В ЕТ методы Exposition Internationale Des Arts данс ла Vie Moderne (Международная выставка искусства и технологии в современной жизни) была проведена с 25 мая по 25 ноября 1937 года в Париже , Франция . И Дворец Шайо, жилье Музей де l'Homme , [1] и Пале де Токио , в котором находится Musée d'Art Moderne де - ла - Виль - де - Париж , были созданы для этой выставки , которая была официально санкционирована Международным бюро des Expositions .
1937 Париж | |
---|---|
Обзор | |
BIE -класс | Мировая экспозиция |
Имя | Выставка Internationale des Arts et des Techniques appliqués à la vie moderne |
Строительство | Дворец Шайо |
Область | 101 га (250 акров) |
Посетители | 31 040 955 |
Участник (ы) | |
Страны | 45 |
Место расположения | |
Страна | Франция |
Город | Париж |
Место проведения | Трокадеро , Марсово поле , набережная Сены |
Координаты | 48 ° 51′44 ″ с.ш., 02 ° 17′17,7 ″ в.д. / 48,86222 ° с. Ш. 2,288250 ° в. |
График | |
Открытие | 25 мая 1937 г. |
Закрытие | 25 ноября 1937 г. |
Мировые экспозиции | |
Предыдущий | Брюссельская международная выставка (1935 г.) в Брюсселе |
Следующий | 1939 г. Нью-Йоркская всемирная выставка в Нью-Йорке. |
Специализированные выставки | |
Предыдущий | ILIS 1936 в Стокгольме |
Следующий | Вторая международная выставка воздухоплавания в Хельсинки |
Выставки
Сначала центральным элементом экспозиции должна была стать башня высотой 2300 футов (700 м) (" Phare du Monde "), которая должна была иметь спиральную дорогу к гаражу, расположенному наверху, и гостинице и ресторану, расположенным над ним. От идеи отказались, так как это было слишком дорого. [2]
Павильоны
Финский павильон
Финский павильон был спроектирован Алваром Аалто после открытого архитектурного конкурса, проведенного в 1936 году, где он выиграл как первый, так и второй приз, а победившая работа «Le bois est en marche» легла в основу павильона в том виде, в каком он был построен. Финляндии был предоставлен труднопроходимый лесной участок рядом с Трокадеро , что Аалто смог использовать при создании плана местности с нерегулярной цепочкой томов, объединенных в своего рода коллаж - с небольшими открытыми кубическими павильонами вместе с двумя большие выставочные залы. [3] Весь комплекс изгибался вокруг тенистого сада с японскими элементами. Павильон также был рекламой главного экспортного товара Финляндии - дерева, поскольку здание было полностью построено из дерева. Французский историк архитектуры Фабьен Шевалье утверждал, что в то время французские критики были сбиты с толку зданием Аалто, потому что, хотя оно было построено из дерева и, таким образом, поддерживало образ того, что они воспринимали как Финляндию, они были не готовы к авангардизму Аалто. [4]
Канадский павильон
Канадский павильон, вписанный в архитектурный генеральный план главного архитектора Жака Гребера у подножия Эйфелевой башни и вдохновленный формой элеватора , включал в себя 28-футовую скульптуру буйвола Жозефа-Эмиля Брюне (1937 г.) ), и Чарльз Comfort «s Романс никеля . [5] Картины Брюне, скульптурные панели снаружи здания и несколько тематических стендов внутри канадского павильона изображали аспекты канадской культуры. [6]
Норвежский павильон
Норвежский павильон спроектировали Кнут Кнутсен Арне Корсмо и Оле Линд Шистад . [7] Он включал гобелен Ханны Риген « Эфиопия» . [8]
,Испанский павильон
Испанский павильон был организован президентом Испании испанского республиканского правительства и построен испанским архитектором Хосепом Луисом Серт . Особое внимание она привлекла тем, что выставка проходила во время гражданской войны в Испании . [9] В павильон вошли « Герника» Пабло Пикассо , ныне известное изображение ужасов войны [10], а также скульптура Александра Колдера « Фонтан Меркурия» и картина Жоана Миро « Каталонский крестьянин в восстании» . [11]
Немецкий павильон
Два других известных павильона принадлежали нацистской Германии и Советскому Союзу . Организация всемирной выставки разместила немецкий и советский павильоны прямо напротив друг друга. [12] Гитлер хотел отказаться от участия, но его архитектор Альберт Шпеер убедил его принять участие, показав Гитлеру свои планы относительно немецкого павильона. Позже Шпеер рассказал в своих автобиографиях, что он тайно изучал планы советского павильона и спроектировал немецкий павильон как оплот против коммунизма .
