Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

стройный белый мужчина зрелых лет в строгом костюме; он чисто выбрит, у него полная седеющая шевелюра, и он держит в руках трость
Барбиролли в 1960 году

Сэр Джон Барбиролли , швейцарец (2 декабря 1899 - 29 июля 1970), урожденный Джованни Баттиста Барбиролли , был британским дирижером и виолончелистом . Его помнят прежде всего как дирижера оркестра Халле в Манчестере, который он помог спасти от роспуска в 1943 году и дирижировал им всю оставшуюся жизнь. В начале своей карьеры он был преемником Артуро Тосканини на посту музыкального руководителя Нью-Йоркского филармонического оркестра с 1936 по 1943 год. Он также был главным дирижером Хьюстонского симфонического оркестра с 1961 по 1967 год и был приглашенным дирижером многих других оркестров. включая Симфонический оркестр BBC ,Лондонский симфонический оркестр , Филармония , Берлинская филармония и Венская филармония , все из которых он сделал записи.

Барбиролли родился в Лондоне в итальянско-французской семье и вырос в семье профессиональных музыкантов. Начав как виолончелист, он получил возможность дирижировать с 1926 года в Британской национальной оперной труппе , а затем в гастрольной труппе Ковент-Гардена . Когда он стал дирижером Халле, у него было меньше возможностей работать в оперном театре, но в 1950-х годах он с таким успехом дирижировал постановками произведений Верди , Вагнера , Глюка и Пуччини в Ковент-Гардене, что его пригласили стать оперным театром. Бессменный музыкальный руководитель компании, от приглашения он отклонил. В конце своей карьеры он сделал несколько записей опер, из которых его набор 1967 года ПуччиниМадам Баттерфляй для EMI , вероятно, самая известная.

Как в концертном зале, так и на записи, Барбиролли особенно ассоциировался с музыкой английских композиторов, таких как Элгар , Делиус и Воан Уильямс . Его интерпретации других композиторов позднего романтизма , таких как Малер и Сибелиус , а также более ранних классических композиторов, включая Шуберта , также вызывают восхищение.

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

синяя мемориальная доска на месте рождения Барбиролли
Голубая табличка Саутгемптон-Роу

Джованни Баттиста Барбиролли родился в Саутгемптон-Роу , Холборн , Лондон, вторым ребенком и старшим сыном итальянского отца и французской матери. Он был гражданином Великобритании от рождения, и, поскольку Саутгемптон-Роу находится в пределах досягаемости Bow Bells , Барбиролли всегда считал себя кокни . [1] Его отец, Лоренцо Барбиролли (1864–1929), был венецианским скрипачом, который поселился в Лондоне со своей женой Луизой Мари, урожденной Рибейрол (1870–1962). [2] Лоренцо и его отец играли в оркестре Ла Скала в Милане, где они приняли участие в премьере « Отелло» в 1887 году.[3] В Лондоне они играли в театральных оркестрах Вест-Энда, в основном в оркестре Empire, Leicester Square . [4]

Королевская Музыкальная Академия , Лондон

Молодой Барбиролли начал играть на скрипке, когда ему было четыре года, но вскоре перешел на виолончель. [5] Позже он сказал, что это было по наущению его деда, который, рассерженный привычкой ребенка бродить вокруг, играя на скрипке, купил ему маленькую виолончель, чтобы он не «мешал всем». [n 1] Его образование в гимназии Святого Климента Дейнса совмещалось с 1910 года со стипендией в Тринити-колледже музыки . [2] [7] Будучи студентом Тринити, он дебютировал на концерте для виолончели в Королевском зале в 1911 году. [5] В следующем году он выиграл стипендию в Королевской музыкальной академии., который он посещал с 1912 по 1916 год, изучая гармонию, контрапункт и теорию под руководством доктора Дж. Б. МакИвена и игру на виолончели с Гербертом Валеном. [2] [8] В 1914 году он стал одним из лауреатов премии Академии им. Шарля Руба за ансамблевую игру [9], а в 1916 году издание Musical Times выделило его как «прекрасного молодого виолончелиста мистера Джованни Барбиролли». [10] Директор Академии сэр Александр Маккензи запретил студентам играть камерную музыку Равеля , что он расценил как «пагубное влияние». Барбиролли очень интересовался современной музыкой, и он с тремя коллегами тайно репетировал струнный квартет Равеля.в уединении мужского туалета Академии. [11]

С 1916 по 1918 год Барбиролли был виолончелистом в Лондоне. Он вспоминал: «Моя первая оркестровая встреча была с оркестром Queen's Hall - я был, вероятно, самым молодым оркестровым музыкантом, когда-либо присоединившимся к ним в 1916 году. У нас был огромный репертуар - шесть концертов в неделю, три часа или больше репетиций в день. дней мы были счастливы, если начинали и заканчивали вместе ». [12] Играя в оркестре Королевского зала, Барбиролли также играл в оперной яме для оперных трупп Бичема и Карла Росы , в сольных концертах с пианисткой Этель Бартлетт , с оркестрами в театрах, кинотеатрах, отелях и танцевальных залах, и, по его словам, «везде, кроме улицы». [13]В последний год Первой мировой войны Барбиролли записался в армию и стал младшим капралом Саффолкского полка . [8] Здесь у него появилась первая возможность дирижировать, когда был сформирован оркестр добровольцев. Позже он описал этот опыт:

Я находился на острове Грейн - ужасном месте, но первой линии защиты от вторжений - и в нашем батальоне Саффолков у нас было несколько профессиональных музыкантов. Итак, мы сформировали оркестр и в свободное время играли в эквиваленте NAAFI . Я была основной виолончелью, и дирижировал нами капельмейстер, лейтенант Бонэм. Другие мальчики знали, что я очень хочу дирижировать, и однажды, когда Бонэм заболел гриппом, они подумали, что «старый Барби» - как меня называли - должен попробовать. Это было действительно довольно романтично - я мыл пол в офицерской столовой, когда они пришли и пригласили меня занять место. Мы сделали легкую конницу увертюру и Кольридж-Тейлор «s Petite Люкс - де - концертно не могу сказать, что помню остальную часть программы. [12]

Во время службы в армии Барбиролли для простоты принял англоязычную форму своего имени: «Сержант-майор с большим трудом прочитал мое имя на перекличке.« Кто этот Гай Ванни? » - спрашивал он. Поэтому я выбрал Джона ». [14] После демобилизации он вернулся к исходной форме своего имени, используя его до 1922 года. [15]

