Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пол Остер
Остер на Бруклинском книжном фестивале 2010 года
РодившийсяПол Бенджамин Остер 3 февраля 1947 г. (74 года) Ньюарк, Нью-Джерси , США
(1947-02-03)
ПсевдонимПол Бенджамин
Род занятийПисатель, поэт, кинорежиссер, переводчик.
НациональностьАмериканец
Альма-матерКолумбийский университет
Период1974 – настоящее время
ЖанрПоэзия , художественная литература
Супруг
Дети2, включая Софи Остер
Интернет сайт
paul-auster .com

Пол Бенджамин Остер (родился 3 февраля 1947 года) - американский писатель и кинорежиссер. Его известные работы включают Нью-Йоркскую трилогию (1987), Лунный дворец (1989), Музыка шанса (1990), Книгу иллюзий (2002), Бруклинские безумства (2005), Невидимое (2009), Парк Сансет (2010). ), Winter Journal (2012) и 4 3 2 1 (2017). Его книги переведены более чем на сорок языков. [1]

Ранняя жизнь [ править ]

Пол Остер родился в Ньюарке, штат Нью-Джерси , [2] в семье еврейских родителей польского происхождения из среднего класса Куини (урожденная Богат) и Сэмюэля Остера. [3] [4] Он вырос в Саут-Ориндж, штат Нью-Джерси , [5] и Ньюарк , [6] и окончил среднюю школу Колумбийского университета в Мейплвуде . [7]

Карьера [ править ]

После окончания Колумбийского университета со степенью бакалавра и магистра в 1970 году он переехал в Париж, Франция, где зарабатывал на жизнь переводом французской литературы. Вернувшись в Соединенные Штаты в 1974 году, он опубликовал стихи, эссе и романы, а также переводы французских писателей, таких как Стефан Малларме и Жозеф Жубер .

Остер приветствует президента Израиля Шимона Переса с Салманом Рушди и Каро Ллевеллин в 2008 году

После своей знаменитой дебютной работы, мемуаров под названием «Изобретение одиночества» , Остер получил известность благодаря серии из трех слабо связанных историй, опубликованных под общим названием «Нью-Йоркская трилогия» . Хотя эти книги относятся к детективному жанру, они не являются обычными детективными рассказами, построенными вокруг тайны и ряда улик. Скорее, он использует детективную форму для решения экзистенциальных вопросов идентичности, пространства, языка и литературы, создавая в процессе свою собственную отчетливо постмодернистскую (и критику постмодернистской) форму. По словам Остера, «... Трилогия вырастает непосредственно из « Изобретения одиночества ». [8]

Поиски идентичности и личного смысла пронизывают более поздние публикации Остера, многие из которых в значительной степени концентрируются на роли совпадений и случайных событий ( Музыка случая ) или, во все большей степени, на отношениях между людьми, их сверстниками и окружающей средой ( Книга иллюзий , Лунный дворец ). Герои Остера часто оказываются вынужденными работать в рамках чьих-то непостижимых и грандиозных планов. В 1995 году Остер написал сценарий и был одним из режиссеров фильмов « Дым» (который принес ему премию « Независимый дух» за лучший первый сценарий ) и « Синева в лице» . Более поздние работы Остера, от Oracle Night (2003) до 4 3 2 1 (2017), также были встречены критиками.

Он был членом Попечительского совета Американского ПЕН-центра с 2004 по 2009 год [9] [10] и вице-президентом с 2005 по 2007 год. [11] [12]

В 2012 году сообщалось, что Остер в интервью заявил, что не поедет в Турцию в знак протеста против ее обращения с журналистами. Премьер-министр Турции Реджеп Тайип Эрдоган ответил: «Как будто вы нам нужны! Какая разница, приедете вы или нет?» [13] Остер ответил: «Согласно последним данным, собранным Международным ПЕН-клубом, в Турции содержится около сотни писателей, не говоря уже о независимых издателях, таких как Рагип Зараколу , за делом которого пристально следят ПЕН-центры по всему миру. ". [14]

Последняя книга Остера « Жизнь в словах» была опубликована в октябре 2017 года издательством Seven Stories Press . В нем собраны три года бесед с датским ученым И.Б. Зигумфельдтом о каждом из его произведений, как художественных, так и документальных. Это основной источник для понимания подхода Остера к его работе. [15]

Остер готов дать иранским переводчикам разрешение на написание персидских версий своих произведений за небольшую плату; Иран не признает международные законы об авторском праве. [16]

Темы [ править ]

Многие ранние исследователи творчества Остера видели связь между ним и теориями таких французских писателей, как Жак Лакан , Жак Деррида и других. Сам Остер отрицал эти влияния и утверждал в печати, что «я прочитал только одно короткое эссе Лакана,« Похищенное письмо », в выпуске Йельских французских исследований о постструктурализме - еще в 1966 году». [17] Другие ученые заметили влияние в работах Остера американских трансценденталистов девятнадцатого века, примером которых являются Генри Дэвид Торо и Ральф Уолдо Эмерсон.. Трансценденталисты считали, что символический порядок цивилизации отделил нас от естественного порядка мира и что, войдя в природу, как это сделал Торо, как он описал в Уолдене , можно будет вернуться к этому естественному порядку.

Эдгар Аллан По , Сэмюэл Беккет и Натаниэль Хоторн также оказали сильное влияние на творчество Остера. Остер конкретно упоминается персонажей из Эдгара По и Готорна в его романах, например , Уильям Уилсон в городе стекла или Готорна Fanshawe в запертой комнате , и из Нью - Йорка Trilogy .

