Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Панафриканская федерация кинематографистов ( Fédération Panafricaine des Cinéastes , или FEPACI ), образованная в 1969 году и открытая в 1970 году [1], является «континентальным голосом кинематографистов из различных регионов Африки и диаспоры» [2], обращая внимание на продвижение африканской киноиндустрии с точки зрения производства, распространения и показа.

История [ править ]

В авангарде создания FEPACI стояли отдельные кинематографисты, увлеченные африканским кино. В 1952 году Паулин Виейраи его друзья сформировали группу под названием «Африканское кино», неформальную организацию, не имевшую в то время легального статуса. С момента зарождения африканского кино было очевидно, что режиссеры стремятся производить фильмы в основном ради идеологического, экономического и культурного развития. Кинематографисты и другие африканские интеллектуалы также организовались через союзы, политические партии, ассоциации писателей, участвующих в гражданском движении, направленном на освобождение африканского кино и других художественных образований от структур, находящихся под колониальным господством. Эта эпоха сыграла важную роль, представив фильм как средство выражения и трансформационный инструмент для достижения не только политической свободы, но также культурной и идеологической свободы.

В 1955 году черная Африка все еще находилась под европейским колониальным господством. Борьба колонизированных народов за независимость приняла новый оборот и тон, новый лексикон и словарь интеллектуальной мысли был найден в выступлении против колониализма, произнесенном в 1950-х годах Эме Сезер , Discours sur le colonialisme ( Дискурс о колониализме ), впоследствии опубликованном в 1956 год, издательство Présence Africaine . Идеи, высказанные африканскими и карибскими интеллектуалами о роли колониальных предприятий в разрушении африканских обществ и отрицании их коренных культур, стали более емкими и радикальными. Конференция Бандунг проводится в Индонезии в 1955 году впервые позволил народам Африки и Азии возвысить свой голос дальше и за пределы своих континентов, требуя права на равное эмансипацию и свободу для своих континентов.

Именно на Втором Конгрессе чернокожих писателей и художников , состоявшемся в Риме в 1959 году, группа во главе с Полином Виейрой призвала принять резолюцию о развитии искусства в Африке. В резолюции подчеркивается необходимость владения африканцами средствами выражения, контроля над производством и стратегического владения общественными платформами, распространяющими африканскую историю и ее образы. Резолюция также требует, чтобы будущие конгрессы сопровождались фестивалем африканского искусства. Постановление было реализовано в апреле 1966 года в Дакаре , где прошел первый Всемирный фестиваль черных искусств.был размещен. На этом фестивале было показано 26 фильмов из 16 африканских стран. В конце фестиваля было принято решение о создании межафриканской кинематографической группы под руководством группы African Cinema. Штаб-квартира этого органа должна была находиться в Дакаре, а мандат офиса заключался в организации встреч африканских профессионалов кино, режиссеров, технических специалистов, актеров, студентов со всей Африки, чтобы обеспечить сильное движение активистов, которое будет коллективно работать над развитием и продвижением. индустрии аудиовизуального кино.

Создание FEPACI

В Тунисе был учрежден Карфагенский кинофестиваль в 1966 году. Три года спустя, в 1969 году, была создана и торжественно открыта континентальная организация FEPACI в 1970 году. Группа африканского кино, возглавляемая Полином Виейрой, помогла заложить основу для проведенного Панафриканского культурного фестиваля в Алжире в 1969 году для создания Панафриканской федерации кинематографистов (FEPACI).

Генеральные секретари FEPACI

Первым генеральным секретарем FEPACI был избран сенегальец Абабакар Махарам Самб в 1970-х годах, за ним последовали Джонсон Траоре, а затем Гастон Каборе . После Конгресса в 1997 году FEPACI вошел в переходный период с его конституцией от основного органа, предназначенного исключительно для членства национальных организаций, к конституции, принятой в 2001 году. Пьер Руамба был председателем временного комитета, которому было поручено изменить формулировку конституция. 7-й съезд FEPACI в 2001 году принял новую конституцию, и Жак Беханзен был избран генеральным секретарем. За ним последовала г-жа Сеипати Булане-Хопа ; действующий генеральный секретарь г-н Чейк Умар Сиссоко был избран в 2013 г.

FEPACI остается уникальной организацией в своем роде, не имеющей аналогов в Европе, Америке или Азии. FEPACI отражает приверженность кинематографистов, которые были антиимпериалистами и которые, демонстрируя свое сопротивление и борьбу с колониализмом, разработали знаменитую Алжирскую хартию, единогласно принятую 18 января 1975 года на Втором Конгрессе FEPACI в Алжире.

