William Walton «s Partita для оркестра является работой три движения для большого оркестра, написанная для, посвященного и первого в исполнении Кливленда оркестр и дирижером Джордж Селл . Произведение было написано в 1957 году, премьера состоялась 30 января 1958 года.
Фон и первые выступления [ править ]
В 1940-х Уолтон был среди композиторов, у которых Чикагский симфонический оркестр заказал сочинение в честь своего пятидесятилетия; его вклад был Scapino комедии увертюра. К концу 1955 года Кливлендский оркестр пригласил его и еще девять композиторов написать произведение к его сороковому юбилейному сезону в 1958 году. [N 1] Перед тем, как начать работу над произведением, он должен был закончить еще два заказанных произведения, и он был позже его отложили из-за травм в автокатастрофе в начале 1957 года, но он, наконец, начал работу в Кливленде в апреле того же года и завершил ее в октябре. [2]
Уолтон остановился на квазисимфонической форме, состоящей из трех частей. Поскольку работа должна была быть экстравертной и не слишком серьезной, он избегал называть ее симфонией или симфониеттой и назвал ее партитой ; [3] он заимствовал из партиты 18-го века идею начинать с токкаты и кончить жигой . [4] В качестве центрального движения он написал сицилиану . По просьбе Джорджа Сзелла он предоставил программную записку для премьеры [n 2], в которой он прокомментировал:
Селл и оркестр дали первое исполнение произведения в Северанс-холле , Кливленд, 30 января 1958 года, после чего последовали выступления в других частях США. [7] [8] Они записали пьесу в 1962 году. [7] Первое британское выступление было дано оркестром Халле в Манчестере 30 апреля 1958 года под управлением композитора. Два дня спустя сэр Джон Барбиролли дирижировал Халле в первом лондонском представлении. [9]
Музыка [ править ]
Работа посвящена Селлю и Кливлендскому оркестру. [7] Он рассчитан для трех флейт (третий удваивающий пикколо), двух гобоев, английского рожка, трех кларнетов (третий удваивающий бас-кларнет), трех фаготов (третий двойной контрабагот) - четырех валторн, трех труб, трех тромбонов, тубы - литавр , четыре перкуссии (малый барабан, военный барабан, бас-барабан, тарелки, бубен, кастаньеты, треугольник, глокеншпиль, ксилофон, вибрафон) - селеста - арфа - струнные. [10] Время игры обычно составляет от 15 до 17½ минут. [11]
1. Токката [ править ]
Живое вступительное движение, отмеченное «brioso» (энергичное), в основном в 3/2 тайма, чередующегося с тактами 2/2 и 4/2. Есть три основные темы, все, по словам аналитика Энтони Бёртона, «атлетизма со свободными конечностями». [5] Первая предназначена для гобоев и первых скрипок; второй, немного самый медленный из трех, предназначен для первых скрипок с английским рожком и кларнетом. В токкатах 18-го века важным элементом был эффект повторяющихся нот одинаковой длины, и здесь Уолтон поддерживает дрожащее движение на протяжении всей части, за исключением тихого центрального эпизода. [12]
2. Pastorale Siciliana [ править ]
Уолтон задумал медленное движение, отмеченное как andante comodo , «полностью контрастировать по настроению и текстуре» с внешними движениями. [6] Его биограф Майкл Кеннеди описывает это как «время сиесты, с тоскливыми романтическими мечтами и томными взглядами…». [13] Ритмы - ритмы 9/8 и 6/8. [5] Движение открывается дуэтом без аккомпанемента для гобоя и альта, а затем включает другие соло из фагота, кларнета, трубы и валторны. Далее следует «резкий ритмичный диалог в несколько более быстром темпе», в котором Бертон находит краткое проявление «чувства беспокойства», скрытого на протяжении всего движения. [5]Движение подводит к тихому выводу: «Улыбающееся и проницательное одновременно». [14]
3. Гига Бурлеска [ править ]
