 | Эта статья может быть дополнена текстом, переведенным из соответствующей статьи на итальянском языке . (Ноябрь 2015 г.) Щелкните [показать], чтобы получить важные инструкции по переводу.
|
Палаццо Веккьо ( итальянский произношение: [palattso vɛkkjo] «Старый дворец») является ратуша из Флоренции , Италия. Он выходит на площадь Синьории , который содержит копию Микеланджело «s Дэвид статуя, и галерея статуй в соседнем Лоджия деи Ланци .
Первоначально называвшееся Палаццо делла Синьория , в честь Синьории Флоренции , правящего органа Флорентийской республики , это здание также было известно под несколькими другими названиями: Палаццо дель Пополо , Палаццо деи Приори и Палаццо Дукале , в соответствии с различным использованием. дворца за его долгую историю. Свое нынешнее название здание получило после того, как резиденцию герцога Медичи перевели через реку Арно в Палаццо Питти .
История [ править ]
В 1299 году коммуна и жители Флоренции решили построить дворец, который был бы достоин важности города, и который был бы более безопасным и защищенным во времена потрясений для магистратов коммуны. [1] Арнольфо ди Камбио , архитектор Кафедрального собора и церкви Санта-Кроче , начал строительство на руинах Палаццо деи Фанти и Палаццо дель Эсекюторе ди Джустиция , когда-то принадлежавших семье Уберти. Джованни Виллани (1276–1348) писал в своей книге «Nuova Cronica», что уберти были «мятежниками Флоренции и гибеллинов».", утверждая, что палаццо было построено для того, чтобы семейные дома Уберти никогда не перестраивались на том же месте. [1]
Здание кубической формы выполнено из массивной рустованной каменной кладки, с двумя рядами двухсветных готических окон, каждый с аркой- трилистником . В 15 - м века, Микелоццо Michelozzi добавлены декоративные барельефы креста и флорентийская лилия в spandrels между трилистником. Венчает здание выступающая зубчатая стена , поддерживаемая небольшими арками и карнизами . Под сводами повторяется серия из девяти нарисованных гербов Флорентийской республики. Некоторые из этих арок можно использовать как амбразуры ( спиомбати ) для сброса нагретых жидкостей. или камни на захватчиков.
Массивное массивное здание дополняет простая башня с часами. Джованни Виллани писал, что Арнольфо ди Камбио включил древнюю башню семьи Форабоски (башню, тогда известную как «Ла Вакка» или «Корова») в фасад новой башни в качестве ее основания; [1] поэтому прямоугольная башня (высота 94 м) не находится прямо по центру здания. В этой башне находятся две маленькие камеры, в которых в разное время находились Козимо де Медичи (Старший) (1435 г.) и Джироламо Савонарола (1498 г.). Башня названа в честь своего дизайнера Торре д'Арнольфо . Большие одноручные часы на башне были построены в 1353 году флорентийцем Николо Бернардо., но был заменен в 1667 году копией, сделанной Георгом Ледерле из немецкого города Аугсбург (итальянцы называют его Джорджо Ледерле из Августы) и установленной Винченцо Вивиани .
Герцог Козимо I Медичи (позже ставший великим герцогом) перенес свое официальное место из палаццо Медичи на Виа Ларга в Палаццо делла Синьория в мае 1540 года, что свидетельствует о безопасности власти Медичи во Флоренции. [2] Когда Козимо позже переехал в Палаццо Питти , он официально переименовал свой бывший дворец в Палаццо Веккьо , «Старый дворец», хотя прилегающая городская площадь, Пьяцца делла Синьория , все еще носит первоначальное название. Козимо поручил Джорджо Вазари построить наземный переход, коридор Вазари , от Палаццо Веккьо, через Уффици , над Понте Веккьо.в Палаццо Питти. Козимо I также перенес резиденцию правительства в Уффици.