Постоянные темы Пола Остера включают: [18]

  • совпадение
  • частое изображение аскетической жизни
  • ощущение неминуемой катастрофы
  • одержимый писатель как центральный персонаж или рассказчик
  • потеря способности понимать
  • потеря языка
  • потеря денег - иметь много, но терять понемногу, не зарабатывая больше
  • изображение повседневной и обычной жизни
  • отказ [19]
  • отсутствующий отец
  • написание и рассказывание историй, метафикшн
  • интертекстуальность
  • американская история
  • Американский космос

Прием [ править ]

«За последние двадцать пять лет, - писал Майкл Дирда в « Нью-Йоркском обозрении книг » в 2008 году, - Пол Остер занял одну из самых ярких ниш в современной литературе». [20] Дирда также превозносил свои выдающиеся достоинства в The Washington Post :

Со времен « Города стекла» , первого тома своей нью-йоркской трилогии , Остер усовершенствовал прозрачный, конфессиональный стиль, а затем использовал его, чтобы поместить дезориентированных героев в, казалось бы, знакомый мир, постепенно наполненный растущим беспокойством, смутной угрозой и возможными галлюцинациями. Его сюжеты, основанные на элементах из тревожных историй, экзистенциального рассказа и автобиографии, заставляют читателей перелистывать страницы, но иногда заканчиваются тем, что оставляют их неуверенными в том, через что они только что прошли. [21]

Говоря о последнем романе Остера, 4 3 2 1 , критик буклистов Донна Симан заметила:

Остер уже три десятилетия кружит голову читателям, изменяя условности повествования, стирая границу между художественной литературой и автобиографией, наполняя романы литературными и кинематографическими аллюзиями и привлекая внимание к искусству повествования как таковому, а не холодным интеллектуальным подтекстом. а скорее с удивлением, благодарностью, смелостью и лукавым юмором. ... Художественная литература Остера изобилует космическими загадками и богата эмоциональной сложностью. Теперь он представляет свой самый емкий, требовательный, насыщенный событиями, тревожный, эротический, структурно смелый, забавный и проникновенный роман на сегодняшний день. ... Остер проводит грандиозный эксперимент не только в повествовании историй, но и в бесконечных дебатах о природе и воспитании, в вечном танце между наследованием и свободной волей, намерением и случайностью, мечтами и судьбой.Это тщательное расследование большого события «что если» также является завораживающей инсценировкой множества конфликтующих «я», которые каждый из нас скрывает внутри. ... Песнь молодости, желанию, книгам, творчеству и непредсказуемости, это четырехгранный bildungsroman и ars poetica, в котором Остер разъясняет свою преданность литературе и искусству. Он пишет: «Объединить странное со знакомым: это было то, к чему стремился Фергюсон, наблюдать мир так же внимательно, как самый преданный реалист, и в то же время создать способ видеть мир через другую, слегка искаженную линзу». Этого и многого другого достигает Остер в своем виртуозном, великодушном и восхитительном произведении.это четырехгранный bildungsroman и ars poetica, в котором Остер разъясняет свою преданность литературе и искусству. Он пишет: «Объединить странное со знакомым: это было то, к чему стремился Фергюсон, наблюдать мир так же внимательно, как самый преданный реалист, и в то же время создать способ видеть мир через другую, слегка искаженную линзу». Этого и многого другого достигает Остер в своем виртуозном, великодушном и восхитительном произведении.это четырехгранный bildungsroman и ars poetica, в котором Остер разъясняет свою преданность литературе и искусству. Он пишет: «Объединить странное со знакомым: это было то, к чему стремился Фергюсон, наблюдать мир так же внимательно, как самый преданный реалист, и в то же время создать способ видеть мир через другую, слегка искаженную линзу». Этого и многого другого достигает Остер в своем виртуозном, великодушном и восхитительном произведении.великодушный и восхитительный опус.великодушный и восхитительный опус.[22]

Однако английский критик Джеймс Вуд не особо похвалил Остер:

Клише, заимствованный язык, буржуазные бетисы неразрывно связаны с современной и постмодернистской литературой. Для Флобера клише и полученная идея - это звери, с которыми нужно поиграть, а затем убить. «Мадам Бовари» выделяет курсивом примеры глупых или сентиментальных фраз. Беседа Чарльза Бовари уподобляется тротуару, по которому прошли многие люди; Литература двадцатого века, глубоко осознавая массовую культуру, расширяет эту идею о себе как о некой заимствованной ткани, полной чужих микробов. Среди современных и постмодернистских писателей Беккет, Набоков, Ричард Йейтс, Томас Бернхард, Мюриэль Спарк, Дон Делилло, Мартин Эмис и Дэвид Фостер Уоллес использовали и насаждали клише в своей работе. Пол Остер, вероятно, самый известный постмодернистский романист Америки; его "Нью-Йоркская трилогия"должно быть, были прочитаны тысячами, которые обычно не читают авангардную литературу. Остер явно разделяет это взаимодействие с посредничеством и заимствованием - отсюда его кинематографические сюжеты и довольно фальшивые диалоги - и все же он ничего не делает с клише, кроме как использует их. На первый взгляд это вызывает недоумение, но в таком случае Остер - своеобразный постмодернист. Или он вообще постмодернист? Восемьдесят процентов типичного романа Остера построены в манере, неотличимой от американского реализма; оставшиеся двадцать процентов делают своего рода постмодернистскую операцию на восьмидесяти процентах, часто ставя под сомнение правдивость сюжета. Наше в «Музыке случая» (1990) звучит так, как если бы он возник из рассказа Раймонда Карвера (хотя Карвер написал бы более интересную прозу) ... Романы Остера читаются очень быстро, потому что они ясно написаны,потому что грамматика прозы - это грамматика наиболее привычного реализма (который, по сути, утешительно искусственен), и потому что в сюжетах, полных хитрых поворотов, неожиданностей и жестоких вторжений, есть то, что Times однажды назвала "всем". напряжение и темп бестселлера триллера ". Нет никаких семантических препятствий, лексических затруднений или синтаксических проблем. Книги довольно гудят. Причина, по которой Остер не является писателем-реалистом, конечно, в том, что его большие повествовательные игры антиреалистичны или сюрреалистичны.Нет никаких семантических препятствий, лексических затруднений или синтаксических проблем. Книги довольно гудят. Причина, по которой Остер не является писателем-реалистом, конечно, в том, что его большие повествовательные игры антиреалистичны или сюрреалистичны.Нет никаких семантических препятствий, лексических затруднений или синтаксических проблем. Книги довольно гудят. Причина, по которой Остер не является писателем-реалистом, конечно, в том, что его большие повествовательные игры антиреалистичны или сюрреалистичны.