Политика FEPACI Политикой FEPACI руководила «политическая воинственность», которая вела идеологическую войну против культурного империализма, против политической и экономической подрывной деятельности в Африке. Во главе боевиков стояли пионеры кино, которые не только высказывались о статус-кво, но и создавали фильмы, в которых подвергались сомнению и бросали вызов руководству Африки, уделяя много внимания их способности и способности управлять справедливым и подотчетным образом. Произошли некоторые изменения в политике, которые положительно повлияли на производство и распространение африканских фильмов, поэтому FEPACI добилась определенных успехов, понимая, что еще многое предстоит сделать. Достижения FEPACI включают:

  1. Основание FESPACO, панафриканского фестиваля кино и телевидения в Уагадугу .
  2. Разработка и принятие Алжирской хартии африканского кино в 1975 году и Ниамейского манифеста африканских кинематографистов в 1982 году.
  3. Выпуск Заключительного коммюнике Первого кинофестиваля и семинара передовых в Хараре , Зимбабве , в 1990 году.
  4. Учреждение Южноафриканского кинофестиваля (SAFF), который был организован как Первый кинофестиваль прифронтовых фильмов в Хараре в 1990 году.
  5. Публикация Заявления африканских женщин-профессионалов кино, телевидения и видео в Уагадугу, Буркина-Фасо, в 1991 году и создание UPAFI, Союза африканских кинематографистов.
  6. Основание журнала Ecrans d'Afrique (Африканские экраны) в сотрудничестве с Centro Oriamento Educativo (COE) в Милане, Италия, примерно в 1993 году.
  7. Семинар по распространению информации в водопаде Виктория и основание Южноафриканской ассоциации вещателей в 1993 году.
  8. Вклад в создание SITHENGI (ныне несуществующей) в 1994 году и издание книги в честь столетия африканского кино L'Afrique et le Centenaire du Cinéma - Африка и столетие кино в 1995 году.
  9. Основание Занзибарского международного кинофестиваля (ZIFF) в 1995–96 гг.
  10. Соглашение глав африканских государств в Мапуту о принципе создания Комитета по аудиовизуальным средствам и кино в 2003 году.
  11. Проведение Первого саммита африканских фильмов в сотрудничестве с Департаментом искусства и культуры ЮАР и NFVF в Цване, Южная Африка, в апреле 2006 года.
  12. Мартин Скорсезе «s Foundation Film Project World Cinema, ЮНЕСКО и FEPACI подписать письмо соглашения формализующее их партнерства на кинопроект наследия африканского, совместная инициатива по сохранению африканского кино. 2017 г.

FEPACI имеет статус наблюдателя в Организации африканского единства и в качестве представителя НПО от ЮНЕСКО и других международных организаций, в том числе Межправительственного агентства Франкофонии, Лиги арабских государств и Европейского союза .

Воинственность и тематический и эстетический выбор

Как повлиял эстетический выбор фильмов, снятых в этот период?

Такие фильмы, как « Африка на неводе» , « Бором Саррет» и « Черная девочка» (1966), снятые в первое десятилетие независимости, были предшественниками воинственного и радикального кинопроизводства, содержание и темы которого соответствовали духу Алжирской хартии. В этот период политической активности - за исключением Усмана Сембена , который вспоминает свой фильм Emitaï(1971) сопротивление крестьян и фермеров в Казамансе реквизиции риса во время Второй мировой войны - немногие режиссеры были заинтересованы в создании фильмов о сопротивлении и колониализме - в то время как кинематографисты в странах Магриба или арабских странах были сосредоточены на этом жанре. Большинство фильмов, снятых в чернокожих франкоязычных странах Африки, характеризовались в основном социальными спорами, которые иллюстрировали темы, которые говорили о социальных бедах и трудностях, характерных для таких фильмов, как Borom Sarret (1963, Усман Сембен), который считается первым короткометражным фильмом, осуждающим нео -колониализм. В своем фильме 1974 года Xala Sembène сочетает традиции и современность. Дджибрил Диоп Мамбети «s Touki Bouki(1972) ознаменовал разрыв с повествовательной формой классических фильмов этого периода и считался одним из самых воинственных. Время вопросов и кризис Пробуждение сознательных кинематографистов к обновлению своего активистского прошлого было поддержано революционным режимом Буркина-Фасо во главе с капитаном Санкарой в 1983 году. Третий конгресс FEPACI проводился на девятой выставке FESPACO в 1985 году. FEPACI штаб-квартира была перенесена в Уагадугу, и на пост генерального секретаря был назначен режиссер Гастон Каборе, который оставался там до 1997 года. Гастон Каборе восстановил Федерацию кино.