Вернувшись в мирную жизнь, Барбиролли возобновил свою карьеру виолончелиста. Его связи с Эдвард Элгар «s виолончельный концерт начался с его премьерой в 1919 году, когда он играл в качестве рядового партийца из Лондонского симфонического оркестра . [16] Он был солистом на другом исполнении концерта чуть более года спустя. [n 2] Musical Times отметила: «Синьор Джованни Барбиролли не полностью соответствовал требованиям к сольной музыке, но его игра, несомненно, доставляла значительное удовольствие». [17] На Фестивале трех хоров в 1920 году он принял участие в своем первом « Сне Геронтия».под управлением Элгара на виолончелях LSO. [18] Он присоединился к двум недавно созданным струнным квартетам как виолончелист: квартет Катчера, возглавляемый его бывшим однокурсником по Тринити, Сэмюэлем Катчером, [19] и квартет музыкального общества (позже названный Международным квартетом) во главе с Андре Манжо . Он также сделал несколько ранних передач с квартетом Манжеота. [20]

Первые публикации [ править ]

Барбиролли хотел дирижировать. Он был инициатором создания Гильдии певцов и камерных оркестров в 1924 году [21], а в 1926 году его пригласили дирижировать новым ансамблем в галерее Chenil в Челси , [8] [22] первоначально называвшейся «Chenil». Камерный оркестр », но позже переименованный в« Камерный оркестр Джона Барбиролли ». [23] Концерты Барбиролли впечатлили Фредерика Остина , директора Британской национальной оперной труппы (BNOC), который в том же году пригласил его провести несколько выступлений с труппой. Барбиролли никогда не дирижировал хором или большим оркестром, но был уверен, что согласился. [12]Его оперный дебют состоялся в постановке оперы Гуно « Ромео и Джульетта» в Ньюкасле , а через несколько дней последовали постановки « Аиды» и « Мадам Баттерфляй» . [24] Он часто дирижировал BNOC в течение следующих двух лет и дебютировал в Королевском оперном театре Ковент-Гарден с « Мадам Баттерфляй» в 1928 году. [25] В следующем году его пригласили дирижировать вступительной работой в Ковент-Гарден. Международный сезон « Дон Джованни» с актерским составом, в который входили Мариано Стабиле , Элизабет Шуман и Хеддл Нэш . [26]

Королевский оперный театр, Ковент-Гарден

В 1929 году, после того, как финансовые проблемы вынудили BNOC распустить, руководство Ковент-Гардена создало гастрольную компанию, чтобы заполнить пробел, и назначило Барбиролли ее музыкальным директором и дирижером. Опера в рамках первого провинциального турне включала «Мейстерзингер» , « Лоэнгрин» , «Богема» , « Мадам Баттерфляй» , «Севильский цирюльник» , « Тоска» , « Фальстаф» , « Фауст» , « Cavalleria rusticana» , « Паглиаччи» , «Трубадур» и первые выступления Турандот на английском языке . [27]В более поздних турах с труппой Барбиролли имел возможность дирижировать большей частью немецкого оперного репертуара, в том числе «Кавалер роз» , « Тристан унд Изольда» и «Волкюр» . [28] В течение его лет с гастролями оперных трупп Барбиролли не пренебрегал концертным залом. В 1927 году, незамедлительно заменив сэра Томаса Бичема , он дирижировал Лондонским симфоническим оркестром в исполнении Симфонии № 2 Элгара , получив благодарность композитора. Барбиролли также получил горячую похвалу от Пабло Казальса , которого он сопровождал в концерте для виолончели ре мажор Гайдна на том же концерте. [8] [n 3] Он провелКонцерт Королевского филармонического общества, на котором Ральф Воан Уильямс был награжден золотой медалью общества [30], и еще один концерт RPS, на котором была дана редко слышимая в то время музыка Густава Малера - Kindertotenlieder с Еленой Герхардт в качестве солистки. [31] Хотя позже Барбиролли полюбил музыку Малера, в 1930-х годах он думал, что она звучит неубедительно. [32]

Когда в 1932 году оркестр Халле объявил, что его постоянный дирижер Гамильтон Харти должен провести некоторое время за границей, Барбиролли был одним из четырех приглашенных дирижеров, назначенных руководить оркестром в отсутствие Харти: другими тремя были Элгар, Бичем и Пьер Монте . Программы Барбиролли включали произведения таких разных композиторов, как Перселл , Делиус , Моцарт и Франк . [33] В июне 1932 года Барбиролли женился на певице Марджори Парри, члене BNOC. [34] В 1933 году Барбиролли был приглашен дирижером Шотландского оркестра.. Тогда он не был постоянным ансамблем, как его преемник, Шотландский национальный оркестр, а давал сезон продолжительностью около шести месяцев в году. [35] Барбиролли оставался с Шотландским оркестром в течение трех сезонов, «обновляя игру и программы и получая самые положительные отзывы». [2] Несмотря на его растущую репутацию в Великобритании, имя Барбиролли было мало известно на международном уровне , и большая часть музыкального мира была захвачена врасплох в 1936 году , когда он был приглашен провести нью - йоркский филармонический оркестр в наследовании Артуро Тосканини . [n 4]

Нью-Йоркский филармонический оркестр [ править ]

К весне 1936 года руководство Нью-Йоркской филармонии столкнулось с проблемой. Тосканини уехал в поисках более высоких гонораров с симфоническим оркестром NBC . [n 5] Вильгельм Фуртвенглер принял приглашение оркестра занять этот пост, но он был политически неприемлем для части аудитории филармонии, потому что он продолжал жить и работать в Германии при нацистском правительстве. После кампании протеста в Нью-Йорке он почувствовал, что не может согласиться на это назначение. Из-за отсутствия какого-либо дирижера сопоставимой известности руководство оркестра пригласило пять приглашенных дирижеров, чтобы разделить сезон между ними. Барбиролли были отведены первые десять недель сезона, включающие 26 концертов. [38]За ним последовали композитор-дирижер Игорь Стравинский , Жорж Энеску и Карлос Чавес , каждый из которых дирижировал по две недели, и, наконец, Артур Родзинский из Кливлендского оркестра в течение восьми недель. [39]

Карнеги-холл , Нью-Йорк, где Барбиролли дирижировал с 1936 по 1943 год.
Внешний звук
значок аудиоВы можете послушать, как Джон Барбиролли дирижирует свою оркестровую транскрипцию из его кантаты Иоганна Себастьяна Баха « Овцы могут безопасно пастись» из его кантаты Was mir behavior, ist nur die muntre Jagd , BWV 208 с Нью-Йоркской филармонией в 1940 году здесь, на archive.org

