Открытая форма - это термин, введенный Генрихом Вельфлином в 1915 году для описания характеристики искусства барокко, противоположной «закрытой форме» эпохи Возрождения ( Wölfflin 1915, Глава 3). Вёльфлин предварительно предложил несколько альтернативных пар терминов, в частности «атектонический» и «тектонический» (также свободный / строгий и нерегулярный / регулярный), но остановился на открытом / закрытом, поскольку, несмотря на их нежелательную двусмысленность, они лучше различают эти два стиля именно из-за их общности. В открытой форме, характерной для живописи XVII века, стиль «везде указывает за пределы себя и намеренно выглядит безграничным», в отличие от замкнутой сущности замкнутой формы, в которой все «повсюду указывает на сам »( Wölfflin 1950, 124). В целом в закрытых композициях XVI века преобладают вертикальное и горизонтальное, а также противопоставление этих двух измерений. Художники семнадцатого века, напротив, приуменьшают значение этих противоположностей, так что даже когда они присутствуют, они теряют свою тектоническую силу. С другой стороны, диагональ становится основным средством, используемым для уменьшения или затемнения прямоугольности пространства изображения ( Wölfflin 1950 , 125–126).
Хотя этот термин впервые появился только в этой книге, основы этой концепции уже были сформулированы Вельфлином в 1888 году в его более ранней книге « Возрождение и барок» ( Kaletha 2004 , 121, n79). Пара закрытый / открытый была одной из пяти пар противоположных категорий, чтобы противопоставить различия между двумя периодами. Остальные - линейность и живописность , плоскость и глубина , множественность и единство, ясность и неясность ( Podro 2010 ).
Вскоре концепция была принята и в других областях. Хотя, по мнению Вельфлина, архитектура могла быть только тектонической и, следовательно, «закрытой» ( Wölfflin 1950 , 149), понятие открытости нашло свое отражение в теории архитектуры к 1932 году, когда Хельмут Плесснер прочитал лекцию о модернистской архитектуре в Германии, чтобы отметить эпоху двадцать пятая годовщина Deutscher Werkbund ( Plessner & [1932] 2001 ).
По существу динамический характер кинематографической среды рассматривался как по существу открытая форма, в отличие от закрытой формы выбранных « кадров » из того же фильма, которые можно было оценить по их живописной композиции ( Read 1945 , 142).
Рекомендации
- Калета, Хольгер. 2004. "Разложение звукового континуума: сериализм и развитие с генетико-феноменологической точки зрения", перевод Джерома Коля . Перспективы новой музыки 42, вып. 1 (Зима, 2004 г.): 84–128.
- Плесснер, Гельмут . [1932] 2001. "Видергебурт дер Фор им технишен Цайтальтер. Vortrag auf der 25-Jahr-Feier des Deutschen Werkbundes am 14. Oktober 1932". В книге Хельмута Плесснера, Политика — Антропология — Философия: Aufsätze und Vorträge , под редакцией Сальваторе Джаммуссо и Ханса-Ульриха Лессинга, 71–86. Übergänge 40. Мюнхен: Fink. ISBN 9783770535163 . Английский перевод Джонатана Блоуера как «Возрождение формы в эпоху техники». Искусство в переводе 3, вып. 1 (март 2011 г.): 37–52.
- Подро, Михаил. 2010. «Вельфлин, Генрих». Grove Art Online (по состоянию на 28 сентября 2012 г.).
- Читайте, Герберт Эдвард . 1945. Разноцветный герб: случайные очерки . Лондон: Джордж Рутледж и сын.
- Виткомб, Кристофер LCE 2013. « Искусство и теория в Европе в стиле барокко: ренессанс и стиль барокко (Генрих Вельфлин) ». История искусств 344 (Осень). Sweet Briar, Virginia: Sweet Briar College (по состоянию на 28 декабря 2015 г.).
- Вельфлин, Генрих . 1888. Renaissance und Barock: Eine Untersuchung über Wesen und Entstehung des Barockstils в Италии . Мюнхен: Теодор Аккерманн.
- Вельфлин, Генрих. 1915. Kunstgeschichtliche Grundbegriffe: das Problem der Stilentwicklung in der neueren Kunst . Мюнхен, Ф. Брукманн. Пятое издание, Мюнхен: Hugo Bruckmann Verlag, 1921.
- Вельфлин, Генрих. 1950. Основы истории искусства: проблема развития стиля в более позднем искусстве , перевод Мари Д. Хоттингер. Нью-Йорк: Dover Publications.
дальнейшее чтение
- Эко, Умберто . Открытая работа , переведенная Анной Канконьи, с введением Дэвида Роби. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-63975-8 (ткань); ISBN 0-674-63976-6 ( PBK ).