Дворец Келуш ( португальский : Паласиу де Queluz , Португальский произношение: [kɛɫuʃ] ) является дворец 18-го века , расположенный в Келуш , город в муниципалитете Синтра , в Лиссабоне округа , на португальской Ривьере . Одно из последних великих зданий в стиле рококо , спроектированных в Европе [1], дворец был задуман как летнее убежище для дома Педро из Браганса , который позже стал мужем, а затем и королем своей племянницы, королевы Марии I.. Он служил тайным местом заключения для королевы Марии, поскольку ее безумие продолжалось в годы после смерти Педро в 1786 году. После разрушения в результате пожара дворца Ажуда в 1794 году дворец Келуш стал официальной резиденцией португальского принца-регента. Иоанн VI и его семья оставались таковыми до тех пор, пока королевская семья не бежала в португальскую колонию Бразилии в 1807 году после французского вторжения в Португалию . [2]
Работа над дворцом началась в 1747 году под руководством португальского архитектора Матеуш Висенте де Оливейра . Несмотря на то, что дворец намного меньше, его часто называют португальским Версалем . [3] С 1826 года дворец постепенно терял популярность у португальских правителей. В 1908 году он перешел в собственность государства. После серьезного пожара в 1934 году, в результате которого была выпотрошена треть внутренних помещений, дворец был тщательно отреставрирован, и сегодня он открыт для публики как главная туристическая достопримечательность.
Одно крыло дворца, павильон королевы Марии I, построенное Мануэлем Каэтано де Соуза , в настоящее время используется в качестве официального государственного гостевого дома Португалии , предназначенного для глав иностранных государств .
Архитектура и история [ править ]
Архитектура Келуша представляет собой последний экстравагантный период португальской культуры, последовавший за открытием бразильского золота в 1690 году. [4] С начала 18 века многие иностранные художники и архитекторы работали в Португалии, чтобы удовлетворить потребности только что обогащенной аристократии. ; они принесли с собой классические идеи архитектуры эпохи Возрождения . По своему дизайну Queluz - это восстание против более раннего, тяжелого, итальянского барокко, которое предшествовало стилю рококо во всей Европе. [4]
Сравнение с гораздо более крупным Версалем в стиле барокко неоправданно: Версаль считается имеющим «ауру величия», и он был построен и посвящен тому, чтобы показать в камне «всю славу Франции» [5], тогда как гораздо меньший дворец в Queluz был описан как «скорее изысканный, чем великолепный» и похожий на «очень дорогой праздничный торт». [6] В своей легкомысленности архитектура Келуша отражает образ жизни португальской королевской семьи во время строительства: во время правления брата Дома Педро, Жозефа I , когда Португалия фактически управлялась валидо или фаворитом , Маркиз Помбала. Помбал призвал королевскую семью скоротать свои дни в стране и предоставить ему государственные дела. [4] Таким образом, экстравагантная, почти причудливая архитектура Келуша, отделенного от столицы, в точности представляет политику и общественные события Португалии той эпохи, а также беззаботную и яркую жизнь его жителей. [4] Однако роль Келуша как убежища для тех, кто не несет ответственности, была недолгой.
При вступлении на престол жены дона Педро Марии в 1777 году Помбал был отправлен в отставку, и дом Педро и Мария правили вместе вместо него, используя частично завершенный дворец в стиле рококо в Келуше в качестве отступления от государственных дел во многом так же, как и Фридрих Великий использовал другой знаменитый дворец в стиле рококо в Европе, Сан-Суси . [7]
Место, выбранное для этого летнего отдыха, находилось в укромной котловине. [8] Первоначально он принадлежал маркизу Каштелу Родриго . Когда правящие испанцы были изгнаны из Португалии в 1640 году, маркиза обвинили в сотрудничестве с испанцами, и собственность была конфискована португальской короной. Поместье и его охотничий домик затем стали одним из многих владений португальского короля Жуана IV . Он отложил его как одно из владений, предназначенных для второго сына правящего монарха. [9] Таким образом , он пришел в руки Дом Педро, второй сын Жуана V .