Подготовка и строительство экспонатов затянулись. В день открытия выставки достроили только немецкий и советский павильоны. Это, а также тот факт, что два павильона располагались друг напротив друга, превратили выставку в соревнование двух великих идеологических соперников.
Венцом павильона Шпеера стала высокая башня, увенчанная символами нацистского государства: орлом и свастикой . Павильон задуман как памятник «немецкой гордости и достижению». Это было сделано для того, чтобы сообщить миру, что в новой и могущественной Германии восстановилось чувство национальной гордости. Ночью павильон освещался прожекторами. Скульптура Йозефа Торака « Товарищество» стояла перед павильоном, изображая двух огромных обнаженных мужчин, сцепившихся за руки и вызывающе стоящих бок о бок в позе взаимной защиты и «расового товарищества». [12]
Советский павильон
Архитектором советского павильона был Борис Иофан . Вера Мухина спроектировала большую фигуративную скульптуру павильона. На вершине грандиозного здания стояли « Рабочий и колхозница» , огромная статуя, создающая импульс, изображавшие работника и крестьянку, которые держали вместе руки и держали серп и молот. Статуя должна была символизировать союз рабочих и крестьян. [12]
Павильон Италии
Италия боролась за внимание между нацистской Германией и Советским Союзом, которые представляли себя великими (и противостоящими) силами, с которыми нужно считаться. Италия была доброжелательной диктатурой: солнечной, открытой и средиземноморской, она была основана на дисциплине, порядке и единстве. Марчелло Пьячентини было поручено разработать внешний вид павильона. Он использовал современный железобетонный каркас в сочетании с традиционными элементами, такими как колоннады, террасы, дворы и галереи, формой башни, классическими ритмами и использованием средиземноморского мрамора и лепнины. Павильон располагался под Эйфелевой башней и выходил на Сену и выходил на основную часть экспозиции.
Джузеппе Пагано отвечал за общую координацию экспонатов и первым проник в здание, в его большой сад во внутреннем дворе и в Зал почета. Основной вход проходил через Суд чести, который продемонстрировал примеры в натуральную величину самого важного вклада Италии в историю технологий. «Победа Воздуха» Артуро Мартини господствовала над пространством, ее темная бронзовая форма выделялась на, казалось бы, бесконечном фоне из сине-серой венецианской мозаичной плитки. Оттуда посетители могли посетить колониальные выставки Марио Сирони и Галерею туризма, а затем насладиться тарелкой настоящих спагетти на террасе ресторана. Сад во внутреннем дворе был спроектирован как передышка от экспонатов с симфонией зеленой травы и зеленой глазурованной плитки на фоне красных цветов и бордового порфира.
