Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Ото Бихалджи-Мерин
Стеван Крагуевич, Ото Бихалджи Мерин, история и история, 1990-е (обрезано) .jpg
Бихалджи-Мерин в начале 1990-х гг.
Родившийся( 1904-01-03 )3 января 1904 г. [1]
Земун , Австро-Венгрия [1]
Умер22 декабря 1993 г. (1993-12-22)(89 лет)
Белград , FR Югославия
НациональностьЮгославский / сербский
Род занятийИсторик искусства, искусствовед, писатель
НаградыПремия Гердера (1964)

Ото Бихалджи-Мерин ( сербская кириллица : Ото Бихаљи Мерин ; 3 января 1904 - 22 декабря 1993) был известным югославским и сербским писателем, историком искусства , живописцем и искусствоведом.

Бихалджи-Мерин родился в еврейской семье в Земуне , в то время австро-венгерском городе на самой границе с Королевством Сербия . После окончания средней школы он сначала поступил в Белградский университет, чтобы изучать живопись в 1924 году, а затем продолжил учебу в Берлине в Объединенных государственных школах изящных и прикладных искусств ( немецкий : Vereinigte Staatsschulen für freie und angewandte Kunst ). В Берлине он начал работать искусствоведом и журналистом в журналах Illustrierte Neuen Welt, а затем и в Die Linkskurve., которое было изданием, созданным группой левых интеллектуалов. В 1924 году Бихалджи-Мерин вступил в Коммунистическую партию Югославии . [2]

Он вернулся в Белград в 1928 году и стал пилотом Королевских ВВС Югославии . В то же время Бихалджи-Мерин вместе со своим братом Павлом основал журнал « Новая литература » (1928–29) и издательство «Нолит». [2] [1] Нолит начал публиковать работы Джека Лондона , Максима Горького , Эриха Марии Ремарка , Генриха Манна , Синклера Льюиса , Джона Стейнбека и Исаака Бабеля.. Государственные цензоры Югославии в то время часто считали эти книги провокационными для продвижения левых идей, что приводило к запретам и конфискациям. Из-за унаследованного порока сердца его уволили из ВВС, после чего он вернулся в Берлин и продолжил работать журналистом и редактором.

В Берлине в начале 1930-х годов он стал свидетелем подъема немецкого национал-социализма , а в 1933 году он переехал в Париж, где вместе с Артуром Кестлером и Манесом Спербером основал Институт по изучению фашизма . В 1934 году он вступил в Коммунистическую партию Германии . [2] Хотя он продолжал публиковать статьи в немецкой прессе, он начал использовать различные псевдонимы, чаще всего подписывая свои статьи как Пьер Мерин или Петер Тоен. К 1936 году Бихалджи-Мерин разделил свое время между жизнью во Франции и Швейцарии. В 1936 году он уехал в Испанию, чтобы присоединиться к республиканцам в гражданской войне в Испании . [1]После поражения республиканцев в апреле 1939 года Бихалджи-Мерин вернулся в Королевство Югославия .

После непродолжительного вторжения в Югославию в апреле 1941 года он был взят в плен в качестве югославского военнопленного немецкой армией. [1] Его знание немецкого языка и тот факт, что он в основном публиковал свои статьи с использованием псевдонимов, спасли ему жизнь во время интернирования, хотя его брат Павле был арестован и застрелен оккупационными войсками сразу после вторжения. После окончания Второй мировой войны Бихалджи-Мерин вернулся в Белград и остался жить в той же квартире в центре города до конца своей жизни.

Бихалджи-Мерин является автором десятков книг, в основном посвященных искусству и опубликованных в основном на немецком языке. После того, как он стал свидетелем преследования нацистами художников-модернистов в Германии в 1930-х годах, ему приписывают создание первой истории современного искусства в Германии, опубликованной в 1938 году издательством Penguin Books с предисловием Герберта Рида . После войны он был редактором официальной газеты коммунистической партии « Борба» в Белграде . [2]

После Второй мировой войны, когда художественные круги Югославии были вынуждены принять одобренную государством политику Советского Союза в области социалистического реализма , Бихалджи-Мерин использовал свое влияние для защиты модернистских и наивных стилей искусства . По этой причине считается, что он сыграл важную роль в отходе Югославии от популистского советского стиля и находящегося под сильным политическим влиянием изобразительного искусства. Он также на протяжении всей жизни сохранял интерес к экспрессионистскому искусству, которое процветало в Германии в межвоенный период его юности, прежде чем нацисты пришли к власти и заклеймили это искусство выродком .

В послевоенные десятилетия Бихалджи-Мерин опубликовала ряд книг, пропагандирующих югославское культурное наследие, особенно на темы наивных доморощенных художников, таких как Иван Генералич , средневековых боснийских надгробий стечака [1], а также художников-абстракционистов, таких как Вангель Наумоски. Он был членом международной экспертной комиссии, которая организовала выставку «Пятьдесят лет современного искусства», и ему приписывают беспрецедентную экспозицию югославского искусства на Всемирной выставке 1958 года в Брюсселе .

В 1950-х и начале 1960-х он написал несколько короткометражных художественных документальных фильмов, произведенных Avala Film , в том числе два о работах скульптора Томы Росандича . Как искусствовед, он был одним из первых сторонников точки зрения, согласно которой современные научные открытия, такие как теория относительности , психоанализ , фотография и новые разработки в области технологий, позволяющие наблюдать за окружающим нас микро- и макромиром, работают над расширением наших возможностей. представление о реальности, в результате чего кардинально изменились взгляды художников, а также роль самого искусства. Бихалджи-Мерин также писал художественную литературу, в том числе роман 1947 года под названием « До свидания в октябре» ( сербский : Doviđenja u oktobru), основанный на его опыте военнопленного во время Второй мировой войны, который затем был адаптирован в югославском художественном фильме 1950 года под названием «Красный цветок» с Драгомиром Фельбой и Миливое Живановичем в главных ролях . Он также опубликовал пьесы, путевые заметки и мемуары о временах гражданской войны в Испании под названием « Испания между смертью и рождением» ( Španija između smrti i rađanja ).

В 1964 году он был одним из четырех первых лауреатов премии Гердера , международной гуманитарной премии, врученной в Венском университете ученым из Юго-Восточной Европы . [3] Он также был награжден бельгийским орденом Леопольда . В конце своей жизни Бихалджи-Мерин начал писать автобиографию под названием « Моя прекрасная жизнь в аду» ( серб . Moj lepi život u paklu ), но не успел закончить ее к моменту своей смерти в декабре 1993 года в возрасте 89 лет.

Он - дедушка сербского борца за права животных и ультраправого политика-ультранационалиста Павле Бихали . [4]

См. Также [ править ]

  • Список сербских художников

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Драшко Ржеп (1971). Шиван Милисавац (ред.). Jugoslovenski književni leksikon [ Югославский литературный лексикон ] (на сербско-хорватском языке). Нови-Сад ( SAP Vojvodina , SR Serbia ): Matica srpska . п. 39.
  2. ^ a b c d "Бихалджи-Мерин Ото" . Krležijana . ЛЗМК . Проверено 18 сентября 2016 года .
  3. ^ "HerderpreisträgerInnen" . Oesterreich-Bibliotheken.at . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 18 сентября 2016 года .
  4. ^ Лазич, Anđelija (4 октября 2018). "Наследник Нолита Отворено о нашей срамоти: Деду су ми стреляли до скорости 80 лет, а сад га убия заборав" . Dnevno.rs (на хорватском) . Проверено 17 июня 2020 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Ото Бихалджи-Мерин в IMDb