Дворец приобрел новое значение как резиденция временного правительства объединенной Италии с 1865 по 1871 год, когда Флоренция стала временной столицей Королевства Италии. Хотя большая часть Палаццо Веккьо сейчас является музеем , он остается символом и центром местного самоуправления; с 1872 года в нем размещается офис мэра Флоренции и резиденция городского совета. В настоящее время на башне три колокола; самый старый был отлит в 13 веке.
Вход [ править ]
Над парадной входной дверью находится заметный мраморный фронтиспис с орнаментом , датируемый 1528 годом. В центре, в окружении двух позолоченных львов, находится Вензель Христа в окружении славы над текстом ( на латинском языке ): «Rex Regum» et Dominus Dominantium »(перевод:« Король королей и повелитель лордов ». Этот текст датируется 1851 годом и не заменяет более ранний текст Савонаролы [3], упомянутый в путеводителях. Между 1529 и 1851 годами они были скрыты за большим щитом с великокняжеским гербом.
«Давид» Микеланджело также стоял у входа с момента его завершения в 1504–1873 годах, когда он был перенесен в Галерею Академии . Реплика, возведенная в 1910 году, сейчас стоит на своем месте в окружении « Геркулеса и Какуса» Баччо Бандинелли .
Дворы [ править ]
Первый двор [ править ]
Первый двор был спроектирован в 1453 году Микелоццо. В люнетах , окружающих двор, возвышаются гребни церковных и городских гильдий. В центре находится порфировый фонтан работы Баттисты дель Тадда . Картина « Путто с дельфином на вершине чаши» является копией оригинала Андреа дель Верроккьо (1476 г.), который сейчас выставлен на втором этаже дворца. Эта небольшая статуя изначально была помещена в саду виллы Медичи в Кареджи . Вода, текущая через нос дельфина, доставляется сюда по трубам из садов Боболи .
В нише перед фонтаном стоит « Самсон и филистимлянин » Пьерино да Винчи .
Фрески на стенах - это изображения городов австрийской монархии Габсбургов , написанные в 1565 году Джорджо Вазари для свадебного торжества Франческо I Медичи , старшего сына Козимо I Медичи , с сестрой эрцгерцогини Австрийской Йоханны. от императора Максимилиана II . Среди изображенных городов: Грац , Инсбрук , Линц , Вена , Братислава (Позоны), Холл в Тироле , Фрайбург-им-Брайсгау и Констанц.. Некоторые были повреждены с течением времени. [4]
Колонны гармоничных пропорций, когда-то гладкие и нетронутые, в то же время богато украшены позолоченной лепниной.
Бочковые своды украшены гротескным декором.
Второй двор [ править ]
Второй двор, также называемый «Таможня», содержит массивные колонны, построенные в 1494 году Кронакой для поддержания большого «Салоне деи Чинквеченто» на втором этаже.
Третий двор [ править ]
Третий двор использовался в основном под офисы города. Между первым и вторым двором массивная и монументальная лестница Вазари ведет к Салоне деи Чинквеченто .
Salone dei Cinquecento [ править ]
Салоне дей Cinquecento ( «зал Пятисот») является наиболее внушительной камерой, с длиной 52 м (170 футов) и шириной 23 м (75 футов). Он был построен в 1494 году Симоне дель Поллайоло по заказу Савонаролы, который, сменив Медичи после их изгнания в качестве духовного лидера Республики, хотел, чтобы он стал резиденцией Великого Совета ( Consiglio Maggiore ), состоящего из 500 членов.
Позже зал был расширен Джорджо Вазари, чтобы великий князь Козимо I мог проводить свой двор в этом зале. В ходе этой трансформации, известные (но незаконченные) произведения были утрачены, в том числе битвы при Кашине по Микеланджело , [5] и битв при Ангиарях по Леонардо да Винчи. Леонардо получил заказ в 1503 году, чтобы нарисовать одну длинную стену со сценой битвы, посвященной знаменитой флорентийской победе. Он всегда пробовал новые методы и материалы и решил подмешать воск в свои пигменты. Да Винчи закончил красить часть стены, но она не высыхала достаточно быстро, поэтому он принес жаровни, топленные горячими углями, чтобы ускорить процесс. Остальные с ужасом наблюдали, как воск на фреске растаял от сильного жара, и цвета растеклись по стенам и растеклись по полу. Существует легенда, что Джорджо Вазари, желая сохранить работы Да Винчи, перед тем, как нарисовать свою фреску, построил фальшивую стену поверх битвы при Ангиари . Попытки найти оригинальную работу да Винчи за фреской Вазари пока не увенчались успехом.
