Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Парижанки в алжирских костюмах (Гарем)
См. Смежный текст.
ХудожникПьер Огюст Ренуар
Год1872 г.
СерединаМасло на холсте
Размеры156 см × 129 см (61 дюйм × 51 дюйм)
Место расположенияНациональный музей западного искусства , Токио
Эжен Делакруа . Алжирские женщины в своей квартире . 1834. Холст, масло. Лувр .

Парижские Женщины в алжирской костюм (гарем) , иногда известный как МВД гареме на Монмартре (парижские женщины , одетые в алжирских костюмы) , является картина Пьера Огюста Ренуара , завершил 1872, который Ренуар создал в честь Эжена Делакруа «с Алжирские женщины в своей квартире (1834, Лувр). Он был отклонен для участия в Парижском салоне 1872 года, не понравился художнику и в конечном итоге был продан за небольшую сумму как часть более крупного лота. Сейчас он находится в Национальном музее западного искусства в Токио.

Посвящение Делакруа [ править ]

В 1870-х Ренуар временно отказался от реализма Гюстава Курбе и Эдуарда Мане в пользу колорита и драматизма своего героя Делакруа. Он написал Гарем в честь « Алжирских женщин» Делакруа в их квартире (1834, Лувр) [1], которую он позже описал как «самую красивую картину из существующих». [2]

Название картины признавало искусственный характер большей части картин ориенталистов, давая понять, что это были парижские женщины в костюмах. Он также может быть юмористической ссылкой на тот факт , что Делакруа был вынужден рисовать Женщину Алжира в студии , используя французские модели после неудачной попытки получить адекватный доступ к жилью женщин во время своей поездки в Алжир в 1832 году [3]

Роджер Бенджамин описал Гарем как «натуралистическую демифологизацию Востока» и по своей сути стилизованный под подделку . [4] Он был отклонен для Салона 1872 года [5], который, как утверждает Бенджамин, привел к концу экспериментов Ренуара с ориентализмом в 1870-х годах. [6] Хотя алжирский костюм и культура были хорошо известны во Франции в середине девятнадцатого века в результате французского колониального вмешательства в страну, Ренуар не посещал Алжир до 1881 года [7].

Состав и тема [ править ]

Композиция произведений Ренуара сильно отличается от « Алжирских женщин» Делакруа . В то время как Делакруа расставляет свои фигуры на переднем плане, Ренуар размещает свои фигуры по диагонали с последней нечеткой фигурой вверху справа. Плоскость картины наклонена к зрителю до такой степени, что женщины выглядят так, как будто они могут соскользнуть в нижнюю часть картины. Две черноволосые женщины впереди, кажется, исполняют подчиненные роли, сопровождая блондинку в центре, которая, очевидно, готовится к сексуальному контакту. Женщина справа держит зеркало, а женщина слева может наносить макияж с помощью кисти. Есть нагота и почти нагота, которую Делакруа не включил в свою сцену. [6]

Фигура в правом верхнем углу картины явно приветствует посетителя, прибытие которого также привлекает внимание женщины слева. Есть ощущение, что приход посетителя неожиданный или внезапный. Женщина наверху подняла руку, возможно, от удивления или чтобы отложить доступ, пока идет подготовка к встрече. Одно из прочтений картины состоит в том, что она изображает прибытие клиента-мужчины в парижский бордель с восточной тематикой. [5]

Одна из моделей была названа любовницей Ренуара Лизой Трео . [8] Трехо сидела для Ренуара примерно до 1872 года . Гарем был одной из последних картин, для которых она моделировала Ренуара. [9]

Происхождение [ править ]

Ренуар не любил Гарем , описывая его Амбруазу Воллару как « грандиозную машину », большое академическое произведение. Он переехал в студию и оставил его, надеясь, что его бывшая домовладелица избавится от него, но в конце концов ему пришлось вернуть его, и оно было продано в виде партии из одиннадцати работ, которые стоили всего 500 франков. [5]

Картина была приобретена Гиацинтом-Эженом Менье (Мюрер) из Парижа. Э. Фаскель, Париж (до 1912 г.); Бернхейм-Жен , Париж (приобретен Эженом Фаскелем 4 октября 1913 г.); Bernheim-Jeune fils (куплена Bernheim-Jeune 26 января 1914 г.); Дюран-Рюэль, Париж (куплен Bernheim-Jeune fils 31 декабря 1921 г.); Кодзиро Мацуката (куплен в Дюран-Рюэле 31 декабря 1921 г. (?)); Секвестрирован французским правительством, 1944 г .; Вернулся в Японию в 1959 году. [1]

Влияние [ править ]

Картина подробно описана в стихотворении Энтони Хехта «Деоданд».

См. Также [ править ]

  • Les Femmes d'Alger (Пикассо)
  • Мадам Клементина Валенси Стора (L'Algérienne) (Ренуар)
  • Олимпия (Мане)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Парижанки в алжирском костюме или гарем. Национальный музей западного искусства. Проверено 19 декабря 2014.
  2. ^ Бенджамин, Роджер. (2003) Ренуар и Алжир . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета , стр. 19. ISBN  0300097859
  3. ↑ Бенджамин, 2003, стр. 23 и 29.
  4. Перейти ↑ Benjamin, 2003, p. 29.
  5. ^ a b c Бейли, Колин Б. (1997) Портреты Ренуара: впечатления эпохи . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, стр. 108. ISBN 0300071337 
  6. ^ а б Бенджамин, 2003, стр. 32–33.
  7. ^ Jordanova, Людмила (2012). Взгляд в прошлое: наглядные и материальные доказательства в исторической практике . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 220. ISBN 978-0-521-88242-2.
  8. ^ Берк Хименес, Джилл (2013). Словарь моделей художников . Нью-Йорк и Абингдон: Рутледж. С. 526–527. ISBN 978-1-135-95914-2.
  9. ↑ Бродская, Наталья (2014). Ренуар . Нью-Йорк: Parkstone International. п. 75. ISBN 978-1-78160-941-5.

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с картинами Пьера-Огюста Ренуара на Викискладе?