Свободный стих - открытая форма поэзии , которая в современной форме возникла благодаря французской форме верлибра . В нем не используются последовательные образцы метра , рифмы или какие-либо музыкальные образцы. [1] Таким образом, он имеет тенденцию следовать ритму естественной речи .
Определение
Произвольный стих «не следует строгому набору правил… не является литературным типом и не соответствует формальной структуре». Это не считается полностью бесплатным. В 1948 году Чарльз Аллен писал: «Единственная свобода, которую получает стих с каденсом, - это ограниченная свобода от жестких требований отмеренной линии». [2] Свободный стих содержит некоторые элементы формы, в том числе стихотворную строку, которая может свободно меняться; ритм; строфы или строфические ритмы; строфы и ритмические единицы или каденции. Говорят, что стих является бесплатным, «когда он изначально не получен отмеренной линией». [2] Дональд Холл идет так далеко, чтобы сказать , что « форма свободного стиха в качестве связующего и , как освобождение в качестве формы в виде рондо » [3] и Т. С. Элиот писал: «Ни один стих не свободен для человека , который хочет делать хорошую работу ". [4]
Кеннет Аллотт , поэт и критик, сказал, что принятие некоторыми поэтами верлибра возникло из «простого желания новизны, подражания Уитмену , изучения якобинских драматических пустых стихов и осознания того, что французские поэты уже сделали с александрин во Франции ". [5] Американский критик Джон Ливингстон Лоуз в 1916 году заметил: «Произвольный стих может быть написан как очень красивая проза ; проза может быть написана как очень красивый свободный стих. [6]
Некоторые поэты считали свободный стих по-своему ограничительным. В 1922 году Роберт Бриджес выразил свои сомнения в эссе « Humdrum and Harum-Scarum ». Роберт Фрост , комментируя Карла Сэндберга , позже заметил, что написание произвольного стиха было похоже на «игру в теннис без сетки». В ответ Сэндберг сказал, в частности: «Были поэты, которые могли сыграть и играли не одну партию в теннис с невидимыми ракетками, бросая воздушные и фантастические мячи через призрачную сетку на хрупкую лунную ткань корта». [7] [8] Уильям Карлос Уильямс сказал: «Будучи формой искусства, стих не может быть свободным в том смысле, что не имеет ограничений или руководящих принципов». [9] Ивор Уинтерс , поэт и критик, сказал: «… величайшая гибкость изложения возможна там, где преобладает величайшая ясность формы…» Свободный стих, который на самом деле является стихом - лучший из всех, что есть у У. Уильямса , HD , Марианна Мур , Уоллес Стивенс и Эзра Паунд - это в своеобразной манере противоположность свободе ». [10]
Однако в валлийской поэзии этот термин имеет совершенно другое значение. По словам Яна Морриса , «когда валлийские поэты говорят о Free Verse, они имеют в виду такие формы, как сонет или ода , которые подчиняются тем же правилам, что и английская поэзия . Стих Strict Meters по- прежнему соблюдает чрезвычайно сложные правила, установленные для правильной поэтической композиции 600 лет назад. тому назад." [11]
Vers libre
