Комната паники - американский триллер 2002 года режиссера Дэвида Финчера . В фильме снимаются Джоди Фостер и Кристен Стюарт в роли матери и дочери, в новый дом которых вторгаются грабители, которых играют Форест Уитакер , Джаред Лето и Дуайт Йоакам . Сценарий был написан Дэвидом Кеппом , чей сценарий был вдохновлен новостями 2000 года о комнатах паники .
Комната страха | |
---|---|
Режиссер | Дэвид Финчер |
Произведено | |
Написано | Дэвид Кепп |
В главной роли | |
Музыка от | Говард Шор |
Кинематография | |
Отредактировано | |
Производственные компании |
|
Распространяется | Выпуск Sony Pictures |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 112 минут [1] |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Бюджет | 48 миллионов долларов [1] |
Театральная касса | 197,1 млн. Долл. США [1] |
Этот фильм стал пятым художественным фильмом Финчера после « Бойцовского клуба» (1999). Финчер и Кепп собрали команду людей, с которыми каждый работал раньше. Дом и его комната для паники были построены на участке Raleigh Studios. Изначально Николь Кидман сыграла роль матери, но она ушла после того, как усугубила предыдущую травму. Ее уход поставил под угрозу завершение фильма, но Фостер быстро заменила Кидман. Создатели фильма использовали компьютерные изображения, чтобы создать иллюзию движения пленочной камеры по комнатам дома. Фостер забеременела во время съемок, поэтому съемки были приостановлены до ее родов. Производство фильма обошлось в 48 миллионов долларов .
Фильм был коммерчески выпущен в США и Канаде 29 марта 2002 года. В первые выходные фильм собрал 30 миллионов долларов . В США и Канаде он собрал 96,4 миллиона долларов . На других территориях он собрал 100,7 миллиона долларов США при общемировом обороте в 197,1 миллиона долларов . Фильм был хорошо принят критиками, которые высоко оценили игру Фостера и интригу в фильме. Позже Фостер получит номинацию на премию Сатурн за лучшую женскую роль . «Комната паники » была оценена за изображение детства и феминизма , элементы видеонаблюдения и диабета , а также тематический подход к проблеме смертности .
Сюжет
Недавно разведенные Мэг Альтман и ее одиннадцатилетняя дочь Сара переезжают в четырехэтажный дом из коричневого камня в Верхнем Вест-Сайде Нью-Йорка . Предыдущий владелец дома, миллионер-затворник, установил « комнату паники », чтобы защитить жителей от злоумышленников. Помещение со всех сторон укреплено бетоном и сталью, а также толстой стальной дверью. Существует также обширная система безопасности с несколькими камерами наблюдения , системой громкой связи (PA) и отдельной телефонной линией. В первую ночь Мэг и Сары в дом врывается трио: Джуниор, внук предыдущего владельца; Бернхэм, сотрудник охранной компании резиденции; и Рауль, нанятый на работу головорез-психопат Младший. Они намерены украсть облигации на предъявителя, запертые в сейфе на полу в комнате для паники предыдущими владельцами, поскольку Джуниор не хочет делиться ими со своей большой семьей, когда наследство его деда будет передано по наследству .
Джуниор неправильно рассчитал дату въезда новых обитателей, но он убеждает сопротивляющегося Бернхема продолжить ограбление. Мэг встает ночью и случайно видит троих мужчин на камерах слежения. Она будит Сару, и они бросаются в комнату паники. Они не могут позвать на помощь, потому что выделенная телефонная линия не подключена. Чтобы вытеснить двоих, Бернхэм закачивает пропан в вентиляционные отверстия комнаты. Однако радостный Рауль опасно увеличивает количество. Не имея возможности закрыть вентиляционные отверстия, Мэг поджигает газ, в то время как она и Сара накрываются огнестойкими одеялами. Горящий пропан оставляет Джуниора сильным ожогом. После нескольких безуспешных попыток вызвать помощь, Мэг подключается к основной телефонной линии и звонит своему бывшему мужу Стивену. Злоумышленники перерезали основную линию, резко оборвав разговор.
Все попытки проникнуть в комнату терпят неудачу, и Джуниор отказывается от ограбления, позволяя ускользнуть, что в сейфе гораздо больше денег, чем он первоначально сообщил. Когда он пытается уйти, Рауль смертельно стреляет в него, а затем заставляет Бернхема продолжить грабеж. Стивен прибывает и немедленно берется в заложники. Рауль жестоко избивает его, следя за тем, чтобы Мэг видела это на камеру наблюдения. Сара, страдающая диабетом , страдает припадком. Ее шприцы с глюкагоном в спальне. Зная, что Мэг хочет чего-то снаружи, Рауль обманом заставляет ее думать, что временно покинуть комнату паники можно безопасно. Пока она достает аптечку, Бернхэм находит Сару в комнате паники, почти без сознания. Мэг борется с Раулем, которого бросают в комнату паники, его пистолет выбит из его руки. Мэг бросает комплект в комнату паники, когда Бернхэм закрывает комнату паники, сокрушая пальцы Рауля в раздвижной стальной двери. Бернхэм, который участвовал в ограблении только для того, чтобы помочь своему ребенку, уступает мольбам Мэг через систему громкой связи и вводит Сару.
После предыдущего звонка Стивена в службу экстренной помощи в службу экстренной помощи двое полицейских подошли к двери. Чтобы защитить Сару, Мэг убеждает офицеров, что все в порядке, и они уходят. Бернхэм открывает сейф и находит внутри облигации на предъявителя на сумму 22 миллиона долларов. Когда грабители готовятся уйти, используя Сару в качестве заложницы, Мэг устанавливает мины-ловушки, что приводит к засаде, в которой она использует кувалду, чтобы сбить Рауля через перила и попасть на лестничный пролет. Когда Бёрнхэм убегает, раненый Рауль ползет назад и одолевает Мэг, готовясь ударить ее кувалдой. Бёрнем, услышав крики Сары, бросается назад и стреляет в Рауля, убивая его. Полиция, предупрежденная ранее странным поведением Мэг, прибывает в силу и задерживает Бернхема, который роняет облигации на предъявителя, которые разлетаются по ветру. Несколько дней спустя Мэг и Сара ищут в газете новый дом, оправившись от мучительного испытания.
