Ясудзиро Одзу (小 津 安二郎, Ozu Yasujir , 12 декабря 1903 - 12 декабря 1963) был японским кинорежиссером и сценаристом. Он начал свою карьеру в эпоху немого кино , и его последние цветные фильмы были сняты в начале 1960-х годов. Одзу сначала снял несколько короткометражных комедий, а затем обратился к более серьезным темам в 1930-х годах. Наиболее известные темы в творчестве Одзу - брак и семья, особенно отношения между поколениями. Его самые известные фильмы - « Поздняя весна» (1949), « Токийская история» (1953), « Плавающие сорняки» (1959) и «Осенний полдень» (1962).
Ясудзиро Одзу | ||||
---|---|---|---|---|
小 津 安二郎 | ||||
Родившийся | ||||
Умер | 12 декабря 1963 г. Токио, Япония | (60 лет)|||
Место отдыха | Энгаку-дзи , Камакура , Япония | |||
Другие названия | Джеймс Маки | |||
Занятие | Режиссер, сценарист | |||
Активные годы | 1929–1963 | |||
Японское имя | ||||
Хирагана | お づ や す じ ろ う | |||
Катакана | オ ヅ ヤ ス ジ ロ ウ | |||
|
Его репутация продолжала расти после его смерти, и он широко известен как один из самых влиятельных режиссеров в мире. В опросе Sight & Sound 2012 года « Токийская история» Одзу была признана критиками во всем мире третьим по значимости фильмом всех времен. В том же опросе « Токийская история» была признана величайшим фильмом всех времен 358 режиссерами и кинематографистами со всего мира. [1]
биография
Ранний период жизни
Одзу родился в районе Фукагава в Токио, он был вторым сыном из пяти братьев и сестер. [n 1] Его отец продавал удобрения. Одзу посещал детский сад Мэйдзи и начальную школу. [2] В марте 1913 года, в возрасте девяти лет, он и его братья и сестры были отправлены отцом в родной город отца Мацусака в префектуре Мие , где он оставался до 1924 года. [2] [3] В марте 1916 года. В возрасте 12 лет он поступил в то, что сейчас называется Средней школой Уджиямада. [n 2] Он был пансионером в школе и занимался дзюдо. [2] Он часто пропускал занятия, чтобы посмотреть такие фильмы, как Quo Vadis или Последние дни Помпеи . В 1917 году он посмотрел фильм « Цивилизация» и решил, что хочет стать кинорежиссером. [4]
В 1920 году, когда ему было 17 лет, его выгнали из общежития после того, как его обвинили в написании любовного письма красивому мальчику из низшего класса, и ему пришлось добираться до школы на поезде. [4]
В марте 1921 года Одзу окончил среднюю школу. Он попытался сдать экзамен для поступления на то, что сейчас является экономическим факультетом Университета Кобе , [n 3], но неудачно. В 1922 году он сдал экзамен в педагогический институт [n 4], но тоже провалил его. 31 марта 1922 года он начал работать заместителем учителя в школе в префектуре Мие . Говорят, что он проделал долгий путь из школы в горах, чтобы посмотреть фильмы на выходных. В декабре 1922 года его семья, за исключением Одзу и его сестры, вернулась в Токио, чтобы жить с его отцом. В марте 1923 года, когда его сестра закончила учебу, он также вернулся в Токио.
Выход в кинобизнес
Когда его дядя выступал в роли посредника, 1 августа 1923 года Одзу был нанят кинокомпанией Сётику в качестве помощника в отделе кинематографии, вопреки воле отца. [4] Его семейный дом был разрушен во время землетрясения 1923 года , но никто из членов его семьи не пострадал.
12 декабря 1924 года Одзу начал год военной службы. [4] [n 5] Он закончил военную службу 30 ноября 1925 года, уйдя капралом.
