Дворец Ажуда

Ажуда Палас
Palácio da Ajuda
Памятник королю Карлосу I перед главным фасадом дворца Ажуда.
Расположение дворца в муниципалитете Лиссабона
Общая информация
Положение дел	Королевский дворец, музей
Тип	Дворец
Архитектурный стиль	Барокко
Место расположения	Аджуда
Город или мегаполис	Лиссабон
Страна	Португалия
Координаты	38 ° 42'27,34 ″ N 9 ° 11'53,98 ″ з.д. / 38.7075944 ° с.ш.9.1983278 ° з. / 38.7075944; -9.1983278 Координаты: 38 ° 42'27,34 ″ N 9 ° 11'53,98 ″ з.д.  / 38.7075944 ° с.ш.9.1983278 ° з. / 38.7075944; -9.1983278
Открыт	17 июля 1795 г.
Владелец	Португальская корона (1795-1910) Португальская Республика (1910-настоящее время)
Технические детали
Материал	Кирпич
Дизайн и конструкция
Архитектор	Джакомо Аццолини
Известен	Королевская резиденция
Интернет сайт
www .pnajuda .imc-ip .pt

Дворец Ажуда ( Portuguese : Palácio да Ajuda , Португальское произношение:  [ɐʒudɐ] ) является неоклассическим памятником в гражданском приходе Ажуда в городе Лиссабон , центральной Португалия . Построенный на месте временного деревянного здания, построенного для размещения королевской семьи после землетрясения и цунами 1755 года, он был первоначально начат архитектором Мануэлем Каэтано де Соуза, который спроектировал здание в стиле позднего барокко - рококо . Позже его доверили Хосе да Коста э Силва и Франсиско Ксавье Фабри, которые спроектировали великолепное здание в современном стиле.неоклассический стиль.

Со временем проект претерпел несколько периодов, когда строительство было остановлено или замедлено из-за финансовых ограничений или политических конфликтов. Когда королевской семье пришлось бежать в Бразилию (в 1807 году) после вторжения французских войск в Португалию , работа продвигалась очень медленно: Фабри взял на себя ответственность за проект, а затем Антониу Франсиско Роса . Отсутствие финансовых ресурсов также приведет к свертыванию проекта. Строительство дворца Аджуда, которое началось в 1796 году и продолжалось до конца 19 века, было проектом, страдающим от различных политических, экономических и художественных / архитектурных проблем. ^[1]В 1807 г. он был захвачен войсками Наполеона и прекращен либеральными силами, которые установили конституционную монархию, уменьшившую власть королевской семьи. ^{[1] В} художественном отношении это было конвергенцией стилей барокко из Мафры, очень связанных с королевской властью, с рождением неоклассического стиля из Италии. ^[1] Дальнейшие перебои произошли из-за нехватки средств, политических санкций или разрыва отношений между работниками и властями, ответственными за проект. ^[1]Проект был изменен несколько раз, но, как правило, автором был Мануэль Каэтано де Соуза (последний архитектор в стиле барокко), а затем Коста-э-Сильва и Фабри, оба из которых были болонскими архитекторами, чьи вкусы пересекались с архитектурным спектром, но в которых преобладал неоклассицизм. ^[1]

Когда дворец наконец стал постоянной резиденцией королевской семьи во время правления короля Луиса I и его жены Марии Пиа Савойской , их архитектор Поссидониу да Силва внес много эстетических изменений и превратил один из боковых фасадов в главный. .

Большинство интерьеров дворца были спроектированы во время правления короля Луиса I его женой, королевой Марией Пиа и Посидонио да Силва.

Мария Пиа жила во дворце со дня, когда она стала королевой Португалии в 1862 году, до республиканской революции 1910 года, когда королевская семья была вынуждена покинуть страну.

История [ править ]

В 1726 году король Португалии Иоанн V приобрел три поместья в приходе Белен: одно стало дворцом Белен; на втором участке Ораторское искусство, которое в конечном итоге было расширено, став дворцом Несессидадес; а третий отведен под летнюю резиденцию, которая так и не появилась во время его правления. ^[2]

1 ноября 1755 года, в день землетрясения в Лиссабоне 1755 года , королевская семья находилась в Белене и избежала разрушения Лиссабона землетрясением и цунами. Взволнованный событиями, король Джозеф отказался жить в каменной резиденции ^[2] и укрылся в деревянной хижине рядом с дворцом графов Обидуша (набитый гобеленами из Quinta de Baixo ). Поскольку королевская семья продолжала опасаться за жизнеспособность дворца Рибейра в Лиссабоне, король приказал построить более постоянное деревянное здание на высотах Альто-да-Ажуда; ^[3]Архитекторы Петронио Маццони и Вериссимо Хорхе начали строительство сложной конструкции из дерева, собранного с соснового бора Вале-де-Фигейра. ^[2] Real Barraca ( Royal Tent ), или Пако де Мадейра ( деревянный дворец ) был завершен 20 сентября 1761 года (и первое крещение состоялось в часовне), но из - за риска обрушения, театр (который был считалось риском архитектором Жоао Карлосом Бибиена) был реконструирован с 1767 по 1786 год Джакомо Аззолини. Двор оставался на этом месте почти три десятилетия, в роскошной атмосфере золотого века просвещенного деспотизма, вплоть до смерти короля в 1777 году. ^{[2] [3]} Со времен его преемницы, королевы.Мария I Португальская жила с Петром III во дворце Келуш на момент смерти Жозефа, Королевская Баррака была освобождена. ^[2]

В ноябре 1794 года, во время правления королевы Марии I и принца-регента , королевский шатер сгорел, хотя пожарным удалось спасти библиотеку и церковь. ^[3] Более постоянное жилище было задумано архитектором Жозе да Кошта-э-Силва . Начиная с 17 июля 1795 года, были расчищены завалы и местность, которые продолжились 27 июля под руководством Антониу Висенте. Первый краеугольный камень был заложен 9 ноября под руководством Мануэля Каэтано де Соуза (второй проект - под руководством немца Ксавьера де Магальяйнса). ^[3] Он был задуман как рококо в стиле позднего барокко.здание, но строительство было приостановлено вскоре после этого. По состоянию на 19 мая 1796 года проект был реализован каменщиками Франсиско Антониу и Хоакимом Баптиста, которые привезли камень из Монсанто (Иданья-а-Нова) , песок из Альфейта , оксид кальция, приготовленный в Алькантаре , плитку из Альхандры с предоставленным известняком. от Перо Пиньейру , Беласа , Вила Ча и Монсанто . Вмешательство многих архитекторов привело к королевскому указу (9 декабря 1801 г.), в котором говорилось, что изменения в проект могут быть внесены только по согласованию с Мануэлем Каэтано де Соуза., Жоаким де Оливейра, Жозе да Коста э Силва и / или Франсиско Ксавье Фабри (при условии, что это сэкономило на стоимости проекта). Но Мануэль Каэтано де Соуза спроектировал слишком сложное и замысловатое здание в стиле барокко (которое позже подверглось критике со стороны Коста-э-Силва и Фабри в 1801 году). Но из-за растущей путаницы и трудностей между архитекторами и подрядчиками 21 января 1802 года корона пригласила Хосе да Коста-э-Силва и Фабри представить новый проект вместе с Антониу Франсиско Роса и Мануэлем Хоакимом де Соуза, исключая Мануэль Каэтано де Соуза.

