Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Обложка альбома Пола Джейкобса in Recital
( Arbiter CD 130 )

Пол Джейкобс (22 июня 1930 - 25 сентября 1983) был американским пианистом . Он был наиболее известен своими исполнениями музыки двадцатого века, но также получил широкое признание за свою работу с ранними клавишными, часто выступая с ансамблями в стиле барокко.

Биография [ править ]

Образование [ править ]

Пол Джейкобс родился в Нью-Йорке, учился в PS 95 и средней школе ДеВитта Клинтона в Бронксе, а также учился в Джульярдской школе , где его учителем был Эрнест Хатчесон . Он стал солистом Общества камерного искусства Роберта Крафтса и играл с Форумом композиторов. [1] Он официально дебютировал в Нью-Йорке в 1951 году. Рассматривая этот концерт, Росс Парментер описал его в «Нью-Йорк Таймс» как «молодого человека с индивидуальными вкусами и экспериментальным подходом к игре на клавиатуре, который он уже освоил». [2]

Европа в 1950-х [ править ]

Он переехал во Францию ​​после окончания учебы в 1951 году. Там он начал свое долгое сотрудничество с Пьером Булезом , часто играя в его музыкальных концертах Domaine , которые познакомили многие ключевые произведения начала двадцатого века с послевоенным Парижем. На единственном концерте в 1954 году, который должен был длиться около пяти часов и включал также произведения Стравинского , Дебюсси и Вареза , Якобс исполнил камерную музыку Берга , Веберна и Бартока и дал премьеру нового произведения Мишеля Филиппо . [3] На концерте Domaine в 1958 году он сыграл произведение, написанное для него 21-летним парнем.Ричард Родни Беннет , его цикл 2 для Пола Джейкобса . [4]

Он выступал в качестве пианиста на репетициях случайной музыки, которую Булез написал для постановки Жана-Луи Барро « Орестея» в 1955 году. [5] Позже Джейкобс сказал, что встреча с Булезом положила конец его собственным композиторским амбициям: «Я просто дал это вверх. Я бы не осмелился показать что-нибудь свое Булезу ». [6]

Во время своего пребывания в Европе он выступал в качестве солиста Парижского национального оркестра и Кельнского оркестра и выступал с множеством радиопередач. [1] Он играл в Международном обществе современной музыки в Италии и на Международных каникулярных курсах новой музыки в Дармштадте . [2] В 1957 году Вольфганг Штайнеке пригласил его дать европейскую премьеру « Клавирстюк XI» Штокхаузена , ключевого произведения в развитии «управляемой случайности» [7], и это, возможно, было предложено композитором. [8]

Как и многие музыканты, увлеченные новой музыкой, его существование было скромным. За передачи ему платили всего 5 долларов, а когда он играл премьеру фортепианного концерта Хенце, «из-за особой сложности пьесы» доходило до 25 долларов. Он жил в отеле с окном, выходящим в стену, так что мне пришлось выйти на улицу, чтобы посмотреть, какая погода. Там было место только для кровати, пианино и небольшой спиртовой горелки для тушения ». [6] Примерно в это же время он стал близким другом французского художника Бернара Саби  [ фр ] , на которого он оказал большое влияние. [9]

Нью-Йорк 1960-83 [ править ]

Устав от попыток жить на 500 долларов в год, он вернулся в Нью-Йорк в 1960 году с помощью Аарона Копленда, который устроил некоторую преподавательскую работу в Тэнглвуд . [6] В ноябре и декабре 1961 года он дал пару сольных концертов в ратуше , смешав Булеза и Копланда, Штокхаузена и Дебюсси. New York Times охарактеризовала их как «ошеломляющие ... не заблуждайтесь, мистер Джейкобс виртуоз даже в традиционном смысле этого слова». [10] Он дебютировал в качестве клавесиниста в Карнеги-холле в феврале 1966 года с программой, которая включала Концерт для клавесина Баха, Гайдна и де Фальи . [11]

В течение 1960-х и 1970-х годов он продолжал давать сольные концерты и часто играл в Обществе камерной музыки Линкольн-центра . Он выступал с Fromm Fellowship Players в Tanglewood, Contemporary Innovations Гюнтера Шуллера и Contemporary Chamber Ensemble Артура Вайсберга . Он преподавал в Тэнглвуде, а также в музыкальных школах Манн и Манхэттен в Нью-Йорке. За последние пятнадцать лет своей жизни он был доцентом музыки в Бруклинском колледже в Городском университете Нью - Йорка . [1]