В 1926 году он стал третьим помощником режиссера Сочику. [5] В 1927 году он был вовлечен в скандал, когда ударил другого сотрудника за то, что тот прыгнул в очередь в кафетерии студии, и когда его вызвали в кабинет директора студии, он использовал это как возможность представить сценарий фильма, который он написал. [5] В сентябре 1927 года он был назначен режиссером отдела дзидайгэки (исторический фильм) и снял свой первый фильм « Меч покаяния» , который с тех пор был утерян. «Меч покаяния» был написан Озу по сценарию Кого Нода , который станет его соавтором до конца своей карьеры. 25 сентября его призвали в запас до ноября, а это означало, что фильм должен был быть частично закончен другим режиссером. [5]
В 1928 году Широ Кидо, глава студии Shochiku, решил, что компания сосредоточится на создании короткометражных комедийных фильмов без звездных актеров. Одзу снял многие из этих фильмов. Фильм « Красивое тело» , выпущенный 1 декабря 1928 года, был первым фильмом Одзу, в котором использовалось низкое положение камеры, что стало его торговой маркой. [5] После серии фотографий «без звезд» в сентябре 1929 года был выпущен первый фильм Одзу со звездами « Я закончил» Но ... с Минору Такада и Кинуё Танака в главных ролях . В январе 1930 года ему доверили главную звезду Сочику , Сумико Куришиму , в ее новогоднем фильме «Знакомство с браком» . Его последующие фильмы 1930 года настолько впечатлили Широ Кидо, что он пригласил Одзу в путешествие к горячим источникам. В своих ранних работах Одзу использовал псевдоним «Джеймс Маки» [n 6] в качестве сценариста. [6] Его фильм « Молодая мисс» , в котором приняли участие все звезды, был первым, когда он использовал псевдоним Джеймс Маки, а также был его первым фильмом, который появился в «Десятке лучших» киножурнала Kinema Jumpo на третьей позиции. [7]
В 1932 году его комедия о детстве с серьезным подтекстом « Я родился, но ...» была воспринята кинокритиками как первая заметная работа социальной критики в японском кинематографе, получившая широкое признание Озу. [8] В 1935 году Одзу снял короткий документальный фильм со звуковым сопровождением: « Кагами Дзиси» , в котором Кикугоро VI исполнил танец Кабуки с таким же названием. Это сделано по запросу Министерства образования. [9] : с. 221 Как и в остальной киноиндустрии Японии, Одзу медленно , чтобы переключиться на производство раций : его первый фильм с диалоговой звуковой дорожкой был единственным сыном в 1936 году, через пять лет после того, как первый звуковой фильм в Японии, Госё, Хэйноскэ «S соседскую Жена и моя .
Военное время
9 сентября 1937 года, когда Сётику был недоволен отсутствием кассовых сборов Озу, несмотря на похвалу критиков, 34-летний Одзу был призван в Императорскую японскую армию . Он провел два года в Китае во время Второй китайско-японской войны . Он прибыл в Шанхай 27 сентября 1937 года в составе пехотного полка, имевшего дело с химическим оружием. [10] Он начал как капрал, но 1 июня 1938 года был повышен до сержанта. [10] С января по сентябрь 1938 года он находился в Нанкине , где встретил Садао Яманака , который находился поблизости. В сентябре Яманака умер от болезни. [10] В 1939 году Одзу отправили в Ханькоу , где он участвовал в битвах при Наньчане и битвах на реке Сюшуй . В июне ему было приказано вернуться в Японию, и он прибыл в Кобе в июле, и его призыв закончился 16 июля 1939 года [10].
В 1939 году он написал первый вариант сценария «Вкус зеленого чая над рисом», но отложил его из-за обширных изменений, на которых настаивали военные цензоры. [10] Первым фильмом, который Одзу снял по возвращении, был критически и коммерчески успешный фильм « Братья и сестры семьи Тода» , выпущенный в 1941 году. Затем он снял фильм « Чичи Арики» (« Был отец» , 1942), в котором исследовались сильные связи между людьми. привязанность между отцом и сыном, несмотря на годы разлуки.