Архитектор, Матеуш Висенте де Оливейра, обучался под Ludovice из Регенсбурга и Жан Батист Robillon [10] во время строительства королевского дворца и монастыря в Мафре . Более мрачный и массивный классический дворец в Мафре, похоже, не повлиял на дизайн Келуша, который выполнен в более легком и воздушном стиле. [1] Работы начались в 1747 году и быстро продолжались до 1755 года, когда они были прерваны Великим землетрясением 1755 года , после которого рабочие срочно потребовались для восстановления города. Землетрясение стало катализатором, потому что процесс восстановления городов стимулировал развитие искусства в Португалии. [4]На последующую архитектуру Келуша повлияли новые идеи и концепции. Когда работы возобновились в 1758 году, дизайн был изменен из-за страха перед новым землетрясением. Таким образом, более поздние постройки представляют собой невысокие, длинные здания, более устойчивые в своей конструкции, чем один высокий блок: в результате, если смотреть на него с расстояния, дворец больше напоминает длинные анфилады, связанные более высокими павильонами , чем одно целое. [11]
Внешний [ править ]
Общественный фасад дворца обращен прямо на городскую площадь и имеет форму двух низких симметричных квадрантных крыльев, которые обрамляют идущие вперед крылья небольшого центрального корпуса de logis , образуя таким образом полукруглый Cour d'honneur ( см. ключ 1 ). Южное крыло из двух квадрантов заканчивается часовней с луковичным куполом , а в северном крыле располагались кухни и помещения для слуг ( см. Ключи 2, 1 и 13 ). [12] Единственное украшение - простые классические фронтоны.над окнами. Этот фасад, который лучше всего виден из города, представляет собой чинное и бесстрастное лицо с одним из самых строгих архитектурных возвышений дворца ( см. Иллюстрацию справа ).
Оливейра непосредственно отвечал за «Церемониальный фасад» «corps de logis», прямоугольный блок, образующий ядро дворца, и некоторые внутренние дворы. Его бывший наставник, француз Жан-Батист Робийон, отвечал за сады, многие здания и интерьеры в стиле рококо. Ему, в свою очередь, помогали Жан-Батист Пиллеман и другие французские и португальские художники. «Церемониальный фасад» - самый известный вид на дворец. Он выполнен в классических пропорциях, снаружи декорирован травертином и изящно вырезанными картушами на окнах. Он был описан как «гармоничный образец португальского барокко». [9]Этот фасад с одноэтажными боковыми крыльями образует трехсторонний внутренний двор, содержащий «Висячий сад», названный так потому, что, как и Висячие сады Вавилона, он находится на приподнятой террасе ( см. Ключ 5 ).
Вторая большая часть дворца - большое западное крыло, известное как крыло Робильона или павильон Робильона, которое лучше, чем что-либо другое, иллюстрирует излишества архитектуры барокко и рококо ( см. Ключ 9 ). Построенный в 1779 году, он имеет дорическую колоннаду, которая проходит по всей длине его западного и южного фасадов, на крыше которой есть балкон с балюстрадой, доступный с этажа выше ( см. Ключ 10 ). В связи с топографией участка восточная сторона выглядит как одноэтажное здание, из которого в «Висячем саду» виден только верхний этаж. Балюстрада на крыше флигеля Робийон прорвана тяжелыми сегментными фронтонами.украшенный наклонными скульптурными фигурами; Сама балюстрада также украшена фламбо , скульптурами и тяжелыми гербовыми трофеями ( см. иллюстрацию ниже ).
Крыло Robillon содержит вход во дворец, к которому ведут гениально разработанные ступенчатые ступени. Их дизайн создает иллюзию более длинной и более высокой перспективы, сосредоточенной на углу террасы из-за необходимости места и разделенной в середине пролета, чтобы не увести взгляд и шаги в сторону угла колоннады. Ступени украшены сложной скульптурой ( см. Ключ 11 ). Проходы фасада лепнины розово-розового цвета, контрастирующие с мотивами и пилястрами из натурального камня ( см. Иллюстрацию ).