Финальная часть, «бурлескная жига», отмеченная как allegro gioviale, представляет собой рондо в тактах 9/8 и 6/8. Он начинается с шумного вступления, за которым, по фразе Бертона, следует «беззаботная струнная мелодия, шумная идея рожка [и] запоминающаяся простая сольная мелодия для трубы». [5] Основная тема - «восхитительно вульгарная мелодия», согласно Кеннеди [13], и «в лучшей вульгарной манере Уолтона Фасада », согласно аналитику Фрэнку Хоусу . [15] Темы повторяются и переходят в пышную кодировку.. Уолтон сказал своему издателю, что из-за вопиющей пошлости финала он «плыл слишком далеко от ветра», но он надеялся, что это не только «сделает бодрящий и увлекательный финал», но и вызовет раздражение пуританских музыкальных критиков, таких как «PH и DM »( Питер Хейворт из The Observer и Дональд Митчелл , писавший для различных музыкальных журналов). [13]
Критический прием [ править ]
Предсказание Уолтона о том, что Питеру Хейворту эта работа не понравится, оказалось вполне обоснованным: Хейворт заявил, что в ней отсутствует мелодическая изобретательность с "яркой и банальной" оркестровкой. [16] Другие отзывы были очень благоприятными. Музыкальный критик из Кливленда считал произведение «мастерски оркестрованным… наполненным неистовыми вспышками цвета и крепкими раскованными мелодиями» [17]. The Manchester Guardian счел его «воодушевляющим» и «первоклассным», [18] The Daily Telegraph сочло его «остроумным» "и" увлекательный ", [19] и The Times оценил его как" блестящую, занимательную работу, не имеющую аналогов в современном репертуаре ". [20]
Позже критики тоже дали высокую оценку работе. В 2002 году Хилари Finch из The Times назвал Партиту «потрескивание с ремеслом и уверенностью, и с насмешливой, ВС поцеловал Пастораль Сицилиана в его сердце, ароматно во главе с сольным альта и гобоя». [21] В 2017 году музыкальный критик The Sunday Times Хью Кэннинг назвал партиту «одним из самых ярких произведений Уолтона, лейтмотивом которого является чистый пицца». [22]
Записи [ править ]
Оркестр | Дирижер | Год |
---|---|---|
Филармонический оркестр | Сэр Уильям Уолтон | 1959 г. |
Кливлендский оркестр | Джордж Селл | 1962 г. |
Симфонический оркестр Новой Зеландии | Сэр Уильям Уолтон | 1964 г. |
Лондонский филармонический оркестр | Леонард Слаткин | 1990 г. |
Лондонский филармонический оркестр | Брайден Томсон | 1991 г. |
Английская Северная филармония | Пол Дэниел | 1994 г. |
Шотландский симфонический оркестр BBC | Мартин Брэббинс | 2017 г. |
Симфонический оркестр BBC | Эдвард Гарднер | 2018 г. |
Примечания, ссылки и источники [ править ]
Заметки [ править ]
- ↑ Остальные девять были Борис Блахер , Поль Крестон , Анри Дютийё , Готфрид фон Эйнем , Элвин Этлер , Ховард Хансон , Богуслав Мартину , Питер Меннин и Роберт Моэвс . [1]
- ↑ Согласно Фрэнку Хоусу и Майклу Кеннеди Уолтон написали записку, но в анализе статьи за 2018 год Энтони Бертон предполагает, что часть ее могла быть написана призраком его издателем Аланом Фрэнком . [5]
Ссылки [ править ]
- ^ Кеннеди, стр. 205
- ^ Кеннеди, стр. 206
- ^ Хоуз, стр. 61
- ^ Хоуз, стр. 62
- ^ а б в г д Бертон, Энтони (2018). Примечания к компакт-диску Chandos CHSA5210
- ^ a b Цитируется по Howes, p. 63
- ^ a b c "Партита" , Фонд Уильяма Уолтона. Проверено 9 декабря 2020 г.
- ^ Кеннеди, стр. 207
- ^ Кеннеди, стр. 207-208
- ^ "Партита для оркестра" , Oxford University Press. Проверено 9 декабря 2020 г.
- ^ Примечания к Naxos CD 8.553180; Parlophone CD 0724356500556; Sony Classical CD 886447004289; Chandos CD CHSA5210; и Chandos CD CHAN8959
- ^ Хоуз, стр. 63-64
- ^ a b c Кеннеди, стр. 208
- ^ Уиллер, Майк. Информация о программе Королевского филармонического оркестра Ливерпуля, 4 февраля 2018 г.
- ^ Хоуз, стр. 68
- ^ Хеиуорт, Питер. "Партита Уолтона", The Observer , 4 мая 1958 г., стр. 15
- ↑ Цитируется у Кеннеди, стр. 207
- Перейти ↑ Elliot, JH «Hallé Concert», The Manchester Guardian , 13 октября 1958 г., стр. 5
- ^ Кеннеди, Майкл. «Увлекательная работа Уолтона», «Дейли телеграф» , 1 мая 1958 г., стр. 10
- ^ "Новая партита Уолтона", The Times , 3 мая 1958 г., стр. 3
- ^ Финч, Хилари. "Концерт", The Times , 2 марта 2002 г., стр. 23
- ↑ Каннинг Хью, «Классика», «Санди Таймс» , 2 июля 2017 г., стр. 23
Источники [ править ]
- Хаус, Фрэнк (1973). Музыка Уильяма Уолтона (второе изд.). Лондон: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-315431-5.
- Кеннеди, Майкл (1989). Портрет Уолтона . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816705-1.