Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Это статья об опере Ганса Пфицнера (1917). Об опере Иоганна Сакса (1886) см. Johann Sachs .
Палестрина
Musikalische Legende ( Опера ) Ганса Пфицнера
Ганс Пфицнер, картина Ванды фон Дебшиц-Куновски, ок. 1910.jpg
Пфицнер, Ванда фон Дебшиц-Куновски , около 1910 г.
ЛибреттистГанс Пфицнер
ЯзыкНемецкий
Премьера
12 июня 1917 г. ( 1917-06-12 )
Prinzregententheater , Мюнхен

«Палестрина» - опера немецкого композитора Ганса Пфицнера , впервые исполненная в 1917 году. Композитор называл ее Musikalische Legende (музыкальная легенда) и сам написал либретто , основанное на легенде омузыканте эпохи Возрождения Джованни Пьерлуиджи да Палестрина , который сохраняет искусство контрапунктной музыки ( полифонию ) для церкви шестнадцатого века через сочинение Missa Papae Marcelli . Более широкий контекст - это европейская Реформация и роль музыки по отношению к ней. Персонаж кардинала Борромеоизображен, а Центральный Конгресс Трентского Совета является центральным элементом действия 2.

Дирижером премьеры стал Бруно Вальтер . 16 февраля 1962 года, за день до своей смерти, Уолтер закончил свое последнее письмо словами: «Несмотря на все мрачные события сегодняшнего дня, я все еще уверен, что Палестрина останется. В произведении есть все элементы бессмертия». [1]

Критическая оценка [ править ]

Клэр Тейлор-Джей обсудила описание Пфицнером политических отношений между Палестриной и Тридентским советом в свете нескольких немецких «опер-художников», таких как « Матис дер Малер » Пауля Хиндемита . [2] Моско Карнер написал о собственном выражении Пфицнера роли спонтанного вдохновения в композиции, как это выражено в « Палестрине» . [3] Несколько научных статей углубились в музыкальный и идеологический консерватизм Пфицнера, выраженный в этой опере. [4] [5] Готфрид Шольц  [ де ] писал об изображении Пфицнером главного персонажа как суррогата самого себя. [6] Карен Пейнтер обсудила комментарии к опере в нацистской Германии . [7]

История выступлений [ править ]

Впервые произведение было исполнено в Театре Принцрегентент в Мюнхене 12 июня 1917 года. Заглавную партию создал тенор Карл Эрб . [8] Пфицнер написал в своей копии партитуры:

Ich erachte es als einen der seltenen Glücksumstände in meinem Künstlerleben, dass mein grösstes Werk bei seinem ersten Erscheinen in der Welt für seine Haupt- und Titelrolle einen solch idealen Vertreter gefunden hat, lies Ihr Name ist mit diesem Stück deutscher Kunst für alle Zeiten ruhmreich verbunden. [9]

[Я считаю одним из очень случайных удачных обстоятельств в моей жизни как художника то, что моя величайшая работа при ее первом появлении в мире нашла для своей главной и заглавной роли такого идеального интерпретатора, как вы, дорогой Карл Эрб. . Ваше имя навсегда достойно связано с этим произведением немецкого искусства.]

В оригинальных спектаклях Мария Ивогюн (позже жена Карла Эрба) исполнила роль Игино, Фриц Фейнхалс  [ де ] и Эмиль Шиппер  [ де ] спел Борромео, Вилли Бирренковен  [ де ] был Будоджей [10], а дирижировал Бруно Вальтер . Совсем недавно роль Палестрины исполнил Юлиус Пацак , преемник стиля тенорового пения, разработанного или поддерживаемого Карлом Эрбом.