В 1760 году Помбал договорился о том, чтобы Дом Педро женился на неустойчивой дочери короля Марии, наследнице престола. Помбал призвал пару жить со своими детьми в недостроенном дворце в Келуше, вдали от резиденции правительства. Он всегда был излюбленным местом отдыха пары и был их основным домом до вступления Марии на престол. Дальнейшие расширения были сделаны, чтобы отразить возвышение дворца от загородного дома до королевского дворца. Однако Мария уволила Помбала после своего вступления на престол, и, как правящий монарх, у нее не было времени скоротать часы в стране. Дом Педро мало вмешивался в государственные дела, предпочитая уделять время религиозным вопросам. [13]
К моменту смерти дома Педро в 1786 году все внутренние работы были завершены. [14] Это было удачей, так как с этого периода психическое здоровье его вдовы ухудшилось, пока в 1794 году она и ее двор не поселились в Келузе на постоянной основе. Там теперь совершенно безумная Королева могла быть скрыта от глаз ее подданных. Ее старший сын, позже король Жуан VI , был назначен регентом и правил из Лиссабона и большого дворца в Мафре. [15]
В 2004 году Всемирный фонд памятников начал программу по восстановлению свинцовых скульптур британского скульптора Джона Чира , а также некоторых других элементов сада. Проект продолжается.
Неизвестным архитектором фасад бального крыла с огибающей аркой напоминает Борромини . [16] Это крыло с различными линиями крыш и ниспадающими фронтонами иллюстрирует внешний вид дворца как серию павильонов и крыльев, а не как одну большую массу ( см. Ключ 6 ). Слева видна пятиступенчатая колокольня с цветочными украшениями на городской площади за Кур д'оннер. | Южный фронт крыла Робильона. Экстравагантность барокко подчеркивается тем, что она расположена над более простой дорической колоннадой ( см. Ключ 8 ). |
Интерьер [ править ]
Интерьер дворца получил не меньше внимания к деталям и дизайну, чем внешний вид. Французские ремесленники были наняты для украшения комнат, многие из которых были небольшими, их стены и потолки были расписаны для изображения аллегорических и исторических сцен. Полы из полированного красного кирпича часто использовались для придания деревенскому виду, а также прохлады в жаркую погоду. [1] Многие высокие павильоны, которые соединяют различные нижние крылья дворца, позволяют создать ряд длинных низких комнат, разделенных более высокими и светлыми комнатами. Доминирующим элементом интерьеров являются азулежу : полихромная глазурованная плитка, часто в стиле шинуазри.стиль с оттенками синего и желтого, контрастирующими с приглушенными красными. Материалы для внутренней отделки включали камень, импортированный из Генуи, и дерево из Бразилии, Дании и Швеции, а цветной мрамор был импортирован из Италии. [17] Многие комнаты дворца сильно пострадали от пожара в 1934 году, и многое было потеряно.
Государственные апартаменты [ править ]
Сала дас Мангас [ править ]
Sala das Mangas (единственная комната в государственных апартаментах, полностью сохранившаяся после пожара 1934 года) представляет собой длинную галерею, облицованную плиточными стеновыми панелями ( см. Ниже ). Галерея ведет к анфиладе парадных залов , которые полностью отреставрированы. Формальные залы дворца состоят из трех больших залов: Зала послов, Музыкального зала и Бального зала. Другие меньшие по размеру комнаты включают Оружейную комнату (где собирались охотничьи отряды ), которая представляет собой салон с фресками, расписанный деревьями и листвой Пиллеманом.