В 1943 году Одзу снова призвали в армию, чтобы снять пропагандистский фильм в Бирме . Однако вместо этого его отправили в Сингапур, чтобы снять документальный фильм Derii e, Derii e («В Дели, в Дели») о Чандре Бозе . [11] Во время своего пребывания в Сингапуре, не имея особого желания работать, он целый год читал, играл в теннис и смотрел американские фильмы, предоставленные информационным корпусом армии. Особенно его впечатлил Гражданин Кейн Орсона Уэллса . [12] Он занимал комнату на пятом этаже с видом на море в здании Катай, где развлекал гостей, рисовал картинки и собирал коврики. В конце Второй мировой войны в августе 1945 года Одзу уничтожил сценарий и все кадры фильма. [11] Он был задержан как гражданское лицо и работал на каучуковой плантации. Из его съемочной группы из 32 человек на первом судне для репатриации в Японию хватило места только для 28 человек. Одзу выиграл в лотерею, дав ему место, но отдал его кому-то другому, который очень хотел вернуться. [11] [12]
Послевоенный
Одзу вернулся в Японию в феврале 1946 года и переехал к своей матери, которая жила с его сестрой в Нода в префектуре Тиба . Он сообщил , для работы в студии Ofuna 18 февраля 1946. Его первый фильм , выпущенном после войны Записи Джентльмена Tenement в 1947 году Примерно в это время, Chigasakikan [п 7] Рёкан стал излюбленным расположением Одза для сценаристов.
Tokyo Story был последним сценарием, который Одзу написал в Чигасакикане. Позже Озу и Нода использовали небольшой домик в горах в Татешине в префектуре Нагано под названием Ункошо [n 8], чтобы писать сценарии, а Озу жил в соседнем доме под названием Мугейсо. [n 9] [13]
Фильмы Одзу, снятые с конца 1940-х годов, были встречены благосклонно, и записи в так называемой «трилогии Норико» (с Сецуко Хара в главной роли ) « Поздняя весна» (1949), « Начало лета» (1951) и « Токийская история» (1953) входят в его число. самые известные работы, причем Tokyo Story широко считается его шедевром. [14] « Поздняя весна», первый из этих фильмов, положил начало коммерческому успеху Озу и развитию его кинематографии и стиля повествования. Эти три фильма последовали его первый цветной фильм, Равноденствие цветок , в 1958 году, Плавающие Сорняки в 1959 году, и Поздняя осень в 1960 г. В дополнение к Нода, другие регулярные сотрудники включены кинематографист Yuharu Ацута, наряду с актерами Тисю Рю , Сэцуко Хара и Харуко Сугимура .
До 1960-х его работы редко показывались за границей. Последним фильмом Одзу был «Осенний полдень» , который был выпущен в 1962 году.
Он занимал пост президента Гильдии режиссеров Японии с 1955 года до своей смерти в 1963 году [15].