Первый концерт Барбиролли в Нью-Йорке состоялся 5 ноября 1936 года. Программа состояла из коротких произведений Берлиоза и Арнольда Бакса , а также симфоний Моцарта ( Линц ) и Брамса ( Четвертый ). [40] В течение десяти недель он написал несколько американских новинок, включая тональную поэму Чарльза Мартина Леффлера « Воспоминания о моем детстве» , симфонию Аниса Фулейхана и увертюру Филипа Джеймса « Брет Харт» . Он также дирижировал Концертом для контрабаса Сергея Кусевицкого . [41]Игроки заявили руководству филармонии, что будут рады назначению Барбиролли на постоянную должность. [42] Результатом этого было приглашение стать музыкальным руководителем и постоянным дирижером на три года, начиная с сезона 1937–1938 годов. [43] Одновременно с этим большим изменением в его профессиональной жизни изменилась и личная жизнь Барбиролли. Его брак не продлился; в течение четырех лет он и Марджори Барбиролли жили отдельно. В 1938 году она подала иск о разводе на основании его дезертирства. Судебный иск не был поддержан, и развод был предоставлен в декабре 1938 года. [34] В 1939 году Барбиролли женился на британской гобоистке Эвелин Ротвелл.. Брак продлился до конца жизни Барбиролли. [n 6]

Одной из особенностей пребывания Барбиролли в Нью-Йорке было его регулярное программирование современных произведений. Он дал Премьеру Walton «s второго фасадного люкса , [44] и Бриттен » s Sinfonia да Реквием и концерт для скрипки ; он также представил произведения Жака Ибера , Юджина Гуссенса и Артура Блисса и многих американских композиторов, включая Сэмюэля Барбера , Димса Тейлора и Дэниела Грегори Мейсона.. Новые работы, которые он представил, не были авангардными, но они, тем не менее, оттолкнули консервативную подписную аудиторию, и после первоначального увеличения продаж билетов в его первые годы продажи упали. [45] Барбиролли также пришлось справиться с тем, что «Граммофон» описал как «грубую кампанию в прессе в Нью-Йорке со стороны заинтересованных сторон, которые хотели выселить его с поста». [46] Влиятельный критик Олин Даунс с самого начала выступал против назначения Барбиролли, настаивая на том, что, хотя «мы ненавидим шовинизм», предпочтение должно было быть отдано «местным дирижерам». [47]Даунс был недоволен филармонией: незадолго до назначения Барбиролли Даунс был уволен с должности комментатора престижных воскресных трансляций оркестра. [48] Он и композитор Вергилий Томсон постоянно писали пренебрежительно о Барбиролли, сравнивая его с Тосканини. [49] Тем не менее, руководство оркестра возобновило назначение Барбиролли в 1940 году. В 1942 году, когда истекал его второй контракт, ему было предложено 18 концертов в сезоне 1943–1944 годов, и филармония Лос-Анджелеса пригласила его стать ее дирижером. , но он не принял ни одного предложения, поскольку он решил вернуться в Англию. [50]

Первой причиной ухода Барбиролли была местная музыкальная политика. Позже он сказал: «Тамошний Союз музыкантов ... ввел новый регламент, согласно которому все, даже солисты и дирижеры, должны стать членами. Горовиц , Хейфец и остальные были шокированы этим, но они мало что могли с этим поделать. Они также сказали, что дирижеры должны получить американское гражданство. Я не мог этого сделать во время войны или когда-либо в этом отношении ». [12] Его второй причиной отъезда было то, что он твердо чувствовал, что он нужен в Англии. Весной 1942 года он совершил опасный переход через Атлантику:

Когда разразилась война, я был в Америке дирижером Нью-Йоркской филармонии. А. В. Александр , который был Первым Морским Лордом, [n 7] написал мне, что, вопреки ожиданиям, музыка процветает и вернусь ли я, когда меня не хватало. Я очень хотел вернуться, и вопрос был только в том, как с этим справиться. А.В. пошел к Черчиллю, который, очевидно, сказал: «Если он достаточно дурак, чтобы прийти, пусть идет». Нам потребовалось 23 дня, чтобы переправиться через торговца фруктами, и из нашего конвоя из 75 человек только 32 корабля прибыли в Ливерпуль. Я играл здесь десять недель с LSO и LPO на благо музыкантов, а затем вернулся на Fyffe.лодка-банан 5000 тонн. Подводные лодки заметили нас в тот момент, когда мы покинули Северную Ирландию, но такие вещи меня никогда не беспокоят, потому что я в некотором роде фаталист. Как бы то ни было, было чудесно вернуться, увидеть Англию во всей ее красе и навестить мою старую мать. [12]

Барбиролли вернулся в Нью-Йорк, чтобы выполнить свои контрактные обязательства перед филармонией. [n 8] Вскоре после своего возвращения он получил предложение от оркестра Халле стать его дирижером. Оркестр был на грани исчезновения из-за отсутствия музыкантов, и Барбиролли воспользовался возможностью, чтобы помочь ему. [12]

Оркестр Халле [ править ]

Зал свободной торговли , Манчестер, главная база Халле в годы Барбиролли

В 1943 году Барбиролли совершил еще одно пересечение Атлантики, избежав смерти по счастливой случайности: он поменял рейс из Лиссабона на актера Лесли Ховарда, когда последний пожелал отложить свой полет на несколько дней. [52] Самолет Барбиролли благополучно приземлился; Ховард был сбит. [12] В Манчестере Барбиролли немедленно приступил к возрождению Халле. Количество музыкантов в оркестре сократилось примерно до 30. Большинство молодых музыкантов служили в вооруженных силах, и, чтобы усугубить нехватку, руководство оркестра прекратило договоренность, по которой многие из его исполнителей также были членами BBC Northern. Оркестр . [53]Правление Халле постановило, что его оркестр должен последовать примеру Ливерпульской филармонии , которую бывший дирижер Халле Малькольм Сарджент преобразовал в постоянно действующий оркестр. [5] [54] Только четверо из игроков, поделившихся с BBC, решили присоединиться к Халле. [55]

Позднее «Таймс» писала о первых действиях Барбиролли для оркестра: «За пару месяцев бесконечных прослушиваний он восстановил Халле, приняв любого хорошего игрока, независимо от его музыкального образования - он обнаружил, что играет на первой флейте школьника, школьная учительница-валторна. и различные духовые инструменты, набранные из духовых и военных оркестров в районе Манчестера ... Первый концерт возрожденного Халле каким-то образом оправдал высокую репутацию Халле ». [5] Musical Times также отметила: «С первых дней его работы в оркестре именно струнный тон вызывал немедленное внимание и уважение. Огненная интенсивность и пылающая теплота провозглашали прирожденного струнного тренера». [18]Барбиролли сохранил свою репутацию в области подготовки оркестров: после его смерти один из его бывших музыкантов прокомментировал: «Если бы вы хотели оркестрового опыта, вы были бы настроены на всю жизнь, начиная с Халле с Джоном Барбиролли». [56] Критики, зрители и игроки в Европе и США отметили улучшение игры своих оркестров, когда им руководил Барбиролли. [57] Позже он расширил свои педагогические навыки в Королевской музыкальной академии, где с 1961 года возглавил студенческий оркестр [58].