В то время как поддержка исходила от Буркина-Фасо, а более существенная - от Европейского союза, который профинансировал план возрождения африканского кино и производства африканских фильмов. Последующее сотрудничество FEPACI с латиноамериканскими кинематографистами во время опеки над Гастоном позволило кинематографистам пройти обучение в кубинских школах. Заметность африканского кино еще больше повысилась на Каннском фестивале , в том числе благодаря публикации киножурнала Ecrans d'Afrique , который выпускался при поддержке итальянской неправительственной организации Centro Orientamento Educativo (COE).

Что касается тематических и эстетических жанров, африканское кино развивалось в период с середины 1980-х до конца 90-х и привлекало международные экраны такими фильмами, как Yeelen (1987), Wend Kuuni (1982), Bal Dust (1988), Tilaï (1989). ), Яаба (1989), Гиены (1992) и Санкофа(1993). Однако именно в этот период FEPACI пришлось оценить экономический кризис и творческое влияние, которое нехватка средств на фильмы оказала на развивающийся производственный сектор при создании африканских фильмов. Кризис можно проследить еще в 1980 году, когда французское министерство сотрудничества предоставило французским кинотеатрам субсидию на НДПИ, которая до сокращения участвовала в производстве фильмов.

Комбинированные последствия неудач национальных дистрибьюторских организаций и CIDC CIPROFILM, отсутствия политики финансирования на уровне штатов, социально-политических и экономических изменений (включая девальвацию франка КФА в 1994 г.) произошли в начале 1990-х годов и способствовали уменьшению коллективная приверженность, а также политическая активность. В середине 1990-х годов группа кинематографистов образовала частные производства и ассоциации, которые дополняли цели FEPACI.

Среди них были:

  • UCECAO в Мали (1995),
  • Гильдия африканских режиссеров и продюсеров (созданная известными кинематографистами из диаспоры в Париже) в 1998 году.
  • ARPA (Ассоциация продюсеров африканских режиссеров, созданная в 2001 году в Уагадугу) и другие.

Со времени последнего конгресса в 2001 году FEPACI надеется на возрождение мощного FEPACI снова, возрождение организации, которое доказывает, что началось видение африканского кино для продвижения, развития и роста индустрии аудиовизуального кино, еще не закончилось. Сегодня FEPACI по-прежнему вдохновляется великим воинственным духом, который в Алжирской хартии несет в себе кинематографисты-первопроходцы, чтобы продвигать идею создания жизнеспособной и устойчивой аудиовизуальной среды в Африке.

Развитие FEPACI на всех его конгрессах [3] 28 февраля 2001 года кинематографисты собрались в пригороде Дассасго в Уагадугу, Буркина-Фасо, чтобы воссоздать Панафриканскую федерацию кинематографистов (FEPACI), это был Седьмой Конгресс Федерации. Шестой Конгресс в 1997 г. поручил комитету провести исследование состояния аудиовизуальной индустрии и контекстуализировать конституцию FEPACI. Прошло четыре года, прежде чем была представлена ​​следующая новая конституция, поэтому она была отправлена ​​в Конгресс. Это был Конгресс, который ознаменовал серьезное преобразование характера Федерации.

В то время как основополагающая конституция FEPACI была открыта только для национальных ассоциаций кинематографистов на континенте [4], новая конституция допускала индивидуальное членство, связанные отрасли и ассоциации, а также членов глобальной африканской диаспоры. Хотя конституция 2001 года была серьезным изменением структуры организации, в FEPACI было внесено несколько стратегических и принципиальных изменений в соответствии с тенденциями и проблемами развития того времени на континенте.

Создание федерации в 1969 году было скорее консолидацией усилий кинематографистов по созданию киноиндустрии на континенте. Большинство создателей фильма руководствовались антиколониальным духом того времени. Имея глубокое понимание силы, которую медиум в их руках имел для влияния и формирования умы, они немедленно присоединились к континентальной Организации африканского единства (ОАЕ), которая была создана в 1963 году для содействия единству и солидарности. африканских стран, защищать суверенитет стран-членов, искоренять все формы колониализма, координировать и согласовывать экономическую, образовательную и научную политику государств-членов, среди прочего. Как и в случае с ОАЕ, членство в FEPACI было открыто только для Национальной ассоциации кинематографистов. [4]Кинематографистам пришлось объединиться в пределах своей страны, чтобы стать членом FEPACI, исключение из этого правила было для тех кинематографистов, которые были в «оккупированных» или «проблемных» странах - условие (статус) покойного Лайонела Нгакане (Доктор - honoris causa ) очень долго находился под властью апартеида и его расовой политики.