Бросать
Актер | Роль | |
---|---|---|
Джоди Фостер | ... | Мэг Альтман |
Кристин Стьюарт | ... | Сара Альтман |
Форест Уитакер | ... | Burnham |
Дуайт Йоакам | ... | Рауль |
Джаред Лето | ... | Младший |
Патрик Баухау | ... | Стивен Альтман |
Джоди Фостер играет Мэг Альтман, недавно разведенную женщину, которая вместе со своей дочерью Сарой ищет новый дом в Нью-Йорке. Николь Кидман изначально была выбрана на роль Мэг, [2] но покинула проект из-за травмы колена. [3] Фостер, который почти присоединился к актерскому составу фильма Финчера « Игра » 1997 года , заменил Кидман. Финчер сказал, что изображение Кидман было «о гламуре и телесности», в то время как изображение Фостера было «более политическим». Изначально Мэг писалась как беспомощная, но с участием Фостера персонаж был изменен, чтобы стать сильнее. [4] Изменение актерского состава также привело к тому, что Мэг была переписана, чтобы быть похожей на свою дочь, в то время как Мэг отличалась от нее раньше. [4] Фостер забеременела вскоре после начала съемок. Она сообщила создателям фильма, и они решили продолжать снимать ее сцены, но с гардеробом, который скроет ее беременность. [5] Руководителям студии не понравились ежедневные газеты, и они приостановили производство, пока Фостер не родила и не вернулась для повторных съемок. [6] Сообщается, что Фостер заплатили за роль 12 миллионов долларов . [4]
Кристен Стюарт играет Сару, дочь Мэг, страдающую диабетом. Хайден Панеттьери изначально была выбрана на роль Сары, [2] но когда она покинула проект в конце 2000 года, на эту роль была взята Стюарт. [7] « Комната паники» была вторым художественным фильмом Стюарта после «Безопасность объектов» (2001). [8] Когда Кидман была выбрана на роль Мэг, Финчер сказал, что Стюарт должна была «дополнить [изображение Кидман], быть ее противоположностью, сорванцом, андрогинным, пренебрежительным подростком в возрасте десяти лет. Речь шла о дочери, которая была ей родителем. мама." [7] Когда Фостер заменил Кидман, персонаж Мэг был переписан так, чтобы они с Сарой были похожи. [4]
Форест Уитакер , Джаред Лето и Дуайт Йоакам снимаются в роли грабителей фильма, Бернема, Джуниора и Рауля соответственно. Персонаж Уитакера Бернхэм изначально был написан как «ловкий, техничный тип» и дизайнер комнаты паники в доме Мег и Сары. Финчер не думал, что дизайнера можно убедить ворваться в дом, поэтому он переписал персонажа, сделав его рабочим, который устанавливает комнаты для паники, чтобы заработать себе на жизнь. Режиссер посоветовал Уитакеру посмотреть « Ки Ларго» (1948) и подражать персонажу Хамфри Богарта . Уитакер сказал, что ему нравится «противоречивый» характер Бернхэма и он предпочитает его подлости Рауля. [9] Изначально Рауль был написан как «гигантский, пугающий, неповоротливый парень», но Финчер переписал его, сделав его «жилистым, подлым видом бывшего белого мусорщика». [2] В одном измененном случае Рауль бьет Мэг кулаком вместо того, чтобы дать ей пощечину, чтобы он был признан «ужасным персонажем». [10] Роль Рауля изначально была предложена Мэйнарду Джеймсу Кинану , которого Финчер снял в видеоклипе на « Джудит » из A Perfect Circle . Кинан был слишком занят как солист Tool , [2] поэтому Финчер предложил роль Йоакаму, зная его по его выступлению в Sling Blade (1996). На роль Джуниора Финчер выбрал Лето, который снимался в предыдущем фильме Финчера « Бойцовский клуб» (1999). [9] В рамках нетипичного классового разделения Джуниор - это «богатый ребенок из пригорода», где Бернхэм - рабочий, а Рауль - неопределенный. [11]
У Патрика Баухау была второстепенная роль бывшего мужа Мэг Стивена. Кидман, хотя она оставила главную роль из-за травмы колена, имела некредитованную закадровую роль голоса подруги супермодели Стивена. [5] Сценарист Эндрю Кевин Уокер , который был признанным сценаристом « Семерки» и «Игры» и не указан в титрах для « Бойцовского клуба» , сыграл в « Комнате страха» эпизодическую роль сонного соседа. [12]
Производство
- Дэвид Финчер - режиссер [13]
- Дэвид Кепп - сценарист, продюсер [13]
- Сеан Чаффин - продюсер [13]
- Джуди Хоффлунд - продюсер [13]
- Гэвин Полон - продюсер [13]
- Ховард Шор - композитор [13]
- Конрад В. Холл - оператор [13]
- Дариус Хонджи - оператор [13]
- Джеймс Хейгуд - редактор [13]
- Ангус Уолл - редактор [13]
- Артур Макс - художник-постановщик [13]
- Кейт Нили - арт-директор [13]
- Джеймс Э. Токчи - арт-директор [13]
- Джон Дэнниэллс - декоратор [13]
- Гаррет Льюис - декоратор декораций [13]
- Майкл Каплан - художник по костюмам [13]
«Комната паники» сняла Дэвид Финчер по сценарию Дэвида Кеппа. Этот фильм, снятый компанией Columbia Pictures , стал пятым художественным фильмом Финчера после « Бойцовского клуба» (1999). [14] Кепп также был продюсером Panic Room , к нему присоединились Джуди Хоффлунд и Гэвин Полон, с которыми он сотрудничал в Stir of Echoes (1999). Финчер включил в качестве продюсера Чана Чаффина, с которым он работал над рекламой и музыкальными клипами. Финчер также включил в свою первоначальную команду людей, с которыми он работал раньше: оператор Дариус Хонджи, художник-постановщик Артур Макс, художник по костюмам Майкл Каплан и редакторы Джеймс Хейгуд и Ангус Уолл. [15]
Финчер задумал « Комнату паники» как фильм о выживании с попкорном . В его предыдущем фильме « Бойцовский клуб» было 400 сцен и 100 локаций, поэтому он хотел упростить производство « Комнаты страха» . [16] С этой целью он хотел сосредоточить производство на единственной площадке и тщательно спланировать сцены и кадры до начала съемок. Несмотря на подготовку, он столкнулся с трудностями в производстве из-за изменений в актерском составе и съемочной группе, а также из-за неотъемлемой негибкости его первоначального планирования. [14]
Разработка
Сценарист Дэвид Кепп был вдохновлен новостями 2000 года о том, что безопасные комнаты становятся все более распространенными среди богатых людей, живущих в городских районах. Он продал сценарий Sony Pictures за 4 миллиона долларов . [2] До участия Финчера в проекте ненадолго был связан режиссер Ридли Скотт [15], а актер-режиссер Форест Уитакер изучил сценарий, прежде чем отказался от возможности стать режиссером. [2] Финчер сказал, что его интересовало всеведение сценария и что ему напомнили «особую субъективность» из « Окна в зеркало» (1954). [15] Он также видел « Комнату паники» как нечто среднее между « Окно в тыл» и « Соломенные псы» (1971), хотя он был обеспокоен тем, что «современная аудитория» будет сравнивать « Комнату страха» больше с « Один дома» (1990), чем с « Окном в тыл» . [17]
