Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Композитор Йозеф Гайдн иногда получил прозвище «Папа» Гайдн . Практика началась еще при жизни Гайдна и продолжается по сей день.

Höslinger (2009) выделяет три значения этого термина, обсуждаемые ниже в порядке их хронологического происхождения.

«Папа» как выражение привязанности [ править ]

"Папа Гайдн" начинался как проявление любви к Гайдну со стороны музыкантов, которые на него работали. После 1766 года Гайдн был капельмейстером при дворе Эстерхази , руководя довольно большой группой музыкантов. Его авторитет, очевидно, был довольно великодушным, так как он часто ходатайствовал перед принцем Эстерхази от имени попавших в беду музыкантов. [1] Рассказ о «Прощальной» симфонии свидетельствует о готовности Гайдна действовать от имени своих подчиненных. Практика называть Гайдна «папой» становилась все более вероятной по мере того, как Гайдн прослужил более 30 лет в суде Эстергази; с каждым годом он становился все старше, чем средний музыкант, служащий ему.

Со временем группа музыкантов, называвших Гайдна «Папа», вышла за пределы двора Эстерхази [2] и включала в себя друга Гайдна Вольфганга Амадея Моцарта . [3]

Хёслингер резюмирует этот аспект «Папы Гайдна» так: «Папа возник как термин привязанности, обычно используемый игроками Эстерхази ... для фигуры отца, человека, который охотно давал советы и кого обычно уважали как музыканта. " Он отмечает, что во времена Гайдна этот термин использовался и для других музыкантов; например, « Франц Шуберт называл Сальери своим« Гросспапа »(нем.« дедушка »)». [4]

«Папа» как основатель [ править ]

Другое значение термина «Папа Гайдн» пришло из его роли в истории классической музыки , особенно в развитии симфонии и струнного квартета . Хотя Гайдн не изобрел ни один из жанров, его работы считаются достаточно важными, поэтому ему часто приписывают ярлыки «Отец симфонии» и «Отец струнного квартета». [5] Даже при его жизни эта точка зрения была преобладающей. В 1797 году Венское общество тонкюнстлера приняло решение сделать его пожизненным членом «в силу его выдающихся заслуг как отца и реформатора благородного музыкального искусства». [6] Когда в 1798 году Франц Нимечек опубликовал биографию Моцарта, посвятил книгу Гайдну, назвав его «отцом благородного музыкального искусства и любимцем муз».

Хёслингер утверждает, что это использование слова «Папа Гайдн» увеличилось в 19 веке, «по мере того, как возрастало чувство почтения к более старым композиторам». [4]

«Папа» как уничижительное [ править ]

Это использование, возникшее в 19 веке, характеризует Хёслингер: оно «более покровительственное, даже пренебрежительное. По сравнению с романтическими художниками и романтической музыкой , Гайдн и его произведения казались гениальными, но наивными и поверхностными. "

С ростом популярности музыки Гайдна в 20-м веке покровительственное отношение к «Папе Гайдну» заставило ученых и критиков с подозрением относиться к этому термину, считая его искажением творчества композитора. Например, гайдновед Йенс Петер Ларсен писал (1980):

Долгие годы композитора носило прозвище «Папа Гайдн». Используемое его собственными музыкантами и другими как дань уважения и привязанности, это выражение все чаще приобретало вводящие в заблуждение коннотации и стало обозначать доброжелательную, но старомодную классику в парике. Недавнее возрождение интереса к музыке Гайдна показало, что традиционная картина превратилась в карикатуру и создала ложное впечатление о богатстве и разнообразии его композиторского развития. [7]

Поскольку материалы по музыкальному образованию по-прежнему имеют тенденцию отражать источники 19-го века, покровительственное чувство «Папы Гайдна» хорошо известно музыкантам, что отражается в стилизованных портретах композитора в стилизованных париках или в текстах приведенных ниже стихов, которые обычно учат детей (поется в первых тактах второй части Симфонии-сюрприза ):

Папа Гайдн мертв и ушел,
  но его память остается.
Когда его настроение было блаженным,
  он писал такие веселые мелодии.

Заметки [ править ]

  1. ↑ Обсуждение и примеры см. В Geiringer 1982 , pp. 46–51.
  2. ^ Höslinger 2009 .
  3. ↑ В преклонном возрасте Гайдн заметил Георгу Августу Гризингеру, что Моцарт назвал его «Папа». Это замечание было записано в письме, которое Гризинджер отправил издательству Breitkopf & Härtel , для которого он был представителем ( Deutsch 1965 , 489).
  4. ^ а б Höslinger 2009 , стр. 206.
  5. ^ А. Питер Браун пишет: «Сказать, что Гайдн был отцом симфонии, - почти клише. Но можно также сказать, что он был отцом струнного квартета, фортепианного трио и клавишной сонаты, как мы. задумать эти жанры сегодня. Но сказать, что он был "отцом" этих жанров, не следует путать с его изобретателем; напротив, он был главным пропагандистом. Действительно, достижением Гайдна было создание этих жанров в современном смысле. . " ( Браун 2002 , 301)
  6. ^ Из онлайн-издания The New Grove Dictionary of Music and Musicians.
  7. ^ Ларсен 1980 .

Источники [ править ]

  • Браун, А. Питер (2002) Первый золотой век Венской симфонии: Гайдн, Моцарт, Бетховен и Шуберт , т. 2 Симфонического репертуара . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN  978-0253334879
  • Deutsch, Отто Эрих (1965). Моцарт: документальная биография . Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета.
  • Гейрингер, Карл ; Ирэн Гейрингер (1982). Гайдн: Творческая жизнь в музыке (3-е изд.). Калифорнийский университет Press . xii, 403. ISBN 0-520-04316-2.
  • Хёслингер, Клеменс (2009). «Папа Гайдн». В Дэвид Вин Джонс (ред.). Компаньоны Oxford Composer: Гайдн . Издательство Оксфордского университета.
  • Ларсен, Йенс Питер (1980). «Йозеф Гайдн». Словарь музыки и музыкантов New Grove .Статья Ларсена была опубликована отдельно как The New Grove: Haydn , Norton, New York, 1982.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • New Grove ' s текущая статья на Гайдна (Вебстер и Федер,не по Larsen) включаетсебя другие материалы на термине „папа Гайдна“.
  • Нимечек, Франц (1798/1956) Жизнь Моцарта , перевод Хелен Маутнер. Лондон: Леонард Хайман.