Палестрина была самой успешной оперой Пфицнера и до сих пор регулярно ставится в немецкоязычных странах, хотя возрождения за границей случаются реже. Первый спектакль в Великобритании был полупрофессиональной постановкой в ​​1981 году в Abbey Opera, а первая полностью профессиональная постановка в Великобритании состоялась в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в 1997 году. [11]

Главные роли [ править ]

Роли, типы голоса, премьерный состав
РольТип голосаПремьера актерского состава, 12 июня 1917 г. [12]
Дирижер: Бруно Вальтер
Джованни Пьерлуиджи да ПалестринатенорКарл Эрб
Лукреция, его жена, недавно умерлаконтральтоЛуиза Виллер
Игино, его сынсопраноМария Ивогюн
Силла, его ученицамеццо-сопраноЭмми Крюгер
Бернардо Новагерио , кардинал-легаттенорПол Кун
Епископ БудоджитенорВилли Бирренковен  [ de ]
Карло Борромео , римский кардиналбаритонФриц Фейнхальс  [ de ]
Джованни Мороне , кардинал-легатбаритонФридрих Бродерсен
Граф Луна, посол короля ИспаниибаритонАльфонс Густав Шютцендорф
Папа Пий IVбасПол Бендер
Епископ Эрколе Северолус, церемониймейстер Трентского советабас-баритонАльфред Бауэрбергер
Кардинал Кристоф Мадрушт , принц епископ ТрентскийбасМакс Гиллман
Феофил, епископ Имолытенор
Кардинал Лотарингиибас
Абдису , Патриарх Ассириитенор
Антон Брус фон Мюглиц , архиепископ Прагибас
Авосьмедиано, епископ Кадисабас-баритон

Сводка [ править ]

Акт 1 [ править ]

Акт 1, сцена 5 ( Роберто Сакка , Гамбургская государственная опера, 2011 г.

Комната в доме Палестрины, Рим, около 1560 г.
(Сцена 1) Студент Палестрины Силла пробует написать светскую лирику, которую он написал, и планирует начать новую жизнь во Флоренции, где он надеется обрести собственный голос как певец и автор песен. . Рим так же цепляется за свою старомодную полифонию, как и защищает свою религию. (2) Игино и Силла обсуждают свое пение: Силла считает, что певец должен стоять в одиночестве, но Игино считает, что настоящая сила заключается в подчинении индивидуального «я» более сложной сложной идее. Ему грустно, потому что его отец упал духом: известность заставила других завидовать, его брак заставил Папу уволить его, а его жена умерла, зная об этом. С тех пор Палестрина ничего не писала. Силла поет ему свою новую песню. (3) Кардинал Борромеопосещает Палестрину, чтобы объяснить, что из-за растущего секуляризма Папа планирует изгнать полифонию из мессы и других офисов, сжечь полифонические шедевры и полностью вернуться к григорианскому пению . Император Фердинанд Iнадеется, что будет написана новая полифоническая месса, которая развеет его страхи. Борромео хочет, чтобы Палестрина взялась за это, но, лишившись духа, он отказывается, и Борромео в гневе уходит. (4) Палестрина размышляет о своей потере веры и слабости любви. В его отчаянии появляются духи великих мастеров музыки прошлых веков и окружают его. (5) Духи говорят Палестрине, что он принадлежит к их избранным и должен выполнить задание. Он возражает, что в современном сознании искусство не может процветать. Духи отвечают, что это его земная миссия: он должен нести свет своему поколению. Они исчезают. (6) В темноте его комнаты начинают появляться ангелы, поющие Мессу, и дух его мертвой жены приближается. Не видя их, Палестрина ощущает прилив радости, когда стены и потолок открываются небесному свету, полному славы и ангелов,кто поетГлория . В творческом транспорте Палестрина вдохновляется пером, и когда все это тускнеет, он тонет в изнеможении, чтобы уснуть, окруженный разбросанными вокруг нотами. (7) Силла и Игино входят, пока он спит, и находят музыку: это полная месса, написанная за одну ночь. Игино радуется, но Силла настроена скептически.