Финчер также видел « Комнату паники» как криминальный триллер, похожий на «Сокровища Сьерра-Мадре» (1948), где деньги - «объект, за которым все охотятся по неправильным причинам». [2] Режиссера также интересовала лаконичность сюжета, происходящего в одном месте и за одну ночь, [2] и то, как хорошо продуман сценарий, позволяющий режиссеру выбирать различные кадры и использование декораций. [18] Финчер также видел в этом проекте способ «идти в ногу со зрителем» в изменении темпа по сравнению с его предыдущими фильмами. [19]
Сценарий Кеппа подчеркивал темп, а не экспозицию. Кепп и Финчер договорились упростить фильм, чтобы в начале фильма персонажи были представлены как можно скорее. Финчер также стремился сделать фильм таким, чтобы зрители могли видеть, как персонажи строят планы и таким образом опережают их, называя напряженное предвидение «очень кинематографическим понятием». [20] Он хотел отслеживать планы разных персонажей, а также сохранять сцены в хронологическом порядке, поэтому он установил «компьютерные снимки с контролем движения», чтобы перемещать камеру по съемочной площадке. Он спланировал сцены, в которых параллельные сцены можно было бы увидеть через видеомониторы в комнате паники, а также пересечь между разными персонажами. [21] Финальный сценарий был похож на оригинал; были незначительные изменения в диалогах и конкретных моментах, особенно во взаимодействии между Мэг и Сарой Альтман из-за того, что Фостер заменила Кидман. [22] Прямые упоминания о диабете Сары, такие как шприц для экстренной помощи с глюкагоном , были удалены из диалога. Тщательный прием напитков, охлажденные бутылки с лекарствами и часы Сары с глюкометром должны были свидетельствовать о ее диабете. [23]
Подготовка к производству
Дом был построен на звуковой сцене на участке Raleigh Studios. Набор был разработан художником-постановщиком Артуром Максом [24], и его строительство стоило 6 миллионов долларов . [6] Комната паники была размером 6 футов (1,8 м) на 14 футов (4,3 м). Были построены три версии комнаты, чтобы Финчер мог снимать сцены с разных ракурсов. [18] Разработана компьютерная 3D-модель декорации на звуковой сцене. Финчер, который выполнил предварительную визуализацию для Бойцовского клуба , использовал модель для разработки снимков и определения их последовательности. [7] Компьютерная модель также позволила камере иметь «полную свободу передвижения» внутри дома. Финчер сказал: «То, что мы просто пытались сделать с помощью компьютерной графики, - это сказать, что здесь нет оператора, нет съемочной группы, нет трека, и камера может быть везде». [24] Команда применила фотограмметрию - « нанесение неподвижных изображений на поверхность созданных компьютером« наборов »». [12] График съемок также был сокращен, поскольку настройки камеры можно было оценить и выбросить виртуально. Финчер имел две трети Panic Room " выстрелов с запланированными до начала съемок. Режиссер Стивен Содерберг просмотрел тестовые кадры Финчера и предупредил его, что чрезмерное планирование затруднит реальное производство для него и его команды. [7]
Финчер старался осветить свой фильм меньше, чем большинство других фильмов; он считал, что темнота способствует фактору страха. Вступая в производство, он изначально планировал снимать первую половину фильма в почти полной темноте, но решил, что это требует от зрителей слишком большого терпения. Вместо этого он выбрал «темную атмосферу» в качестве фона для Мэг и Сары Альтман. [12]
Экранизация
Кастинг начался в 2000 году, когда Николь Кидман и Хайден Панеттьери сыграли Мэг и Сару Альтман, мать и дочь фильма. Форест Уитакер , Джаред Лето и Дуайт Йоакам также сыграли роль грабителей фильма. [2] В декабре 2000 года, перед началом съемок, Панеттьери покинула проект, и ее заменила Кристен Стюарт . [25] [7] Съемки начались в январе 2001 года. [3] Вскоре после начала съемок оператор Дариус Хонджи был уволен из фильма. Хонджи сказал, что его уволили после конфликта с членом экипажа, которого он не хотел называть, но Дэвид Финчер сказал, что он и Хонджи не могут договориться «по аспектам производства». [6] Большая часть фильма уже была запланирована на этапе подготовки к съемкам, и Хонджи нельзя было дать гибкости. Финчер заменил Хонджи Конрадом У. Холлом , с которым он нашел «баланс». [26] Хонджи сказал, что поддержал Холла как его замену. [6]
После двух недель съемок, в конце января 2001 года, Кидман получила травму на съемочной площадке. На рентгеновском снимке обнаружен перелом по линии роста волос под одним из коленных суставов. Перелом был получен в результате съемок Кидман « Мулен Руж»! (2001), и перелом так и не зажил полностью. [25] Когда Кидман покинула проект, Финчер продолжила снимать сцены, в которых не было ее персонажа. Во время ухода Кидман Гильдия сценаристов Америки и Гильдия киноактеров угрожали забастовкой из-за споров по контрактам, поэтому на Финчера оказали давление, чтобы он переделал роль Мег Альтман. Поскольку фильм находился на ранней стадии производства, Финчер был готов к закрытию, но студия хотела продолжить производство и найти замену. Если бы студия навсегда остановила производство, она получила бы 3 миллиона долларов по страховке. Если производство было остановлено, а затем возобновлено, это обойдется студии в 10 миллионов долларов , что потребует быстрой замены Кидман. [3] По слухам, среди актеров были Сандра Буллок , Анджелина Джоли и Робин Райт . Джоди Фостер ранее занималась режиссурой « Флоры Плам», прежде чем ее звезда Рассел Кроу был травмирован и покинул проект, что привело к остановке производства. [3] Чтобы присоединиться к Panic Room , Фостер также ушел с поста главы жюри награждения на Каннском кинофестивале 2001 года . [27] [nb 1] У Фостер была неделя, чтобы подготовиться к своей роли, прежде чем съемки возобновились. [4]