Вуд также оплакивал «диалоги в фильмах категории Би», «абсурдность», «неглубокий скептицизм», «фальшивый реализм» и «предыстории из бальзового дерева» Остера. Вуд выделил то, что он считал проблемами в художественной литературе Остера, в пародии:

Роджер Федо ни с кем не разговаривал десять лет. Он ограничился своей бруклинской квартирой, одержимо переводя один и тот же короткий отрывок из «Признаний» Руссо. Десятилетием ранее бандит по имени Чарли Дарк напал на Федо и его жену. Федон был избит на дюйм до смерти; Мария была подожжена и прожила в отделении интенсивной терапии всего пять дней. Днем, перевел Федон; ночью он работал над романом о Чарли Дарке, который так и не был осужден. Затем Федон до бессмысленности напился скотчем. Он пил, чтобы заглушить свои печали, притупить чувства, забыть о себе. Телефон зазвонил, но он так и не ответил. Иногда Холли Штайнер, привлекательная женщина через холл, молча входила в его спальню и умело выводила его из ступора. В других случаях он пользовался услугами Алишы,местная проститутка. Глаза Алиши были слишком суровыми, слишком циничными, и в них был вид человека, который уже слишком много видел. Несмотря на это, Алиша была невероятно похожа на Холли, как если бы она была двойником Холли. И именно Алиша вернула Роджера Федона из тьмы. Однажды днем, бродя обнаженной по квартире Федона, она наткнулась на две огромные рукописи, аккуратно сложенные стопкой. Одним из них был перевод Руссо, каждая страница которого была покрыта почти одинаковыми словами; другой - роман о Чарли Дарке. Она начала листать роман. "Чарли Дарк!" воскликнула она. «Я знал Чарли Дарка! Он был крутым печеньем. Этот ублюдок был в банде Пола Остера. Я бы с удовольствием прочитал эту книгу, детка, но мне всегда лень читать длинные книги. Почему ты не читаешь? это мне?"Так было нарушено десятилетнее молчание. Федон решил доставить удовольствие Алише. Он сел и начал читать первый абзац своего романа, который вы только что прочитали.[23]

Остер с Джоном Эшбери на Бруклинском книжном фестивале

Личная жизнь [ править ]

Остер был женат на писательнице Лидии Дэвис . У них есть один сын, Дэниел Остер. [24]

Остер и его вторая жена, писательница Сири Хустведт (дочь профессора и ученого Ллойда Хустведта ) поженились в 1981 году и живут в Бруклине . [2] Вместе у них есть дочь, Софи Остер . [25]

Он сказал, что его политика «далеко левее Демократической партии », но он голосует за Демократическую партию , потому что сомневается, что кандидат-социалист может победить. [26] Он назвал правых республиканцев «джихадистами» [27], а избрание Дональда Трампа «самым ужасным явлением в политике, которое я видел в своей жизни». [28]

Награды [ править ]

  • 1989 Prix ​​France Culture de Littérature Étrangère за Нью-Йоркскую трилогию
  • 1990 Премия Мортона Дауэна Забеля от Американской академии искусств и литературы
  • 1991 PEN / Faulkner Award для финалиста художественной литературы за "Музыку случая"
  • 1993 Prix ​​Médicis Étranger за Левиафан
  • 1996 Bodil Awards - Лучший американский фильм: Дым
  • 1996 Independent Spirit Award - лучший первый сценарий: Smoke
  • 1996 Премия Джона Уильяма Коррингтона за литературное мастерство
  • Лонглист Международной Дублинской литературной премии 2001 года для Тимбукту
  • Член Американской академии искусств и наук 2003 г. [29]
  • Шорт-лист Международной Дублинской литературной премии 2004 года за книгу иллюзий
  • Длинный список Международной Дублинской литературной премии 2005 года за Oracle Night
  • 2006 Премия принца Астурийского в области литературы
  • 2006 Избран в Американскую академию искусств и литературы
  • 2007 Почетный доктор из Университета Льежа
  • Лонг-лист Международной Дублинской литературной премии 2007 года за Бруклинские безумие
  • 2007 Commandeur de l ' Ordre des Arts et des Lettres [30]
  • Лонг-лист Международной Дублинской литературной премии 2008 года за " Путешествие по скрипториуму"
  • 2009 Premio Leteo (Леон, Испания).
  • 2010 Médaille Grand Vermeil de la ville de Paris [31]
  • Лонг-лист Международной Дублинской литературной премии 2010 года за фильм Man in the Dark
  • Лонг-лист Международной Дублинской литературной премии 2011 года за невидимое
  • 2012 Международная премия Дублин Литературный лонг для Sunset Park
  • Литературные награды Нью-Йорка за художественную литературу, 2012 [32]
  • Шорт-лист Букеровской премии 2017 года за фильм "4321" [33]

Опубликованные работы [ править ]

Художественная литература [ править ]

  • Squeeze Play (1984) (Написано под псевдонимом Пол Бенджамин)
  • Нью-Йоркская трилогия (1987)
    • Город стекла (1985)
    • Призраки (1986)
    • Запертая комната (1986)
  • В стране последних вещей (1987)
  • Лунный дворец (1989)
  • Музыка случая (1990)
  • Рождественская история Огги Рена (1990)
  • Левиафан (1992)
  • Мистер Головокружение (1994)
  • Тимбукту (1999)
  • Книга иллюзий (2002)
  • Ночь Оракула (2003)
  • Бруклинские безумства (2005)
  • Путешествия в скриптории (2006)
  • Человек в темноте (2008) [34]
  • Невидимый (2009) [35]
  • Сансет-Парк (2010) [36]
  • День / Ночь (2013) [n 1]
  • 4 3 2 1 (2017) [37]

Поэзия [ править ]