В 1802 году Мануэль Каэтано де Соуза умер, и к 26 июня Коста-э-Силва и Фабри были назначены официальными архитекторами. ^{[1] [2] [3]} Коста-э-Силва и Фабри уважали то, что уже было построено, но внесли необходимые изменения, чтобы превратить Королевский дворец в более достойное, серьезное и величественное здание. Следовательно, план был упрощен и уменьшен до ядра, построенного вокруг двух внутренних дворов, с одинаковым уровнем орнамента, но теперь гораздо более изысканным. ^{[1] [3]}

2 июля 1802 года монарх попросил маркиза Алорны изучить будущие картины, которые будут занимать его стены. Домингуш Секейра и Виейра Портуэнсе были наняты для окраски собственности в сопровождении Хоакима Грегорио да Силва Рато, Мануэля Прието, Таборды, Фушини и Калисто, а итальянские декораторы Мануэль да Коста и Джузеппе Виале были наняты для украшения особняка. Точно так же скульпторы Мачадо де Кастро (который создал три скульптуры), Карло Аматуччи (некоторые), Жоао Хосе де Агиар и его помощник Грегорио Вьегас (казнил десять статуй), Жоаким Хосе де Баррос Лаборао и Мануэль Жоаким Лаборао (завершили шесть статуй), в то время как Фаустино Хосе Родригес и его сын Франсиско Ассис Родригес заключили контракт на завершение трех скульптур. В 1803 году Карлос Аматуччи завершил скульптуруЛибердаде .

Полуостровные войны [ править ]

К 1807 году художники, скульпторы и декораторы были наняты по контракту, но прибытие войск Жюно немедленно остановило строительство, поскольку королевская семья бежала в Бразилию ( Рио-де-Жанейро ). ^[1] Тем не менее, Жюно настаивал на продолжении строительства. ^[2] Но в 1809 году французское вторжение на территорию Португалии, наконец, привело к приостановке проекта. К 1812 году Франсиско Фабри вернулся к шеф-повару проекта, поскольку Жозе да Коста э Силва также присоединился к королевской семье в Бразилии. ^[2] Модель Фабри была основана на дворце Казерта в Неаполе, спроектированном Луиджи Ванвителли . ^[1]Он представил себе обширный дизайн дворца, направленный на юг, к реке Тежу , с четырьмя главными башнями по углам: работы возобновились в 1813 году.

В 1814 и 1815 годах работы продолжались в комнатах и ​​лестницах, которые были завершены, с Таборда, Фушини, Калисто, Сирилло Фолькмар Мачадо (и его помощник Оливейра Гойс) и Максимо Паулино душ Рейс в качестве художников, а декоратор Мануэль Пиолти взял на себя внутреннюю планировку. . В 1814 году Сирилло написал Сала-ду-Доссел . В апреле 1815 года карьер Ламейрас был назначен для добычи камня для колонн основного этажа.

Мануэль Каэтано да Силва Гайао присоединился к проекту в 1815 году, чтобы помочь команде. В 1817 году Франсиско Фабри умер, и его заменил его помощник Антониу Франсиско Роза, которого Королевское казначейство вынудило ограничить масштаб проекта. В 1818 году было завершено несколько индивидуальных проектов: Домингуш Секейра вернулся, чтобы руководить росписью дворца; завершена модель южной башни, автором которой является Хосе Жоаким де Соуза; 26 сентября в вестибюле возведен сводчатый потолок; и 12 ноября подрядчики Севериано Энрике Перейра и Франсиско де Паула провели уборку декоративных работ в Sala dos Embaixadores ( Зал посла ).

Король Иоанн VI , все еще живущий в Бразилии, начал проявлять интерес к проекту и представил его местным архитекторам Гранжану де Монтиньи и Жоао да Силва Мониш. Когда Антониу Франсиско Роза взял на себя работу в 1818 году, проект продвигался немного ускоренными темпами, предполагая, что королевская семья вернется. ^{[1] [3]} Но кортесы не были уверены в расходах на завершенную Аджуду. ^[1]

11 января 1819 года Антониу Хоаким де Фариа и подрядчики Франсиско де Паула, Севериано Энрике Перейра и Леандро Гомеш осуществили десять новых расцветов в Зале посла . 15 февраля в Sala dos Archeiros ( Зал лучников ) художники Висенте Пауло Роша и Жоао де Деус Морейра нарисовали базовые доски по эскизам Мануэля Пиолти (поскольку Хосе Франсиско Феррейра покинул проект). К маю Сирилло предложил новый восточный фасад с треугольной вершиной и аллегорическими скульптурами, намекая на изгнание французов во время войны на полуострове , но проект был закрыт. С 1819 по 1920 годы скульптуры Справедливости и Благоразумия.были выполнены Жоао Хосе де Агиар; потолки Зала Лучников и Зала Консьержа Тростника работы Жозе да Кунья Таборда (1766–1836) были завершены, его двери впервые открыл Мануэль Пиолти (1770–1823); металлические щиты на дверях были предоставлены армейским арсеналом; потолок Зала испанских гобеленов работы Сирилло Фолькмара Мачадо, перспективы Мануэля Пиолти, фигурки Хоакима Грегорио да Силва Рато и украшения Андре Монтейро да Крус; плинтус из бронзы и позолоты Пьера Филиппа Томира (1751–1843); потолок вестибюля Sala do Despacho ( Order Room) завершили Андре Монтейро да Круз и Жозе да Кунья Таборда. В 1820 году был утвержден новый проект для южного и восточного фасадов, который включал систему пандусов и лестниц, созданную Антониу Франсиско Роза. Металлисты Жоао Перейра и Мануэль Антониу, а также плотник Хосе Жоаким де Соуза завершили проект. ^[3]

27 июля 1820 года инспектор Королевского дворца Жоаким да Коста-э-Силва, Сирилло Волмар Мачадо, Германо Антониу Ксавьер де Магальяйнш, Антониу Франсиско Роса и Мануэль Каэтано да Силва Гаяо встретились на встрече, на которой было принято решение о первом проекте восточного фасада. , или новое сочинение Фолькмара Мачадо. В ходе этих встреч был одобрен проект вестибюля; украшение Зала да Точа ( Комната факелов ), пандусы и лестница; и рисунки для комнат Мануэля Пиолти, выполненные Анаклето Хосе Нарцисо, Эудженио Хоаким Альварес, Эусебио де Оливейра, Жоао де Деус, Хосе Антониу Нарцисо, Хосе Томас и Висенте Паулу.