Vers libre - это поэтическая форма свободного стиха, сочетающая гибкость, сложность и естественность [12], созданная в конце 19 века во Франции, в 1886 году. Это было в значительной степени благодаря деятельности La Vogue , еженедельного журнала, основанного Гюставом Каном , [ 13], а также появление группы поэтов, не знавшей себе равных в истории французской поэзии. [14] Их стиль поэзии был назван «контр-романтизмом», и им руководили Верлен , Рембо , Малларме , Лафорг и Корбьер. [15] Он был связан с синетезисом (гармонией или равновесием ощущений) [16] и позже описан как «момент, когда французская поэзия начала осознавать себя как поэзию». [17] Считалось, что Гюстав Кан изобрел термин «верлибр», и, по словам Ф. С. Флинта , он «несомненно был первым теоретиком этой техники». [18] Позже, в 1912 году, Роберт де Соуза опубликовал свое заключение о жанре, заявив, что [19] «возможен верлибр, который сохранил бы все основные характеристики vers Classique , но освободил бы его от обременений, которые создавало использование. кажутся незаменимыми ". [20] Таким образом, практика verse libre заключалась не в отказе от узора, а в создании оригинальной сложной метрической формы для каждого стихотворения. [21]
Формальными стимулами для верлибра были ver libéré (французский стих конца XIX века, который освободился от классических правил стихосложения, соблюдая принцип изосиллабизма и регулярной узорчатой рифмы) и vers libre Classique (второстепенный французский жанр XVII и XVIII веков). века, который соответствовал классическим концепциям, но в котором строки разной длины сочетались нерегулярно и непредсказуемо) и vers Populaire (стихосложение, полученное из устных аспектов популярной песни). [13] « Livre des Masques» Реми де Гурмона дала определение всему верлибровому движению; [22] он отмечает, что через равные промежутки времени должна возникать полная и законченная линия, которая успокаивает ухо и направляет ритм. [23]
Форма и структура
Единица верлибра - это не фут, количество слогов, количество или строка. Единицей является строфа , которая может быть целым стихотворением или только его частью. Каждая строфа представляет собой замкнутый круг. [24] Vers libre - это «формальный стих, основанный на каденции, которая позволяет строкам течь так, как они будут при чтении вслух умным читателем». [25]
Нерефмованная каденция в верлибре построена на «органическом ритме» или ритме говорящего голоса с его необходимостью дыхания, а не на строгой метрической системе. [26] Ибо верлибр обращается к уху, а не к глазу. [27] Vers libre освобождается от традиционных правил, касающихся метра, цезуры и остановки на конце строки. [28] Каждый произносимый слог имеет почти одинаковую ценность, но с меньшим ударением, чем в английском языке; Чтобы быть менее интенсивным, требуется меньшая дисциплина, чтобы акценты соответствовали ритму стихотворения. [20] Эта новая техника, как определил Кан, состоит в отрицании регулярного количества слогов как основы для проверки; Длина строки длинная и короткая, она колеблется в зависимости от образов, используемых поэтом, следуя контурам его или ее мыслей, и является скорее свободной, чем регулярной. [29]
Хотя свободный стих не требует метра, рифмы или других традиционных поэтических приемов, поэт все же может использовать их для создания некоторого ощущения структуры. Яркий пример этого можно найти в стихах Уолта Уитмена , где он повторяет определенные фразы и использует запятые для создания ритма и структуры.
Шаблон и дисциплина можно найти в хорошем свободном стихе: внутренний образец звуков, выбор точных слов и эффект ассоциаций придают свободному стиху его красоту. [30] С имажинистами свободный стих стал дисциплиной и приобрел статус законной поэтической формы. [31] Герберт Рид , однако, заметил, что «имажинист Эзра Паунд придал свободному стиху его музыкальную структуру до такой степени, что, как это ни парадоксально, он больше не был свободным». [32]
Не сдерживаемый традиционными рамками, поэт обладает большей свободой выражения и большей властью над развитием стихотворения. Это может позволить создать более спонтанный и индивидуальный поэтический художественный продукт.