  • Раскопать (1974)
  • Настенное письмо (1976)
  • Фрагменты с холода (1977)
  • Лицом к музыке (1980)
  • Исчезновения: Избранные стихи (1988)
  • Земляные работы: Избранные стихи и эссе 1970-1979 (1990)
  • Собрание стихов (2007)

Сценарии [ править ]

  • Дым (1995)
  • Синий в лицо (1995)
  • Лулу на мосту (1998)
  • Внутренняя жизнь Мартина Фроста (2007) [№ 2]

Очерки, воспоминания и автобиографии [ править ]

  • Изобретение одиночества (1982)
  • Искусство голода (1992)
  • Красный блокнот (1995) (Красный блокнот изначально был напечатан в Granta (44)). (1993).
  • Из рук в рот (1997)
  • Собрание прозы (содержит «Изобретение одиночества» , «Искусство голода» , «Красную тетрадь» и « Руку к устам», а также различные другие ранее не собранные произведения) (первое издание, 2005 г .; расширенное второе издание, 2010 г.)
  • Зимний журнал (2012)
  • Здесь и сейчас: Письма, 2008–2011 (2013) Сборник писем, которыми обменивались с Дж . М. Кутзи .
  • Репортаж из внутренних дел (2013)
  • Жизнь в словах: беседа с И.Б. Зигумфельдтом (2017)
  • Разговор с незнакомцами: избранные эссе, предисловия и другие сочинения, 1967-2017 (2019)
  • Основа: автобиографические сочинения, 1979–2012 (2020)

Отредактированные коллекции [ править ]

  • Книга случайных домов французской поэзии двадцатого века (1982) [38]
  • Правдивые рассказы об американской жизни (впервые опубликовано под названием « Я думал, что мой отец был Богом», и «Другие правдивые сказки из Национального исторического проекта NPR» ) (2001) [39]

Переводы [ править ]

  • "Безлюдные: Избранные стихи Андре дю Буше " (1976)
  • Жизнь / Ситуации , Жан-Поль Сартр , 1977 (в сотрудничестве с Лидией Дэвис )
  • Могила Анатоля , Стефан Малларме (1983)
  • Хроники индейцев Гуаяки (1998) (перевод этнографии Пьера Кластра Chronique des indiens Guayaki )
  • Записные книжки Жозефа Жубера (2005)
  • Круговороты: Два фикций и «Постфактум» , по Бланшо , 1999
  • Угонки и начала: Избранные стихи Жака Дюпена , переведенные Полем Остером, Living Hand Editions, 1974

Разное [ править ]

  • История моей пишущей машинки с картинами Сэма Мессера (2002)
  • «Случайный бунтарь» (статья в New York Times, среда, 23 апреля) [40]
  • «ОДИН» (2015) Прозаическое произведение 1969 года, изданное в шести экземплярах вместе с «Стать другим в переводе» (2014) Сири Хустведт. Опубликовано датской небольшой газетой Ark Editions [41]

Другие медиа [ править ]

  • В 1993 году вышла экранизация «Музыки случая» . Остер играет эпизодическую роль в конце фильма.
  • В 1994 году « Город стекла» был адаптирован как графический роман художников Дэвида Маццучелли и Пола Карасика . Друг Остера, известный карикатурист Арт Шпигельман , подготовил адаптацию.
  • С 1999 по 2001 год Остер участвовал в ежемесячном радиошоу NPR " National Story Project" , в котором вместе с корреспондентом NPR Джеки Лайденом Остер читал рассказы, присланные слушателями NPR по всей Америке. [42] Слушателям было предложено присылать рассказы «от двух абзацев до двух страниц», которые «должны быть правдой», из которых Остер позже выбирал записи, редактировал их и впоследствии читал в прямом эфире. [43] Остер прочитал более 4000 рассказов, представленных на шоу, [44] из которых несколько десятков в конечном итоге были представлены на шоу, а многие другие были включены в антологию в двух книгах 2002 года, отредактированных Остером. [45] [46]
  • В альбоме « Hide and Seek» 2001 года джазового трубачей и композитора Майкла Мантлера использованы слова Остера из одноименной пьесы.
  • Пол Остер рассказал "Ground Zero" (2004), аудио - гид , созданный на кухне сестры (Davia Нельсон и Nikki Silva ) и Soundwalk [47] и произведенный NPR , [48] , который выиграл Pen Award Dalton для мульти-медиа / Audio, (2005), [49] и был номинирован на премию Audie Award за лучшую оригинальную работу (2005). [50]
  • Композиция австрийского композитора Ольги Нойвирт ... ce qui come ... (2004) сочетает в себе записанный голос Пауля Остера с ансамблевой музыкой и живой электроникой Маркуса Нойстернига и Томаса Мусиля (Институт электронной музыки и акустики (IEM)). Пол Остер читает из своих книг Hand to Mouth и The Red Notebook , либо как прямое чтение, интегрированное с другими звуками, как в радиоспектакле, либо пропущенное через электронно реализованный струнный резонатор, так что низкие тона взаимодействуют с тонами звуковоспроизведения. струнный ансамбль. Фильм Доминика Гонсалес-Ферстер проходит через всю работу с участием артистки кабаре и актрисы Джорджетт Ди.
  • В 2005 году его дочь Софи записала альбом песен на французском и английском языках под названием Sophie Auster с группой One Ring Zero . Слова трех песен (на английском языке) написаны Полом Остером; и он также предоставил сопроводительные переводы буклетов нескольких французских стихотворений, которые составляют тексты других песен на альбоме.
  • Голос Пола Остера можно услышать в альбоме 2005 года We Must Be Losing It группы The Farangs . Оба трека называются «Некролог в настоящем времени» и «Между строк».
  • На альбоме 2006 года « As Smart as We Are » нью-йоркской группы One Ring Zero Остер написал текст для песни «Natty Man Blues» на основе поэта из Цинциннати Нормана Финкельштейна .
  • В 2006 году Пол Остер снял фильм «Внутренняя жизнь Мартина Фроста» по его оригинальному сценарию. Он был снят в Лиссабоне и Азеньяш-ду-Мар, в нем снимались Дэвид Тьюлис , Ирен Джейкоб и Майкл Империоли, а также дочь Остера Софи. Остер предоставил повествование, хотя и без титров . Премьера фильма состоялась на Европейском кинорынке в рамках Берлинале 2007 года в Берлине, Германия, 10 февраля 2007 года, и открылась в Нью-Йорке 7 сентября того же года.
  • В тексте песни Фионна Ригана 2006 года « Положи пенни в щель» упоминается Остер и его новелла Тимбукту .
  • В российском фильме 2008 года « Плюс один» главный герой переводит одну из книг Остера.
  • В 2008 романе до конца Земли по Дэвиду Гроссман , спальни книжных полки центрального IDF солдат характер Офер описываются как заметно отображая несколько названий Остера.
  • В документальном фильме 2009 года «Бог» Остер дает интервью о своем опыте наблюдения за другим мальчиком, которого ударила молния, и он был убит, когда ему было 14 лет.
  • В документальном фильме 2011 года о Шарлотте Рэмплинг «Взгляд» Остер размышляет о красоте с Шарлоттой Рэмплинг на своем пришвартованном буксирном судне на реке Гудзон.