К 1821 году, когда Иоанн VI Португалии вернулся из Бразилии, дворец еще не был завершен, и в нем были разрешены только некоторые государственные и церемониальные протоколы (например, вложение Иоанна в Орден Подвязки в 1823 году). ^[2] Следовательно, Иоанн VI решил жить во дворце Бемпоста . ^[2]С новым упрощением планов архитектор Антониу Франсиско Роса продолжил строительные работы. На этом этапе работали художники Жозе да Кунья Таборда, Себастьян Хосе Алвес, Хосе Жоаким де Соуза, Бернардино де Сена Лемос да Роша, Арканджело Фушини, Максимо Паулино дос Рейс, Жоаким Грегориу да Силва Рато, Маноэль Пиолти, Жоакин Пиолти, Жоавалан Пиолти де Карелос Во дворце работал каменщик Антониу Хоаким де Фариа. В 1823 году лестницу украсил художник Норберто Хосе Рибейро, а в 1825 году Хоаким Рафаэль стал главным художником.

Дворец стал использоваться в качестве королевской резиденции в 1826 году, когда в него въехала инфанта Изабель Мария , регент от имени молодой королевы Марии II . ^{[1] [2]} Архитекторам было предложено уменьшить масштаб проекта. , занимая лишь одну треть первоначального дизайна, делая восточный фасад главным входом и возводя башню на южном конце. ^[1] Его план теперь уменьшен вдвое, он включал один блок, строительство которого было немедленно прервано победой либералов в 1833 году. ^[1]

В 1827 году Пиолти умирает, оставив художника-декоратора Антониу Инасио Виейру, отвечающего за дизайн интерьера. Работы на месте начались и быстро закончились в 1828 году английским каменщиком Джоном Джонстоном. Он отвечал за английскую лестницу , но был таинственным образом исключен из проекта и заменен Николау Пиресом. В 1830 году умер Антониу Хоаким де Фариа, ответственный за многие каменные работы во дворце. Точно так же три года спустя умер Себастьян Хосе Алвес, его место занял Хоаким Хосе Вентура Алвес.

Во второй половине XIX века во дворце были проведены новые работы, чтобы приспособить существующее пространство к постоянной резиденции королевской семьи: окна в вестибюле Сала-ду-Деспачо были завершены Полем Сормани; на окнах повешены новые кружевные драпировки из Швейцарии; Номер - де - Луис Д. ( Д. Луиш номер ) распределял, с пониженным потолком, и использовать в качестве служебных помещений с умывальной; Sala де Trabalho сделать Рей ( короля Study ) был украшен новый ковер, производства английской фирмы Thomas Bontor & Company, которые также были разработаны новые ковры для Sala Chinesa ( китайский зал ); также, более старый Sala de Bilhar( Бильярдная ) была разделена на две комнаты: Sala Chinesa ( Китайская комната ) и Sala Império ( Императорский зал ).

Либеральные войны [ править ]

Эти изменения произошли в первую очередь из-за увеличения использования дворца. В 1828 году Мигель Португальский был провозглашен Генеральным имуществом Португалии в зале Кортес (сегодня столовая ). ^[3] Мигель также жил во дворце в течение шести месяцев, так как королевская резиденция, Дворец Несессидадес , претерпела реконструкцию. ^{[2] [3]}

Переезд Королевского двора в Келуш в 1829 году и смерть архитектора Розы замедлили реализацию проекта, и пострадало северное крыло, которое превратилось в руины. ^[2]

С началом либеральной и абсолютистской фракционности страна вступила в период хрупкой стабильности, и проект, который и так медленно продвигался, остановился в 1833 году с приходом либеральных сил в Лиссабон. ^{[2] [3]}

С восстановленным либеральным режимом Петр IV стал регентом до совершеннолетия своей дочери , присягнув на верность Конституционной хартии в тронном зале 30 августа 1834 года. ^{[2] [3]} Петр попытался достроить дворец под властью. пересмотренный план Хоакима Посидонио Нарцисо да Силва ^[2], но безуспешно. Тем не менее, некоторые проекты были продолжены внутри здания: в 1836 году был завершен вестибюль Сала-ду-Деспачо со сценами Дианы Андре Монтейру да Круза; в 1837 г. несколько картин отремонтировал Хоаким Рафаэль; в 1844 г. Хоаким Рафаэль заказал бюсты монархов из воска; и скульптура Inocência Бенедетто Делизи был казнен в 1860 году.

Королевская резиденция [ править ]

После трагической смерти членов королевской семьи в 1861 году от брюшного тифа многие советовали королю Луису покинуть дворец Несессидадес. ^[2] После того, как Луис был провозглашен королем (22 декабря 1861 г.), Луис временно переехал во Дворец Пасу-де-Аркос, в то время как в Ажуде произошла реконструкция, чтобы здание стало новой Королевской резиденцией. ^{[2] [3]} В то же время был заключен брак между Луисом и Марией Пией Савойской , дочерью короля Италии Виктора Эммануила II , которые поженились в 1861 году; 16 апреля 1862 года новый король и его жена переехали во дворец, превратив его в официальную королевскую резиденцию. ^{[2] [3]}