Через пять недель после того, как Фостер начала сниматься в « Комнате страха» , она узнала, что беременна. Она сообщила Финчеру и его продюсеру Чаффину о своей беременности, и они решили продолжить съемки. Финчер не хотел торопиться с производством, поэтому Фостер сменила в гардеробе майку на толстый свитер, чтобы скрыть признаки ее беременности. В боевых сценах Фостера заменила дублер Джилл Стоксберри. [5]
По мере продвижения фильма качество дома ухудшается, поэтому Финчер снимал сцены непрерывно по мере смены декораций. [5] Он также дважды снимал множество эпизодов из-за их почти параллельного появления на видеомониторах комнаты паники. [28] Редактор Уолл сказал, что для фильма было задействовано 2 073 установки, причем большинство установок имели две камеры. [29] Один повторный дубль произошел, когда Рауль пытался проникнуть в комнату паники через гипсовый потолок под ней. На замену гипса ушло 45 минут, поэтому в сочетании с повторяющимися дублями сцена, занимавшая восьмую часть страницы сценария, снималась за два дня. [18] Еще один повторный дубль - один пятисекундный кадр, снятый более ста раз: Рауль атаковал Мэг, и она уронила медицинскую аптечку Сары. Выстрел был повторен, чтобы выглядело так, будто Мег не бросила комплект, а вместо этого потеряла его. Одновременно с этим комплект должен был попасть в кадр и в фокусе для аудитории. Финчер настаивал на повторении дублей, чтобы можно было комбинировать выступления актеров для получения «плавных» сцен. Он также повторил дубль со Стюарт, чтобы убедиться, что ее игра будет сопоставима с игрой ветеранов Фостер. [28]
Студия планировала выпустить Panic Room в феврале 2002 года, но определила, что к тому времени производство не может быть завершено. [28] Руководители просматривали ежедневные выпуски первой сцены фильма и не любили, чтобы Фостер «прятала живот под пальто и сумочкой». [6] (Фостер также страдала от вывиха бедра из-за растянутых связок из-за беременности.) [28] Студия приостановила производство до тех пор, пока Фостер не родила ребенка, и перенесла фильм на март 2002 года. Фостер родила ребенка в сентябре 2001 года. , и она вернулась, чтобы провести повторные съемки, включая вступительную сцену. Она также вернулась через два месяца для дополнительных съемок [6], которые завершились в ноябре того же года. [30] Columbia Pictures показала фильм для тестовой аудитории, которая плохо оценила финал с рейдом спецназа и захват Бернема. Судя по просмотру, набор был разобран из-за затрат на хранение, и Финчер подсчитал, что восстановление набора, достаточное для пересъемки финала, обойдется в 3 миллиона долларов . Вместо этого редакторы Хейгуд и Уолл пересмотрели сцены Бернхэма и выбрали такие кадры, в которых персонаж выглядел бы менее сочувствующим. Окончательный бюджет производства для Panic Room был 48000000 $ . [6]
Визуальные и практические эффекты
Для создания бесшовного кадра в начале « Комнаты страха» на съемочной площадке потребовалось девять дней, но на пост-продакшн потребовалось несколько месяцев. Кадр представлял собой комбинацию отснятого камерой и компьютерных эффектов. Изначально Кепп написал вступительную сцену как серию кадров, которые будут сосредоточены на доме из коричневого камня, но вместо этого Финчер выбрал последовательность достопримечательностей в Нью-Йорке с титрами, парящими перед ними, прежде чем последовательность плавно перешла, чтобы представить основную часть фильма. символы. [31] Начальные названия были навеяны тем, что видели в фильмах «Проблемы с Гарри» (1955) и « Север через северо-запад» (1959). [17] Сцена ареста Бернхема также использовала компьютерные эффекты. Несколько сцен также были связаны с практическими эффектами: травмы Джуниора от ожога горящим газом и окровавленное, избитое «я» Стивена Альтмана. Команда кукловодов переместила торчащую ключицу Стивена. Финчер также отправил пленку для цифровой цветокоррекции, как он это сделал для « Бойцовского клуба» и « Семь» . [32]
Анализ
Триллеры с заговорами и феминизм
Академик Джотсна Капур называет « Комнату паники» одним из нескольких американских триллеров 2000-х, посвященных заговору, в которых тема детства изображается как «одна из ужасов и тревог» [прим. 2], где ранее она была предметом празднования в семейных фильмах о свиданиях. вернемся в начало 1980-х годов. [33] Капур также говорит, что изображение паранойи в триллерах десятилетия о заговоре разделено по половому признаку, описывая главного героя-мужчину как «идеализированного субъекта, который быстро думает и преодолевает страх, чтобы найти заговорщиков». Напротив, главная героиня «поддается своему страху, становится бредовой и уязвимой для внушения»; Капур цитирует Мэг Альтман в « Комнате страха» как такое изображение с ее статусом разведенной женщины и ее проживанием в доме, слишком большом для нее и ее дочери Сары. Ученый считает, что называть это изображение просто сексистским стереотипом слишком пренебрежительно: «Логично, что беспокойство по поводу дома и потеря детей будут отдавать предпочтение женщинам, потому что домашняя сфера остается гендерным пространством». Капур вспоминает фильмы 1940-х годов, в которых женщина входит в дом мужа как чужая, а «дом и муж - источники зависимости и страха». [nb 3] Она противопоставляет их таким фильмам, как « Комната паники» , в которых главные герои женского пола защищаются от опасных злоумышленников. Она пишет: «Они экономически не зависят от брака. Тем не менее, на протяжении большей части фильма они изображают феминизированную уязвимость, воспроизводя расистский образ миниатюрных белых женщин, нуждающихся в защите от внешних угроз». [34]
Медицина и технологии как темы