Микеланджело так и не пошел дальше подготовительных рисунков для фрески, которую ему поручили нарисовать на противоположной стене. Папа Юлий II вызвал его в Рим, чтобы расписать Сикстинскую капеллу , и эскизы мастера были уничтожены нетерпеливыми молодыми художниками, которые приходили изучать их и забирали обрывки. Сохранившиеся украшения в этом зале были созданы между 1555 и 1572 годами Джорджо Вазари и его помощниками, в том числе Ливио Агрести из Форли . Они отмечают кульминацию маньеризма и делают этот зал визитной карточкой дворца.
Мультфильм о битве Кашина по Микеланджело , потерянная фреска Западная стена
Копия мультфильма Да Винчи " Битва при Ангиари" Питера Пауля Рубенса
Возможная копия оригинальной утраченной фрески Да Винчи Восточная стена
На стенах большие и обширные фрески, изображающие сражения и военные победы Флоренции над Пизой и Сиеной :
- Взятие Сиены
- Завоевание Порто Эрколе
- Победа Козимо I в Марчано-ин-Валь-ди-Кьяна
- Поражение пизанов у башни Сан-Винченцо
- Максимилиан Австрийский пытается захватить Ливорно
- Пиза атакована флорентийскими войсками
Потолок состоит из 39 панелей, созданных и расписанных Вазари и его помощниками, представляющих великие эпизоды из жизни Козимо I , кварталы города и сам город. Ближе к центру апофеоз : сцена его прославления в качестве великого герцога Флоренции и Тосканы .
На северной стороне зала, освещенной огромными окнами, находится приподнятая сцена под названием Udienza , построенная Бартоломео Бандинелли для Козимо I как место для приема граждан и послов. Выше фрески исторических событий; среди них, что Бонифаций VIII принимает послов иностранных государств и, видя, что все они флорентийцы, говорит: «Вы, флорентийцы, - квинтэссенция».
В нишах скульптуры Бандинелли: в центре статуя сидящего «Льва X» (скульптура с помощью его ученика Винченцо де'Росси ), а справа статуя «Карла V, коронованного Климентом VII». Шесть статуй вдоль стен, которые представляют «Подвиги Геракла», созданы де Росси.
В центральной нише к югу от Зала находится известная мраморная группа Микеланджело « Гений Победы» (1533–1534), первоначально предназначавшаяся для гробницы Юлия II . Статуя была помещена в этом зале Вазари. В 1868 году его перевели в музей Барджелло , но в 1921 году его вернули официальные лица.
Studiolo Франческо I [ править ]
В конце зала небольшая боковая комната без окон. Studiolo был небольшой секрет исследования разработан Вазари в маньеризма стиле (1570-1575). Стены и сводчатый свод украшены картинами, лепниной и скульптурами. Большинство картин школы Вазари представляют четыре элемента : огонь, воду, землю и воздух. Портрет Козимо I и его жены Элеоноры Толедской написал Бронзино . Изящные бронзовые скульптуры выполнены Джамболонья и Бартоломео Амманати.. Из глазка Франческо следил за своими министрами и офицерами во время встреч в Salone dei Cinquecento. Разобранный в течение десятилетий после постройки, он был снова собран в 20 веке.
Остальные комнаты на первом этаже - это Quartieri monmentali . Эти комнаты, Резиденция Приора и Кварталы Льва X, используются мэром в качестве офисов и приемных. Они недоступны для публики.
Второй этаж [ править ]
На второй этаж ведет лестница, спроектированная Вазари. На этом этаже находятся Аппартаменты Стихий, Приори и Элеонора Толедская.