Зал Почета был самым драматичным и вызывающим воспоминания пространством павильона. Он также «перепрофилировал» существующее произведение искусства: мозаику Марио Сирони «Корпоративная Италия» (фашистская работа) с Триеннале 1936 года, которая теперь была дополнена многочисленными фигурами, занятыми различными видами работ, и фигурой имперского римского орла, летящего с справа. Произведение размером 8 х 12 м возвышалось над двухэтажным пространством, занимавшим верхнюю часть башни павильона, что делало его центральным элементом декоративной и пропагандистской программы павильона. Великая фигура Италии представляла корпоративизм - успешную экономическую политику, которая объединила лучшее из капитализма и лучшее из коммунизма, - и до этого момента она оказывалась успешной. Зал был торжеством всех тех аспектов фашистского общества, в которые искренне верил Пагано: социальная гармония, участие правительства в создании промышленных инноваций и поддержка художников, профессионалов и мастеров, а также рабочих. Здесь Пагано имел удовольствие работать вместе с пятью разными художниками и разместил новейшие промышленные материалы Италии, такие как линолеум и термолюкс (небьющееся листовое стекло), рядом с роскошной люстрой из муранского стекла и янтарного мрамора. [13]
Британский павильон
Британия не ожидала такой конкурентоспособной выставки, и ее запланированный бюджет составлял лишь небольшую часть бюджета Германии. [14] Фрэнк Пик , председатель Совета по искусству и промышленности, назначил Оливера Хилла архитектором, но посоветовал ему избегать модернизма и сосредоточиться на традиционных ремеслах. [15] Главный архитектурный элемент павильона Хилла был большой белый ящик, украшенный снаружи окрашенного фриза по Джон Скапинг и внутренне с гигантскими фотографическими фигурами , которые включали Neville Chamberlain рыбалку. В нем содержались поделки, оформленные в соответствии с английскими словами, ставшими заимствованными во французском языке, такими как «спорт» и «выходные», а также некоторые предметы, созданные известным гончаром Уильямом Уорроллом . Была серьезная британская критика, что результат не является репрезентативным для Великобритании и плохо сравнивается с прогнозами национальной мощи других павильонов. [14]
Pavillon des Temps Nouveaux
Pavillon des Temps Nouveaux (Павильон Нового времени) был палаточным павильоном, спроектированным Ле Корбюзье и Пьером Жаннере . В 1932 году Ле Корбюзье услышал объявление о предлагаемой выставке Expo и сразу же выступил с амбициозным встречным предложением. Когда финансирование его проекта не было реализовано, он предложил несколько уменьшенных версий, ни одна из которых не привлекла необходимого финансирования. Наконец, Ле Корбюзье был предложен бюджет в 500 000 французских франков, на которые он построил холст, наполненный дидактическим материалом, продвигающим его утопическое видение урбанизма будущего. [16]
Награды
- На презентации Шпеер и Иофан , которые также проектировали Дворец Советов, который планировалось построить в Москве , были награждены золотыми медалями за свои проекты. Кроме того, за его модель места проведения митинга в Нюрнберге жюри присудило Шпееру, к его удивлению и Гитлеру, Гран-при. [17]
- Художница Йоханна де Риберт Каянус , мать композитора Георга Каянуса и режиссера Евы Норвинд , внучка композитора и дирижера Роберта Каянус и бабушка актрисы Наилеи Норвинд , получила на выставке бронзовую медаль за свою скульптуру Матери и ребенка в натуральную величину на выставке [ цитата необходима ] .
- Польский современный архитектор Станислав Брукальский получил бронзовую медаль за свой собственный дом, построенный в Варшаве в 1929 году, предположительно вдохновленный Шредерхузом Геррита Ритвельда , который он посетил. [18]
- Польская компания Первый завод Локомотивы в Польше Ltd. , получил золотую медаль за Pm36-1 локомотива, другой польской компании, Lilpop, Рау я Лёвенштейн , также выиграл золотую медаль на туристическом поезде ( спальному , клуб каретке и ванной / курортный вагон). [19]
- Американский архитектор Олден Доу получил «главный приз в области жилой архитектуры» за свой дом Джона С. Уитмана , построенный в Мидленде, штат Мичиган , США. [20]
- Советский архитектор Андрей Крячков получил Гран-при за проектирование своего 100-квартирного дома в Новосибирске.
- Советско-еврейский фотограф Макс Пенсон получил Гран-при фотографии за фотографию «Узбекская Мадонна».
- Сербский художник Иван Табакович получил Гран-при по керамике.