Музыкальная комната [ править ]
Музыкальный зал ( проиллюстрированный ниже ), который следует за «Sala dos Embaixadores», украшен позолоченным и окрашенным деревом и был переработан в 1768 году. Потолок, украшенный расписными картушами , отличается сложной ребристой схемой своего дизайна, аналогичной дизайну вестибюль в Казерте . [16] Музыкальный зал оформлен в более неоклассическом стиле, чем другие парадные залы, что отражает его реконструкцию в период после барочного рококо в последней половине 18-го века. Этот зал был местом проведения больших концертов, которыми славился дворец. [18] В комнате до сих пор стоит рояль в стиле ампир, украшенный позолоченными аппликациями. [16]Над пианино висит изображение: Sala de Música.jpg . Как и многие другие залы дворца, Музыкальный зал освещен огромными хрустальными люстрами.
"Sala de Mangas" украшен плиточными панно, иллюстрирующими богатство колоний Португалии. [16] | Музыкальная комната. Над роялем висит портрет Марии I. |
Бальный зал [ править ]
Бальный зал, последний из трех самых больших залов дворца [19] ( показан ниже ), был спроектирован Робийоном в 1760 году. Для создания этого овального зала архитектор объединил пять меньших комнат. [ В 20] золоченая бронза Рококо орнамент принимает форму тяжелой позолотой на стенах и потолке, такой насыщенности , что он был по сравнению с тем из Франсуа Де Кавиллис ' Amalienburg в замке Нимфенбург . [18] Стены и двери зеркальные, расписанный и позолоченный кессонный потолок поддерживается золотыми кариатидами . [21]
Зал послов [ править ]
Зал послов (Sala dos Embaixadores), иногда называемый тронным залом или Зеркальным залом, был спроектирован Робильоном в 1757 году и является одним из самых больших залов для приемов во дворце. [18] Эта длинная низкая комната имеет потолок, расписанный Франсиско де Мело, на котором изображена португальская королевская семья, присутствующая на концерте во время правления королевы Марии I. Комната очень широкая и светлая, охватывает всю ширину дворца, с высокими окна с двух сторон. Между каждым окном - полукруглый позолоченный консольный стол, над которым - трюмо, украшенное хрустальными бра . Тронный помост , установленный в апсиде , в окружении позолоченных и зеркальных колоннами, а пол являетсяшахматная доска из черно-белой мраморной плитки. [22]
Бальный зал. Орнамент в стиле рококо Робильона сопоставим с орнаментом Амалиенбурга в замке Нимфенбург . [18] | Зал послов. |
Часовня [ править ]
Во время оккупации дворца Домом Педро и Марией I часовня была центральным элементом повседневной жизни их двора. Неслучайно часовня была первой частью дворца, которая была завершена и была освящена еще в 1752 году. Религия была одним из любимых интересов дома Педро. Во время правления своей жены он занимался духовными делами, а она - мирскими. Однако интерес королевы к религии был не менее горячим, чем интерес ее мужа: пара посещала мессу несколько раз в день. [13] После смерти Педро королева отказалась от всех празднеств во дворце, и государственные приемы приобрели вид религиозных церемоний. [13] В конце концов нестабильность и религиозная мания королевы переросли в полное безумие.[14] Келуш и его часовня стали ее постоянным убежищем от мира, пока она не была вынуждена бежать от наступающих французов в 1807 году в Бразилию. Она умерла там, в Рио-де-Жанейро, в 1816 году.
Часовня под большим луковичным куполом темная, пещерная и украшена резной позолотой, детали, выделенные красным, зеленым, синим и розовым цветом, португальским скульптором Сильвестром Фариа Лобо . [21] На верхнем уровне есть галереи для использования королевских особ, которые сидели отдельно от прихожан. В одной из этих галерей находится небольшой орган в стиле рококо . Особенностью часовни является богато украшенная переносная купель , ее мраморная чаша покоится в сложной раме в стиле рококо, увенчанной резной деревянной крышкой. [23]
Свод над алтарем внутри дворцовой часовни. | Алтарь дворцовой часовни. |
Частные квартиры [ править ]
Личные комнаты дворца намного меньше и уютнее, чем официальные парадные залы, и содержат множество королевских сувениров и диковинок, которые принадлежали бывшим обитателям комнат. Среди наиболее примечательных номеров этого люкса - Sala das Merendas, Королевский Будуар и Спальня Короля.