Квартиры Стихий [ править ]
Эти апартаменты ( Sala degli Elementi ) состоят из пяти комнат (например, Room of Ceres) и двух лоджий . Заказ на эти комнаты был первоначально передан Козимо I Джованни Баттиста дель Тассо . Но после его смерти украшения были продолжены Вазари и его помощниками, впервые работавшими на Медичи. Эти комнаты были личными покоями Козимо I.
Комната стихий [ править ]
Стены в «Комнате стихий» украшены аллегорическими фресками « Аллегории воды, огня и земли», а на потолке изображен Сатурн .
Оригинальная статуя Верроккьо «Мальчик с рыбой» выставлена в одной из меньших комнат (копия стоит на фонтане в первом дворе).
Терраса Сатурна [ править ]
Названа в честь фрески на потолке. Имеет потрясающий вид на Флоренцию. С юго-востока открывается вид на площадь Микеланджело и крепость Бельведер . Также видны остатки церкви Сан-Пьеро-Скераджо .
Комната Геркулеса [ править ]
Эта комната (Sala di Ercole) получила свое название от рисунков на потолке. Также гобелены показывают истории Геракла . В комнате есть Мадонна с младенцем и шкаф из черного дерева, называемый стипо, инкрустированный полудрагоценными камнями.
Львиный дом [ править ]
Козимо Старший держал зверинец львов в специально выделенном львином доме в палаццо. Он часто дрался с ними или травил их против других животных на больших фестивалях, посещаемых Папами или сановниками. [6]
Комната Юпитера [ править ]
Номер назван в честь фрески на потолке. На стенах флорентийские гобелены по рисункам Страдана (16 век).
Комната Кибелы [ править ]
На потолке - Триумф Кибелы и Времен года . У стен - шкафы из черепахового панциря и бронзы. Пол 1556 года. Из окна виден третий двор.
Комната Цереры [ править ]
Комната получила свое название от рисунка на потолке Дочено , ученика Вазари. На стенах флорентийские гобелены со сценами охоты из мультфильмов Страдана.
Апартаменты Элеоноры Толедской [ править ]
Начиная с 1540 года, когда Козимо перенес сюда резиденцию правительства, эти комнаты были отремонтированы и богато украшены, чтобы стать жилыми помещениями Элеоноры.
Сала Верде [ править ]
Эта комната служила спальней Элеоноры и называлась Зеленой комнатой из-за цвета стен. Украшения на потолке выполнены Ридольфо дель Гирландайо . Маленькая дверь в комнате указывает на начало коридора Вазари , прохода во Палаццо Питти, построенного Вазари для Козимо I.
Капелла ди Элеонора [ править ]
Маленькая, богато украшенная часовня, примыкающая к Сала Верде, расписана фреской маньеристом Анджело Бронзино и включает в себя некоторые из его шедевров, в том числе « Переход через Красное море» . Он был построен Тассо как частная часовня Элеоноры.
Комната сабинян [ править ]
Свое название получил из-за отделки потолка. Одно время он использовался для фрейлин при дворе Элеоноры ди Толедо . Он содержит портреты принцев Медичи работы Сустерманса , статуи флорентийской художественной школы и гобелен Февера .
Столовая [ править ]
На потолке изображена коронация Эстер, украшенная Страданом , с надписью в честь Элеоноры ди Толедо . В комнате есть лавабо и два гобелена Ван Асселя, представляющие весну и осень .
Комната Пенелопы [ править ]
На потолке Пенелопа у ткацкого станка , на фризе - эпизоды из «Одиссеи» . На стенах: « Мадонна с младенцем и мадонна с младенцем и святым Иоанном » Боттичелли .
Комната Гуалдрады [ править ]
Эта комната посвящена Добродетели в лице Гуалдрады . Роспись потолка Гуальдрадо принадлежит фламандскому художнику Страданусу , более известному под своим итальянским именем Страданус. У стены шкаф с флорентийскими мозаиками.