Акт 2 [ править ]

Большой зал во дворце кардинала Мадрушта в Тренте
(сцена 1) Епископ Северолус и папский легат Новагерио готовят зал к заключительному Всеобщему конгрессу Трентского совета. Кардинал Лотарингский (который достиг компромисса с Папой) и граф Луна, представитель короля Испании (сторонник протестантизма) должны сидеть одинаково и без приоритета. (2) Кардинал Мадрушт и Новагерио обсуждают предстоящее решение, ожидая делегатов, и приветствуют Борромео. (3) Пока прибывают делегаты, Борромео и Новагерио обсуждают политику: Император Фердинанд и его сын Максимилиан планируют захватить власть над католическим миром (включая Германию) с трона Испании в союзе с королевством Рима , которое предлагается Максимилиану.хотя втайне склонен к лютеранству . Но Папа сохранит догму толкованием императорских указов. Борромео объясняет, что Палестрина отказалась поручить проведение новой полифонической мессы. Новагерио настаивает на том, что Палестрину нужно принудить к подчинению, иначе она должна быть разгромлена. (4) Кардинал Мадрушт сожалеет о компромиссе Лотарингии с Римом и призывает кардинала Праги твердо стоять за доктринальные реформы. Испанцы приезжают и презрительно смотрят на итальянцев и епископа Будоджи. Прибывает Морон, другой папский легат, и начинается Собор. (5) Морон открывает встречу в надежде на единство целей между Императором, Папой и Принцами. Поднят вопрос о полифонической мессе, но Борромео говорит им, что она не закончена. Проблема народной мессы иВозникает бревиарий , но затем граф Луна и кардинал Лотарингии оспаривают приоритет, и Будоджа прерывает разбирательство, чтобы отклонить дело графа Луны. Начинается хаос: встреча откладывается до полудня, когда все должно быть решено. Делегаты расходятся. (6) Лоррейн возражает Морону, чтобы он имел преимущество, но Морон сердится, что он спровоцировал графа Луна. Новагерио обращается к Лотарингии с просьбой учесть интересы Папы. Бадоя делает себя неугодным. (7) Испанские слуги и группа немецких и итальянских слуг кричат ​​друг другу оскорбления, и начинается битва с кинжалами. Кардинал Мадрушт появляется с отрядом солдат и приказывает им стрелять на поражение. Раздается залп, многие падают мертвыми и ранеными: всех выживших схватывают и уносят для пыток.

Акт 3 [ править ]

Дом Палестрины в Риме, как в первом акте.
(Сцена 1) Палестрина, постаревшая и очень усталая, ждет в своей комнате с Игино и несколькими певчими. Борромео заключил его в тюрьму за отказ от комиссии, но Игино передал музыку мессы, чтобы спасти своего отца от палача. Сейчас его поют перед Папой. Игино умоляет отца пробудиться к жизни и обнять сына, который его любит. Внезапно с улицы раздаются голоса певцов Папской часовни, поющих «Эввива Палестрина, Спаситель музыки!» (2) Папские певцы входят в комнату и говорят, как всем понравилась месса. Сам Папа Пий IV входит с восемью кардиналами (включая Борромео), Палестрина преклоняет колени, и Папа просит его вернуться и возглавить Сикстинский хор.до конца своих дней. Затем они уходят, но Борромео остается и падает ниц в слезах, умоляя Палестрину о прощении. Палестрина поднимает его, целует в щеку и обнимает, потому что оба являются разбитыми сосудами, которые необходимо наполнить дыханием любви. Борромео, сильно наказанный, уходит: Игино обнимает своего отца и спрашивает, будет ли он теперь счастлив. Силла уехала во Флоренцию, но Игино останется: мальчик в радости выбегает на улицу. Палестрина смотрит на портрет своей жены и с выражением преданности Богу садится за орган и начинает играть.