Одзу был известен своим пьянством. Он и Нода измерили прогресс своих сценариев по тому, сколько бутылок саке они выпили. Одзу оставался холостым на протяжении всей своей жизни. [16] [17] Он жил со своей матерью, пока она не умерла, менее чем за два года до его смерти. [ необходима цитата ]
Одзу умер от рака горла в 1963 году, в день своего шестидесятилетия. Могила, которую он делит со своей матерью в Энгаку-дзи в Камакура, не носит имени - только иероглиф « му» («ничто»). [18]
Наследие и стиль
Одзу, вероятно, так же известен техническим стилем и новаторством своих фильмов, как и повествовательным содержанием. Стиль его фильмов наиболее поразителен в его более поздних фильмах, стиль, который он не развил полностью до послевоенных звуковых фильмов. [19] Он не соответствовал голливудским конвенциям. [20] Вместо того, чтобы использовать типичные снимки из-за плеча в его сценах диалога, камера смотрит прямо на актеров, в результате чего зритель помещается в середину сцены. [20]
Одзу также не использовал типичные переходы между сценами. В промежутках между сценами он показывал кадры определенных статических объектов в виде переходов или использовал прямые переходы, а не затухание или растворение. Чаще всего статичными объектами являются здания, в которых будет происходить следующая внутренняя сцена. Именно во время этих переходов он использовал музыку, которая могла начинаться в конце одной сцены, проходить через статический переход и переходить в новую сцену. Он редко использовал недиегетическую музыку в каких-либо сценах, кроме переходов. [21] Одзу все меньше и меньше перемещал камеру по мере развития своей карьеры и вообще перестал использовать трекинг-кадры в своих цветных фильмах. [22] Однако Дэвид Бордвелл утверждает, что Озу - один из немногих режиссеров, «создавших систематическую альтернативу голливудскому непрерывному кино, но он делает это, изменяя лишь несколько предпосылок». [23]
Одзу изобрел «снимок татами», в котором камера размещается на небольшой высоте, предположительно на уровне глаз человека, стоящего на коленях на татами . [24] На самом деле камера Одзу часто даже ниже, всего на один или два фута от земли, что требовало использования специальных штативов и приподнятых комплектов. Он использовал этот низкий рост, даже когда не было сидячих сцен, например, когда его персонажи шли по коридорам.
Одзу избегал традиционных правил рассказывания историй в фильмах, особенно глаз . В своем обзоре « Плавающих сорняков» кинокритик Роджер Эберт вспоминает:
У [Одзу] был молодой помощник, который предложил, возможно, ему следует снимать разговоры так, чтобы зрителям казалось, будто персонажи смотрят друг на друга. Озу согласился пройти тест. Они снимали сцену в обоих направлениях и сравнивали их. "Понимаете?" - сказал Озу. "Нет разницы!" [25]
Одзу также был новатором в японской повествовательной структуре благодаря использованию эллипсов или решению не изображать основные события в истории. [26] В «Осеннем дне» (1962), например, свадьба просто упоминается в одной сцене, а следующая последовательность ссылается на эту свадьбу (которая уже произошла); Сама свадьба никогда не показывается. Это типично для фильмов Одзу, которые избегают мелодрамы, опуская моменты, которые часто используются в Голливуде в попытках вызвать чрезмерную эмоциональную реакцию зрителей. [26]
Одзу получил международное признание, когда его фильмы были показаны за границей. [27] Влиятельные монографии по Дональду Ричи , [9] Paul Schrader , [28] и Дэвид Бордвелл [29] обеспечила широкую оценку стиля, эстетику, и тем Одза путем в англоязычной аудитории.
Дани и документальные фильмы
«Пять» , также известный как « Пять, посвященные Озу» , - иранский документальный фильм режиссера Аббаса Киаростами . Фильм состоит из пяти длинных дублей, действие которых происходит у океана. Пять последовательностей: 1) Кусок плавника на берегу моря, уносимый волнами 2) Люди, идущие по берегу моря. Самые старые заходят, смотрят на море, потом уходят 3) Размытые очертания на зимнем пляже. Стадо собак. История любви 4) Группа крикливых уток пересекает изображение то в одном направлении, то в другом. 5) Ночной пруд. Лягушки импровизируют концерт. Буря, затем восход.
В 2003 году столетие со дня рождения Одзу было отмечено на различных кинофестивалях по всему миру. Сётику снял фильм Café Lumière (珈 琲 時光), снятый тайваньским режиссером Хоу Сяо-сянем как дань уважения Одзу, с прямым отсылкой к Токийской истории покойного мастера (1953), премьера которого состоялась в день рождения Одзу.