Апартаменты Априори [ править ]
Эти комнаты использовались априори (настоятелями), представляющими гильдии Флоренции .
Sala dell'Udienza [ править ]
Зал заседаний или Зал правосудия использовался для проведения собраний апостолов. В нем хранятся самые старые украшения дворца.
Резной потолок саркофага, ламинированный чистым золотом, принадлежит Джулиано да Майано (1470–1476). На портале часовни Синьории надпись в честь Христа (1529 г.). Дверь в Зал Лилий украшена мраморной лепниной, созданной братьями Джулиано и Бенедетто да Майано . Инкрустированная резьба по дереву ( интарсия ) на дверях была вырезана Дель Франционе и изображает портреты Данте и Петрарки .
Большие фрески на стенах, изображающие « Рассказы Фурия Камилла » Франческо Сальвиати, были созданы в середине 16 века. Поскольку Сальвиати учился в кругу Рафаэля в Риме, эти фрески основаны на римских моделях и не типичны для флорентийского искусства. Марк Фурий Камилл был римским полководцем, упомянутым в трудах Плутарха .
Часовня Синьории [ править ]
Небольшой дверной проем ведет в прилегающую небольшую часовню, посвященную святому Бернару , в которой находится мощевик святого. Здесь настоятели оказывали божественную помощь при исполнении своих обязанностей. В этой часовне Джироламо Савонарола произнес свои последние молитвы перед тем, как его повесили на площади Синьории и сожгли его тело.
Фрески на стенах и потолке на фоне, имитирующем золотую мозаику, принадлежат Ридольфо Гирландайо . Особый интерес представляют Святая Троица на потолке и Благовещение на стене напротив алтаря. На алтаре была картина, изображающая Святое Семейство, работы Мариано Грациадей да Пеша , ученика Ридольфо Гирландайо. Сейчас он выставлен в коридоре галереи Уффици. Вместо этого есть хорошая картина с изображением сенбернара неизвестного художника.
Sala dei Gigli [ править ]
Резной потолок Зала Лилий, как обычно называют эту комнату, украшенный геральдической лилией , а также статуя Святого Иоанна Крестителя и путти - все работы Бенедетто да Майано и его брата Джулиано. Золотые украшения в виде геральдической лилии на синем фоне на потолке и трех стенах говорят о (недолговечных) хороших отношениях между Флоренцией и французской короной.
На стене фрески Доменико Гирландайо , написанные в 1482 году. Апофеоз св. Зенобия , первого святого покровителя Флоренции, был написан с перспективной иллюзией фона. На этом фоне можно увидеть собор с оригинальным фасадом Джотто и колокольней. На верхнем люнете изображен барельеф Мадонны с младенцем. Эта фреска обрамлена с обеих сторон фресками знаменитых римлян: слева Брут, Гай Муций Сцевола и Камилл , а справа Деций, Сципион и Цицерон . Медальоны римских императоров заполняют промежутки между секциями.
После длительной реставрации (первоначальная) статуя Донателло « Юдифь и Олоферн » заняла видное место в этом зале в 1988 году.
Дверь в восточной стене ведет в Stanza della Guardaroba (Зал географических карт). Эта дверь обрамлена двумя колоннами из темного мрамора, первоначально принадлежавшими римскому храму.
Станца делле Маппе географическая или Станца делла Гуардароба [ править ]
Зал географических карт, или Гуардароба, был амбициозным помещением, которое намеревалось представить известный мир 16-го века посредством демонстрации коллекции артефактов и фресок картографии, связанных с научными инструментами времени и астрономии. По разным причинам это не было завершено, но отчеты Джорджо Вазари , дизайнера комнаты, подробно описывают предполагаемое назначение и визуализацию пространства. Guardaroba был заказан Козимо I Медичи, великим герцогом Тосканы во время его крупной реконструкции интерьера Палаццо. Строительство гуардароба началось в 1563 году.
