Отакар Зич (25 марта 1879, Městec Králové - 9 июля 1934 Ouběnice u Benešova) был выдающимся чешским композитором и эстетиком .
биография
По музыкальному образованию он учился как самоучка. Спустя годы он стал учеником известного чешского эстетика XIX века Отакара Хостинского и протеже иконоборческого музыковеда и критика Зденека Неедли . [1] В 1903–1906 годах он преподавал физику и математику в средней школе в Домажлицах . В годы, предшествовавшие Первой мировой войне, Зич жил в Праге , активно участвуя в музыкальной жизни в качестве критика. В этом качестве он поддерживает усилия про- Nejedlý в Сметанах фракции против интеллектуальных потомков Антонин Дворжак , особенно во время так называемого Дворжак Affair из 1911-1914, когда он ставит под сомнение целостностью художественной композиционного языка Дворжак. [2] Эта деятельность прочно соединила Зича с академическим кружком Неедли в Карловом университете , где в 1924 году он был назначен профессором эстетики. Он занимал эту должность до своей смерти в 1934 году. [3]
Стиль
Как композитор, Зич был в основном самоучкой, хотя можно сказать, что он принадлежал к пост-сметанской линии чешских композиторов (в которую входят Зденек Фибич , Йозеф Богуслав Ферстер и Отакар Острчил , все они так или иначе связаны с Неедлы). Его основной вклад в концертную жизнь в Праге была оперы Malířský Нападет (Идеей художника, 1908), Vina (чувство вины, 1915), и Preciézky (на собственном переводе Zich о Мольере «s Смешные жеманницах , 1924). Также он создал несколько сольных вокальных и хоровых произведений. Его музыкальный стиль преодолевает границу между поздним романтизмом и ранним неоклассицизмом , сочетая в себе плотную оркестровку, вагнеровские лейтмотивы и строго линейный контрапункт с игривой отсылкой к прошлым стилям. [4] За исключением Пресьезски и нескольких отдельных более коротких работ, большая часть музыки Зича остается неопубликованной.
Из-за его связи с Неедли исполнение музыки Зича часто вызывало ожесточенные споры в межвоенной Праге, где критики оценивали новые композиции на основе фракционной принадлежности. Самой низкой точкой этого процесса, несомненно, была премьера « Вины» в 1922 году, которую критик-консерватор Антонин Шилхан подверг критике в оскорбительной статье под названием Finis musicae («Конец музыки»). Аргумент Шилхана сосредоточен прежде всего на оркестровой партитуре оперы, где контрапункт иногда граничит с атональностью . [5]
Зич был также автором многих фольклорных этюдов и книг по эстетике: главными из них являются Estetické vnímaní hudby (Эстетическое восприятие музыки, 1911) и Estetika dramatického umění (Эстетика драмы, 1931). В каждом из них он исследовал применение феноменологии , полученной из работ Гегеля и Гуссерля , к отраслям исполнительского искусства, и его теории до сих пор являются предметом дискуссий в современных чешских академических кругах. Как музыковед он также посвятил себя изучению жизни и творчества Сметаны , опубликовав многочисленные аналитические статьи в чешских музыкальных журналах.
Избранные работы
- Песни [6]
- Písně a písničky I., II. (Песни I., II.) (1900–1906)
- Ze srdce (От сердца), соч. 4 (1906–1907)
- Матичце (Матери), соч. 8
- Stará balada (Старая баллада) (1909)
- Z mělnické skály (Из Мельницкой скалы), соч. 16 (1909)
- Душички (Маленькие души) (1922)
- Стржепины дно (Фрагменты дней), соч. 13 (1926–1927)
- Dvacet pět chodských lidových písní (Двадцать пять народных песен из Ходского края) (1905–1906)
- Мужские хоры [6]
- Balada tříkrálová (Баллада о трех королях), соч. 9а (1911)
- Песня путника , соч. 9б (1912)
- Принцесса Лёлея (Принцесса Лёлея), соч. 9c (1913)
- Подзимный мотив (Осенний мотив), соч. 18а (1932 г.)
- Слзички ( Слезинки ), соч. 18б (1905 г.)
- Kosmická PISEN (Cosmic Song), Op. 18c (1931)
- Хайдалаци ( словенцы ), Op. 18д (1918)
- Родная земля , соч. 20а (1929)
- Заздена ( Иммуред ), соч. 20б (1929 г.)
- Яну Нерудови ( Яну Неруде ), соч. 20с (1934 г.)
- Třicet šest vojenských písní (Тридцать шесть военных песен) (1924)
- Pět lidových písní (Пять народных песен) (1933)
- Форман (Карман) (1934)
- Женские хоры [6]
- TRI ženské sbory (Три женские хоры), Op. 17
- Tři chodské písně (Три народные песни из Ходского края) (1909)
- Смешанные хоры [6]
- Modlitba na ípu (Молитва на Ржипе ) (1905)
- Ура (Ура), соч. 15а (1929)
- Ваянские ватры ( Воянские костры ), соч. 11 (1921)
- Два хора для четырех голосов, соч. 19 (1932–1933)
- Tři chodské písně (Три народные песни из Ходского края) (1904)
- Кантата [6]
- Осудна свадьба , соч. 1 (1917 г.)
- Pátý hrobeček (Пятая могила), соч. 2 (1906)
- Зимняя баллада (Зимняя баллада), соч. 3 (1906)
- Полька джеде , соч. 5 (1907)
- Мелодрама [6]
- Романс о Черном озере (Романс о Черном озере), соч. 6 (1907)
- Опера [6]
- Малиржский напад (Идея художника), соч. 7 (1908)
- Вина (Вина), соч. 10 (1911–1915)
- Preciézky , соч. 12 (1922–1924)
- Камера [6]
- Чешская сюита (Чешская сюита), соч. 14 (1928)
- Струнное трио ми минор , соч. 1а (1930)
- Фортепианное трио ми минор (1899–1902)
- Chodská suita ( Чод- сюита, для октета или нонета), соч. 3а (1905 г.)
- Оркестровый [6]
- Увертюра Конрад Валленрод , соч. 2а (1903 г.)
- Zaváky (Starodávné Lidové Tance Hanácké) , pro malý orchestr (Древние народные танцы Ганского края, для камерного оркестра)
Рекомендации
- ^ Локк, B: Опера и идеология в Праге: полемика и практика в Национальном театре, 1900–1938 ISBN 1-58046-228-6
- ^ Zich, O: "Dvořákova Umělecká Tvorba," 1911
- ^ Слонимский, Николай (1978). «Зич, Отакар». Биографический словарь музыкантов Бейкера (6-е изд.). Нью-Йорк: Книги Ширмера. п. 1945. ISBN 0-02-870240-9.
- ^ Локк, B: Опера и идеология в Праге
- ^ Локк, B: Опера и идеология в Праге
- ^ Б с д е е г ч I Štědro, Богумир (1963). Чернушак, Грасьан; Новачек, Зденко (ред.). Československý hudební slovník II. M – Ž (на чешском). Прага: Státní hudební vydavatelství. С. 989–991.
Внешние ссылки
- Источник биографии (чешский)
- Источник биографии (английский)