Чтобы сделать его пригодным для жизни, король приказал Посидониу да Силва и Коста Секейра отремонтировать и перестроить здание, в первую очередь, исходя из вкусов королевы. ^[2] Старый зал для аудиенций Sala do Dossel был переименован в Sala das Tapeçarias Espanholas из-за того, что в зале были установлены три испанские хрустальные люстры по случаю свадьбы Луиса и Марии Пиа Савойской . Внутренний вестибюль был преобразован в Зимний сад ( португальский : Jardim de Inverno ). Посидонио да Силва также покрыл потолочные фрески расписным потолком, покрытым джиннами, сфинксами и химерами., на которые позже в дополнение к португальскому мрамору были нанесены агат и камни халцедона (дары наместника Египта). Sala сделать Фумо ( для курящих Номер ) был построен в резного дерева. Sala Azul ( Blue Room ) был украшен гобеленами нашли в пространстве (которые были произведены на Real Fábrica - де - Санта - Барбара - де - Мадрид с рисункам Франсиско де Гойи ). Эти гобелены были подарком Испании в 1785 году в честь королевской свадьбы принца Иоанна VI и Карлоты Хоакины.. Точно так же как приемную, и рабочие рвали золотые обои и заменяли крашеный карниз на настоящий. В офисе, примыкающем к Зимнему саду , стены были облицованы розовым бархатом, чтобы вместить коллекцию из Саксонии, а потолочная лепнина была расписана Джузеппе и Чинатти Ахилле Рамбуа с изображениями птиц и видами Италии и Лиссабона, а мебель была выбран Krieger, Suc. Рако Парижский. Sala Verde ( Зеленый зал) получил новую потолочную лепнину с барельефным орнаментом и сусальным золотом. Реставрация также продолжалась в часовне дворца, уборной королевы и столовой Леандро Брага, которому также помогало Ателье, отвечающее за королевскую студию живописи и личную библиотеку. Именно во время этой реконструкции исчезла картина художника Фушини «Чегада де Д. Жуан VI в бальном зале».

Между тем, 28 сентября 1863 года в Сала Верде ( Зеленая комната ) родился Инфанте Карлос (впоследствии король Португалии Карлос ).

В последующие годы дворец достроили и другие: в 1863 году бюст Марии Пиа был выполнен Санто Варни ; инкрустированный стол завершил Фочентино Эухенио Азньяни (свадебный подарок Марии Пиа из города Фаэнца ); в 1865 г. - исполнение скульптуры Мусидора Одоардо Фантачиотти (1809–1877); Мария Пиа попросила Посидонио да Силва заменить картину на потолке Зала музыки ( Музыкальной комнаты ), аллегорическая сцена, написанная Хосе да Кунья Таборда и Арканджело Фушини , была заменена картиной , созданной по заказу Фелисберто Антонио Ботельо; Sala Azul ( Blue Room) на шелковой подкладке; в 1866 году Джованни Дюпре (1817–1882) завершил мраморную статую Тангедура-ду-Пандейру ; в 1867 году паркетный пол в Sala do Despacho и Sala dos Contadores был завершен Годфруа, столяром бельгийского королевского дома; исполнение скульптуры Анатоля Кальмелса Mulher com bilha à cabeça ; исполнение бюста короля Луиса работы Анатоля Кальмелса; в 1869 г. - исполнение скульптуры Чезаре Сигинолфи скульптуры « Леда »; картина Короля была также завершена художником Антониу Родригеш да Силва; в 1870 году - маскарада «Мария Пиа » Джозефа Лайро ; в 1873 г. работа на паркетном полу вSala Azul ( Голубая комната ) Джозефа Годфроя; в 1874 году Жозеф Лайро завершил работы над картинами принцев Карлоса и Афонсу в Зале Роза ( Розовая комната ). ^[3]

К концу 19 века под руководством Домингуша Паренте да Силва начались новые внешние реставрации, в то время как новые дополнения продолжились внутри: в 1875 году Чезаре Сигиинолфи завершил скульптуру Марии Пиа ; в 1876 г. - картина Микеле Гордиджани в миниатюре Луиса и Марии Пиа ; в 1879 году был начат новый паркетный пол в Сала-ду-Архейрос ( Зал лучников ) и Сала-ду-Портейро-да-Кана Марделем Магальяйншем; картина А. Янгиованни с изображением Умберто I была также установлена ​​в том же году; в 1881 году была исполнена скульптура Симоэнса де Алмейда « О Салтимбанко »; в 1886 г. скульптураВиктор Эммануил II - Хоаким Сантос ; в 1887 году - картины Эрнесто Кондейши над дверями туалетного столика королевы ; в 1890 году Жозе Малхоа завершил портрет Инфанте Карлоса для вестибюля Сала-ду-Деспачо ; в 1891 году Антониу Морейра Рато и Филос установили новый мраморный пол для комиссии Sala dos Embaixadores ( Зал посла );

После смерти мужа королева Мария Пиа продолжала жить во дворце со своим сыном Инфанте Афонсу. ^{[2] [3]} Хотя король Карлос Португалии начал жить во дворце Necessidades, дворец (хотя резиденция королевы - матери) был зарезервирован для официальных церемоний, в том числе банкетов и приемов, таких как те , в честь Эдуарда VII из Соединенное Королевство Великобритании и Ирландии, Альфонсо XIII из Испании, немецкий император Вильгельм II и президент Франции Эмиль Лубе . ^{[2] [3]}Карлос внес несколько изменений во дворец, хотя он отвечал за заказ в Берлине двух больших горшков на парижской фабрике герцога д'Ангулема для Sala do Trono ( Тронный зал ). Точно так же по случаю визита короля Эдуарда VII он также заказал новые стулья для Sala da Ceia ( столовая ). Мануил II оставался в резиденции во дворце Несессидадес после смерти короля и наследного принца в Лиссабонском цареубийстве в бурные годы до революции. ^[3]

Республика [ править ]

После революции 5 октября 1910 года все работы над Дворцом прекратились и были закрыты ^{[3], что} положило начало новой фазе забвения, которая позже привела к затоплению библиотеки дождевой водой в 1925 году.

В 1934 году Дуарте Пачеко поручил Раулю Лино разработать план завершения строительства, реализация которого была отложена из-за затрат, связанных с проектом. Но республиканское правительство провело инвентаризацию многих предметов мебели и произведений искусства, и вместе со многими артефактами из других дворцов хранило их во дворце Аджуда. ^[2] В 1938 году дворец был открыт как музей, а в 1954 году был открыт Дом Форте ( Убежище ), в котором были выставлены драгоценности португальской короны и столовое серебро Королевского двора. ^[2]

Еще одна попытка отремонтировать дворец была предложена в 1944 году в новом проекте Рауля Лино, но так и не была реализована, и в 1956 году Арантес и Оливейра снова поручил Раулю Лино разработать новый проект. Отделение Serviços dos Monumentos Nacionais ( Служба национальных памятников ) обследовало здание, чтобы определить его состояние (в 1956 году), что также предсказало большие инвестиции для полного восстановления дворца. После периода ограниченного доступа (между 1940 и 1968 годами), когда 20 августа 1968 года дворец открыли для публики только люди, имевшие разрешительную карту от Direcção Geral da Fazenda Pública ( Главное управление казначейства ).