Заметки [ править ]

  1. ↑ Это перепечатка книг Travels in the Scriptorium и Man in the Dark в одном томе.
  2. ^ «Внутренняя жизнь Мартина Фроста» - художественный фильм, который полностью описан в романе Остера « Книга иллюзий» . Это единственный фильм, который смотрит главный герой более поздних, скрытых фильмов Гектора Манна. Это история встречи мужчины с девушкой - интенсивные отношения с примесью сверхъестественных элементов. Позже Остер создал настоящий одноименный фильм (см. Ниже раздел «Другие медиа»).

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Театр Rigiblick - Spielplan - Kalenderansicht - Пол Остер лежит" . Театр Ригиблик . Проверено 23 апреля 2015 года .
  2. ^ a b Фримен, Джон. «Дома с Сири и Полом». Архивировано 9 марта 2011 г. в Wayback Machine , «Джерузалем пост» , 3 апреля 2008 г. Получено 19 сентября 2008 г. «Как и многие люди в Нью-Йорке, они оба являются духовными беженцами. Остер родом из Ньюарка, Нью-Джерси, и Хустведта из Миннесоты, где она воспитывалась дочерью профессора в клане очень высоких братьев и сестер ».
  3. ^ Остер, Пол (март 2013). Беседы с Полом Остером - Google Книги . ISBN 9781617037368. Проверено 20 апреля 2013 года .
  4. ^ Тауб, Майкл; Шацки, Джоэл (1997). Современные еврейско-американские романисты: биокритический справочник . Гринвуд. стр.  13 -20. ISBN 978-0313294624.
  5. ^ Бегли, Адам. «Дело бруклинского символиста» , «Нью-Йорк Таймс» , 30 августа 1992 г. Получено 19 сентября 2008 г. «Внук еврейских иммигрантов в первом поколении, он родился в Ньюарке в 1947 году, вырос в Южном Оранж и учился в школе. школа в Мейплвуде, в 20 милях к юго-западу от Нью-Йорка ".
  6. ^ Остер, Пол. Зимний журнал (Нью-Йорк, Нью-Йорк: Генри Холт, 2012), стр. 61.
  7. ^ Фриман, Хэдли. «Американские мечты: он может быть известен как один из самых крутых летописцев Нью-Йорка, но Пол Остер вырос в пригороде Нью-Джерси и работал на нефтяном танкере, прежде чем добиться литературного успеха. Хэдли Фриман встречает модерниста с некоторыми очень традиционными взглядами» , The Guardian , 26 октября 2002 г. Получено 19 сентября 2008 г. "Образование: Средняя школа Колумбии, Нью-Джерси; Колумбийский колледж 1965–69, Нью-Йорк; '69–70 Колумбийский университет, Нью-Йорк (бросил через год)"
  8. ^ Малья, Джозеф. " Пол Остер" , " Журнал " БОМБА ", весна 1988 г.
  9. ^ «Попечительский совет: 2004–2005 | Американский ПЕН-центр» . www.pen.org . Проверено 15 января 2016 года .
  10. ^ «Попечительский совет: 2008–2009 | Американский ПЕН-центр» . www.pen.org . Проверено 15 января 2016 года .
  11. ^ "Попечительский совет: 2005–2006 | Американский ПЕН-центр" . www.pen.org . Проверено 15 января 2016 года .
  12. ^ «Попечительский совет: 2006–2007 | Американский ПЕН-центр» . www.pen.org . Проверено 15 января 2016 года .
  13. ↑ Associated Press в Анкаре (27 марта 2013 г.). «Премьер-министр Турции критикует американского писателя Пола Остера за комментарии о правах человека, Guardian, 01.02.2012» . Хранитель . Проверено 20 апреля 2013 года .
  14. ^ Ицкофф, Дэйв. «Пол Остер отвечает после того, как премьер-министр Турции назвал его« невежественным человеком », The New York Times, 01.02.2012» . Турция: Artsbeat.blogs.nytimes.com . Проверено 20 апреля 2013 года .
  15. ^ "Жизнь в словах Пола Остера в беседе с И.Б. Зигумфельдтом" . Penguin Random House . Проверено 5 июня 2017 года .
  16. ^ Дегхан Саид Kamali (23 июня 2017). «Почему в Иране 16 разных переводов одного романа Халеда Хоссейни» . Хранитель . Проверено 25 декабря 2018 года .
  17. ^ Остер, Пол (2017). Жизнь в словах . Seven Stories Press. стр. xv.
  18. ↑ Деннис Барон (ред.): За красной записной книжкой. Очерки Пола Остера. Исследования Пенна в современной американской художественной литературе . University of Pennsylvania Press, Филадельфия (2-е изд. 1996 г.)
  19. ^ Дирк Петерс: Das Motiv де Scheiterns в Поле Аустерс «Город стекла» унд «Музыка Шанса» . неопубликованная диссертация магистра, Christian-Albrechts Universität Kiel, 1998
  20. ^ Dirda, Майкл (4 декабря 2008). «Очарованный» . Нью-Йоркское обозрение книг . Проверено 12 ноября 2019 года .
  21. ^ Dirda, Майкл (21 декабря 2003). «Странные вещи начинают происходить, когда писатель покупает новую записную книжку» . Вашингтон Пост . Проверено 12 ноября 2019 года .
  22. ↑ Моряк, Донна (15 ноября 2016 г.). "Обзор книжного списка: 4 3 2 1 Пола Остера" . Список книг .
  23. ^ https://www.newyorker.com/magazine/2009/11/30/shallow-graves
  24. ↑ Goodyear, Dana (17 марта 2014 г.). «Длинная история» . Житель Нью-Йорка . ISSN 0028-792X . Проверено 15 января 2016 года . 
  25. ^ Denes, Melissa (3 февраля 2006). «Темная сторона счастья» . Хранитель .