Барбиролли отказался от приглашений заняться более престижной и прибыльной дирижерской работой. [5] Вскоре после того, как он возглавил Халле, он получил предложение от спонсоров амбициозной схемы, которая поставила бы его во главе Лондонского симфонического оркестра, [59] и в начале 1950-х годов BBC попыталась завербовать его для Симфонический оркестр BBC . [60] Также в начале 1950-х глава Королевского оперного театра Дэвид Вебстер хотел, чтобы он стал там музыкальным руководителем. Барбиролли дирижировал шестью операми для Вебстера, Турандот , Аиды , Орфея и Эвридики , Тристана и Изольды ,«Богема» и « Мадам Баттерфляй» , 1951–53, [61], но он отказался, чтобы его уводили подальше от Халле. [62] Его биограф Чарльз Рид писал: «Его Манчестерское королевство - это действительно королевство. Он не скован и не скован в выборе программ. В общем, он дирижирует только тем, что любит ... Его королевство приближается к раю дирижера». [63] Тем не менее, в 1958 году, после создания оркестра и постоянных гастролей, проводя до 75 концертов в год, он установил менее обременительный график, что позволило ему больше времени выступать в качестве приглашенного дирижера с другими оркестрами. [64] Он также выступал в Венской государственной опере , [65] иРимский оперный театр , где он дирижировал Аидой в 1969 году. [66] В 1960 году он принял приглашение сменить Леопольда Стокски на посту главного дирижера Хьюстонского симфонического оркестра в Техасе. Этот пост он занимал до 1967 года, проводя там в общей сложности 12 недель в год. ранней весной и поздней осенью между помолвками Халле. [67] В 1961 году он начал регулярное сотрудничество с Берлинским филармоническим оркестром , которое продлилось до конца его жизни. [64]

Первая программа Халле (1858 г.), воспроизведенная Барбиролли и оркестром сто лет спустя

С 1953 года Барбиролли и Халле регулярно выступали на концертах Генри Вуда на променаде в Королевском Альберт-холле в Лондоне. Помимо основных произведений из основного репертуара, они дали ежегодный концерт музыки венских композиторов, в том числе Франца Легара и Иоганна Штрауса , который, как и ежегодные вечера Гилберта и Салливана сэра Малькольма Сарджента , быстро стал фаворитом прогулок. [68] На одном из прогулок 1958 года Барбиролли и Халле сыграли копию первого концерта Шарля Халле с оркестром в 1858 году. [69]

Интерес Барбиролли к новой музыке ослаб в послевоенные годы [70], но он и Халле регулярно появлялись на фестивале в Челтенхэме , где он представлял новые произведения в основном традиционного стиля Уильяма Алвина , Ричарда Арнелла , Артура Бенджамина , Питера Расина Фрикера. , Гордон Джейкоб , Алан Росторн , Кеннет Лейтон и другие. [71] В свою сотую годовщину в 1958 году введены в эксплуатацию Hallé несколько новых работ, в том числе виртуозной Дивертисмент Уолтона Партиты . [72]Все больше Барбиролли концентрировался на своем основном репертуаре стандартной симфонической классики, произведениях английских композиторов и поздне-романтической музыке, особенно Малера. [32] В 1960-х он совершил серию международных гастролей с филармонией (Латинская Америка, 1963), Симфоническим оркестром BBC (Чехословакия, Польша и СССР, 1967) и Hallé (Латинская Америка и Вест-Индия, 1968). [64] Для него было долгим разочарованием, что так и не удалось взять Халле в тур по Соединенным Штатам. [5]

В 1968 году, проработав 25 лет в Халле, Барбиролли ушел с поста главного дирижера; ни один преемник не был назначен при его жизни. [n 9] Он был назначен дирижером-лауреатом оркестра. [2] Он сократил количество своих выступлений с Халле, но тем не менее отправился в другой европейский тур в 1968 году, на этот раз в Швейцарию, Австрию и Германию. [74] В его последние годы стала заметна склонность концентрироваться на деталях за счет целого произведения. Его верный друг и поклонник критик Невилл Кардус писал в частном порядке в 1969 году: «Кажется, ему так нравится одна фраза, что он задерживается на ней, лаская ее; тем временем общий импульс теряется». [75]Его последний год, 1970, преследовал болезнь сердца; он перенес обмороки в апреле, мае, июне и июле. Его последние два концерта были с Халле на фестивале King's Lynn 1970 года . Он произвел «вдохновенные» визуализации Симфонии № 1 Элгара и Морских Картин . [76] Последние работы он провел в общественных местах был Бетховен «s Симфония № 7 в субботу перед его смертью. [77] В день своей смерти, 29 июля 1970 года, он провел несколько часов, репетируя оркестр Новой филармонии перед предстоящим турне по Японии, которое он должен был возглавить. [78]

Барбиролли умер в своем лондонском доме от сердечного приступа в возрасте 70 лет. [79] Он был кремирован, а его прах захоронен в могиле его родителей на кладбище Кенсал Грин в Лондоне, хотя впоследствии он был перенесен на католическое кладбище Святой Марии по соседству. Среди запланированных мероприятий, предваренных его смертью, была постановка « Отелло» в Королевском оперном театре, которая должна была стать его первым появлением там за почти 20 лет [80], и оперные записи для EMI, в том числе « Манон Леско» [32] Пуччини и « Фальстаф» Верди. . [46]

Почести, награды и памятные знаки [ править ]

Бюст Барбиролли на площади Барбиролли

Среди государственных наград Барбиролли - рыцарское звание в 1949 году и почетный кавалер в 1969 году; Финская Большая Звезда и Ошейник Ордена Белой Розы 1-го класса в 1963 году; от Италии - орден «За заслуги» в 1964 г .; и из Франции, Officier де l'орден искусств и литературы, 1966, и Officier де л» Ordre национальной ей Mérite , 1968. [81] Награды от музыкальных учреждений включена свобода Worshipful Общества музыкантов , 1966; Почетный академик Национальной академии Санта-Чечилия, 1960; Золотая медаль Королевского филармонического общества, 1950 г .; Медаль Брукнера, Американское общество Брукнера, 1959; и медаль Малера, Американское общество Малера-Брукнера, 1965. [81] Он также был удостоен звания почетного доктора музыки (DMus hc) Национального университета Ирландии в 1952 году. [82]