Одзу был признан десятым наибольшим директор всего времени в 2002 г. Британского института кино 's Sight & Sound опросе критиков 10 лучших директоров. [30] « Токийская история» Одзу несколько раз появлялась в рейтинге лучших фильмов по версии Sight & Sound, выбранной критиками и режиссерами. В 2012 году он возглавил опрос режиссеров как «величайший фильм всех времен». Одзу был одним из любимых кинематографистов Роджера Эберта . [31] [32]
В 2013 году режиссер Йоджи Ямада из сериала « Отоко ва цурай йо » переделал « Токийскую историю» в современной обстановке под названием « Семья Токио» . [33]
В документальном фильме Вима Вендерса Tokyo-Ga режиссер отправляется в Японию, чтобы исследовать мир Одзу, беря интервью у Чишу Рю и Юхару Ацута.
Фильмография
Фильмография Ясудзиро Одзу [34] [35] | ||||
---|---|---|---|---|
Год | Японское название | Rmaji | Английское название | Заметки |
Немое кино | ||||
1927 г. | 懺悔 の 刃 | Zange no yaiba | Меч покаяния | Потерянный |
1928 г. | 若 人 の 夢 | Вакодо но юмэ | Мечты юности | Потерянный |
女 房 紛 失 | Nyōbō funshitsu | Жена потеряла | Потерянный | |
カ ボ チ ャ | Кабоча | Тыква | Потерянный | |
引 越 し 夫婦 | Хиккоши фуфу | Пара в движении | Потерянный | |
肉体 美 | Никутаиби | Тело красивое | Потерянный | |
1929 г. | 宝 の 山 | Такара но яма | Гора сокровищ | Потерянный |
学生 ロ マ ン ス 若 き 日 | Гакусей романсу: вакаки привет | Студенческий романс: Дни молодости | Самый ранний из сохранившихся фильмов Одзу | |
和 製 喧嘩 友 達 | Васей кенка томодачи | Борьба с друзьями в японском стиле | 14 минут выжить | |
大学 は 出 た け れ ど | Дайгаку ва детакередо | Я закончил, но ... | 10 минут выжить | |
会 社員 生活 | Kaishain seikatsu | Жизнь офисного работника | Потерянный | |
突 貫 小僧 | Токкан кодзо | Прямой мальчик | Короткий фильм | |
1930 г. | 結婚 学 入門 | Кекконгаку ньюмон | Введение в брак | Потерянный |
朗 か に 歩 め | Хогарака Ни Аюме | Ходить весело | ||
落第 は し た け れ ど | Ракудай ва шитакередо | Я завалил, но ... | ||
そ の 夜 の 妻 | Соно йо но цума | Жена той ночи | ||
エ ロ 神 の 怨 霊 | Эрогами но онрё | Мстительный дух Эроса | Потерянный | |
足 に 触 っ た 幸運 | Аши ни саватта кун | Удача, коснувшаяся ноги | Потерянный | |
お 嬢 さ ん | Одзёсан | Молодая мисс | Потерянный | |
1931 г. | 淑女 と 髯 | Shukujo в высоком | Леди и борода | |
美人 哀愁 | Бидзин айшу | Печали красоты | Потерянный | |
東京 の 合唱 | Tkyō no krasu | Токийский хор | ||
1932 г. | 春 は 御 婦人 か ら | Хару ва гофуджин кара | Весна приходит от дам | Потерянный |
大人 の 見 る 繪本 生 れ て は み た け れ ど | Умарете ва мита кередо | Я родился, но ... | ||
靑 春 の 夢 い ま い づ こ | Сэйшун-но юмэ има идзуко | Где теперь мечты молодости? | ||
ま た 逢 ふ 日 ま で | Мата ау привет сделал | До того дня, когда мы снова встретимся | Потерянный | |
1933 г. | 東京 の 女 | Tky on no onna | Женщина из Токио | |