  26. ↑ Марлоу, Лара (15 сентября 2012 г.). «Остер считает, что США маргинализируют писателей, как кинозвезды формируют мнение» . The Irish Times .
  27. ^ Maitlis, Эмили (3 ноября 2016). «Пол Остер на выборах в США:„Я напугал из моего ума “ » . BBC .
  28. ^ Миряне, Пол (29 ноября 2017). «Пол Остер:« Я буду говорить как можно чаще, иначе я не смогу жить с собой » » . Хранитель .
  29. ^ «Книга членов, 1780–2010: Глава A» (PDF) . Американская академия искусств и наук . Проверено 16 апреля 2011 года .
  30. ^ " Поль Остер декор во Франции в Нью-Йорке на сайте Франции 3" . Архивировано из оригинального 20 ноября 2007 года.
  31. ^ Пол Остер DECORE пар Деланоэ с сайта L'Express 11 июня 2010
  32. ^ «Литературные почести Нью-Йорка - лауреаты премии 2012 года» . nyc.gov . Архивировано из оригинального 14 мая 2014 года . Проверено 23 апреля 2015 года .
  33. ^ McCrum, Роберт (15 октября 2017). «Человек Букеровский приз 2017: от Авраама Линкольна до Британии Брексит» . Наблюдатель . ISSN 0029-7712 . Проверено 26 октября 2017 года . 
  34. ↑ Другой роман Пола Остера, «Человек в темноте», должен был быть опубликован Генри Холтом в США в понедельник 1 сентября 2008 г. [1]
  35. ↑ Flood, Элисон (29 октября 2008 г.). «Пол Остер разговаривает с Элисон Флуд» . Хранитель .
  36. ^ Акбар, Арифа (30 октября 2009). «Невинность юности: как Пол Остер раскопал собственное прошлое для своего последнего романа - Особенности - Книги» . Независимый . Проверено 20 апреля 2013 года .
  37. ^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 27 мая 2016 года . Проверено 20 мая, 2016 . CS1 maint: archived copy as title (link)
  38. ^ Длядополнительной информации о некоторых из поэтоввключенных в этот объем см французской поэзии начиная с 1950 года: тенденции III по Мольпуа
  39. ^ версия в формате pdf для загрузки на http://pt.scribd.com/doc/46890380/Paul-Auster-and-True-Tales-of-American-Life
  40. ^ Остер, Пол (23 апреля 2008). «Случайный бунтарь» . Нью-Йорк Таймс .
  41. ^ "Amerikanske forfatterstjerner hjælper miniboghandel på Nørrebro" . Политикен . Проверено 23 апреля 2015 года .
  42. ^ «NPR - Все учтенные в выходные дни: национальный сюжетный проект» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР.
  43. ^ «NPR - Все учтенные в выходные дни: национальный сюжетный проект» . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР.
  44. ^ Майкл Вуд (осень 2003 г.). "Пол Остер, Искусство фантастики № 178" . Парижское обозрение .
  45. ^ Остер, Пол; Рейфлер, Нелли (7 сентября 2002 г.). Я думал, что мой отец был Богом: и другие правдивые сказки из Национального исторического проекта NPR . ISBN 9780312421007.
  46. ^ Остер, Пол (2002). Правдивые сказки американской жизни . ISBN 9780571210701.
  47. ↑ Боксер, Сара. "Звуки тихого места" The New York Times . 11 сентября 2004 г. Проверено 12 сентября 2009 г.
  48. ^ Soundwalk архивации 28 июня 2018, в Wayback Machine . Проверено 12 сентября 2009 года.
  49. ↑ Dalton Pen Communications Awards. Архивировано 29 сентября 2008 г. в Wayback Machine . Проверено 17 сентября 2009 года.
  50. ^ Ассоциация издателей аудио . Проверено 17 сентября 2009 года.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Поль Остер, Жерар де Кортанс: «Одиночество лабиринта» . Париж: Actes Sud, 1997.
  • Франшо Баллинджер: «Амбигере: евроамериканский Пикаро и индейский обманщик». MELUS , 17 (1991–92), стр. 21–38.
  • Деннис Бароне: «Память Остера». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994), стр. 32–34.
  • Чарльз Бакстер: «Бюро пропавших без вести: заметки о художественной литературе Пола Остера». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994 г.), стр. 40–43.
  • Гарольд Блум (ред.): Пол Остер. Филадельфия: Chelsea House Publ .; 2004 г.
  • Торстен Карстенсен: «Скептицизм и ответственность: Книга иллюзий Пола Остера» . в: Критика: исследования современной художественной литературы 58: 4 (2017): 411–425.
  • Мартина Чард-Хатчинсон "Пол Остер (1947–)". В: Джоэл Шацки и Майкл Тауб (ред.). Современные еврейско-американские романисты: биокритический источник . Вестпорт: Greenwood Press, 1997, стр. 13–20.
  • Ален Шарире-Межан, Гийом Пигерд де Гурбер. " Ce que Paul Auster n'a jamais dit: une logique du quelconque ". В: Анник Дюперрей (ред.). L'oeuvre de Paul Auster: подходы и множественные лекции. Actes du colloque Поль Остер . Экс-ан-Прованс: Actes Sud, 1995, стр. 176–184.
  • Жерар де Кортанце, Джеймс Рудник: Нью-Йорк Пола Остера. Герстенберг, Нью-Йорк; Хильдесхайм, 1998 г.
  • (на французском языке) Жерар де Кортанз «Нью-Йорк де Поль Остер» . Париж: Les Éditions du Chêne-Hachette Livre, 1996.
  • Роберт Крили: «Аскетизм». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994 г.), стр. 35–39.