Джейкобс был официальным пианистом Нью-Йоркского филармонического оркестра (с 1961 года) и клавесинистом (с 1974 года) до своей смерти. Он занимал этот пост во время пребывания в должности трех музыкальных директоров. Он может быть заслушано в качестве солиста в Bernstein «s записи из Мессиана » s Труа PETITES литургий [12] , и оба Булеза [13] и Мехта «s [14] записи Стравинского » s Петрушка . Он является пианистом в записи NYPO « Голубая рапсодия» Гершвина (дирижер - Мехта), которую использовал Вуди Аллен в открытии его фильма « Манхэттен» .[15]

Он долгое время сотрудничал с американским композитором Эллиотом Картером , записывая большую часть фортепианной сольной музыки и ансамблевых произведений Картера с клавишными, включая Двойной концерт для клавесина и фортепиано, с двумя камерными оркестрами , сонату для виолончели и сонату для флейты и гобоя. Виолончель и клавесин . Он был одним из четырех американских пианистов, заказавших крупномасштабную сольную фортепианную работу Картера « Ночные фантазии» (1978–1980), другими были Чарльз Розен , Гилберт Калиш и Урсула Оппенс (с которыми Джейкобс часто исполнял произведения для двух фортепиано). [16]Именно Джейкобс организовал консорциум после того, как он и Оппенс осознали, что предыдущее нежелание Картера принять заказ на новое сольное фортепианное произведение от одного пианиста могло быть вызвано желанием не обидеть других. [17] Он дал премьеру своей работы в Нью-Йорке в ноябре 1981 года. Все записи Картера Джейкобса были переизданы Nonesuch в 2009 году как часть ретроспективы Картера. [18]

Он также дал первые выступления музыки Джорджа крошка , [19] Берио , Хенце , Мессиана и Сессии [1] и введен в эксплуатацию Фредерик Ржевского «s Четыре североамериканских баллады в 1979. [20] Аарон Copland назвал его» больше , чем пианист. Он привносит в свое фортепиано страсть к современности и широту музыкальной и общей культуры, что редко встречается ». [2]

Смерть [ править ]

Он умер от болезни, связанной со СПИДом, в 1983 году, став одним из первых выдающихся художников, которые скончались от этой болезни. [21] На своих похоронах 27 сентября 1983 года Эллиот Картер произнес панегирик, вспоминая свою дружбу и сотрудничество с Джейкобсом с середины 1950-х годов. [22] Мемориальный концерт, состоявшийся в Symphony Space в Нью-Йорке 24 февраля 1984 года, посетил несколько самых выдающихся композиторов и переводчиков Америки. [23] Музыка варьировалась от Josquin до двух новых композиций, посвященных Джейкобсу ( Уильямом Болкомом и Дэвидом Шиффом ). [24] Пьер Булез написал в программе: «Музыка ХХ века обязана ему благодарить за весь талант, который он щедро вложил в ее распоряжение».

Болком включил плач по Джейкобсу в медленную часть своего скрипичного концерта 1983 года [25] и посвятил ему 12 новых этюдов, получивших Пулитцеровскую премию . Он начал сочинять их для Джейкобса в 1977 году и завершил их после его смерти. [26] Джейкобс был также одним из друзей и коллег, которых помнил Джон Корильяно в его Симфонии № 1. [27]

Репертуар и стиль [ править ]

Хотя Джейкобс был связан с некоторыми из самых сложных музыкальных произведений модернистской традиции, его коллега Гилберт Калиш подчеркивал, что «Пол был далеко не« интеллектуальным исполнителем », а самым интуитивным и спонтанным музыкантом. Мало кто из тех, кто слышал его игру, когда-либо забудет блеск его пробежек, блеск его атак, его аристократическое чувство ритма и фраз ... Я никогда не видел, чтобы кто-нибудь играл на пианино с такой кошачьей грацией и внимательностью ». [21]

О своей приверженности современной музыке сам Джейкобс сказал следующее: «Временами я совершенно сбит с толку, почему исполнители не чувствуют себя как дома с музыкой своего столетия. Музыка, которая поразила меня первой, когда я был подростком, была музыкой начала века, вплоть до Стравинского, даже в его более поздние годы. Просто это не представляет никаких стилистических проблем, так легко говорить, как если бы вы читали газету, я просто знаю, что с этим делать ». [9]

Возможно, композитор, с которым он сейчас наиболее тесно связан, - это Дебюсси , большинство основных фортепианных произведений которого он записал, в том числе Прелюды , Этюды , Образы и Эстампы . Это была одна из первых записей трех изображений Дебюсси 1894 года , которая была опубликована совсем недавно. Написание переиздания одной из этих записей в 2002 г., Граммофонпрокомментировал: «Слушание Пола Джейкобса ... является острым и полезным напоминанием о романе, энергичном и великолепно лаконичном взгляде на Дебюсси ... который подчеркивает революционный пыл композитора. Мощность и направленность этих представлений по-прежнему поражают: опалесцирующие туманы и дымка сожжены, обнажая разъедающий остроумие и жизненную силу. Здесь нет абсолютно ничего от декадентского и апатичного человека народного воображения. На протяжении всей истории Якобс безоговорочно привержен каждой ноте фантасмагорических видений Дебюсси. Все его записи следует переиздать ». [28]