Памятники Барбиролли есть в Манчестере и Лондоне. Площадь Барбиролли в Манчестере названа в его честь и украшена его скульптурой Байрона Ховарда (2000). [83] Площадь включает настоящую базу Халле Оркестра, Бриджуотер Холл , в котором Зал Барбиролли увековечивает память дирижера. [84] В его старой школе Сент-Клемент Дейнс, теперь переехавшей в Чорливуд, главный зал назван в его честь. [85] Памятная синяя табличка помещалась на стене Park Hotel Блумсбери в Southampton Row в мае 1993 года , чтобы отметить место рождения Барбиролли. [86]Мемориальный фонд сэра Джона Барбиролли Королевского филармонического общества был учрежден после его смерти для помощи молодым музыкантам в покупке инструментов. [87] В 1972 году было основано Общество Барбиролли с основной целью продвигать дальнейший выпуск записанных выступлений Барбиролли. Среди его почетных должностных лиц были Эвелин Барбиролли, Дэниел Баренбойм и Майкл Кеннеди . [88] В апреле 2012 года он был включен в первый «Зал славы» граммофона . [89]

Репертуар и записи [ править ]

Элгар (вверху слева), Верди (вверху справа) Воган Уильямс (внизу слева) и Малер , чья музыка была центральной в репертуаре Барбиролли.

Барбиролли помнят как переводчика Элгара, Вогана Уильямса и Малера, а также Шуберта , Бетховена, Сибелиуса , Верди и Пуччини , а также как стойкого сторонника новых произведений британских композиторов. Воан Уильямс посвятил свои Седьмую и Восьмую симфонии Барбиролли, прозвище которого «Славный Джон» происходит от надписи, которую Воан Уильямс написал в начале партитуры Восьмой: «Славному Джону, с любовью и восхищением от Ральфа». [90] Барбиролли не брезговал более легким репертуаром. Музыкальный критик Ричард Осборн писал, что если все записи Барбиролли будут потеряны, кроме записи Золотого и Серебряного вальса Легара,, «Было бы достаточной причиной , чтобы сказать:" Теперь, там был дирижером!» [91]

Репертуар Барбиролли не был таким широким, как у многих его коллег, потому что он настаивал на тщательной подготовке к любой своей работе. Его коллеге сэр Адриан Боулт любил Барбиролли и восхищался им, но дразнил его за его дотошность: «Мы не можем все быть такими, как вы, и тратить месяцы на изучение этих вещей, а затем иметь дни репетиций, прежде чем мы их дирижируем. Для некоторых из нас они всего лишь спортивные события." Барбиролли был шокирован таким легкомыслием. [92] [n 10] Его подход был проиллюстрирован вниманием, которое он проявил к симфониям Малера. Его биограф Майкл Кеннеди прокомментировал: «Парадоксально, что усилия по сочинению симфоний сократили жизнь Малера; их интерпретация, безусловно, оказала огромное напряжение на Барбиролли в его последнее десятилетие».[94]Он обнаружил, что освоение симфонии Малера занимает от 18 месяцев до двух лет, и он часами тщательно смывает все струнные партии, готовясь к выступлениям. [32] Его первое исполнение Девятой оперы Малера заняло почти 50 часов репетиций. [95]

Довоенный [ править ]

Почти с самого начала своей карьеры Барбиролли часто записывался. Будучи молодым виолончелистом, он сделал четыре пластинки для Эдисона Белла в 1911 году под аккомпанемент фортепиано его сестры Розы [96], а в составе струнных квартетов Катчера и Музыкального общества он записал музыку Моцарта, Перселла, Вогана Уильямса и других. 1925 и 1926. [97] Как дирижер, он начал записываться в 1927 году для Национального Граммофонического Общества (ответвление Граммофона). [98] Среди его записей того периода было первое вступление Элгара и Аллегро для струнных.. Услышав это, композитор сказал: «Я никогда не думал, что это такая большая работа». Элгар, несмотря на обширную дискографию как дирижер, никогда не записывал это произведение сам, и некоторые предполагают, что «широта, благородство и лирическая поэзия» интерпретации Барбиролли не позволили композитору участвовать в соревнованиях. [99] В 1928 году Барбиролли сделал несколько записей для лейбла Эдисон Белл. В том же году он начал свое долгое сотрудничество с лейблом His Master's Voice (HMV). Сразу после концерта LSO, на котором он заменил Бичема, к нему подошел Фред Гайсберг , главный продюсер звукозаписи HMV, который вскоре после этого подписал его для своей компании. [100]Коллега Гайсберга по HMV назвал Барбиролли «сокровищем», потому что он «мог сопровождать Шаляпина, не вызывая шума, завоевывать золотые отзывы Яши Хейфеца, Артура Рубинштейна , Фрица Крейслера и Пабло Казальса и дирижировать одним из лучших записанных выступлений группы. Квинтет из Мейстерзингера ». [46]

Фриц Крейслер (вверху слева), Яша Хейфец (вверху справа), Альфред Корто (внизу слева) и Артур Рубинштейн , которых Барбиролли сопровождал в его ранних записях HMV
Внешний звук
значок аудиоВы можете слушать Барбиролли проведение Николай Римский-Корсаков «s„“ Испанское каприччио с Нью - Йоркской филармонии в 1940 году здесь , на archive.org

Многие из довоенных записей Барбиролли для HMV были концертными. Его репутация аккомпаниатора, как правило, затемняла его таланты симфонического дирижера, и позже его недоброжелатели в Нью-Йорке «прокляли его слабой похвалой, превознося его способности аккомпаниатора, а затем намекая, что на этом все и остановилось». Барбиролли стал очень щепетильным по этому поводу, и в течение многих лет после войны он не хотел никого сопровождать в студии звукозаписи. [46] Среди его ранних записей HMV - произведения, в основном концерты, Брамса, Бруха , Шопена , Дворжака , Глазунова , Мендельсона , Моцарта, Шумана , Сибелиуса, Чайковского иVieuxtemps . [98] Начиная с 1990-х годов архивные записи ранних концертов Барбиролли в Нью-Йорке выпускаются на компакт-дисках. Кеннеди писал в 2004 году, что они «доказывают, что оркестр играл для него великолепно и что критика в его адрес была в значительной степени необоснованной». [2] Записи этого периода включают симфонии Бетховена, Мендельсона, Моцарта, Шуберта, Шумана, Сибелиуса и Чайковского, а также другую оркестровую музыку Берлиоза, Дебюсси , Менотти , Перселла, Равеля, Респиги и Римского-Корсакова . [98]

1943 г. и позже [ править ]