  • Скотт Димовиц: «Публичные личности и частное I: декомпозиционная онтология в трилогии Пола Остера« Нью-Йорк »». MFS: Современная фантастика . 52: 3 (осень 2006 г.): 613–633.
  • Скотт Димовиц: «Заочные портреты: повторение, принуждение и постмодернистское сверхъестественное в« Левиафане »Пола Остера». Этюды в романе . 40: 4 (зима 2008 г.): 447–464.
  • Уильям Дренттель (редактор): Пол Остер: Полный библиографический контрольный список опубликованных работ 1968–1994 . Нью-Йорк: Делос Пресс, 1994.
  • Анник Дюперре: Поль Остер: Двусмысленные отрицания . Пэрис: Белин. 2003 г.
  • (на немецком языке) Свен Гехтер: Schreiben ist eine endlose Therapie: Der amerikanische Romancier Paul Auster über das allmähliche Entstehen von Geschichten . Weltwoche (31 декабря 1992 г.), стр. 30.
  • Франсуа Гавийон: Поль Остер, гравитация и наследие критики . Прессы Universitaires de Rennes, 2000.
  • Шарль Гранджат: " Le hasard et la nécessité dans l'oeuvre de Paul Auster ". В: Анник Дюперрей (ред.). L'oeuvre de Paul Auster: подходы и множественные лекции. Actes du colloque Поль Остер . Экс-ан-Прованс: Actes Sud, 1995, стр. 153–163.
  • (на немецком языке) Ульрих Грайнер: Земля гелобтов. Amerikanische Schriftsteller über Amerika. Ровольт, Райнбек в Гамбурге 1997 г.
  • Клод Грималь: «Поль Остер au coeur des labyrinthes». Европа: Revue Littéraire Mensuelle , 68: 733 (1990), стр. 64–66.
  • Аллан Гурганус: «Как вы познакомите Пола Остера за три минуты?». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994 г.), стр. 7–8.
  • Энн М. Хольцапфель: Нью-Йоркская трилогия. Whodunit? Отслеживание структуры антидетективных романов Пола Остера. Lang, Франкфурт-на-Майне, 1996 г. (= Studien zur Germanistik und Anglistik; 11) ISBN 3-631-49798-9 
  • (на немецком языке) Beate Hötger: Identität im filmischen Werk von Paul Auster. Lang, Frankfurt am Main ua 2002. (= Europäische Hochschulschriften; Reihe 30, 84) ISBN 3-631-38470-X 
  • (на немецком языке) Хайко Якубзик: Поль Остер и классификация американского Возрождения . Диссертация, Университет Гейдельберга, 1999 ( онлайн-текст )
  • Бернд Херцогенрат: Искусство желания. Читает Пола Остера. Амстердам: Родопи; 1999 г.
  • Бернд Херцогенрат: «Введение». В: Бернд Херцогенрат. Искусство желания: чтение Пола Остера . Амстердам: Родопи, 1999, стр. 1–11.
  • Джеральд Ховард: Издательство Пола Остера . Обзор современной художественной литературы, 14: 1 (весна 1994), стр. 92–95.
  • Питер Киркегор: «Города, знаки, значения в Уолтере Бенджамине и Поле Остере: или никогда не уверены ни в чем», в Orbis Litterarum: International Review of Literary Studies 48 (1993): 161179.
  • Барри Льюис: «Странная история Пола Остера». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994 г.), стр. 53–61.
  • Джеймс Маркус: «Остер! Остер!». The Village Voice , 39 (30 августа 1994 г.), стр. 55–56.
  • Брайан Макхейл Конструируя постмодернизм . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 1992.
  • Патрисия Меривейл: «Аустеризованная версия». Современная литература , 38: 1 (весна 1997 г.), стр. 185–197.
  • Кристоф Метресс: « Iles et archipels, sauver ce qui est récupérable: la fiction de Paul Auster ». В: Анник Дюперрей (ред.). L'oeuvre de Paul Auster: подходы и множественные лекции. Actes du colloque Поль Остер . Экс-ан-Прованс: Actes Sud, 1995, стр. 245–257.
  • Джеймс Пикок: «Несение бремени репрезентации: Книга иллюзий Пола Остера». Журнал американских исследований , 40: 1 (апрель 2006 г.), стр. 53–70.
  • (на немецком языке) Вернер Рейнхарт: Pikareske Romane der 80er Jahre. Рональд Рейган и эпоха Возрождения политических эрзэленов в США. (Акер, Остер, Бойл, Ирвинг, Кеннеди, Пинчон). Нарр, Тюбинген 2001 г.
  • Уильям Ригган: Пикарос , Безумцы, Наифы и клоуны: ненадежный рассказчик от первого лица . Норман: Университет Оклахомы Press, 1981.
  • Марк Рудман: «Пол Остер: некоторые выборные сходства». Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994), стр. 44–45.
  • (на немецком языке) Майкл Ручки: «Die Erfindung der Einsamkeit: Der amerikanische Schriftsteller Paul Auster». Меркур , 45 (1991), стр. 1105–1113.
  • Эдвард Х. Шафер: «Взгляд на Лунный дворец». Азия Major . 1988; 1 (1): 1–13.
  • (на немецком языке) Штеффен Зилафф: Die postmoderne Odyssee. Raum und Subjekt in den Romanen von Paul Auster. Univ. Дисс., Берлин 2004.
  • (на немецком языке) Джозеф К. Шёпп: Ausbruch aus der Mimesis: Der amerikanische Roman im Zeichen der Postmoderne . Мюнхен: Финк, 1990.
  • Мотоюки Сибата: «Быть ​​призраком Пола Остера». В: Деннис Бароне (ред.). За красной записной книжкой: Очерки Пола Остера . Филадельфия: Университет Пенсильвании Press, 1995, стр. 183–188.