Технически свободный стих описывается как проза с интервалом, мозаика стихов и прозы. [33]
Наследие
До 1912 года о Vers libre почти никто не слышал за пределами Франции [34], пока Т. Э. Хьюм и Ф. С. Флинт не поделились своими знаниями в 1909 году с Клубом поэтов в Лондоне. [35] Это позже стало сердцем имажинистского движения [36] благодаря пропаганде этого жанра Флинтом. [37] Таким образом, верлибр повлиял на имажинизм в открытии новых форм и ритмов. [38]
Имажинизм вслед за французским символизмом (т. Е. Верлибром французских поэтов-символистов [39] ) был источником, из которого вытекало основное течение модернизма в английском языке. [40] Т. С. Элиот позже определил это как «точку де репере, обычно принимаемую за отправную точку современной поэзии» [41], поскольку сотни поэтов были вынуждены принять верлибр в качестве своего средства массовой информации. [42]
Предшественники
Как следует из французского термина « верлибр» , эта техника использования более нерегулярных ритмов часто восходит к практике французских поэтов 19-го века, таких как Гюстав Кан и Жюль Лафорг , в его « Версаль Дернье» 1890 года. французский поэт и критик из США пришел к выводу, что свободный стих и верлибр не являются синонимами, поскольку «французский язык имеет тенденцию придавать равный вес каждому произносимому слогу, тогда как английские слоги различаются по количеству в зависимости от ударения или без ударения ». [43]
Вид каденции, который мы теперь распознаем в свободных стихах, можно проследить, по крайней мере, до библейской еврейской псалмопевческой поэзии в Библии . [2] Ссылаясь на Псалмы , можно утверждать, что свободный стих на английском языке впервые появился в 1380-х годах в переводе Псалмов Джона Уиклифа и с тех пор повторяется в другой форме в большинстве библейских переводов .
Уолт Уитмен , который основывал свои длинные строки в своем поэтическом сборнике « Листья травы» на фразе из Библии короля Якова , оказал влияние на более поздних американских композиторов свободных стихов, особенно на Аллена Гинзберга . [44] Одна из форм свободных стихов была использована Кристофером Смартом в его длинной поэме « Jubilate Agno» ( лат . « Радуйтесь в Агнце» ), написанной где-то между 1759 и 1763 годами, но опубликованной только в 1939 году.
Многие поэты викторианской эпохи экспериментировали со стихотворением. Кристина Россетти , Ковентри Патмор и Т. Е. Браун написали примеры рифмованных, но неизмеримых стихов, таких как «Выписанный» У. Хенли (из его эпизода « В больнице» ).
Вольный стих на английском был убедительно защищен критиком Т. Э. Хьюмом в его «Лекции о современной поэзии» (1908). Позже в предисловии к некоторым имажинистам Поэтам 1916, он комментирует, «только имя нового, вы найдете что - то так же, как верлибр в Драйден „s Threnodia Augustalis , большой Milton “s Самсон Agonistes , и самом старый в Чосере Дом Славы ». [45]
Во Франции, несколько штук в Артура Рембо «ю.ш. стихотворение в прозе коллекции Иллюминаций были организованы в рукописи в строках, а не прозой, а также в Нидерландах, tachtiger (т.е. член 1880 - х годов поколения инновационных поэтов) Ван Эден нанятого сформировать хотя бы один раз в его стихотворении «Waterlelie» («Водяная лилия»). [46]
Гете в некоторых ранних стихотворениях, таких как « Прометей », а также Гельдерлин иногда использовал свободный стих, отчасти из-за неправильной интерпретации метра, используемого в поэзии Пиндара . Гёльдерлин также продолжал писать стихотворения без измерений после обнаружения этой ошибки. [47]
Немецкий поэт Генрих Гейне внес важный вклад в развитие свободного стиха с 22 стихотворениями, написанными в циклах из двух стихотворений, названных Die Nordsee ( Северное море ) (написано в 1825–1826 гг.). [48] Впервые они были опубликованы в Buch der Lieder ( Книга песен ) в 182 году.
Смотрите также
- Abbaye de Créteil
- Белый стих
- Каденция
- Конфессиональная поэзия
- Имажинизм
- Модернистская поэзия
- Новый формализм
- Поэтический анализ
- Прозаическая поэзия
- Символизм
Рекомендации
- ^ Abbs, Питер; Ричардсон, Джон (15 ноября 1990 г.). Формы поэзии: Практическое пособие по английскому языку (15-е изд.). Издательство Кембриджского университета . п. 137. ISBN 978-0-521-37160-5.
- ^ а б в Аллен, Чарльз (1948). «Последовательный свободный стих». Английский язык в колледже . 9 (4): 195–199. DOI : 10.2307 / 371561 .
- ^ Donald Hall, в эссе 'Goatfoot, Milktongue, Twinbird' в книге 0-472-40000-2.