Новое зеленое пространство было создано для украшения переднего (восточного) фасада здания в 1961 году, но в 1974 году пожар уничтожил значительную часть северного крыла. В период с 23 по 24 сентября пожар уничтожил картинную галерею короля Луиса и часть северного крыла, в которой находилось 500 картин, в том числе автопортрет Рембрандта . ^[2] Он был частично преобразован в музей в 1968 году и служил штаб-квартирой Министерства культуры ( португальский : Ministério da Cultura ), IPPAR и IPM. ^[2]

В 1989 году президент IPPC пригласил инженера-строителя Гарсию Ламаса и архитектора Гонсало Бирна для разработки проекта завершения дворца. Дизайнеры создали два макета и различные планы, которые предусматривали завершение незавершенных крыльев и расширение садов до Жардим дас Дамас ( Сад леди ). План также будет включать строительство двух жилых зон поблизости, которые охватят 75% работ.

26 мая 1992 года дворец был передан Португальскому институту архитектурного наследия ( португальский : Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ) в соответствии с Декретом-законом 120/92. Библиотека дворца является тезкой Cancioneiro da Ajuda .

Архитектура [ править ]

Национальный дворец Ажуда расположен на вершине холма в центральной части прихода Ажуда с видом на исторический центр Лиссабона и реку Тежу , к югу от лесного парка Монсанто . Его основной подъезд находится на площади Ларго-да-Ажуда на восточной стороне участка, но по нему также проходят дороги Кальсада-ду-Миранте-а-Ажуда (север) и Руа-дос-Маркос (запад). Хотя дворец занимает квартал на высоте Аджуда, его очерченное пространство простирается до нескольких садов и участков вокруг главного здания. Сюда входят: Жардим дас Дамас ( Сад леди ), выходящий на северный фасад дворца; тоSala da Física ( Физический зал ) в северо-восточном углу напротив дворца; башня с часами, также известная как Torre do Galo ( Башня Петуха ), изолированная перед Дворцом; и более крупный Jardim Botânico ( Ботанический сад ), к юго-западу и через дорогу от дворца.

Внешний [ править ]

Одно из самых ранних неоклассических зданий в Лиссабоне, дворец представляет собой неправильное прямоугольное здание, разделенное на четыре крыла (с неполным западным крылом) вокруг большого четырехугольника, вымощенного португальской кальсадой в геометрических узорах. Каждое крыло занято отдельными объектами: восточное и южное крыло занимают музейные выставки дворца Аджуда; северное крыло принадлежит объектам Instituto de Museus e Conservação ( Институт музеев и охраны природы ), Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ( Институт архитектурного менеджмента и археологического наследия ), часть Secretaria-Geral do Ministério da Культура( Генеральный секретариат Министерства культуры ), библиотека Аджуда и галерея для временных выставок.

Здание представляет собой двух-трехэтажное здание на наклонном участке земли с фасадом из тесаного известняка. Главный симметричный фасад ориентирован на восток с центральным корпусом и барабанной перепонкой , доходящими до двух боковых башен. Фасад двухэтажный, нижний уровень отмечен тремя арками, увенчанными (и разделенными) тоскано-ионическими колоннами, поддерживающими второй этаж / веранду. На втором этаже основного корпуса пространство защищено балясинами, защищающими три римских арочных окна, увенчанных фризом из гирлянд и разделенных шестью тоскано-ионическими колоннами.

Между центральным корпусом и башнями восемь панелей, состоящих из двух этажей и антресоли, каждая панель разделена двумя рядами колонн: на первом этаже тосканские и на втором этаже тоскано-ионические колонны. Окна первого этажа имеют формованные и отделанные подоконники с карнизами, в то время как такое же количество окон на верхнем этаже имеют перила в виде веранды, увенчанные меньшими квадратными окнами. Трехэтажные башни также разделены тосканскими и тоскано-ионическими колоннами: на первом этаже три окна и подоконники с угловыми карнизами снаружи и закругленными карнизами внутри; промежуточный этаж имеет сопоставимое количество окон, в то время как окна третьего этажа перекрываются меньшими окнами (как на панелях). Южный боковой фасад трехэтажный, с 19 окнами подряд, сопоставимыми с главным входом.хотя в основании есть ряд ниш. Незавершенный западный фасад демонстрирует следы различных зависимостей со стеной открытых подоконников / арок с тосканскими колоннами и выходом в центральный двор через три закругленных арки. В обширном фойе со сводчатым краем, поддерживаемым тосканскими колоннами, находится двадцать две мраморные статуи, некоторые из которых подписаны и датированы.

Вестибюль - это главный вход во дворец, библиотеку и выставочную галерею, который осуществляется через вестибюль, через монументальную лестницу и округлые арки. Большой двор вымощен португальской кальсадой и окружен двумя четырехэтажными флигелями (северным и южным): главный этаж с центральной аркой и дверным проемом обрамлен прямоугольными окнами, увенчанными меньшими квадратными окнами; и верхние этажи состоят из окон-веранд с простыми рамами и карнизами и балясинами / перилами.

Интерьер [ править ]

В интерьере предусмотрены смежные холлы, центральный коридор из лестничных клеток и лифтов.

В вестибюле главного этажа, с последовательным расположением музея в боковых направлениях, есть лестница рядом с двумя нишами с фигурами Юстисы и Пруденсии , которые ведут в Sala dos Archeiros ( Зал лучников ), построенный Жоакимом Мачадо де Кастро и его коллегами. ученики. На этом этаже по линейной дорожке посетитель следует через следующие комнаты и залы:

Первый этаж [ править ]