«Комната паники» - один из нескольких фильмов начала XXI века, в которых видеонаблюдение является ключевым элементом. [nb 4] В частности, видеонаблюдение показано, чтобы проиллюстрировать аспекты « общества наблюдения ». [35] Дом подключен к замкнутой телевизионной системе, и изображения отображаются в домашней комнате для паники. Поскольку грабители хотят получить доступ к сейфу в комнате паники, где прячутся Мег и ее дочь Сара, возникает непримиримое противоречие между свободой и безопасностью. Дитмар Каммерер говорит, что внутри дома для персонажей нет замкнутой системы: «Всегда есть общение; каждое действие вызывает реакцию». [36] Напротив, «глаз камеры» фильма может беспрепятственно путешествовать по дому, проходя сквозь стены. Кадры видеонаблюдения в фильме никогда не попадают в поле зрения камеры; глаз камеры сам наблюдает за кадром на мониторах. Каммерер говорит, что камеры «чрезвычайно мобильны, но нестабильны: технология наблюдения в Panic Room одновременно полезна и вредна, добра и зла». Когда камеры уничтожены, Мэг и Сара могут одолеть грабителей. Каммерер говорит, что камеры отражают двойственность в фильме между «свободой и безопасностью, открытостью и закрытостью». [37]
В фильме Сара страдает диабетом. Кевин Л. Фергюсон говорит: «При диабете этот осознанный акцент на этике тела резко подчеркивается фильмами, которые также поднимают старую форму прямой карательной силы. Это причина, по которой диабетики часто появляются в фильмах с участием преступность и закон ". В обзоре почти сорока фильмов с диабетом в качестве ключевого элемента [38] « Комната паники» является одним из трех, где показан глюкометр (устройство, которое диабетики используют для измерения уровня глюкозы ; Сара носит глюкометр в качестве часов). Сахарный диабет Сары. в фильме зрители никогда не обрисовывают в общих чертах, но они слышат диалоги об умеренном потреблении напитков и видят, как глюкометр идет обратный отсчет. Фергюсон говорит: «Глюкометр организует признание зрителем диабетического самопомощи, таким образом вовлекая зрителя в процесс контроля. Чистая бдительность киноманов имитирует контролирующие отношения, которые должны выдерживать диабетические персонажи». [39] Хотя в фильме мать и дочь связаны, мать активно следит за здоровьем дочери. Фергюсон говорит, « Panic Room " акцент s на видение и технологии требует патерналистского, мониторинг отношения к диабетического характера.» [40] Он также отмечает, что глюкометр похож на общую систему наблюдения в фильме, поскольку его читают «чрезмерно». [41]
Подход к смертности
Академик Джон Киттерман говорит, что зрители видят в « Комнате паники» способ противостоять своим страхам и достичь катарсиса, но он утверждает, что фильм не может достоверно передать этот опыт. [42] Он отмечает, что главная героиня фильма Мэг Альтман напоминает комнату паники писателя Эдгара Аллана По , который написал несколько рассказов, связанных с преждевременным захоронением . Киттерман выделяет одну историю, « Преждевременное захоронение », как синоним « Комната паники» . [43] В обеих работах он говорит: «Главный герой фактически призывает к тому, чтобы травма произошла, когда он представляет или действует из страха быть похороненным заживо или стать жертвой домашнего вторжения». [44] Он говорит, что нервное признание Мэг комнаты паники гарантирует, что ее страх сбудется. [42] Хотя дом «выглядит как мавзолей», комбинация возможности комнаты паники контролировать все комнаты и неограниченного движения камеры фильма заставляет зрителей полагать, что у них есть некоторый контроль над противостоянием своим страхам. [45] Киттерман говорит, что конфронтация не является подлинной из-за функции символического порядка Жака Лакана : «Мы никогда не сможем найти то, что ищем, потому что правда и реальность существуют на другом уровне открытий ... Истина скрыта в символический порядок, и никакое паноптическое видение не откроет нам его ». [46] Киттерман говорит, что фильм скрывает правду о смертности, особенно делая все в фильме видимым для зрителей. Он заключает: «[Финчер] скрывает правду за завесой видимости, используя камеру для создания гегемонии видения, которое заставляет всех нас поверить в то, что то, что мы видим, реально. Но реальность смерти не может быть символизирована». [47]
Театральный пробег
Columbia Pictures продавала « Комнату паники», как продюсера фильма « Семь» и « Бойцовский клуб» . Финчер не согласился с таким подходом, потому что считал, что « Комната паники» не соответствует тональности его предыдущих двух фильмов и не понравится одной и той же аудитории. Он считал, что « Комната паники» больше понравится публике, которая посмотрела « Поцелуй девочек» (1997) и «Собиратель костей» (1999). Он также не согласился с маркетинговыми материалами студии для Panic Room , которые рекламировали его как «самый ужасающий фильм из когда-либо созданных». Финчер также поспорил со студией по поводу дизайна плаката, который, по его мнению, отражал темы фильма, и студия уступила в публикации плаката Финчера. [48]
Мировая премьера фильма « Комната паники» состоялась 18 марта 2002 года в Лос-Анджелесе. [49] Финчер отказался редактировать фильм , чтобы получить PG-13 рейтинга (родительское руководство для детей в возрасте до 13 лет ) от Motion Picture Association Америки , [30] , так что MPAA дал фильму рейтинг R (ограничено кинолюбителей по крайней мере 17 лет) за насилие и брань. [50] Он был коммерчески выпущен в США и Канаде 29 марта 2002 года. Он был показан в 3053 кинотеатрах и собрал 30 миллионов долларов за первые выходные. [1] Он занял первое место по кассовым сборам, [nb 5], и как для актера Джоди Фостер, так и для режиссера Дэвида Финчера, начальный валовый уик-энд был личным рекордом на сегодняшний день. [51] Это также было самым большим открытием к Пасхе на сегодняшний день и третьим по величине открытием для фильма несверхъестественного триллера после Ганнибала (2001) и Рэнсома (1996). [52] Согласно данным CinemaScore , который проводил опросы аудитории в первые выходные, Panic Room получила оценку «B» . [53] Демографическая аудитория составляла 53% женщин и 47% мужчин, а 62% аудитории были в возрасте 25 лет и старше. [51]