Сала дас Мерендас [ править ]
Это была личная столовая королевской семьи. Декор продолжает тему, используемую в некоторых более официальных и общественных помещениях, с плиточными панелями, изображающими придворных в позах сильванов . Эти панели, как и многие другие работы во дворце, были созданы Жоау Валентимом и Хосе Конрадо Роза . [24]
Будуар Королевы [ править ]
Это была одна из частных комнат, которыми пользовалась Мария I во время ее пребывания в Келуше. Он спроектирован в форме беседки с решетчатым рисунком на потолке, который отражен в дизайне пола с маркетри ( показано ниже ), создавая впечатление, что вы находитесь в беседке, а не в интерьере. [14] Маркетри-полы в частных комнатах отличают эти меньшие и более интимные комнаты от больших парадных комнат, где такие деликатные элементы были бы повреждены при более частом использовании. Стены будуара в большой степени отражены зеркалами и украшены зеркальными каруселями Хосе Конрадо Розы. [25]Рядом с будуаром находится спальня королевы; Именно из этой светлой и просторной комнаты безумные вопли королевы донесли Уильям Бекфорд , посетивший дворец в 1794 году [26].
Спальня короля [ править ]
Спальня короля ( проиллюстрирована ниже ) была описана как одна из самых «фантастических» комнат во дворце. [14] Хотя на самом деле квадратный, он создает иллюзию полностью круглой формы с куполообразным потолком, поддерживаемым колоннами из зеркального стекла. Между колоннами расположены картуши, изображающие сцены из сказок Дон Кихота . Петр IV умер в этой комнате в 1834 году, в той же комнате, где он родился в 1798 году. В комнате находится большой бюст короля с «отвисшими челюстями и некрасивым лицом». [24]
Сала дас Мерендас | Спальня в стиле ампир | Будуар Королевы. Рисунок решетки на полу с маркетри соответствует рисунку перголы на верхнем потолке. | Спальня короля. Круглый номер с куполообразным потолком, стены которого украшены сценами из Дон Кихота . [14] |
Основания [ править ]
Келуш славится великолепием своих садов [10], которые включают в себя большой партер для стрижки кустов, выложенный в стиле Ленотра в задней части дворца ( см. Ключ 14 ). Фламандские мотивы, в том числе каналы, в саду - работа голландского садовника Джеральда ван дер Колка , который помогал Робийону с 1760 года. [27] Формальные террасы и дорожки вызывают дополнительный интерес благодаря скульптурам и фонтанам. Доминантой главного партера является Портик-дос-Кавалиньюш, садовый храм, окруженный двумя аллегорическими конными статуями, изображающими Славу , и двумя сфинксами ( см. Последнюю иллюстрацию) сюрреалистично одетый в костюм 18-го века, сочетающий формальное и фантастическое. [28] Эта сюрреалистическая тема продолжается повсюду в садах, где такие мотивы, как изнасилование сабинян и смерть Авеля, чередуются со скульптурами ослов, одетых в человеческую одежду. Глубже в садах находится грот с каскадом. Позже, став популярным элементом португальских садов, каскад Келуш стал первым искусственным водопадом, построенным недалеко от Лиссабона. [28]
Аллея огромных магнолий образует подход к классическому робийонскому крылу дворца ( см. Ключ 7 ), а из крыла двойная лестница ведет к каналу . Стены канала длиной более 100 метров (330 футов) украшены плиточными панелями с изображением морских пейзажей и связанных с ними сцен. Это самый большой из серии каналов в садах, окаймленных плиткой азулежу в стиле шинуазри . Запитанные ручьем шлюзовые ворота в каналы открываются только в мае. В 18 веке каналы были местом проведения фестивалей.во время которого полностью оборудованные корабли плыли процессиями с фигурами на борту в аллегорических костюмах. [29]
В садах также есть фонтан с тритонами и дельфинами, который был приписан Бернини . [30] Есть еще фонтаны и скульптуры в нижних садах, включая важную коллекцию статуй британского скульптора Джона Чира (1709–1787). Эти сады окружены высокими изгородями из тиса и кипариса , а также магнолий и тутовых деревьев, посаженных маршалом Жюно во время французской оккупации во время наполеоновских войн. [31]