- Немецкий текстильный дизайнер, ткачиха и бывшая студентка школы Баухаус Маргарета Райхардт (1907–1984) получила почетный диплом за свой гобелен. [21]
- Художник- коммерсант Ева Харта , дочь австрийского художника-портретиста Феликса Альбрехта Харта, получила серебряную медаль за нанесение крестьянских мотивов на деревянные крышки шкатулок. [ необходима цитата ] - письмо международного жюри от 9 марта 1938 г. Еве Харта. Проверено Ларри Хеллером, сыном художника.
Фестивали выставки
- 23 мая - 100-летие Триумфальной арки
- 5–13 июня - The International Floralies
- 26 июня - Гонки на катерах по Сене.
- 29 июня - Фестиваль танцев
- Июль [ когда? ] - Сон в летнюю ночь (В садах Багатель )
- 3 июля - Скачки
- 4–11 июля - Возрождение города.
- 21 июля - Колониальный фестиваль
- 27 июля - Матчи чемпионата мира по боксу.
- 30 июля - 10 августа - Истинная тайна страстей (перед Собором Парижской Богоматери )
- 12 сентября - Праздник сбора винограда
- 18 октября - Naissance d'une cité - Рождение города
- Сорок два международных спортивных чемпионата
- Каждую ночь: видения сказочной страны на Сене
Репродукция советского павильона.
После закрытия парижской выставки « Рабочий и колхозница» перенесли к входу во Всероссийский выставочный центр в Москве, где она стояла на высокой платформе. Скульптура была отправлена на реставрацию в 2003 году, которую планировалось завершить к 2005 году. Однако из-за финансовых проблем реставрация была отложена. 28 ноября 2009 года скульптура была завершена и возвращена на место перед ВДНХ. 4 декабря 2009 года скульптура была обнаружена на воссозданной конструкции павильона. [22]
Галерея
Павильон нацистской Германии
Советский павильон
Польский павильон
Швейцарский павильон
Румынский павильон
Place de Varsovie в Париже во время выставки в 1937 году.
Итальянский павильон
Вход в Павильон Италии
(цветная реконструкция)
Смотрите также
- Нацистская архитектура
- Сталинская архитектура
- Оптимизация современной архитектуры
дальнейшее чтение
- Всемирные ярмарки накануне войны: наука, технологии и современность, 1937–1942 гг . Роберт Х. Каргон и другие, 2015 г., University of Pittsburgh Press
- Париж 1937 г., автор EP Frank, со 100 стереоскопическими фотографиями Генриха Гофмана , 1937 г., Raumbild-Verlag Otto Schönstein [23]
- Классическое насилие: Тьерри Мольнье, французская фашистская эстетика и Всемирная выставка в Париже 1937 года. Марка Антиффа Модернизм / Современность 15, вып. 1 января 2008 г.
- Великая иллюзия: Третий рейх, Парижская выставка и культурное соблазнение Франции Карен Фисс, Чикаго, Иллинойс: Университет Чикаго P, 2009
Рекомендации
- ^ "Дворец Шайо. Музеи Шайо" . Парижский дайджест. 2018 . Проверено 31 декабря 2018 года .
- ^ Журналы, Hearst (1 июля 1933 г.). «Популярная механика» . Журналы Hearst . Проверено 7 апреля 2018 г. - через Google Книги.
- ^ Шильдт, Горан, Алвар Аалто: Работа всей жизни; Архитектура, дизайн и искусство . Хельсинки: Отава, 1994, с.173.
- ^ Шевалье, Фабьен (2000) «Финляндия через французские глаза: павильон Аалто на Парижской международной выставке 1937 года», Исследования в области декоративного искусства, осень / зима 2000, том 7, № 1, с.65.
- ^ "Чарльз Ф. Комфорт - Романтика никеля - 1937" . Национальная галерея Канады . Проверено 3 апреля 2021 года .