Во второй уик-энд фильма (5–7 апреля) в США и Канаде он снова занял первое место с 18,2 миллиона долларов , конкурируя в основном с новым выпуском High Crimes . [54] Фильм собрал 96,4 миллиона долларов в прокате США и Канады и 100 миллионов долларов в кассах других территорий, что в общей сложности составило 196,4 миллиона долларов по всему миру (в 2006 году фильм был переиздан в Гонконге, что принесло немалые прибыли). 682 тысячи долларов , увеличив общую сумму до 197,1 миллиона долларов ). [1] Фильм Финчера вторым самым кассовым на сегодняшний день после семи , [30] , который собрал $ 327300000 всемирное. [55] В США и Канаде « Комната страха» занимает пятое место среди фильмов Дэвида Финчера по кассовым сборам. С поправкой на инфляцию, Panic Room занимает третье место. Без учета инфляции он занимает пятое место в мире. [56]
Критический прием
Критики назвали Panic Room "повествованием высокого напряжения". Они сравнивали фильм с работами Альфреда Хичкока как положительно, так и отрицательно. Некоторые критики сочли фильм слишком мейнстримным после « Бойцовского клуба Финчера » . [57] Rotten Tomatoes сообщили, что 76% из 188 отобранных критиков дали фильму положительные отзывы со средней оценкой 6,9 из 10. Согласно консенсусу: «Созданный благодаря режиссерскому таланту Финчера и игре Фостера,« Комната паники » представляет собой хорошо созданный триллер на уровне выше среднего». [58] Metacritic , который использует средневзвешенное значение, присвоил фильму оценку 65 из 100 на основе 36 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы». [59]
Джо Моргенштерн из The Wall Street Journal сказал: « Семерка была стильно мрачной, а« Бойцовский клуб » - хитроумно претенциозным, в то время как« Комната паники »была превосходно урезана до атмосферы как функции архитектуры и действия как следствия характера». Моргенштерн оценил персонажей Мэг и Сару как феминистских героинь, а также назвал домашних захватчиков «интригующими». Он также приветствовал игру Фостера и кинематографию фильма и сказал, что сценарий Кеппа «тоже все получилось». [60] Кинокритик Роджер Эберт дал фильму три звезды из четырех, описывая « Комнату паники» как близкую к «идеалу триллера, полностью существующего в мире физической и психологической правдоподобности». Эберт писал: «Бывают моменты, когда я хочу прокричать на экране совет, но так же часто персонажи опережают меня». Эберт также назвал Финчера «визуальным виртуозом» и приветствовал выступление Фостера как «завораживающее». [61]
Домашние СМИ
Panic Room был впервые выпущен на VHS и DVD 17 сентября 2002 года. [62] Студия производила копии VHS только для аренды, а не для продажи, полагая, что владельцы DVD-плееров с большей вероятностью купят фильм. [63] Студия использовала дизайн афиши театрального релиза для обложки видео, где Финчер хотел черную обложку, которая бы отличалась от плаката. Хотя руководитель превизуализации Рон Франкель хотел включить материалы для демонстрации анимации раскадровки, DVD был выпущен в виде однодискового издания без звуковых комментариев или других функций. Финчер также решил не включать в DVD сцены, снятые с Николь Кидман до того, как ее заменила Джоди Фостер. [57] В первую неделю фильм занял второе место по продажам DVD после корпорации Monsters , [64] хотя и занял первое место по прокату DVD. [65] В марте 2004 года студия выпустила специальное издание DVD, которое состояло из трех дисков, два из которых содержали краткие описания процессов подготовки, производства и пост-продакшна фильма. [66] На DVD также было несколько треков с комментариями, в том числе один от режиссера. [67] Автор Джон Т. Колдуэлл цитирует специальный выпуск DVD фильма « Комната паники» как пример демонстрации режиссерского контроля над «эстетическим возвышением» фильма. [68]
Columbia Pictures продал телевизионные права на Panic Room на Turner Broadcasting и CBS , который делил права в течение пяти лет. В сентябре 2004 года Тернер транслировал фильм по каналам TBS и TNT в течение 12 месяцев, а затем CBS транслировал фильм трижды за 18 месяцев. Тернер возобновил показ « Комнаты страха» на 30 месяцев после того, как пришла очередь CBS. [69]
Blu-Ray версии фильма до сих пор не освобожден. [70]
Похвалы
Говард Шор получил от Американского общества композиторов, авторов и издателей премию ASCAP в музыкальной категории Top Box Office Film за музыку к фильмам « Комната страха» и «Властелин колец: Две башни» . [71] Искусство Гильдия режиссеров номинирована Panic Room для передового опыта в области производства дизайна для премии современного кино. [72] Премия Интернет-кинокритиков была номинирована на премию « Комната страха» за лучший монтаж . [73] « Комната страха» получила награду на 3-м конкурсе «Золотой трейлер» за лучший трейлер к фильму ужасов / триллеров, победив других номинантов « Знаки» , « Братство волка» , « Парк Юрского периода III» и « Ничего подобного» . [74] За свою роль в фильме Джоди Фостер была номинирована на премию Сатурн за лучшую женскую роль . [75]
Смотрите также
- Список фильмов о вторжениях в дом
- Список фильмов с участием наблюдения
- Список фильмов о диабете
- Список триллеров 2000-х
- Список американских фильмов 2002 года
- Кино США
Заметки
- ↑ Джеймс Своллоу говорит, что организаторы Каннского фестиваля были недовольны решением Фостер уйти в отставку, и в результате они удалили «Опасные жизни алтарных мальчиков» , которые она продюсировала и в которых играла главную роль, из расписания фестиваля. [27]
- ^ Другие примеры Капура таких триллеров включают: Крушение (2004), The Forgotten (2004), Flightplan (2005), Сириана (2005), Бабель (2006), дети от мужчин (2006) и The Good Shepherd (2006). [33]
- ↑ К таким фильмам 1940-х годов относятся Ребекка (1940), Газовый свет (1944), Две миссис Кэрролл (1947), Секрет за дверью (1948) и Пойманный (1949). [34]
- ↑ Каммерер также ссылается на следующие фильмы: Конец насилия (1997), Затерянное шоссе (1997), Враг государства (1998), Глаза змеи (1998) и Шоу Трумэна (1998). Он также упоминает более старые примеры: « Подглядывание» (1960) и «Выходные Остермана» (1983). [35]
- ^ Panic Room был одним из четырех новых релизов выходных; другими были «Новичок» , « Clockstoppers» и « Смерть Смучи» . Однако его главным конкурентом был « Ледниковый период» , который шел в третий уик-энд и занял второе место по кассовым сборам. [51]
Рекомендации
Сноски
- ^ a b c d e " Комната паники " . Box Office Mojo . IMDb . Архивировано 17 января 2021 года . Проверено 17 января 2021 года .