Более поздняя история [ править ]
После пожара во дворце Аджуда в 1794 году принц-регент Иоанн VI и его жена Карлотта Хоакина сами начали использовать келуз. Крыло Робильона было увеличено и предоставлено верхний этаж для использования принцессой и ее девятью детьми. [32] Эти постройки были уничтожены пожаром 1934 года. [32] Чтобы спастись от войск Наполеона I в 1807 году, португальская королевская семья покинула Келуш и бежала в Бразилию . Французские оккупационные силы взяли под свой контроль дворец, а их командующий генерал Жюно внес в здание несколько изменений. [14]По возвращении королевской семьи из ссылки в 1821 году король предпочел жить в Мафре, оставив свою жену, испанскую королеву Карлотту Хоакину, чтобы занять Келуз со своей тетей принцессой Марией Франциской Бенедитой . [32] Король редко бывал в Келузе. Именно во время одного из таких редких визитов в 1826 году Жоао VI умер в Спальне короля с круглым куполом [15].
Карлотта Хоакина, которую иногда называют зловещей [33] , была амбициозной и жестокой. По сообщениям, у нее были некрасивые черты лица и она была невысокого роста. Какими бы ни были ее недостатки, она прекрасно жила в Келузе, работая с оркестром, который Уильям Бекфорд назвал лучшим в Европе. [24] У королевы также был небольшой частный театр в садах, от которого сегодня ничего не осталось. [24] Она умерла во дворце в 1830 году. [24]
После смерти Карлотты Хоакины Келуш лишь с перерывами использовался в качестве королевской резиденции и больше не был основной резиденцией португальской королевской семьи. Сын Carlotta Joaquina в король Мигель использовал дворец в течение трех лет гражданской войны , которую он воевал против своего брата короля Педро IV , [32] , прежде чем принуждают его братом в 1834 году отречься от престола и уйти в изгнание. Год спустя Педро IV умер от туберкулеза в возрасте 35 лет во дворце Келуш, где он родился. Дочь Педро I, Мария II правил до своей смерти в 1853 году и был преемником своего сына Педро V . После его безвременной смерти во время эпидемии холеры 1861 года трон перешел к его брату Луишу.. С этого времени королевская семья жила в основном в перестроенном дворце Ажуда в Лиссабоне, а дворец Пена и Келуш вышли из употребления. После убийства сына Луиса Карлоса I в 1908 году дворец перешел в собственность государства. Португалия была в смятении революции, и два года спустя монархия пала .
Национальный памятник [ править ]
В 21 веке дворцовые сады, бывшие когда-то орошаемым оазисом в центре выжженных сельскохозяйственных угодий, ограничены автомагистралью Radial de Sintra, по которой движется движение в сторону Лиссабона и дальше от Синтры. Однако транспорт и туризм были важными инфраструктурными катализаторами для обслуживания дворца и управления им.
С 1940 года он открыт для публики как музей. В нем хранится большая часть бывшей королевской коллекции, включая мебель, ковры Аррайолуш , картины, а также китайскую и европейскую керамику и фарфор . [2]
Городская площадь, перед которой стоит дворец, Largo do Palácio de Queluz , остается относительно неизменной с 18 века. Большие дома, бывшие когда-то домами придворных , и бывшие кварталы Королевской гвардии с их колокольней по-прежнему сгруппированы вокруг дворца.
В последние годы город Келуш значительно расширился и стал одним из пригородов Лиссабона. Дворец Келуш - одна из самых известных общественных достопримечательностей в столичном районе Лиссабона .
Государственный гостевой дом [ править ]
Pavilhão де D. Мария I ( королева Мария I павильон), что составляет южное крыло дворца, была построена во время третьего, и окончательного строительства фаза, выполненный Manuel Каэтано де Соуз , который длился с 1786 годом король Педро III до 1792 года.