  • Илана Шайло: «Пол Остер и постмодернистский квест: по дороге в никуда». Нью-Йорк, Питер Ланг 2000.
  • Карстен Спрингер: Кризисы. Работы Поля Остера. Lang, Frankfurt am Main ua 2001. (= американская культура; 1) ISBN 3-631-37487-9 
  • Карстен Спрингер: Справочник Пола Остера. Франкфурт а. Main ua, Питер Лэнг, 2001.
  • Эдуардо Урбина: La ficción que no cesa: Поль Остер-и-Сервантес. Виго: Редакционная Академия дель Испанизм, 2007.
  • Эдуардо Урбина: "La ficción que no cesa: Cervantes y Paul Auster". Сервантес ан эль ámbito anglosajón . Ред. Диего Мартинес Торрон и Бернд Диц. Мадрид: SIAL Ediciones, 2005. 433–42.
  • Эдуардо Урбина: "Reflejos lunares, o la transformación paródica de la locura quijotesca en Moon Palace (1989) де Поля Остера". Siglos dorados; Homenaje an Augustin Redondo . Эд. Пьер Сивил. Мадрид: Castalia, 2004. 2: 1417–25.
  • Эдуардо Урбина: "Parodias cervantinas: el Quijote en tres novanas de Paul Auster (La ciudad de cristal, El palacio de la luna y El libro de las ilusiones)". Calamo currente ': Homenaje a Juan Bautista de Avalle Arce . Эд. Мигель Зугасти. RILCE (Университет Наварры) 23.1 (2007): 245–56.
  • Эдуардо Урбина: «Чтение имеет значение: донкихотская беллетристика и подрывной дискурс в« Книге иллюзий » Пола Остера ». Критические размышления: Очерки испанской литературы Золотого Века в честь Джеймса А. Парра . Ред. Барбара Симерка и Эми Р. Уильямсен. Льюисбург, Пенсильвания: Bucknell University Press, 2006. 57–66.
  • Разные авторы: Специальное издание о Поле Остере. Критика . 1998 Spring; 39 (3).
  • Алики Варвогли: Мир Это книга: Художественная литература Пола Остера . Liverpool University Press, 2001. ISBN 978-0-85323-697-9 
  • Флориан Феликс Вейх: «Поль Остер». Kritisches Lexikon der fremdsprachigen Gegenwartsliteratur (26. Nachlieferung), стр. 1–10.
  • Кертис Уайт: "Экземпляр Остера: фикто-биография". Обзор современной художественной литературы , 14: 1 (весна 1994 г.), стр. 26–29.
  • Эрик Вирт: «Взгляд с горизонта». В: Деннис Бароне (ред.). За красной записной книжкой: Очерки Пола Остера . Филадельфия: Университет Пенсильвании Press, 1995, стр. 171–182.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Полом Остером на Викискладе?
  • Цитаты, связанные с Полом Остером в Wikiquote
  • Официальный веб-сайт
  • The Searcher , интервью The Guardian в мае 1999 г.
  • Майкл Вуд (осень 2003 г.). "Пол Остер, Искусство фантастики № 178" . Парижское обозрение .
  • «Интервью с Полом Остером» , интервью журналу 3: AM Magazine в ноябре 2001 г.
  • 'Dem old Bush blues' , интервью The Times в апреле 2004 г.
  • «Тирания и прозрения случая» , интервью для Oxonian Review в июне 2004 г.
  • «Беседа Пола Остера и Сири Хустведт» на литературном семинаре в Ки-Уэсте в сентябре 2007 г. (аудио)
  • Джордж Данфорд берет интервью у Пола Остера , интервью журналу Cordite Poetry Review в августе 2008 г.
  • «Интервью: Пол Остер о своем новом романе« Человек в темноте » , интервью Village Voice в сентябре 2008 г.
  • Интервью с Остером , обсуждая « Человек в темноте» с Джорджем Миллером в ноябре 2008 г. (аудио)
  • «Механика реальности» , дискуссия между Полом Остером и школьниками в январе 2009 г. (включая аудио)
  • Оценка карьеры Остера и его новых мемуаров в Open Letters Monthly
  • Я хочу рассказать вам отрывок из рассказа Остера в «Гардиан» , 6 ноября 2006 г. Подзаголовок гласит: «Один из величайших ныне живущих романистов Америки утверждает, что художественная литература« в высшей степени бесполезна », но акт созидания и удовольствие от чтения несравненные человеческие радости, которыми мы должны наслаждаться »
  • Пауль Остер : биография, отрывки, интервью и статьи в архиве Пражского фестиваля писателей
  • «Досье - Бруклинские безумства» , сборник эссе о Бруклинских безумствах Пола Остера (на английском и французском языках), на La Clé des Langues
  • Пол Остер в IMDb
  • Пол Остер представляет Зимний журнал в Барселоне и рассказывает о Мексике, Турции, Иране и движении «Захвати Уолл-стрит», очень интересно, книжный канал Canal-L
  • Как я стал писателем. Интервью с Полом Остером, 2015 г. Видео на канале Луизианы
  • Интервью книжного червя (аудио) с Майклом Сильверблаттом : январь 1993 г. , октябрь 1999 г. , декабрь 2002 г.
  • Саули Ниинистё и Пол Остер. Интервью, проведенное в 2017 году президентом Финляндии. Yleisradio.
  • Поиск помощи в записях Национального исторического проекта в Колумбийском университете. Библиотека редких книг и рукописей.
  • Кристоф Аменд , Йохен Вегнер (11 февраля 2021 г.). "Пол Остер, вы можете рассказать нам историю Америки?" . Alles Gesagt? (Подкаст). Zeit Online . Проверено 22 февраля 2021 года .