Дискография [ править ]

Ранние записи [ править ]

Джейкобс начал свою карьеру звукозаписи в Европе в 1950-х годах. Одной из его первых записей (в 1953 году) был Второй фортепианный концерт Бетховена с Симфоническим оркестром Парижского радио под управлением Рене Лейбовица в сочетании с собственной реализацией Лейбовицем фортепианного концерта ми-бемоль мажор 1784 года Бетховена, написанного, когда Бетховену было 14 лет, из которых сохранилась только партия фортепиано. [29] В 1956 году в Париже он дал первое полное исполнение в одном концерте всей фортепианной музыки Шенберга , после чего записал ее для лейбла Véga. Он также выступал в качестве продюсера на записях , проведенных Рене Лейбовиц , в том числе первый LP запись Шенберга «s Gurrelieder. Он был солистом клавесина в записи Columbia 1968 года Двойного концерта Картера с Чарльзом Розеном (фортепиано) и Английским камерным оркестром под управлением Фредерика Праусница . [30] и играл на 1970 CRI записи Morton Feldman «s альт в моей жизни . [31]

Не такие LP [ править ]

Его репутация записывающегося исполнителя во многом основана на серии пластинок, которые он сделал для американского лейбла Nonesuch , для большинства из которых он написал обширное сопроводительное эссе. Начиная с 1968 и 1973 годов с камерных и концертных произведений Картера, с 1976 года он сосредоточился на сольном и дуэтном репертуаре. Большинство из них оставались доступными на протяжении многих лет благодаря переизданию компакт-дисков Nonesuch, а затем и Warner . Небольшой американский лейбл Arbiter также много сделал для того, чтобы наследие Джейкобса оставалось на виду у публики. В 2008 году Арбитр выпустил набор из двух компакт-дисков репертуара Стравинского для двух фортепиано в четыре руки (с Урсулой Оппенс), а также некоторые ранее не публиковавшиеся концертные записи Джейкобса. Они также переиздали его записи фортепианной музыки Бузони , которого Джейкобс считал «великим недооцененным мастером двадцатого века». [1]

Список пластинок Nonesuch расположен в хронологическом порядке, с переизданием компакт-дисков под каждой записью.

