Pale Communion — одиннадцатый студийный альбом шведской прогрессив-рок- группы Opeth . Альбом был выпущен 26 августа 2014 года на лейбле Roadrunner Records . [2] Альбом был спродюсирован Микаэлем Окерфельдтом и сведен Стивеном Уилсоном . [3] Pale Communion — первый альбом клавишника Йоакима Свалберга после ухода Пера Виберга в 2011 году. Альбом был продан тиражом 19 090 копий за первую неделю выпуска в США, дебютировав под номером 19 в Billboard 200 . [4] [5]
Микаэль Окерфельдт сказал об альбоме: «Я хотел сделать с этим альбомом что-то более мелодичное, поэтому в этом альбоме есть более сильные вокальные партии и больше мелодий в целом». [6] Грег Кеннелти из Metal Injection сказал, что альбом не содержит «рычания или дэт-металлического вокала». [7] Он также описал альбом как «недостающее звено между Damnation и Ghost Reveries или если Heritage было написано сразу после Ghost Reveries , а Watershed никогда не существовал». [7]
Том Джурек из AllMusic сравнил альбом с ранней музыкой Deep Purple In Rock и King Crimson , а также отметил влияние джазового фьюжн . [1]
Обложка была разработана Трэвисом Смитом , который разработал обложки для нескольких предыдущих альбомов Opeth. Работа содержит латинский текст. На левой панели цитируется Аксель Оксеншерна : «Разве ты не знаешь, сын мой, как мало мудрости управляется миром?» ( An nesci, mi fili, quantilla prudentia mundus regatur? ). Средняя панель цитирует Теренса : «В наши дни друзья завоевываются лестью, правда порождает ненависть». ( Hoc tempore obsequium amicos, veritas odium parit , Андрия, т. 67–68). На правой панели цитируется Маркус Валериус Мартиалис : «Истинно скорбит тот, кто скорбит без свидетеля». ( Ille dolet vere qui sine teste dolet , Epigrammata, I, 33).
Pale Communion получил положительные отзывы музыкальных критиков. На Metacritic (сайт-агрегатор обзоров, который присваивает нормализованный рейтинг из 100 от музыкальных критиков) на основе 12 критиков альбом получил оценку 75/100, что указывает на «в целом положительные» отзывы.
В статье для The Guardian Дом Лоусон дал альбому высшую оценку, особенно похвалив пение Микаэля Окерфельдта, написав, что «его способность цеплять за самые струны сердца при пении самых преднамеренно туманных текстов сравнима только с красивыми аранжировками и булавками этих песен». - резкая ансамблевая игра». Он особо похвалил заключительный трек, назвав его «одновременно самой трогательной песней, которую когда-либо писал Окерфельдт, и дразнящим взглядом в одно из возможных будущих для этой несравненной группы». [15]