- ^ Элиот цитата из эссе «Музыка поэзии» Джексона (1 января 1942) ASIN B0032Q49RO
- ^ Вступительное примечание Кеннета Аллотта (ред.) Книга пингвинов современных стихов , Penguin Books , Хармондсворт, Англия 1950
- ↑ Lowes, Livingston John, Nation, февраль 1916 г.
- ^ Роберт Фрост Энциклопедия . Нэнси Льюис Тутен, Джон Субисаррета. Гринвуд Пресс (2001). Стр. 318. ISBN 9780313294648
- ^ Lingeman, Ричард. «Поэт для народа: Карл Сандберг: биография ». Лос-Анджелес Таймс . 14 июля 1991 г.
- Перейти ↑ Free Verse, Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics , 2nd Ed, 1975
- ^ [1] Уинтерс, Ивор. Примитивизм и декаданс: исследование американской экспериментальной поэзии . Arrow Editions, Нью-Йорк, 1937. стр. 7
- Перейти ↑ Jan Morris (1984), The Matter of Wales: Epic Views of a Small Country , Oxford University Press . Стр.152.
- ↑ Hover, Ричард Поэт в городском интервью с Boston Record, сентябрь 1898 г.
- ^ a b Скотт, Клайв, Версибр: появление свободных стихов во Франции, 1886-1914 Clarendon Press, Oxford ISBN 978-0-19-815159-3
- ^ Хьюм, Т. Лекция о современной поэзии , Kensington Town Hall 1914
- ^ Пратт, Уильям, Введение во влияние французского символизма на современную американскую поэзию Рене Топен, AMS Press Inc, Нью-Йорк 1985 ISBN 0-404-61579-1
- ^ IA Richards & CKOgden Об основах эстетики , Лир Издательство, НьюЙорк 1925
- ^ Maritain Джейкс, Положение о поэзии Now , Философская библиотека, НьюЙорк, 1955
- ↑ Flint, FS, Contemporary French Poetry , The Poetry Review, август 1912 г.
- ^ де Соуза, Роберт, Du Rythme en Francais , Welter, Париж, 1912 г.
- ^ a b Топен, Рене, Влияние французского символизма на современную американскую поэзию (1986), (транс Уильям Пратт) Исследования AMS в современной литературе, ISBN 0-404-61579-1
- ^ Пондром, Cryrena Дорога из Парижа, французское влияние на английскую поэзию 1900-1920 Cambridge University Press 1974 ISBN 978-0-521-13119-3
- ↑ Рид, Герберт Десятая муза, Нью-Йорк, 1958.
- ↑ Реми де Гурман, Le Probleme du Style , Париж 1900
- ↑ Lowes, John Livingston Conventions and Revolt in Poetry Houghton Mifflin, Boston 1919.
- ↑ Лоуэлл, Эми, Предисловие, Лезвия Меча и Маковое семя; Североамериканский обзор за январь 1917 г.
- ↑ Lowes, John Livingston Conventions and Revolt in Poetry Houghton Mifflin, Boston 1919.
- ^ де Соуза Робер, Du Rythme en Francais , Welter, Париж, 1912 г.
- ^ Кан, Гюстав, Le Vers libre , Париж, 1923 ASIN: B008XZTTY2
- ^ Хьюм, Т.Е., лекция по современной поэзии , Kensington Town Hall 1914
- Перейти ↑ Boulton, Marjories, Anatomy of Poetry , Routledge & Kegan, London 1953
- ^ Пратт, Уильям. Поэма Imagist, Современная поэзия в миниатюре (Story Line Press, 1963, расширенная версия 2001). ISBN 1-58654-009-2 .
- ↑ Читать, Герберт Эзра Паунд, Десятая муза . Рутледж и Кеган Пол, Лондон, 1957 г.
- ↑ Паттерсон, Уильям Моррисон, Ритм прозы (предисловие, 2-е издание) Columbia University Press , 1916. [2]
- ^ Олдингтон, Ричард, Молодой американский поэт The Little Review, март 1915.