• Sala dos Archeiros ( Зал лучника ), названный так потому, что он был занят почетным караулом (с 8:00 утра до 23:00), представляет собой зал, освещенный двумя окнами и тремя прямоугольными дверями, все из золотого металла. щиты и покрытые декоративной росписью, изображающие военные победы. Сводчатый потолок зала расписан Жозе да Кунья Таборда с португальским королевским гербом, окна и двери увенчаны картинами, а пол, вымощенный паркетом, частично покрыт ковром. В настоящее время он используется как главный вход для посещения дворца и консьержа .
• Sala do Porteiro da Cana ( Зал консьержей ) использовался для объявления посетителей и состоит из ложного купола на квадраты, образованного простыми колоннами и коринфскими капителями, поддерживающими треугольные фронтоны. В центре - аллегория Юстиса с двумя медальонами по бокам , изображающими Иоанна IV и Карлоту Хоакину, над паркетным полом.
• Sala das Tapeçarias Espanholas ( Зал испанских гобеленов ), как следует из названия, является местом расположения восьми испанских гобеленов различных размеров, представляющих Dança ( Танец ), Passeio na Andaluzia ( Прогулки по Андалузии ), Jogo de Cartas ( Карточная игра ), Fonte ( Фонтан ), Merenda ( обед ), Partida para a caça ( Отъезд на охоту ), Regresso da Caça ( Возвращение с охоты ) и Caçadores ( Охотники)). Его также называли Sala do Dossel ( зал с балдахином ) или Sala de Audiência ( зал аудиенций ), так как он использовался королем Луисом и королевой Марией Пиа как зал ожидания для официальных гостей. На полу-сводчатом потолке есть аллегорическая фреска, изображающая отъезд короля Иоанна IV в Бразилию. Помимо разнообразных картин и архитектурных элементов, здесь есть деревянные карнизы и паркетный пол, а над четырьмя дверями - аллегорические картины, перемежаемые восемью большими гобеленами. Зал занимает большой письменный стол с множеством деревянных стульев с позолотой, покрытых красным бархатом, с полированными гребнями и резными элементами из бронзы.
• Antecâmara da Sala do Despacho ( Прихожая Зала Порядка ), также известная как Sala do Retrato de D. Carlos ( Зал Живописи Дома Карлоса ) или Sala de D. Sebastião ( Зал Дома Себастьяна ), который представляет собой небольшой комната, потолок которой расписан фигурой Дианы и сценами охоты, а над дверями изображены Меркурий , Вулкан , Наука и Мир .
• Sala do Despacho ( Зал порядка ), еще одна комната с плоским сводчатым потолком, это пространство использовалось для государственных функций, а король выполнял официальные обязанности, обычно по четвергам. Его потолок расписан с Aurora trazendo в Felicidade Publica , Abundância , Mentira и Justiça (по Cyrilio и Таборда), в то время как молдинги имеют военные мотивы. Сбоку от комнаты находится итальянский камин / печь из черного мрамора, состоящая из двух ионных колонн, поддерживающих фриз, украшенный цветами и карнизом, с металлической противопожарной решеткой. Паркетный пол оформлен в виде геометрического узора, а пространство украшено несколькими бархатными креслами, большими вазами, низким потолком. мебель и стол с красным бархатом.
• Sala dos Contadores ( Зал бухгалтеров ), также известный как Sala das Cómodas ( Зал с низкими ящиками / комодом ), небольшой коридор с мозаичным паркетом.
• Sala de Música ( Музыкальный зал ) с прямоугольной потолочной росписью в оттенках сепии , белого и золотого, с восемью медальонами, представляющими герб Португалии, герцогов Браганса.и кресты военных орденов, стены которых покрыты розовым шелком, а пол покрыт паркетом. С одной стороны - огромный дубовый камин / печь с несколькими стеклянными витринами с декоративными фризами и карнизами, выровненными по бокам. Дымоход и печь украшены золотыми фитоморфными элементами и гербом Португалии и окружены на нескольких стенах картинами и. В центре - музыкальные инструменты (хотя король Луис был баритоном, он также аккомпанировал на своей виолончели, а королева была пианисткой), которые окружены обитыми бархатом койками и несколькими картинами.
• Quarto do Rei D. Luís ( Комната короля Луиса ), обшитая деревянными панелями, выкрашенными в белый и золотой цвет, остается одной из немногих комнат во дворце, окрашенных в первоначальные, не отреставрированные цвета стен. Окрашенные потолки, изображающие аллегорическое представление Paz по Кирилло Volkmar Мачадо , который включает фигуры, мифические фигуры и цветы в каждом углу, в то время как основной потолок выполнен в виде причудливым под открытым небом Купола. Стены просто выкрашены в белый цвет с золотой отделкой, разделенной квадратными панелями, а пол выложен паркетом. Богато украшенная кровать, стол и стулья из белого бархата украшают комнату, у одной стены письменный стол, а в оконных нишах у стены напротив кровати стоят статуи. Картины многих португальских монархов расположены на одной из стен, а над столом висит полноразмерная картина короля Португалии Карлоса .
• Antecâmara do Quarto Real ( Прихожая королевской спальни ) продолжает облицовку и роспись фризов, которые украшают главную спальню, и увенчаны спиральными фитоморфными элементами, которые повторяются выше на стенах.
• Sala Azul ( Голубая комната ), которая на самом деле не синяя, покрыта белыми и золотыми шелковыми стенами и драпировкой, с соответствующими стульями и мягким диваном над паркетным полом. Между 1863 и 1865 годами он был реконструирован Посидонио да Силва, чтобы предоставить королевскую гостиную во вкусе королевы Марии Пии. Авангард для своего времени он включал визуальные эффекты, пропорциональные пространству, в том числе два величественных зеркала на противоположных стенах (одно над камином, а другое между двумя окнами) и арочный проем в романском стиле, который расширяет взгляд Голубой комнаты на соседнюю. Габинете де Карвальо, пристройка.
• Габинете де Карвальо ( Дубовый кабинет ), пристройка, которая служила курительной комнатой в период, когда мужчины и женщины общались независимо. Пространство, отделанное дубом, драпировкой из красного бархата и стульями, украшено картинами любимых кораблей короля Луиса, а также дубовым комодом .
• Jardim de Inverno ( Зимний сад ) или Sala de Mármore ( Мраморный зал ) покрыт мрамором и агатом, подаренным королевской семье португальским вице-королем Египту, с фонтаном из каррарского мрамора, с резервуаром и вершиной. Фонтан окружен тремя бронзовыми журавлями, бюстами, двумя огромными декоративными клетками для птиц, вазами и мягкими стульями, типичными для улицы. Комнатные и висячие растения также окружают комнату, создавая впечатление замкнутой внешней среды.
• Sala Cor-de-Rosa ( Розовая комната ), небольшая комната из розового шелка, комната была специально создана для демонстрации коллекции фарфора королевы, с множеством фигурок, выставленных на подоконниках на стенах, с мебелью, окрашенной в розовый цвет или покрытой розовый бархат.
• Зал Верде ( Зеленая комната ), одетый в зеленый шелк, с потолком, окрашенным в белый цвет с золотыми элементами, декоративной росписью (включая большой портрет королевской семьи 1876 года работы Жозефа Фортуне-Серафина Лайро), зеленой драпировкой и паркетным полом с геометрическими элементами . Большой камин / печь из белого мрамора занимает одну стену в округлой отделке в стиле рококо, защищенной противопожарной решеткой из золотого металла. Это была отдельная комната, которую королева использовала для выполнения официальных обязанностей или приема посетителей, но также была комнатой, в которой она родила королевского наследника принца Карлоса . Маленькая прихожая слева (известная как Красная комната , португальский : Sala Encarnada) на протяжении всей своей истории использовался для различных целей (умывальная, ораторская, рабочая или письменная), и сегодня здесь представлены различные портреты, бюсты, комод и письменный стол.
• Sala de Saxe ( Зал Saxe ), облицован шелком, гипсовый потолок украшен цветами, птицами и бабочками; Сегодня в его строгом пространстве выставлены игрушки и предметы, связанные с Инфантесом Карлосом и Афонсу. Справа от Зеленой комнаты когда-то стояли португальские медальоны и картины итальянских пейзажей.
• Quarto da Rainha ( Спальня королевы ) была оформлена в наполеоновском стиле 1861 года, который был популярен в то время в Европе, и включает стены из синего шелка с серебряным узором, увенчанные потолком, расписанным аллегорическими изображениями Фе , Эсперанса. и Каридад , а также фигура Иоанна Крестителя . Комната украшена религиозной иконографией, богато украшенной деревянной мебелью и подчеркнута большой кроватью с балдахином (также в синем, золотом и серебряном цветах), а пол покрыт ковром из шкуры белого медведя. Рядом находится тукадор(раздевалка и туалет), а также продолжает оригинальное ковровое покрытие из спальни королевы, с большим трехпанельным напольным зеркалом, камином, комодом и комодом. Он декорирован богатой коричневой и золотой отделкой, фитоморфными элементами и росписью фигур Дианы , Юноны , Венеры и Минервы над дверными проемами. Настоящая ванная комната, более практичная, чем декоративная, тем не менее, включает в себя украшенные расписной лепниной и богатой деревянной отделкой, а также включает в себя ванну, двойной туалет, двойную раковину и биде - гигиенические инновации, пришедшие из Англии примерно в 1880 году.
• Casa de Jantar da Rainha ( Столовая королевы ), частная столовая никогда не планировалась в дизайне дворца 1802 года, но к 1880 году возникла потребность в общем пространстве. Последняя комната была украшена красным шелком и отделкой из дерева от пола до потолка, с дровяным камином / печью на одной стене (увенчанной большим зеркалом), в то время как противоположная стена обеспечивает вход в соседнюю бильярдную. Пол покрыт мозаичным паркетом с бронзовым блеском.
• Sala de Bilhar ( бильярдная ), которая заменила старую комнату на втором этаже и занимала короля Луиса после обеда, поскольку королева и гости уходили в синюю комнату , хотя королева, как было известно, иногда играла с королем или со своим учителем фортепиано, миссис Карт. Помещение представляет собой тщательно продуманное продолжение соседней столовой с паркетным полом, дровяным камином, боковыми деревянными пилястрами и стенами, окрашенными в темное дерево, с рядом длинных двухъярусных диванов у стен. Большой дровяной камин состоит из резного дерева с херувимами и встроенным зеркалом, а центральный бильярдный стол занимает большую часть пространства.