В 1957 году павильон королевы Марии I был отремонтирован и стал официальным государственным гостевым домом португальского правительства для посещения глав государств и правительств. [2] Запланированная государственная экскурсия королевы Елизаветы II в 1957 году была основным мотивирующим фактором в преобразовании павильона в государственный гостевой дом. [34]
Сегодня в павильоне по-прежнему останавливаются высокопоставленные лица. Поэтому его парадные залы закрыты для публики как часть национального памятника Дворца Келуш, поскольку они используются для официальных мероприятий государственных чиновников.
См. Также [ править ]
- Список резиденций в стиле барокко
- Pousada de Dona Maria, Келуш
- Escola Portuguesa de Arte Equestre
- Рококо в Португалии
Примечания [ править ]
- ^ a b c Лаундес, стр. 179.
- ^ а б в IPPAR
- ^ Филдинг, стр. 275.
- ^ a b c d e Dynes, стр. 178.
- ^ Рей, стр. 44.
- ^ Филдинг, стр. 275
- ↑ Пауэлл, стр. 95–101.
- ^ Лаундс. п. 179.
- ^ a b Dynes, стр. 181.
- ^ a b Филдинг, стр. 276.
- ^ Филдинг, стр. 276.
- ^ Лаундс, стр. 175.
- ^ a b c Мария I Португалии
- ^ a b c d e f Филдинг, стр. 279.
- ^ а б Филдинг, стр.279.
- ^ a b c d Dynes, стр. 182.
- ^ Лаундс, стр. 179
- ^ a b c d Dynes, стр. 183.
- ^ Лаундс. стр. 178–183
- ^ Дайнс, стр. 183.
- ^ а б Лаундес, стр. 183.
- ^ Лаундс, стр. 178.
- ^ Лаундс, стр. 185.
- ^ a b c d e Лаундес, стр. 181.
- ^ Дайнс, стр. 184.
- ^ Лаундс, стр. 181
- ^ Дайнс, стр. 186.
- ^ a b Филдинг, стр. 277.
- ^ Филдинг, стр. 278.
- ^ Лаундс, стр. 185.
- ^ Лаундс, стр. 184.
- ^ а б в г IPPAR.
- ^ Лаундс, стр. 180.
- ^ Academia - Politica Externa: A Visita да Rainha Isabel II Португалия эм 1957
Ссылки [ править ]
- Бос, JNW Мария I Португалии . Опубликовано JNW Bos. Проверено 15 декабря 2007 года.
- Дайнс, Уэйн (1968). Дворцы Европы . Лондон: Хэмлин. OCLC 37658 .
- Филдинг, Ксан (1961). «Келуш». В великих домах Европы . Сашеверелл Ситуэлл (ред). Лондон: Вайденфельд и Николсон , 275–279. ISBN 0-600-33843-6 .
- IPPAR, Главное бюро национальных зданий и памятников (Португалия) . Опубликовано IPPAR 2001–2006. Проверено 7 декабря 2007 г.
- Лаундс, Сьюзен (1969). «Келуш». В больших дворцах . Сашеверелл Ситуэлл (ред). Лондон: Хэмлин, 174–186. ISBN 0-600-01682-X .
- Пауэлл, Николас (1961). "Сан-Суси". В великих домах Европы . Сашеверелл Ситуэлл (ред). Лондон: Вайденфельд и Николсон, 95–101. ISBN 0-600-33843-6 .
- Рей, Жан-Доминик (1969). В больших дворцах . Сашеверелл Ситуэлл (ред). Лондон: Хэмлин, 42–53. ISBN 0-600-01682-X .
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Palácio Nacional de Queluz . |
- Посмотреть видеотур по Национальному дворцу Келуш можно в файле: Queluz.ogg
- Путеводитель по Келушу
Координаты : 38.7506 ° N 9.2587 ° W38 ° 45′02 ″ с.ш., 9 ° 15′31 ″ з.д. / / 38.7506; -9,2587