- ^ Б с д е е г ч я Ласточка 2007 , с. 150
- ^ а б в г Ласточка 2007 , стр. 152
- ^ а б в г д Ласточка 2007 , стр. 153
- ^ а б в г Ласточка 2007 , стр. 154
- ^ Б с д е е г Ласточка 2007 , стр. 156
- ^ а б в г д Ласточка 2007 , стр. 151
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 161
- ^ а б Ласточка 2007 , стр. 162
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 168
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 167
- ^ a b c Ласточка 2007 , стр. 163
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Ласточка 2007 , с. 146
- ^ а б Ласточка 2007 , стр. 145
- ^ a b c Ласточка 2007 , стр. 149
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 148
- ^ a b Ласточка 2007 , стр. 168–169
- ^ a b c Ласточка 2007 , стр. 159
- Перейти ↑ Swallow 2007 , pp. 149–150
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 166
- Перейти ↑ Swallow 2007 , pp. 166–167
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 169
- Перейти ↑ Swallow 2007 , pp. 169–170
- ^ а б Ласточка 2007 , стр. 158
- ^ а б «Травма Кидман вызывает паническую стрельбу» . ABC News . 6 января 2006 года. Архивировано 15 августа 2018 года . Проверено 28 июня, 2020 .
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 157
- ^ a b Ласточка 2007 , стр. 152–153
- ^ а б в г Ласточка 2007 , стр. 155
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 160
- ^ a b c Ласточка 2007 , стр. 170
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 164
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 165
- ^ а б Капур 2008 , стр. 44 год
- ^ a b Капур 2008 , стр. 47–49
- ^ a b Каммерер 2003 , стр. 468
- Перейти ↑ Kammerer 2003 , p. 471
- Перейти ↑ Kammerer 2003 , p. 472
- Перейти ↑ Ferguson, 2010 , pp. 192–193
- Перейти ↑ Ferguson 2010 , pp. 194–195
- ^ Фергюсон 2010 , стр. 196
- Перейти ↑ Ferguson, 2010 , pp. 200–201
- ^ a b Киттерман 2003 , стр. 239
- ^ Kitterman 2003 , стр. 237
- ^ Kitterman 2003 , стр. 238-239
- ^ Kitterman 2003 , стр. 240
- ^ Kitterman 2003 , стр. 240-241
- ^ Kitterman 2003 , стр. 241
- Перейти ↑ Swallow 2007 , p. 171
- ^ «2002 - Кристен Стюарт (Премьера в комнате паники)» . CBS News . Архивировано 19 января 2021 года . Проверено 19 января 2021 года .
- ^ «Комната паники» . filmratings.com . Американская кинематографическая ассоциация . Архивировано из оригинального 24 сентября 2015 года . Проверено 14 декабря 2012 года .
- ^ а б в Фусон, Брайан (2 апреля 2002 г.). «Праздничный уик-энд очень жаркий, 2002 год превысил отметку в 2 миллиарда долларов». Голливудский репортер . 372 (42).
- ^ Грей, Брэндон (2 апреля 2002 г.). « « Комната паники »выходит на первое место,« Новичок »- тройной» . Box Office Mojo . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 15 июля 2010 года .
- ^ Каргер, Дэвид (5 апреля 2002 г.). « „ Преступления“и г - жа» Манера поведения . Entertainment Weekly . Архивировано 9 января 2009 года . Проверено 26 июля 2010 года .
- ^ Фусон, Брайан (9 апреля 2002 г.). « „ Паника“ведет выходные бы , как цифры держать рекордные темпы». Голливудский репортер . 372 (47).
- ^ « Семерка » . Box Office Mojo . IMDb . Архивировано 18 января 2021 года . Проверено 18 января 2021 года .
- ^ «Результаты кассовых сборов фильма Дэвида Финчера» . Box Office Mojo . Архивировано из оригинала на 11 ноября 2020 года . Проверено 22 апреля 2013 года .
- ^ а б Ласточка 2007 , стр. 172
- ^ « Комната паники » . Тухлые помидоры . Fandango Media . Архивировано 10 сентября 2010 года . Проверено 18 января 2021 года .
- ^ " Комната паники " . Metacritic . Red Ventures . Архивировано 10 октября 2007 года. Проверено 18 января 2021 года.
- ^ Моргенштерн, Джо (29 марта 2002 г.). «Сильная Джоди Фостер придает« комнате паники »свою страшную силу». The Wall Street Journal .
- ^ Эберт, Роджер (29 марта 2002 г.). «Комната паники» . RogerEbert.com . Архивировано 29 апреля 2020 года . Проверено 25 мая 2020 года .
- ^ Вилла, Жанна (3 июля 2002 г.). «Пора паниковать» . hive4media.com . Архивировано из оригинала 25 июля 2002 года . Проверено 21 сентября 2019 года .