Идея гардеробной похож на позднего средневековья studioli , которые были небольшие частные учебные помещения, содержащие драгоценные собранные артефакты. Многие придворные резиденции обладали такими же помещениями, что и гуардароба , но гуардароба Палаццо делла Синьория - один из самых ранних примеров, в котором картография интегрирована в элементы декора.
Guardaroba лучше всего переводится как «место для хранения вещей» или «гардероб», и его цель заключалась в том, чтобы разместить коллекцию; своего рода ранний вундеркамер . Очевидно, коллекции артефактов и драгоценных предметов существовали и до Возрождения, но только в эпоху Возрождения постоянно появлялись коллекции, которые сохранялись и интерпретировались, известные как вундеркаммены . В рассказе Вазари о программе гуардароба подчеркиваются инструкции Козимо I по созданию места для некоторых из наиболее ценных предметов из коллекции Медичи . Он также поручил Вазари спроектировать пространство таким образом, чтобы оно подходило для посетителей, и в конечном итоге превратилось в полуобщественное пространство галереи.
Мастер-плотник Диониджи ди Маттео Нигетти (действующий во Флоренции 1565-79) сконструировал тонко обработанные и резные шкафы из орехового дерева и потолочные панели, которые все еще можно найти в комнате сегодня. Каждую из дверей планировалось украсить актуальной картой того или иного региона. Вазари назвал фрески на картах « Таблицами Птолемея», признавая значительный вклад Клавдия Птолемея (род. 127–145 гг. Н. Э.) В историю и прогресс картографии. Ответственность за роспись Таблиц Птолемея была возложена на известного космографа Эгнацио Данти , который позже отвечал за карты в Ватиканской галерее, Зале карт.. Каждая фреска с картой, которых должно было быть 57, была нарисована прямо на дверях шкафа, 53 из этих фресок сохранились сегодня. Области, изображенные на карте, будут соответствовать коллекции объектов и артефактов в этом шкафу. Фрески с картами были расположены поперек дверей шкафа в два горизонтальных ряда, представляющих полусферы, и проходили по большей части периметра комнаты, только прерываясь у дверного проема и окна. Подобная компоновка карт стала известна как «цикл карт» - термин, который, вероятно, был инициирован гуардароба Козимо I. Майский цикл разделен на части известных тогда четырех континентов: Европы, Азии, Африки и Америки. гардеробной был одним из самых необычных проектов по заказу Козимо I, и поэтому Вазари кратко описал его программу и прогресс.
« На дверях этих шкафов, украшенных орнаментом, фра Эгнацио разместил пятьдесят семь картин о двух локтях в высоту и ширину, которые написаны маслом на дереве с величайшим усердием, на манер миниатюр. Птолемей, все измеренные с совершенной точностью и исправленные по последним данным, с точными навигационными картами и их шкалами для измерений и степеней, сделанными с величайшим усердием; и вместе с ними все имена, как древние, так и современные ... Изображения растений и животных точно соответствуют картам ... Земной шар обозначен отчетливо, и его можно использовать для всех операций астролябии идеально »- Джорджио Вазари -Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов
Помимо карт на шкафах, комнату украшали и другие изображения. По периметру стен висело до 300 портретов известных людей того времени, которые можно было увидеть из-под зеленых тканевых занавесок. Между дверцами шкафов должны были быть вмонтированы рисунки естественной истории флоры и фауны, которые, как указал Вазари выше, соответствовали бы соответствующим регионам на картах аналогично объектам, которые открываются из-под соответствующих им объектов. область, край. Собранные артефакты были организованы и поддержаны кураторами и консерваторами, известными как guardarobiere, аналогично роли современного музея.
Чем реже предмет, тем более привлекательным для коллекционера и желанным для коллекции. Предметы из Америки или Нового Света, как это тогда называли, были особенно ценными в то время, поскольку итальянцам не разрешалось путешествовать туда без разрешения Испании или Португалии . Вместо этого они исследовали этот регион через предметы, и Медичи обладали значительной коллекцией артефактов из Америки, в основном коллекционируя перья .