- ^ Пондром, Cryrena Дорога из Парижа, французское влияние на английскую поэзию 1900-1920 Cambridge University Press 1974 ISBN 978-0-521-13119-3
- ^ FS Flint, История имажинизме Опыта в эгоиста мая 1915
- ^ Джонс Питер (редактор) Введение в Imagist Poetry Penguin Books ISBN 0-14-042147-5
- ↑ Обзор литературного приложения Imagist Anthology 1930 Times, июнь 1931 г.
- ^ Пратт Уильям Введение в The Imagist Poem, современная поэзия в миниатюре Uno Press 1963 года выпуска ISBN 978-0-9728143-8-6
- ^ Пратт Уильям Предисловие к The Imagist Poem, современной поэзии в миниатюре Uno Press, 1963 издание ISBN 978-0-9728143-8-6
- ^ Элиот Т.С. Адреса Критиковать Критики в Вашингтонском университете июня 1953, Faber & Faber 1965
- ^ Унтермейер, Луи, Предисловие к современной американской поэзии Harcourt Brace & Co Нью-Йорк 1950
- ^ Taupin, Рене. Влияние французского символизма на современную американскую поэзию (1986), (перевод Уильяма Пратта), Исследования Амса в современной литературе, ISBN 0-404-61579-1
- ^ HT Кирби-Смит (1998). Истоки свободного стиха . Пресса Мичиганского университета. п. 44. ISBN 0-472-08565-4.
- ^ Предисловие к некоторым поэтам-имажинистам , констебль, 1916 г.
- ^ "De waterlelie <Фредерик ван Иден" . 4umi.com .
- ^ Майкл Гамбург: Предисловие к Роберту Марселлусу Браунингу (ред.): Немецкая поэзия с 1750 по 1900 год ( Немецкая библиотека , издание 39), Нью-Йорк: The Continuum Publishing Company, 1984, стр. XV, ISBN 0-8264-0282-8
- ^ Гейне, Генрих (22 ноября 1995 г.). Песни о любви и печали: двуязычная антология в стихотворных формах ... - Генрих Гейне - Google Книги . Books.google.co.uk . ISBN 9780810113244. Проверено 23 апреля 2013 года .
дальнейшее чтение
- Чарльз О. Хартман , Свободный стих: эссе о просодии , издательство Northwestern University Press, 1980. ISBN 0-8101-1316-3
- Филип Хобсбаум , Метр , ритм и форма стиха, Routledge , 1996.
- Кирби-Смит , Истоки бесплатных стихов, Мичиганский университет , 1996. ISBN 0-472-08565-4 .
- Тимоти Стил , Недостающие меры: современная поэзия и восстание против метра , Университет Арканзаса, 1990.
- Дж. Бернс Купер, Таинственная музыка: ритм и свободный стих , Stanford University Press , 1998.
- Йеспер Круз, Свободный стих и ограничения метра в английской поэзии, доктор философии. Диссертация, Копенгагенский университет , 2012.
На верлибре
- Топен, Рене Влияние французского символизма на современную американскую поэзию (1986), (транс Уильям Пратт) Исследования Амса в современной литературе, ISBN 0-404-61579-1
- Пондром, Крирена Дорога из Парижа, Влияние Франции на английскую поэзию 1900-1920 гг. Издательство Кембриджского университета 1974 г. ISBN 978-0-521-13119-3
- Скотт, Клайв, Версибр: появление свободных стихов во Франции , 1886-1914 Clarendon Press, Oxford ISBN 978-0-19-815159-3
- Кан, Гюстав, Le Vers libre , Париж, 1923 г. ASIN: B008XZTTY2
- Паунд, Эзра, Приближение к Парижу Новый век, сентябрь 1913 г.
Внешние ссылки
- Произвольный стих, прочитанный вслух Уильямом Карлосом Вильямсом
- Марианна Мур зачитывает пример своего произвольного стиха
- Уоллес Стивенс читает вслух одно из своих стихотворений вольным стихом
- Размышления о Vers Libre - очерк Т.С. Элиота, 1916 г.
- Переписка Шарля Бодлера , образец верлибра