Второй этаж [ править ]

Во время государственных мероприятий или торжеств приглашенные гости входили через вестибюль и поднимались по главной лестнице на второй этаж дворца по Escadaria Nobre . Замкнутая лестница украшена пышной резьбой на потолке от нижнего этажа, который зигзагами переходит к верхней площадке, украшенной закругленными витражами с королевским гербом и расписным потолком. На втором этаже дворца находится:

• Ателье де Pintura сделать Рей ( Королевский Окрасочный цех ), который предшествует галереи со многими из работ короля Карлоса искусства. Помещение облицовано резьбой в белом цвете, потолок обшит панелями, поддерживаемый одинаково расположенными карнизами и карнизами, окна обрамлены арками и навесами фальш-парапетов, а также деревянная лестница, охраняемая четырьмя протекающими пленками, пол - паркетный мотив геометрический.
• Biblioteca ( Библиотека ) - это пространство, покрытое дубовым деревом, служащее библиотекой, включая панели, двери, отделку и камин (в окружении двух воинов-атлантов).
• Sala de Trabalho do Rei ( Кабинет короля ), его стены выкрашены в бежевый цвет, с обшивкой и отделкой, украшенными геометрическими элементами и листвой, соответственно, и сосредоточены на панели, изображающей Сатурн . Пол покрыт паркетом с тисненым деревом различных оттенков, а с потолка свисает бронзовая хрустальная люстра.
• Sala das Incias LM ( Комната с инициалами L и M ), относительно небольшое прямоугольное пространство с плоским потолком, украшено аллегорической сценой, изображающей инициалы L и M монархов короля Луиса и королевы Марии Пии, с широким корона, украшенная звездами и военными мотивами на очень выступающем карнизе и извилистом орнаментированном фризе. Стены покрыты драпировками из аналогичной ткани, а пол покрыт паркетом.
• Sala Chinesa ( Китайская комната ) полностью отделана натуральным шелком, образуя потолок в форме шатра, с люстрами и небольшими металлическими лампами, китайским фарфором и красными дверными проемами с золотой отделкой, в восточных мотивах, завершенных Хосе Прокопио Рибейрой в 1865 году. Посетители резиденции монархов на торжествах или торжественных мероприятиях расслаивались по разным комнатам, в зависимости от классовой структуры, до достижения тронного зала.
• Зал Империо ( Императорский салон ) с панелями, окрашенными в розовый цвет, и стенами, покрытыми шелком, потолок украшен декоративными мотивами и извилистым фризом, а пол покрыт мозаичным паркетом.
• Sala do Retrato da Rainha ( Портретный зал королевы ), довольно широкая комната с росписью на потолке, изображающая Вингансу и Юстису Дивину в обрамлении фитоморфных элементов, со стенами, облицованными красным шелком, и паркетным полом. В зале доминирует портрет 33-летней Марии Пиа в сине-белом бальном платье в полный рост напротив портрета Инфанте Афонсу, герцога Порту .
• Sala dos Gobelins ( Комната гобеленов ), потолок в этом пространстве окрашен в синий цвет, с белыми фитоморфными элементами и праздничными элементами.
• Sala do Corpo Diplomático ( Комната дипломатического корпуса) использовалась для посещения послов и членов дипломатического корпуса, которые ждали в этой комнате, прежде чем их представят в тронном зале. Этот номер наполнен классическими мотивами: потолок с животными, фигурами и колесницами основан на греческом фризе, стены расписаны, а пол выложен паркетом. Три стены украшены гобеленами с королевскими гербами, а последняя - камином, увенчанным зеркалом, стульями, собранными для собравшихся посетителей, украшенными красным бархатом и золотом, и двумя большими декоративными вазами. Рядом есть небольшая прихожая, где посетители могли подождать, пока их имя будет представлено монархам, прежде чем появиться в тронном зале. На стенах этой комнаты портреты Иоанна VI Португалии.и Карлота Хоакина на противоположных стенах.
• Sala do Trono ( Тронный зал ) - это большое пространство, занимающее южную башню дворца, с потолком Добродетели Геройки , возвеличивающей королевскую власть Мигеля Португалии , с бронзовой хрустальной люстрой, стенами, задрапированными красным шелком, и полом. покрыт паркетом и ковром Обюссон. На небольшой двухступенчатой ​​платформе под красными драпированными балдахинами находятся два престола Луиса и Марии Пии. Проходы, покрытые драпировкой, увенчаны дополнительными окнами, которые пропускают свет каскадом в пространство. Стулья и койки из красного бархата удобно расположены вокруг открытого пространства.
• Sala de Baile ( бальный зал ) или Sala de D. João VI ( зал короля Иоанна VI ) использовался как формальный бальный зал и имеет верхнюю галерею (для музыкантов) напротив входа, а также два портрета в полный рост Луиса и Мария Пиа встала у входа. Стены покрыты красным шелком, а потолок разделен на семь панелей, в центре которых изображен аллегорический Concílio dos Deuses , на котором свисают три хрустальные люстры. Вдоль одной стены - большой пейзаж, изображающий возвращение Иоанна VI из Бразилии, напротив окон и двух зеркал.
• Sala да CEIA ( Вечеря номер ), большой обеденный зал для государственных обедов и торжественных мероприятий (таких , как аккламации Мигеля как короля и свадьбы Карлоса и Амелии Орлеанской ), в комнате длинный зал , который включает в себя две длинные столы для посетителей и главный стол (который пересекает два других) для королевской семьи. Потолок расписан аллегорическим изображением в честь Иоанна VI, изображающим солнечную колесницу с Аполлоном , окруженную горами., месяцы, времена года и другие аллегорические фигуры, освещенные тремя большими бронзовыми хрустальными люстрами, и верхняя галерея для музыкантов, которые будут играть для приезжих гостей и дипломатов. Противоположное крыло было изменено в результате адаптации к реальной деятельности в пространстве и включает в себя лестницу в вестибюле, соединяющую верхние помещения и комнаты.