В течение шести месяцев после своего возвращения в Великобританию в 1943 году Барбиролли возобновил свой контракт с HMV, дирижируя Халле в Третьей симфонии Бэкса и Пятой симфонии Воана Уильямса, за которыми последовали произведения широкого круга композиторов от Корелли до Стравинского. [101] В 1955 году он подписал контракт с Pye Records , с которой он и Халле записали широкий репертуар и сделали свои первые стереофонические записи. Эти записи распространялись в США компанией Vanguard Records . Была образована компания Pye-Barbirolli, директором которой он был: договоренность была разработана таким образом, чтобы обеспечить равноправное партнерство между компанией и музыкантами. [102]Они сделали много записей, в том числе симфонии Бетховена, Дворжака, Элгара, Моцарта, Нильсена , Сибелиуса, Малера, Чайковского и Воана Уильямса, а также несколько концертов, короткие оркестровые пьесы и оперные отрывки. [103]

В 1962 году HMV убедили Барбиролли вернуться. [46] С Халле он записал симфонический цикл Сибелиуса, Вторую симфонию Элгара, Фальстаф и Сон Геронтия , Девятую симфонию Шуберта, Лондонскую симфонию Вогана Уильямса и произведения Грига и Делиуса. Вместе с другими оркестрами Барбиролли записал широкий спектр своего репертуара, в том числе многие записи, все еще находящиеся в каталогах в 2020 году. Из них его записи Элгар включают Концерт для виолончели с Жаклин дю Пре , Sea Pictures с Джанет Бейкер и оркестровую музыку, в том числе Первую. Симфония, Вариации Загадкии многие из более коротких работ. Его записи Малера включают Пятую и Шестую симфонии (с Новой филармонией) и Девятую симфонию (с Берлинской филармонией). В Венской филармонии он записал симфонический цикл Брамса, а с Даниэлем Баренбоймом - два фортепианных концерта Брамса. Он сделал три оперных декорации для HMV: « Дидона и Эней» Перселла с Викторией де лос Анхелес (1966), [104] « Отелло » Верди с Джеймсом Маккракеном , Гвинет Джонс и Дитрих Фишер-Дескау (1969), [105] и набор « Мадам Баттерфляй». сРената Скотто , Карло Бергонци и силы Римской оперы, которая осталась в каталогах с момента ее первого выпуска в 1967 году. [106] Последствия были таковы, что руководитель Римской оперы пригласил его приехать и дирижировать «любой оперой, которая вам небезразлична. назвать с репетициями столько, сколько вы пожелаете ». [46] HMV планировал записать Die Meistersinger с Барбиролли в Дрездене в 1970 году, но после вторжения Варшавского договора в Чехословакию в 1968 году он отказался дирижировать в советском блоке, и его место занял Герберт фон Караян . [107]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ Во взрослой жизни Барбиролли, когда ему нужно было сыграть на скрипке, чтобы показать, как он хочет, чтобы фрагмент был сформулирован, держал скрипку вертикально на своих коленях, как миниатюрную виолончель. [6]
  2. ↑ Некоторые источники утверждают, что Барбиролли дал второе исполнение концерта, но оригинальный солист, Феликс Салмонд , дал произведение второе исполнение, с Халле в Манчестере 20 марта 1920 года, и Беатрис Харрисон также сыграла сольную партию до того, как это сделал Барбиролли. : см. Кеннеди (1971), стр. 40.
  3. ↑ Критик The Times не разделял энтузиазма Элгара и Казальса, критикуя «чрезмерно отрывистую манеру мистера Барбиролли ... отсутствие потока в игре ... катастрофическое для симфонии Элгара». [29]
  4. ^ Биограф Барбиролли Чарльз Рид пишет: «О назначении Барбиролли было объявлено советом директоров Нью-Йоркского филармонического общества 7 апреля 1936 года. Музыкальный мир потрепал недоверчивые глаза… В многочисленных газетных комментариях на следующий день удивление граничило с недоумением. Никто не слышал о Джоне. Барбиролли ... Какой смысл отдавать Нью-Йоркский филармонический оркестр человеку, который никогда раньше не появлялся на первых полосах американских газет или, насколько можно было понять, где бы то ни было на первых полосах новостей? " [36]
  5. ↑ NBC заплатила Тосканини 3334 доллара за концерт по сравнению с его гонораром в 1833 доллара за концерт с филармонией. Гонорар Барбиролли с филармонией составлял 312 долларов за концерт. [37]
  6. ↑ От обоих браков Барбиролли детей не было. [5]
  7. ↑ Фактически, Александр был Первым лордом Адмиралтейства - правительственным министром, ответственным за Королевский флот, - а не Первым морским лордом , который является старшим офицером военно-морского флота.
  8. ^ Последний концерт Барбиролликачестве дирижера НьюЙоркской филармонии был 7 марта 1943 г. Он не вел оркестр сновапока он не появилсякачестве приглашенного дирижера в 1959 году, после чего он провел еще 27 концертов, последний из которых был на 4 апреля 1968. [51]
  9. ↑ Его преемник, Джеймс Лофран , был назван только через пять месяцев после смерти Барбиролли. [73]
  10. ↑ Несмотря на свою музыкальную целеустремленность, Барбиролли обладал острым чувством юмора и был известным рассказчиком. Одним из его анекдотов был гастрольный спектакль « Аида» в1920-х годах,в котором тенора «Аида, где ты?» - ответил звонкий всплеск закулисного туалета: «Боюсь, что на этом опера закончилась, хотя мы доблестно продолжали до конца». [93]