非常 線 の 女 | Hijōsen no onna | Драгнет Девушка | ||
出来 ご こ ろ | Декигокоро | Передача фантазии | ||
1934 г. | 母 を 恋 は ず や | Ха-ха о ковадзуя | Мать следует любить | |
浮 草 物語 | Укигуса моногатари | История о плавающих сорняках | ||
1935 г. | 箱 入 娘 | Хакоири мусуме | Невинная горничная | Потерянный |
東京 の 宿 | Tky y no yado | Гостиница в Токио | ||
1936 г. | 大学 よ い と こ | Дайгаку Ёитоко | Колледж - хорошее место | Потерянный |
Звуковые, черно-белые фильмы | ||||
1936 г. | 菊 五郎 の 鏡 獅子 | Кагами дзиси | Кагами дзиси | Короткометражный документальный фильм |
一 人 息 子 | Хитори мусуко | Единственный сын | ||
1937 г. | 淑女 は 何 を 忘 れ た か | Shukujo wa nani o wasureta ka | Что забыла дама? | |
1941 г. | 戸 田家 の 兄妹 | Тодакэ но кёдай | Братья и сестры семьи Тода | |
1942 г. | 父 あ り き | Чичи арики | Был отец | |
1947 г. | 長 屋 紳士 録 | Нагая Шиншироку | Запись многоквартирного джентльмена | |
1948 г. | 風 の 中 の 牝 鶏 | Казе но нака но мендори | Курица на ветру | |
1949 г. | 晩 春 | Баншун | Поздняя весна | Первый фильм Одзу с Сэцуко Хара |
1950 | 宗 方 姉妹 | Мунеката Кьёдай | Сестры Мунеката | |
1951 г. | 麥秋 | Бакушу | В начале лета | |
1952 г. | お 茶 漬 の 味 | Очазуке-но адзи | Вкус зеленого чая над рисом | Адаптировано из цензурированного сценария 1939 года. |
1953 г. | 東京 物語 | Tōkyō monogatari | Токийская история | |
1956 г. | 早春 | Сошун | Ранняя весна | |
1957 г. | 東京 暮色 | Tkyō boshoku | Токио Сумерки | |
Цветные пленки | ||||
1958 г. | 彼岸花 | Хиганбана | Цветок равноденствия | Первый цветной фильм Одзу |
1959 г. | お 早 よ う | Охайо | Доброе утро | Ремейк фильма " Я родился, но ..." |
浮 草 | Укигуса | Плавающие сорняки | Ремейк Истории о плавающих сорняках | |
1960 г. | 秋日 和 | Акибиёри | Поздняя осень | |
1961 г. | 小早川 家 の 秋 | Кохаягава-кэ-но аки | Конец лета | Последний фильм Одзу с Сэцуко Хара |
1962 г. | 秋刀魚 の 味 | Санма но аджи | Осенний полдень | Последняя работа Озу |
Заметки
- ^ Японское имя, оканчивающееся на «дзиро», указывает на второго сына.
- ^ 宇 治 山田 高等学校
- ^ 神 戸 高子, Кобе Кошо
- ^ 三重 県 立 師範学校, Ми-кен рицу сихан гакко
- ^ Военной службы Одза была особого типа под названием ichinen shiganhei (一年志願兵)где обычный срок призыва два года был сокращен до одного года при условиичто conscriptee заплатил за себя.
- ^ ヂ ェ ー ム ス ・ 槇
- ^ 茅 ケ 崎 館
- ^ 雲 呼 荘
- ^ 無 芸 荘
Рекомендации
- ^ «10 величайших фильмов режиссеров всех времен» . Взгляд и звук . Британский институт кино. 4 декабря 2014 г.
- ^ а б в Хасуми 2003 , стр. 319
- ^ Уэстон, Марк (1999). Гиганты Японии . Kodansha International. п. 303 .
- ^ а б в г Хасуми 2003 , стр. 320
- ^ а б в г Хасуми 2003 , стр. 321
- Перейти ↑ Shindo 2004 , p. 11
- ^ Хасуми 2003 , стр. 322
- ^ Скотт, АО (24 июня 2010 г.). «Тихо отомстите хулигану в Японии» . Нью-Йорк Таймс . Компания New York Times . Дата обращения 19 мая 2015 .