Галерея [ править ]

• Деталь скульптуры.

• Голубая комната.

• Спальня короля Луиса I.

• Розовая комната.

• Зал Иоанна VI.

• Государственная столовая.

• Королевские троны.

• Живописная комната.

• Мраморный зал.

• Большой зал ожидания.

• Большая лестница.

• Комната королевы.

• Большой диспетчерский пункт.

• Дубовые офисы.

• Музыкальная комната.

• Дворцовый вестибюль.

• Тронный зал.

• Приватная столовая.

Ссылки [ править ]

Примечания

Источники

• Алмейда, Фиалью Д '(1910), Барбир, пентеар (Jornal d'um vagabundo) (на португальском языке) (1-е изд.), Лиссабон, Португалия
• Amacleto, Regina (1986), "Neoclassicismo e Romantismo", AA VV, História da Arte em Portugal (на португальском языке), 10 , Лиссабон, Португалия
• Атаиде, М. Майя (1988), Monumentos e Edifícios Notáveis ​​do Distrito de Lisboa, Lisboa (на португальском языке), III , Лиссабон, Португалия
• Карвалью, А. Айрес де (1966), Os Três Arquitectos da Ajuda. Do Rocaille ao Neoclassicismo (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• Карвалью, А. Айрес де (1973), O Palácio da Ajuda (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• Карвалью, А. Айрес де (1993), Dar Futuro ao Passado (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• CMIL Urbanismo, изд. (2011), Plano de Pormenor de Salvaguarda da área envolvente do Palácio Nacional da Ajuda (PDF) (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: DCIP - Divisão de Coordenação de Instrumentos de Planeamento, заархивировано из оригинала (PDF) 22 мая 2011 г. , получено 12 июля 2011 г.
• Диас, Габриэль Пальма (20–23 июня 1994 года), "Os Primeiros Projectos Para o Palácio da Ajuda - O Desenho ea Realização de Manoel Caetano de Souza e Immediatos Seguidores", Encontro Dos Alvores do Barroco à Agonia do Rococó (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Fundação das Casas de Fronteira
• Феррейра, Рафаэль Лаборде; Виейра, Виктор Мануэль Лопес (1985), Estatuária de Lisboa , Лиссабон: Amigos do Livro, Lda.
• Фрейтас, Жордау де (1909 г.), «Настоящая Капела и Патриархальная церковь на Ажуде», Boletim da Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos Portugueses (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Real Associação dos Architectos Civis e Archeologos Portugueses
• Годиньо, Изабель Сильвейра; Феррейра, Мария Тереза ​​Гомеш (1987), Porcelana Europeia - Reservas do Palácio Nacional da Ajuda (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Fundação Calouste Gulbenkian
• Хиль, Жулио (1992), Os Mais Belos Palácios de Portugal (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• ИППАР, изд. (2000), Património. Balanço e Perspectivas (2000–2006) (на португальском языке)
• Луро, Франсиско; Годиньо, Изабель Силвейра (1987), O Palácio Nacional da Ajuda (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• СС, изд. (1954), Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1953 (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Ministério das Obras Públicas
• СС, изд. (1957), Relatório da Actividade do Ministério no ano de 1956 (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Ministério das Obras Públicas
• СС, изд. (1959), Relatório da Actividade do Ministério nos anos de 1957 e 1958 (на португальском языке), 1 , Лиссабон, Португалия: Ministério das Obras Públicas
• СС, изд. (1962), Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1961 (на португальском языке), 1 , Лиссабон, Португалия: Ministério das Obras Públicas
• СС, изд. (1963), Relatório da Actividade do Ministério no Ano de 1962 (на португальском языке), 1 , Лиссабон, Португалия: Ministério das Obras Públicas
• Санчес, Хосе Диаш (1940), Belém e arredores através dos tempos (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Livraria Universal - Editora
• Сантана, Франсиско; Sucena, Eduardo (1994), Dicionário da História de Lisboa (на португальском языке), Лиссабон, Португалия: Serviço Educativo do Museu do Palácio Nacional da Ajuda, стр. 25–27
• Секейра, Густаво де Матуш (1961), Национальный дворец Ажуда (resenha histórica) (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• Секейра, Густаво де Матуш (1961), Национальный дворец Ажуда (на португальском языке), Лиссабон, Португалия
• Витербо, Соуза (1904 г.), Diccionario Historico e Documental dos Architectos, Engenheiros e Construtores Portuguezes ou a serviço de Portugal (на португальском языке), 3 , Лиссабон, Португалия: Imprensa Nacional
• Загалло, Мануэль К. де А. Кайолла (1961), Palácio Nacional da Ajuda. Ротейро (на португальском), Лиссабон, Португалия

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Palácio Nacional da Ajuda .

• Официальный сайт Национального дворца Ажуда
• Национальный дворец Ажуда в Google Arts & Culture