Рекомендации

  1. ^ Эйр, стр. 18
  2. ^ Б с д е е Кеннеди, Майкл. Барбиролли, сэр Джон (1899–1970) , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, октябрь 2009 г., по состоянию на 7 февраля 2010 г. (требуется подписка)
  3. ^ Ротвелл, стр. 1
  4. ^ Ригби, стр. 15
  5. ^ a b c d e f g The Times , некролог, 30 июля 1970 г., стр. 8
  6. ^ Ригби, стр. 17
  7. ↑ «Разный интеллект» , «Мюзикл Таймс» , 1 сентября 1910 г., стр. 599 (требуется подписка)
  8. ^ a b c d Могилы, Персеваль. «От виолончелиста к дирижёру», Граммофон , сентябрь 1929 г., стр. 5
  9. ↑ Royal Academy of Music, The Times , 30 мая 1914 г., стр. 5
  10. ^ "Королевская музыкальная академия" , The Musical Times , 1 августа 1916 г., стр. 381 (требуется подписка)
  11. ^ Ротвелл, стр. 19
  12. ^ a b c d e f g Блит, Алан. «Сэр Джон Барбиролли разговаривает с Аланом Блайтом», Граммофон , декабрь 1969 г., стр. 34
  13. ^ . Ротвелла, с 19-20 (Bartlett и котировка); и Кеннеди стр. 30 (театры, кинотеатры, залы)
  14. ^ Эйр, стр. 19
  15. ^ "Музыка", The Times , 27 октября 1919 г., стр. 10; «Награды Королевской академии музыки», «Таймс» , 14 июня 1922 г., стр. 11; и Кеннеди (1971), стр. 41 год
  16. ^ Кеннеди (1971), стр. 38
  17. ^ "Музыка в провинции" , The Musical Times , март 1921 г., стр. 195 (требуется подписка)
  18. ^ a b Андерсон, Роберт, "Некролог, сэр Джон Барбиролли" , The Musical Times , сентябрь 1970 г., стр. 926 (требуется подписка)
  19. ^ "Концерты", The Observer , 22 июня 1924 г., стр. 1
  20. ↑ «Сегодняшние программы», The Manchester Guardian , 16 ноября 1925 г. с. 11; 25 ноября 1925 г., стр. 11; 16 декабря 1925 г., стр. 13; и 10 апреля 1926 г., стр. 12
  21. ^ Кеннеди (1971), стр. 43 год
  22. ^ "Наша лондонская переписка", The Manchester Guardian , 25 мая 1926 г., стр. 6
  23. ^ "Беспроводные заметки и программы", The Manchester Guardian , 7 июня 1928 г., стр. 12
  24. ^ Кеннеди (1971), стр. 49 и «Британская национальная опера», The Manchester Guardian , 17 ноября 1926 г., стр. 1
  25. ^ Кеннеди (1971), стр. 57
  26. ↑ Блом, Эрик, «Опера Ковент-Гарден: Дон Жуан», The Manchester Guardian , 29 мая 1929 г., стр. 8
  27. Перейти ↑ «Covent Garden Opera Tour», The Manchester Guardian , 7 сентября 1929 г., стр. 7
  28. ^ "Covent Garden Opera Company", The Manchester Guardian , 4 октября 1932 г., стр. 9
  29. ^ "Лондонский симфонический оркестр", The Times , 13 декабря 1927 г., стр. 14
  30. ^ "Золотая медаль доктора Воана Уильямса", The Manchester Guardian , 14 марта 1930 г., стр. 5
  31. ↑ Блом, Эрик, «Королевское филармоническое общество: цикл песен Малера», The Manchester Guardian , 30 января 1931 г., стр. 4
  32. ^ a b c d "Джон Барбиролли" , EMI Classics, доступ 7 февраля 2010 г. Архивировано 4 января 2010 г. на Wayback Machine
  33. ^ "Концерты", The Manchester Guardian , 6 октября 1932 г., стр. 1; и "The Hallé Concert", The Manchester Guardian , 13 января 1933 г., стр. 11.
  34. ^ a b «Указ Ниси для жены дирижера», «Таймс» , 6 декабря 1938 г., стр. 5
  35. ^ Линдси, стр. 233
  36. ^ Рид (1971), стр. 149
  37. ^ Горовиц, стр. 153
  38. ^ Кеннеди (1971), стр. 105
  39. ^ "Приглашенные дирижеры Нью-Йоркского филармонического оркестра", The Times , 9 апреля 1936 г., стр. 12
  40. ^ Кеннеди (1971), стр. 111
  41. ^ "Барбиролли дает концерт молодежи" , The New York Times , 19 декабря 1937 г. (требуется подписка)
  42. ^ Кеннеди (1971), стр. 116
  43. ^ Кеннеди (1971), стр. 221
  44. ^ Кеннеди (1989), стр. 99
  45. ^ Кеннеди (1971), стр. 144
  46. ^ Б с д е е Bicknell, Дэвид и Рональд Kinloch Андерсон. "Сэр Джон Барбиролли", Граммофон , сентябрь 1970 г., стр. 33
  47. ^ Даунс, Олин. «И после Тосканини: Что?», The North American Review , Vol. 241, № 2 (июнь 1936 г.), стр. 218–219
  48. ^ Ротвелл, стр. 64
  49. ↑ Horowitz, стр. 159 и 183; и Кеннеди (1971), стр. 129–130.
  50. Перейти ↑ Kennedy (1971), pp. 152 и 167–168
  51. ^ Поиск по истории выступлений. Архивировано 24 июля 2014 года в Wayback Machine , архивы New York Philharmonic, по состоянию на 29 января 2011 года.
  52. ^ Rothwell, стр. 93-94
  53. Перейти ↑ Kennedy (1971), pp. 165–166
  54. Перейти ↑ Rigby, pp. 130–132
  55. ^ Кеннеди (1971), стр. 167
  56. ^ Превин, стр. 67
  57. Перейти ↑ Kennedy (1971), pp. 266, 273 and 281
  58. ^ Кеннеди (1971), стр. 289
  59. ^ Ригби, стр. 154
  60. ^ Рид (1968), стр. 353
  61. ↑ «Опера Ковент-Гарден:« Турандот »открывает новый сезон», «Таймс» , 5 октября 1951 г., стр. 8; «Сезон Ковент-Гарден», «Таймс» , 23 декабря 1952 г., стр. 2; «Опера Ковент-Гарден:« Тристан и Изольда »», «Таймс» , 10 января 1953 г., стр. 8; "Королевский оперный театр: Богема", The Times , 5 ноября 1953 г., стр. 4; и «Опера Ковент-Гарден:« Мадам Баттерфляй »», «Таймс» , 9 декабря 1953 г., стр. 3
  62. ^ Haltrecht, стр. 185 и ОДНБ
  63. ^ Рид (1957), стр. 8
  64. ^ a b c Крайтон, Рональд и Хосе А. Боуэн. "Барбиролли, сэр Джон (Джованни Баттиста)" , Grove Music Online , доступ 7 февраля 2010 г. (требуется подписка)
  65. ^ "Мистер Джон Барбиролли: Еще одно приглашение в Вену", The Manchester Guardian , 27 августа 1946 г., стр. 3
  66. ^ «Барбиролли, Джон (сэр Джованни Баттиста Барбиролли)» , Оксфордский музыкальный словарь , онлайн-версия, доступ 7 февраля 2010 г. (требуется подписка)
  67. ^ "Сэр Дж. Барбиролли для Техаса", The Times , 1 ноября 1960 г., стр. 16, и ОДНБ
  68. ^ Кокс, стр. 163
  69. ^ Кокс, стр. 178
  70. ^ Кеннеди (1971), стр. 201
  71. ^ "Музыкальный фестиваль в Челтенхэме", The Times , 1 июля 1948 г., стр. 6; "Cheltenham Festival", The Times , 2 июля 1948 г., стр. 6; "Cheltenham Festival", The Times , 30 июня 1949 г., стр. 7; "Cheltenham Festival", The Times , 2 июля 1949 г., стр. 7; "Cheltenham Festival", The Times , 6 июля 1950 г., стр. 8; и "Cheltenham Festival", The Times , 7 июля 1950 г., стр. 6
  72. Перейти ↑ Kennedy (1989), pp. 208–209
  73. ^ Моррис, Майкл. «Скот принимает эстафету Галле», The Guardian , 17 декабря 1970 г., стр. 22
  74. ^ Кеннеди (1971), стр. 308
  75. ^ Брукс, стр. 253
  76. ↑ Март, Иван, «Элгар», Граммофон , май 2003 г., стр. 42
  77. Перейти ↑ Kennedy (1982), p. 92
  78. ↑ Маршалл, Рита, «Всемирная дань гению Барбиролли», The Times , 30 июля 1970 г., стр. 1
  79. ^ Кеннеди (1971), стр. 326
  80. ^ "прошлом сезоне сад SOLTI в" The Times , 26 июня 1970, стр. 7
  81. ^ a b «Барбиролли, сэр Джон (Джованни Баттиста)» , Who Was Who , A&C Black, 1920–2008; онлайн-издание, Oxford University Press, декабрь 2007 г., по состоянию на 7 февраля 2010 г. (требуется подписка)
  82. ^ См. Http://www.nui.ie/college/Honorary_Degree_Recipients.asp ; получено 20 ноября 2020 года.
  83. ^ "Джон Барбиролли" , Манчестерская художественная галерея, по состоянию на 26 января 2011 г.
  84. ↑ «Комната Барбиролли». Архивировано 4 сентября 2015 г. в Wayback Machine , Бриджуотер-холл, по состоянию на 12 октября 2014 г.
  85. ↑ «История школы». Архивировано 29 апреля 2014 г. в Wayback Machine , Школа Сент-Клемент-Дейнс, по состоянию на 27 января 2011 г.
  86. ^ Реннисон, стр. xxvii, запись номер 231
  87. ↑ «Мемориальный фонд сэра Джона Барбиролли» , Королевское филармоническое общество, по состоянию на 12 января 2011 г.
  88. ↑ The Barbirolli Society , доступ 1 февраля 2011 г. Архивировано 25 июля 2011 г. в Wayback Machine.
  89. ^ "Сэр Джон Барбиролли" Граммофон , доступ 10 апреля 2012 г.
  90. ^ Кеннеди (1971), стр. 244
  91. ^ Осборн, стр. 461
  92. ^ Кеннеди (1987), стр. 268
  93. ^ Эйр, стр. 7-8
  94. Перейти ↑ Kennedy (1971), pp. 245–246
  95. ^ Кеннеди (1971), стр. 247
  96. ^ Кеннеди (1971), стр. 341
  97. ^ Кеннеди (1971), стр. 341-342
  98. ^ a b c "Джон Барбиролли" , отчеты Наксоса, по состоянию на 7 февраля 2010 г.
  99. ^ Кеннеди, Майкл (2000). Примечания к вкладышу EMI CD 5-67240-2.
  100. Перейти ↑ Kennedy (1971), pp. 55–56
  101. ^ Кеннеди (1971), стр. 362-372
  102. ^ "Пай-Барбиролли", Граммофон , июль 1956 г., стр. 40
  103. ^ Кеннеди (1971), стр. 373-384
  104. ↑ Робертсон, Алек, «Дидона и Эней», Граммофон , октябрь 1966 г., стр. 77
  105. ↑ Блит, Алан, «Верди: Отелло», Граммофон , октябрь 1969 г., стр. 97
  106. ↑ Андерсон, Роберт Кинлох, «Римская бабочка Барбиролли», Граммофон , сентябрь 1967, стр. 25; Оливер, Майкл, «Мадам Баттерфляй», Граммофон , май 1989 г., стр. 90; и О'Коннор, Патрик, «Мадам Баттерфляй», Граммофон , март 2009 г., стр. 93
  107. Перейти ↑ Kennedy (1971), pp. 306–307, и «Opera: Wagner», The Gramophone , October 1971, p. 102