Записи [ править ]

  • Deutsche Grammophon 427417-2 (переиздание компакт-диска): Николай Гедда , Карл Риддербуш , Бернд Вайкль , Герберт Штайнбах, Дитрих Фишер-Дискау , Виктор фон Халем , Джон ван Кестерен, Питер Мевен , Герман Прей , Фридрих Ленц, Адальберт Краус , Франц Мазура , Хелен Донат , Брижит Фассбендер , Герд Ниенштедт ; Баварский Радио Хор; Tölzer Knabenchor ; Баварского радио симфонический оркестр , Кубелик , дирижер
  • (Живое выступление в эфире, 1951), Opera D'Oro 3MCD 975.170 (переиздание на компакт-диске): Юлиус Пацак , Ханс Хоттер , Фердинанд Франц , Георг Витер , Франц Кларвайн , Катя Сабо, Катя Нойбург, Баварский государственный оперный хор и оркестр ( Prinzregententheater ) , Роберт Хегер , дирижер
  • (Студийная запись, Кельн, 1952), Mytho Records 3CD 021.H060 (переиздание компакт-диска): Юлиус Пацак , Ганс Хоттер , Дитрих Фишер-Дескау , Готтлоб Фрик , Анни Шлемм , Рихард Краус  [ де ] , дирижер
  • (Живая запись, Берлин 1986, 1988), Берлинская классика 3CD 0310001: Питер Шрайер , Зигфрид Лоренц, Эккехард Влашиха, Фриц Хюбнер, Ханс-Йоахим Кетельсен, Петер-Юрген Шмитд, Карола Носсек , Розмари Ланг ; Хор Берлинской государственной оперы ; Staatskapelle Berlin ; Отмар Суйтнер , дирижер

Библиография [ править ]

  • Руководство Viking Opera под редакцией Аманды Холден (Viking, 1993)
  • М. Мюллер-Геглер, Карл Эрб, Das Leben eines Sängers (Verlag Franz Huber, Оффенбург ок. 1948).
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак , Краткий Оксфордский словарь оперы (Лондон, 1974).
  • М. Скотт , Запись о пении до 1914 года (Дакворт, Лондон, 1977).

Ссылки [ править ]

  1. ^ Буклет к записи Кубелик / Гедд / Фишер-Дискау DG
  2. ^ Клэр Тейлор-Джей, Художники-оперы Пфицнера, Кренека и Хиндемита: Политика и идеология художника , Олдершот: Ашгейт, 2004.
  3. ^ Моско Карнер , «Пфицнер против Берга, или Вдохновение против анализа». Musical Times , 118 (1611) , стр. 379–380 (май 1977 г.).
  4. ^ Майкл П. Стейнберг , "Опера и культурный анализ: Дело о Палестрине Ганса Пфицнера". (требуется подписка) The Musical Quarterly , 85 , 53–62 (2001).
  5. ↑ Леон Ботштейн , «Пфицнер и музыкальная политика». (требуется подписка) The Musical Quarterly , 85 , 63–75 (2001).
  6. ^ Готфрид Scholz (перевод Ирен Zedlacher), «Образ Палестрина в Палестрина Пфицнер в». (требуется подписка) The Musical Quarterly , 85 , 76–84 (2001).
  7. ↑ Карен Пейнтер, «Симфонические амбиции, оперное искупление: Матис дер Малер и Палестрина в Третьем рейхе». (требуется подписка) The Musical Quarterly , 85 , 117–166 (2001).
  8. ↑ Фотография в первом томе «Записи о пении» изображает восточно-прусского тенора Феликса Сениуса (1868–1913) в заглавной роли Палестрины. Первое публичное выступление действительно состоялось в 1917 году, но Сениус умер в 1913 году, поэтому Эрб был первым, кто исполнил партию. М. Скотт, Запись пения , I (Дакворт, Лондон, 1977), стр. 204–205, рис. 179.
  9. ^ М. Мюллер-Gögler, Карл Эрба: Das Leben Эйнес Санджерс (Franz Huber, Оффенбург c.1948), 81.
  10. ^ L. Riemens , Schumann и Brahms Lieder в записи (HMV, Hayes 1983), 8.
  11. ↑ Гай Рикардс, «Первые выступления: Палестрина Пфицнера». Tempo (New Series), 201 , стр. 35–37 (июль 1997 г.).
  12. ^ Casaglia, Gherardo (2005). « Палестрина ,  12 июня 1917 года» . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Палестриной (опера) на Викискладе?
  • Палестрина (Пфицнер) : партитуры в Международном проекте музыкальной библиотеки