Вазари намеревался рассматривать мирское изображение в гуардароба по отношению к большему космосу, представленному небесной сферой в центре комнаты и нарисованными созвездиями на потолке. У него также были грандиозные видения двух больших глобусов, земного и небесного, спрятанных за подвесным потолком, который можно было впечатляюще опустить с помощью системы шкивов в комнату внизу. В комнате было также , чтобы отобразить копию 1484 часов сделал для Лоренцо де Медичи от Лоренцо делла Volpaia . Антонио Santucci (б.? D.1613) армиллярная сфера , которая в настоящее время в Флоренции Музей истории науки , также отображается в гардеробнойвместе со второй, более ранней армиллярной сферой, которая теперь утеряна. Именно отношения между этими объектами и картами и контекст, в котором они показаны, создают намеченные символические жесты; часы, по отношению к картам, по отношению к небесным изображениям, были попыткой создать эффект владения знаниями во всем пространстве и времени, а в случае гуардароба Козимо I де Медичи должен был рассматриваться как обладатель и поставщик этих знаний, создавая повествование о своей силе.
Цифровую реконструкцию помещения в том виде, в каком он был разработан и описан Джорджо Вазари, можно найти здесь .
[7] [8] [9] [10]
Старая канцелярия [ править ]
Это был кабинет Макиавелли , когда он был секретарем республики. Его полихромный бюст из терракоты и портрет выполнены Санти ди Тито . Вероятно, они скопированы с его посмертной маски.
В центре комнаты на постаменте - знаменитый Крылатый мальчик с дельфином работы Верроккьо, принесенный в эту комнату из Первого двора.
Мезонин [ править ]
Эти комнаты, расположенные между первым и вторым этажами, занимают предметы эпохи Возрождения и Средневековья, подаренные по завещанию Чарльзом Лозером , американским коллекционером и ученым-эмигрантом. Эта коллекция является одной из самых ценных муниципальных коллекций по своей художественной и исторической ценности. Номера расположены в старом дворце и были отремонтированы в середине 15 века Микелоццо . Это единственная часть дворца, где до сих пор полностью видны оригинальные потолки 14-15 веков. Мать Козимо I Мария Сальвиати жила в этих комнатах после того, как Козимо перевез семью из Палаццо Медичи в Палаццо Веккьо (на тот момент Палаццо Дукале).
Первый номер имеет Мадонна мошенника Bambino е сана Джованнино , из школы Лоренцо ди Креди , в Мадонна Col Bambino в штукатуркой окрашены в флорентийской школы в 15 - м веке, Мадонна в Поклонение Христа с Сен Джованнино по Якопо дель Sellaio , Мадонна с младенцем приписывается Мастеру Griggs Распятие (15 век), и Мадонна Enthroned тосканским школы 14 - го века. Над каменными ступенями находится небольшая комната, которая какое-то время была студиоло Козимо I. Окно выходит на площадь Синьории.и зал украшен птицами, животными, рыбами и растительными элементами работ Бачиакки .
В столовой хранится одна из самых известных работ коллекции Лозера - Портрет Лауры Баттиферри (жены Бартоломео Амманнати ), созданный известным художником эпохи Возрождения Бронзино около 1555 года. Рядом находится еще одна маньеристическая работа - Портрет Людовико Мартелли , написанная его последователем. из Понтормо , возможно , Микеле Тозини . Существует также небольшой эскиз на фреску, Битва рыцарей для Вазари «S Поражение пизанцев на башне Сент - Винсент , студент Джованфранческо Naldini, который раньше был выставлен на балконе над салоном Чинквеченто дополнительным монументальным произведением Вазари. У камина две романские скульптуры: капитель с орлом (первая половина XIII века) и коронационная голова (первая половина XII века).
В угловом зале выставлены три картины Мадонны с детьми. Первая, Мадонна с младенцем , написана Мастером Святых Флоры и Лусиллы 14 века. Вторая, « Мадонна с младенцем и святым маленьким святым Иоанном» - это произведение испанского художника Алонсо Берругете в 1514–1518 годах в стиле позднего Возрождения , а третье - « Мадонна с младенцем » выдающегося сиенского художника Пьетро Лоренцетти . В этом зале также хранится « Ангел обожания» работы Тино ди Камайно примерно 1321 года, бюст Святого Антонино из расписного гипса 15 века и вышивка, разработанная Рафаэллино дель Гарбо .
