издающую звуки, проходящие через внезапные истины». Он или она может играть на не впечатляющем инструменте, но на уровне просодии важна «внезапная правильность» звучания слов. В новой музыке есть «благородные акценты и ясные, неизбежные ритмы», которых никогда раньше не слышали, как говорит Стивенс в «Тринадцати способах взгляда на дрозда».

Современная поэма «всецело содержит разум», не просто наполняет его, как смысл, налитый в ожидающий сосуд, но и содержит его. Новые формы поиска того, что будет достаточно, созданы из темной метафизики актера; ясные, неизбежные ритмы; и образы, выросшие из обычных вещей, таких как «мужчина катается на коньках, женщина танцует, [или] женщина / причесывается». Воображение, которое создает современное стихотворение, дает читателям то, что может быть достаточным благодаря внезапному и сильному удовольствию видеть вновь представленное в том, что реально.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]