- ^ а б Ричи, Дональд (июль 1977 г.). Озу . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-03277-4.
- ^ а б в г д Хасуми 2003 , стр. 327
- ^ а б в Синдо, Кането (21 июля 2004 г.). Шинарио Дзинсей [ Жизнь в сценарии ]. Иванами Синсё (на японском). 902 . Иванами. ISBN 4-00-430902-6.
- ^ а б Хасуми 2003 , стр. 329
- Перейти ↑ Shindo 2004 , pp. 31–32
- ^ Паркинсон, Дэвид. "Ясудзиро Одзу - Трилогия Норико" . MovieMail . MovieMail Ltd . Дата обращения 19 мая 2015 .
- ^ «Nihon eiga kantoku kykai nenpy» (на японском). Nihon eiga kantoku kykai. Архивировано из оригинального 26 июля 2010 года . Проверено 17 августа 2010 года .
- ^ Вишневецкий, Игнатий (2016). «Тихо ошеломляющая« Поздняя весна »Ясудзиро Одзу возвращается в новой реставрации» . Проверено 19 февраля 2019 .
- ^ Рейнс, Тони (2010). «Одзу Ясудзиро, производитель тофу» . Архивировано из оригинала 3 августа 2012 года . Проверено 19 февраля 2019 .
- ^ Истервуд, Курт (2004). «Могила Ясудзиро Одзу в Кита-Камакура: как добраться (Часть вторая)» . Проверено 20 августа 2009 года .
- ^ Мияо, Дайсуке. "Сцена в таверне Киото: обучение поздней весне Одзу Ясудзиро" (PDF) . Колумбийский университет в Нью-Йорке . Колумбийский университет . Дата обращения 19 мая 2015 .
- ^ a b Эберт, Роджер, «Одзу: шедевры, которые вы пропустили» , получено 8 июня 2014 г.
- ^ Шиллинг, Марк (7 декабря 2013 г.). «Переосмотр Ясудзиро Одзу в фильме» . Japan Times . Дата обращения 19 мая 2015 .
- ^ Мэджилл, Фрэнк Нортен (1985). Обзор кино, фильмов на иностранных языках Магилла, Том 6 . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс. п. 2542. ISBN 978-0893562434.
- ^ Бордвелл, Дэвид . «Конбан-ва, Озу-сан» (PDF) .
- ^ Эберт, Роджер. «Озу: шедевры, которые вы пропустили» . Киножурнал Роджера Эберта . Дата обращения 19 мая 2015 .
- ^ Эберт, Роджер . «Плавающие сорняки (1959)» . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 22 августа 2012 года .
- ^ а б Дессер, Дэвид (1997). Токийская история Одзу . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. С. 6–7. ISBN 978-0521482042.
- ^ Андерсон, Линдси (зима 1957 г.). «Два дюйма от земли». Взгляд и звук .
- ^ Шредер, Пол (1972). Трансцендентальный стиль в кино: Озу, Брессон, Дрейер . ISBN 978-0-306-80335-2.
- ^ Бордвелл, Дэвид (1988). Одзу и поэтика кино . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-00822-6. Архивировано из оригинала 20 июля 2011 года.
- ^ "Опрос BFI Sight & Sound Top Ten 2002 - Десять лучших директоров критиков" . 2 августа 2011 года Архивировано из оригинала 18 июня 2012 . Проверено 22 августа 2012 года .
- ^ «Озу: Шедевры, которые ты пропустил» . Роджер Эберт . 7 января 2005 г.
- ^ «Молчание - золото для Одзу» . Роджер Эберт . 14 августа 1994 г.
- ^ Элли, Дерек . «Токийская семья» . Проверено 14 апреля 2015 года .