- ^ Аренс, Франк (7 октября 2002 г.). «Голливуд видит большую картину с помощью DVD» . Вашингтон Пост . Архивировано 19 января 2021 года . Проверено 18 января 2021 года .
Телевизионные рекламные ролики призывают потребителей «покупать сейчас на DVD, брать напрокат на видео». Это связано с тем, что Sony не делала видеокопии для продажи, предполагая, что потребитель, который, скорее всего, купит «Комнату паники», воспроизведет ее на DVD.
- ^ Персонал (22 сентября 2002 г.). «Топ-10 продаж DVD; за неделю, закончившуюся 22 сентября 2002 года». DVD Новости . 6 (33): 1. ISSN 1098-2523 .
- ^ Персонал (22 сентября 2002 г.). «10 лучших DVD прокатов; за неделю, закончившуюся 22 сентября 2002 г.». DVD Новости . 6 (33): 1. ISSN 1098-2523 .
- ^ Бовберг, Джейсон (19 марта 2004 г.). "Комната паники: Специальное издание с 3 дисками" . DVD Talk . Архивировано 8 июня 2020 года . Проверено 8 июня 2020 года .
- Рихтер, Эрин (15 апреля 2004 г.). « „ Номер“ , чтобы расти» . Entertainment Weekly . Архивировано 31 июля 2013 года . Проверено 14 сентября 2012 года .
- ^ Васкес, Джош (14 апреля 2004 г.). "Комната паники: Специальное издание" . Журнал Slant . Архивировано из оригинала на 7 ноября 2011 года . Проверено 14 сентября 2012 года .
- ^ Колдуэлл, Джон Т. (2008). «Предварительная настройка бонусных треков DVD». У Беннета, Джеймса; Браун, Том (ред.). Кино и телевидение после DVD . Рутледж. п. 164. ISBN 978-0-415-87834-0.
- ^ Андреева, Нелли (16 апреля 2002 г.). « „ Паника“наступает на Тернера, CBS». Голливудский репортер . 373 (2).
- ^ Харлоу, Казимир (19 июля 2014 г.). «15 фильмов, которые уже должны быть выпущены на Blu-ray» . АВ клуб . Архивировано 23 октября 2014 года . Проверено 22 декабря 2014 года .
- ^ Персонал (30 апреля 2003 г.). «ASCAP награждает лучших композиторов и авторов фильмов и телевидения на 18-м ежегодном гала-концерте» . ascap.com . Американское общество композиторов, авторов и издателей . Архивировано 3 ноября 2013 года . Проверено 12 июня 2013 года .
- ^ «7-я ежегодная награда за выдающиеся достижения в области промышленного дизайна» . adg.org . Гильдия арт-директоров . Архивировано из оригинала на 5 октября 2011 года . Проверено 12 июня 2013 года .
- ^ «Награды 2002 года (6-е ежегодное)» . ofcs.org . Общество кинокритиков онлайн . Архивировано 18 апреля 2016 года . Проверено 12 июня 2013 года .
- ^ «Победители и номинанты 3-й ежегодной премии Golden Trailer Awards» . goldentrailer.com . Премия "Золотые трейлеры". Архивировано из оригинала 7 марта 2012 года . Проверено 12 июня 2013 года .
- ^ Дхрув Бозе, Свапнил (19 ноября 2020 г.). «От Мартина Скорсезе до Роберта Земекиса: 10 лучших фильмов Джоди Фостер» . Далеко . Архивировано 25 ноября 2020 года . Проверено 18 января 2021 года .
Библиография
- Фергюсон, Кевин Л. (сентябрь 2010 г.). «Кино контроля: о диабетическом избытке и болезнях в кино» . Журнал медицинских гуманитарных наук . 31 (3): 183–204. DOI : 10.1007 / s10912-010-9110-8 . ISSN 1041-3545 . PMID 20376543 . S2CID 27743573 .
- Каммерер, Дитмар (2003). «Видеонаблюдение в голливудских фильмах» (PDF) . Наблюдение и общество . 2 (2/3): 464–473. ISSN 1477-7487 . Архивировано из оригинального (PDF) 17 апреля 2012 года.
- Капур, Джётсна (2008). «Страх по следам комедии: детство и паранойя в современном американском кино» . Визуальная антропология . 22 (1): 44–51. DOI : 10.1080 / 08949460802529027 . ISSN 0894-9468 . S2CID 144697505 .
- Киттерман, Джон (июнь 2003 г.). «Вторжение в дом (землю): По, комнаты паники и 11 сентября». Журнал американской культуры . 26 (2): 237–242. DOI : 10.1111 / 1542-734X.00089 . ISSN 1542-734X .
- Ласточка, Джеймс (2007). "Домашний арест". Темный глаз: фильмы Дэвида Финчера . Рейнольдс и Хирн. С. 145–173. ISBN 978-1-905287-30-7.
дальнейшее чтение
- Браунинг, Марк (2010). «Женщина в опасности или последняя девушка? Чужой 3 и Комната паники ». Дэвид Финчер: снимает этот шрам . Praeger. ISBN 978-0-313-37772-3.
- Диксон, Уиллер Уинстон, изд. (2004). Кино и телевидение после 11 сентября . Издательство Южного Иллинойского университета. ISBN 978-0-8093-2556-6.
- Эллисон, Джеймс (2002). Комната паники . Издательство Роберта Хейла. ISBN 978-0-7090-7288-1. (Роман по сценарию Дэвида Кеппа.)
- Король, Питер (2004). «Страх и комфорт мирского». Частное жилище: обдумывание возможности использования жилья . Жилье, планирование и дизайн. Рутледж. С. 129–150. ISBN 978-0-415-33620-8.
- Нильсен, Бьянка (2005). «Домашнее вторжение и голливудское кино: комната паники Дэвида Финчера ». В Хеллер, Дана (ред.). Продажа событий 11 сентября: как национальная трагедия стала товаром . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-1-4039-6817-3.
- Шталь, Линн (2016). «Хронические Tomboys: феминизм, выживание и паранойя в творчестве Джоди Фостер» . Бархатная световая ловушка . 77 : 50–68. DOI : 10.7560 / VLT7704 . ISSN 0149-1830 . S2CID 147324963 .
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт
- Комната паники в IMDb
- Комната паники в AllMovie