Источники [ править ]

  • Эйр, Лесли (1966). Остроумие музыки: Введение сэра Джона Барбиролли . Лондон: Лесли Фрюин. OCLC  857354 .
  • Брукс, Кристофер (1985). Его собственный человек: жизнь Невилла Кардуса . Лондон: Метуэн. ISBN 0-413-50940-0.
  • Кокс, Дэвид (1980). Променад Генри Вуда . Лондон: Британская радиовещательная корпорация. ISBN 0-563-17697-0.
  • Хальтрехт, Монтегю (1975). Тихий шоумен: сэр Дэвид Вебстер и Королевский оперный театр . Лондон: Коллинз. ISBN 0-00-211163-2.
  • Горовиц, Джозеф (1997). Понимание Тосканини . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-08542-6.
  • Кеннеди, Майкл (1987). Адриан Боулт . Лондон: Papermac. ISBN 0-333-48752-4.
  • Кеннеди, Майкл (1971). Барбиролли, дирижер-лауреат: официальная биография . Лондон: Макгиббон ​​и Ки. ISBN 0-261-63336-8.
  • Кеннеди, Майкл (1982). Hallé, 1858–1983: История оркестра . Лондон: Макмиллан. ISBN 0-7190-0921-9.
  • Кеннеди, Майкл (1989). Уильям Уолтон . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-315418-8.
  • Линдси, Морис (1951). «Северный дневник». В Ральфе Хилле (ред.). Музыка 1951 года . Хармондсворт: Книги Пингвина. OCLC  26147349 .
  • Осборн, Ричард (1998). Герберт фон Караян: Жизнь в музыке . Лондон: Чатто и Виндус. ISBN 1-85619-763-8.
  • Превен, Андре (1979). Оркестр . Лондон: Макдональд и Джейн. ISBN 0-354-04420-6.
  • Рид, Чарльз (1957). «Джон Барбиролли». В Милейн Косман (ред.). Музыкальный альбом . Оксфорд: Бруно Кассирер . OCLC  3225493 .
  • Рид, Чарльз (1971). Джон Барбиролли - Биография . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN 0-241-01819-6.
  • Рид, Чарльз (1968). Малькольм Сарджент . Лондон: Хэмиш Гамильтон. OCLC  500687986 .
  • Реннисон, Ник (2003). Лондонский путеводитель по голубым налетам . Страуд: Sutton Publishing. ISBN 0-7509-3388-7.
  • Ригби, Чарльз (1948). Джон Барбиролли . Олтринчем: Джон Шеррат и сын. OCLC  500687986 .
  • Ротвелл, Эвелин (2002). Жизнь со славным Иоанном . Лондон: Книги Робсона. ISBN 1-86105-474-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Джон Барбиролли в AllMusic
  • Джон Барбиролли вспоминает свое появление в This Is Your Life
  • Портреты Джона Барбиролли в Национальной портретной галерее, Лондон
  • Фотографии Барбиролли на протяжении всей карьеры
  • Франтишек Слама , «Дирижеры чешской филармонии и еще несколько других воспоминаний»
  • Джон Барбиролли в Find a Grave