- ^ Хасуми 1998 , стр. 229
- ^ Sato 1997b , стр. 280
Источники
- Бок, Оди (1978). «Ясудзиро Одзу». Японские режиссеры . Коданша. С. 69–98. ISBN 0-87011-304-6.
- Хасуми, Сигуэхико (1998), Ясудзиро Одзу , переведенный Хасуми Сигуэхико, Накамура Риодзи, Рене де Чеккатти, Париж: Cahiers du cinéma , ISBN 978-2-86642-191-5
- Hasumi, Shiguéhiko (2003). Кантоку Одзу Ясудзиро [ Режиссер Ясудзиро Одзу ] (на японском языке) (Расширенная и окончательная редакция). Тикума Шобо. ISBN 4-480-87341-4.
- Иноуэ, Кадзуо (2003). Одзу Ясудзиро Дзэнсю [ Собрание сочинений Одзу Ясудзиро (двухтомный коробочный набор) ] (на японском языке). Токио: Шиншокан. ISBN 4403150012.
- Одзу, Ясудзиро (2016), Scritti sul cinema , под редакцией Франко Пиколло и Хироми Яги (на итальянском языке), Рим: Донцелли , ISBN 9788868434816
- Ротман, Уильям (2006). Джеффри Крауз (ред.). «Заметки о кинематографическом стиле Озу». Film International (специальный выпуск Стэнли Кэвелла, ред.). 4 (22): 33–42. DOI : 10.1386 / fiin.4.4.33 .
- Сато, Тадао (1997b), Le Cinéma japonais - Том II , переведенный Карин Шено, Роз-Мари Макино-Файоль, Танака Чихару, Париж: Центр Жоржа Помпиду , ISBN 978-2-85850-930-0
- Синдо, Кането (21 июля 2004 г.). Шинарио Дзинсей [ Жизнь в сценарии ]. Иванами Синсё (на японском). 902 . Иванами. ISBN 4-00-430902-6.
- Торрес Хортелано, Лоренцо Х., Примавера позднего Ясуджиро Одзу: cine clásico y poética zen , Caja España (Леон), Obra Social y Cultural, ISBN 978-84-95917-24-9
- Ёсида, Киджу (1998). Анти-кино Озу . Центр японоведов Мичиганского университета . ISBN 978-1-929280-27-8.
дальнейшее чтение
- Бордвелл, Дэвид (1988). Одзу и поэтика кино . Издательство Принстонского университета . ISBN 978-0-691-00822-6. Архивировано из оригинала 20 июля 2011 года . Проверено 1 марта 2014 года .
- Дессер, Дэвид (13 апреля 1997 г.). Токийская история Одзу . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-48435-0.
- Джиллет, Джон; Уилсон, Дэвид (1976). Ясудзиро Одзу: критическая антология . Британский институт кино.
- Одзу, Ясуджиро; Нода, Коего (2003). Токийская история: сценарий Одзу / Нода . Stone Bridge Press. ISBN 978-1-880656-80-8.
- Одзу, Ясудзиро (2006). Два послевоенных фильма Одзу Ясудзиро . Godage. ISBN 978-955-20-8936-7.
- Ричи, Дональд (1 января 1977 г.). Озу . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-03277-4.
- Ёсида, Ёсишигэ (2003). Анти-кино Озу . Центр японоведов Мичиганского университета . ISBN 9781929280261. OCLC 53013473 .
Внешние ссылки
- Ясудзиро Одзу в IMDb
- OzuYasujirō.com (в архиве)
- Digital Ozu [ мертвая ссылка ] - заметки с выставки в Токийском университете.
- Как найти могилу Ясудзиро Одзу в Энгаку-дзи
- Тихий хозяин в The Guardian
- Злые женщины Одзу, Шигехико Хасуми
- Ясудзиро Одзу в базе данных японских фильмов (на японском языке)
- История ОЗУ Ясудзиро на YouTube