См. Также [ править ]
- Итальянская готическая архитектура
- Eagle Warehouse & Storage Company , склад в романском стиле Ричардсона в Бруклине, Нью-Йорк, который сравнивают с Палаццо Веккьо.
- Башня Эмерсона Бромо-Зельцера в Балтиморе, штат Мэриленд , 1911 год, по образцу Палаццо Веккьо
- Ратуша (Чикопи, Массачусетс) , 1871 г., вдохновленная Палаццо Веккьо
- Мэрия Брэдфорда , 1873 г., часы и колокольня, основанные на Палаццо Веккьо [11] [12] [13] [14]
- Палаццо Пубблико , ратуша Сан-Марино, 1884 год, сравнивается с Палаццо [15]
- Гидравлическая башня в доках Биркенхед, Виррал является копией Палаццо и спроектирована Джессом Хартли, который также спроектировал всемирно известный Док Альберта в Ливерпуле.
Заметки [ править ]
- ^ а б в Бартлетт, 37.
- ↑ Кэролайн П. Мерфи, Убийство принцессы Медичи 2003: 24f.
- ^ "mega.it" . mega.it . Проверено 15 декабря 2010 .
- ^ sailko (9 июня 2009 г.). "Cortile di Michelozzo, affreschi con vedute citta dell'austria" . Проверено 17 марта 2018 г. - через Wikimedia Commons.
- ^ "wga.hu" . wga.hu . Проверено 15 декабря 2010 .
- ^ Bedini, Сильвио Папы Elephant (1997) 83.
- ^ Коппе, Вольфрам. 2000. «Коллекционирование для Кунсткамеры». Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. По состоянию на ноябрь 2016 г.
- ^ Розен, Марк. 2009. «Новая хронология строительства и реставрации Медичи Гуардароба во Палаццо Веккьо, Флоренция». Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz (Художественно-исторический институт во Флоренции) (53): 285-308.
- ^ Розен, Марк 2015. Карта власти в Италии эпохи Возрождения. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
- ^ Вазари, Джорджио. 1963 г., впервые опубликовано 1550 г. Жития художников, скульпторов и архитекторов. Отредактировал Уильям Гонт. Лондон: Вмятина.
- ^ «BBC - Брэдфорд и Западный Йоркшир - 360º - Мэрия Брэдфорда» . www.bbc.co.uk . Проверено 21 марта 2020 .
- ^ BBC. «BBC - Брэдфорд и Западный Йоркшир - в картинках - Мэрия Брэдфорда 1» . www.bbc.co.uk . Проверено 21 марта 2020 .
- ^ Наттолл, Кит (2012-05-14). "Мэрия Брэдфорда: Старый дворец | Западный Йоркшир" . YФотография . Проверено 21 марта 2020 .
- ^ "Мэрия Брэдфорда, Брэдфорд | 156503 | EMPORIS" . www.emporis.com . Проверено 21 марта 2020 .
- ^ Производство средневековья: запутанная история средневековья в Европе девятнадцатого века . Брилл. 2013-08-22. п. 343. ISBN 978-90-04-24487-0.
Палаццо Пубблико в Сан-Марино - это флорентийский Палаццо делла Синьория в миниатюре.
Ссылки [ править ]
- Бартлетт, Кеннет Р. (1992). Цивилизация итальянского Возрождения . Торонто: округ Колумбия Хит и компания. ISBN 0-669-20900-7 (Мягкая обложка).
- Вензель Христа у входа: Путеводитель по Флоренции
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Палаццо Веккьо . |
- Палаццо Веккьо - Musei civici fiorentini
- Ассоциация Mus.e - предлагает экскурсии и семинары для семей.
- Google Art Project
- План этажа Палаццо Веккьо