- ^ Эврард, Гийом (2010) «Производство и Потребление земледельческого капитала: эстетику и культурная политика элеваторов в 1937 Парижской Международной выставке» в Бальфур, Роберт Дж ( под ред.) Культура, капитал и представление. Бейзингсток: Пэлгрейв-Макмиллан. стр. 148–68ISBN 978-0-230-29119-5
- ^ Фавье, Жан (1938). L'architecture: Exposition internationale, Paris 1937. 1, étrangères участия (на французском языке). Париж: А. Синжон . Проверено 29 мая 2021 года .
- ^ Эттли, Джеймс (23 января 2018 г.). «Отзывы - Ханна Ригген» . Фриз (194). ISSN 0962-0672 . Проверено 29 мая 2021 года .
- ^ ... Испанский павильон PBS . Проверено 15 октября 2012 г.
- ^ Бивор, Энтони. (2006). Битва за Испанию. Гражданская война в Испании, 1936–1939 гг. Книги пингвинов . Лондон. стр.249
- ^ http://www.bib.ub.edu/en/libraries/pavello-republica/expos/pavello-republica/ Архивировано 7 июля 2010 г. в Wayback Machine
- ^ а б в Р. Дж. Овери (30 сентября 2004 г.). Диктаторы: гитлеровская Германия, сталинская Россия . WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-02030-4.
- ^ Ф. Марчелло, «Итальянцы делают это лучше: новая марка национализма фашистской Италии в искусстве и архитектуре итальянского павильона, Париж 1937» в Рика Девос, Александр Ортенберг, редакторы Владимира Паперного, Архитектура великих экспозиций 1937–1958: Recking with the Global War , Ashgate Press, 2015, 51–70.
- ^ а б Кринсон, Марк (2004). «Архитектура и« национальная проекция »между войнами». В Арнольде, Дане (ред.). Культурные идентичности и эстетика британства . Манчестер: Издательство Манчестерского университета . С. 191–194. ISBN 0-7190-6768-5.
- ^ Салер, Майкл Т. (1999). Авангард в межвоенной Англии: средневековый модернизм и лондонское метро . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . С. 158–159. ISBN 0-19-514718-9.
- ^ Weidlinger, Том. «ПАВИЛЬОН НОВЫХ ВРЕМЕНИ» . restlesshungarian.com . Проверено 10 марта 2018 .
- ↑ Fest, Иоахим . Speer стр.88 (английское издание)
- ^ https://zabytek.pl/pl/obiekty/warszawa-willa-barbary-i-stanislawa-brukalskich
- ^ Z Komunikatów Ministerstwa Komunikacji (январь 1938 г.). "Wielki sukces Ministerstwa Komunikacji na wystawie paryskiej" [Главный успех Министерства транспорта на Парижской выставке]. Kronika krajowa. Inżynier Kolejowy (на польском языке) (1/161): 41.
- ↑ Робинсон, Сидней К., «Архитектура Олдена Б. Доу», издательство Wayne State University Press , Детройт, Мичиган, 1983, стр. 45
- ^ Маргарета Райхардт . Баухаус100. Доступно по адресу: https://www.bauhaus100.de/en/past/people/students/margaretha-reichardt/ Архивировано 14 сентября 2017 г. в Wayback Machine (дата обращения: 27 ноября 2016 г.)
- ^ https://moscow.touristgems.com/attractions/5650-worker-and-kolkhoz-woman/
- ^ Ференс, Ян (21 декабря 2018 г.). «Raumbild Paris 1937: Введение, десять изображений и английский текст» . Бруклинская стереография . Проверено 22 декабря 2018 .
Внешние ссылки
- Официальный сайт МБВ
- Международная выставка 1937 года в Médiathèque de l'Architecture et du Patrimoine (французский)
- Международная выставка фотографий 1937 года
- Международная выставка Сильвена Агеоржа (французский язык)
- Следы экспозиции
- 1937 г., Париж (BIE World Expo) - около 100 ссылок
- Международная выставка искусства и техники в современной жизни