Создание Панафриканской федерации кинематографистов - La Federation Panafricaine des Cineastes (FEPACI) - было тесно связано с попытками развития киноиндустрии на континенте, и в некоторых франкоязычных странах были истории успеха. Пострадавшие от отсутствия национальных и международных производств, несуществующих структур производства, распространения и выставок, кинематографисты обсуждали свое материальное положение, глядя на свои индивидуальные и национальные битвы, на различных форумах искусства и культуры, организованных некоторыми из их правительств. Они будут искать действенные решения, а также добиваться вмешательства соответствующих национальных правительств.

Для организации с более чем 40-летним существованием FEPACI провела очень мало общих конгрессов. Возможно, это связано с тем, как была основана FEPACI, в результате размышлений мыслителей культурной индустрии. Это также отражает природу организации как самосознательной организации, которая предполагает постоянное размышление о себе, чтобы соответствовать быстрым изменениям в технологиях и тенденциях в общей дисциплине «седьмого искусства» в культурных индустриях.

Каждый Конгресс FEPACI был вызван необходимостью переориентировать федерацию на политико-социальные и экономические принципы с окружающей средой того времени, внутренней или внешней .

  • 1969 г. Алжир, Алжир: создается FEPACI; он был открыт в 1970 году как Le Federation Panafriçaine des Cineastes в Карфагене, Тунис.
  • 1975 г. Алжир, Алжир: встреча, именуемая 2-м Конгрессом. Обсуждалось будущее африканского кино.
  • 1982 Ниамей, Нигер: 3-й Конгресс FEPACI. который сформулировал то, что стало известно как "Le Manifeste de Niamey"
  • 1985 Уагадугу, Буркина-Фасо: 4-й Конгресс FEPACI, названный воссозданием FEPACI.
  • 1993 Уагадугу, Буркина-Фасо: 5-й Конгресс FEPACI и самый продолжительный, из-за которого кинематографисты скучали по просмотру фильмов во время кинофестиваля FESPACO.
  • 1997 Уагадугу, Буркина-Фасо: 6-й Конгресс FEPACI. Создатели фильма запросили более актуальную конституцию, отражающую состояние производства африканского кино и место проживания продюсеров, поскольку некоторые из них перебрались в диаспору, поэтому нельзя ожидать, что они присоединятся к национальным ассоциациям на континенте.
  • 2001 Уагадугу, Буркина-Фасо: 7-й Конгресс, принята новая конституция FEPACI.
  • 2006 г. Тшване, Южно-Африканская Республика: 8-й Конгресс FEPACI. Конгресс был проведен после первого саммита африканского кино. Делегаты саммита единодушно одобрили FEPACI как единственный представительный орган интересов африканских кинематографистов в Африке и диаспоре на континентальном уровне и рекомендовали, чтобы: секретариат был отделен от головного офиса и размещался там, где это возможно, каждые четыре года в чтобы облегчить как деятельность, так и потребности ее членов. Он был перенесен в Южную Африку, где проводился при поддержке правительства Южной Африки. Головной офис остается в Буркина-Фасо.

• Конституция / устав FEPACI подлежал пересмотру и внесению поправок. • FEPACI должен быть усилен с точки зрения его возможностей и средств для прозрачного и подотчетного выполнения своего мандата • FEPACI для содействия единству африканских кинематографистов

  • 2013 г. Сэндтон, Йоханнесбург, ЮАР: 9-й Конгресс FEPACI

Конгресс FEPACI всегда очень критически оценивает состояние организации по сравнению с состоянием отрасли на всем континенте, отсюда и тема «Производство фильмов в 21 веке, вклад в устойчивую экономику», тема, которая отражает то, откуда произошли аудиовизуальные индустрии, какими мы их знаем сейчас.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Клемент Тапсоба, «История африканского кино и истоки FEPACI» [ постоянная мертвая ссылка ] . Обновлено секретариатом FEPACI.
  2. ^ "О FEPACI". Архивировано 18 июля 2015 г. наофициальном сайте Wayback Machine .
  3. ^ Morabane Modise [ постоянная мертвая ссылка ]
  4. ^ a b Diawara, Manthia (1992), африканское кино: политика и культура , Блумингтон, IN: Indiana University Press. ISBN  0-253-20707-X .