  • Картер : Камерная музыка
    • Соната для флейты, гобоя, виолончели и клавесина (с Харви Соллбергером, флейта; Чарльз Кускин, гобой; Фред Шерри , виолончель)
    • Соната для виолончели и фортепиано (с Джоэлем Кросником, виолончель)
    • Записано в августе 1968 года в пресвитерианской церкви Рутгерса, Нью-Йорк, под наблюдением композитора.
    • Нет такого LP H-71234; опубликовано 1969
    • Переиздан на компакт-диске с концертом для клавесина (следующий) на компакт-диске Elektra Nonesuch, 9 79183-2, опубликовано в 1992 г.
    • Также включен в Elliott Carter: A Nonesuch Retrospective , 4-CD set, Nonesuch 7559-79922-1, опубликовано в 2009 г.
  • Картер: Концерт для клавесина
    • Двойной концерт для клавесина и фортепиано с двумя камерными оркестрами
    • Джейкобс, клавесин; Гилберт Калиш , фортепиано; Современный камерный ансамбль; Артур Вайсберг, дирижер
    • Записано в сентябре 1973 года.
    • Нет такого LP H-71314; опубликовано в 1975 г.
    • Переиздан с двумя камерными сонатами из Nonesuch LP H-71234 (предыдущий) на компакт-диске Elektra Nonesuch, 9 79183-2, издан в 1992 г.
    • Также включен в Elliott Carter: A Nonesuch Retrospective , 4-CD set, Nonesuch 7559-79922-1, опубликовано в 2009 г.
  • Шенберг : Полная фортепианная музыка
    • Три фортепианные пьесы, соч. 11
    • Шесть маленьких пьес для фортепиано, соч. 19
    • Произведения для фортепиано, Opp. 33а, 33б
    • Пять пьес для фортепиано, соч. 23
    • Сюита для фортепиано, соч. 25
    • Нет такого LP H-71309, опубликовано в 1975 г.
    • Переиздан на Nonesuch CD, 9 71309-2; Компакт-диск Warner Apex, [ необходима ссылка ]
  • Дебюсси : этюды
    • Этюды для фортепиано, Тетрадь I
    • Этюды для фортепиано, Тетрадь II
    • Записано в июне 1975 года в пресвитерианской церкви Рутгерса, Нью-Йорк.
    • Нет такого LP H-71322; опубликовано в 1976 г.
    • Переиздан в 1987 году на Nonesuch CD, 9 79161-2, вместе с живой записью En blanc et noir Дебюсси (с Гилбертом Калишем ), фестиваль Ojai, Калифорния, 5 июня 1982 года.
  • Фортепианные этюды ХХ века
    • Барток : Три этюда, соч. 18
    • Бузони : Шесть полифонических этюдов
    • Мессиан : Quatre études de rythme
    • Стравинский : Четыре этюда, соч. 7
    • Записано 26–28 апреля 1976 г., Нью-Йорк.
    • Нет такого LP H-71334; опубликовано в 1976 г.
    • Входит в комплект Arbiter 2-CD, Arbiter 124
  • Дебюсси : Прелюдии
    • Прелюдии для фортепиано, Тетрадь I
    • Прелюдии для фортепиано, Тетрадь II
    • Nonesuch LP HB-73031, опубликовано в 1978 г.
    • Переиздан на CD Nonesuch, 9 73031-2; Warner Ultima CD 79474
  • Стравинский : Музыка для двух фортепиано и фортепиано в четыре руки
    • (с Урсулой Оппенс )
    • Концерт для фортепиано с оркестром
    • Соната для двух фортепиано
    • Звездочный вальс (для фортепиано в 4 руки)
    • Три легких пьесы (для фортепиано в 4 руки)
    • Пять легких пьес (для фортепиано в 4 руки)
    • Этюд для фортепиано (исполняется на 2 фортепиано)
    • Записано 13–15 июня 1977 года, Нью-Йорк.
    • Нет такого LP H-71347; опубликовано в 1978 г.
    • Включен в комплект из 2-х CD, который также включает ранее не публиковавшиеся концертные записи 1972-81 годов.
  • Равель : Сочинения для фортепиано в четыре и шесть рук
    • Sites auriculaires (с Гилбертом Калишем )
    • Frontispice (с Гилбертом Калиш и Терезой Стерн)
    • в сочетании с вокалом Равеля и камерными произведениями других исполнителей
    • Нет такого LP H-71355; опубликовано в 1978 г.
    • Переиздан в 1987 году на Nonesuch CD, 9 71355-2
  • Бузони : Шесть сонатин для фортепиано
    • Сонатина (1910)
    • Сонатина вторая (1912)
    • Sonatina ad usum infantis (1915).
    • Сонатина in diem nativitatis MCMXVII (1917)
    • Sonatina brevis. In Signo Иоаннис Себастьяни Магни (1918)
    • Kammer-Fantasie über Carmen (Сонатина № 6) (1920)
    • Записано в июне 1978 года, Нью-Йорк.
    • Нет такого LP H-71359; опубликовано в 1979 г.
    • Входит в комплект Arbiter 2-CD, Arbiter 124
  • Дебюсси : Образы и Эстамп
    • Изображения (1894)
    • Изображения серий I и II
    • Estampes
    • Записано в апреле 1978 года, Нью-Йорк.
    • Нет такого LP H-71365; опубликовано в 1979 г.
    • Переиздан на Nonesuch CD, 9 71365; Компакт-диск Warner Apex, [ необходима ссылка ]
  • Органные хоральные прелюдии Баха и Брамса в переложении Бузони для фортепиано
    • Бах : 10 органных хоральных прелюдий в транскрибировании Бузони:
      • Komm, Gott, Schöpfer!
      • Wachet auf, ruft uns die Stimme
      • Nun komm 'der Heiden Heiland
      • Монахиня freut euch, lieben Christen
      • Ich ruf 'zu dir, Herr
      • Герр Готт, nun schleuss 'den Himmel auf!
      • Дурч Адамс Фолл ist ganz verderbt
      • Дурч Адамс Фолл ist ganz verderbt (вторая версия)
      • In dir ist Freude
      • Иисус Христос, unser Heiland, der von uns den Zorn Gottes wandt
    • Брамс : 6 органных хоральных прелюдий , транскрибирование Бузони:
      • Herlich thut mich erfreuen
      • Schmücke dich, o liebe Seele
      • Es ist ein 'Ros' entsprungen
      • Герцлих thut mich verlangen
      • Герцлих thut mich verlangen (вторая версия)
      • O Welt, ich muss dich lassen
    • Записано в июне 1979 года, Нью-Йорк.
    • Нет такого LP H-71375; опубликовано 1980
    • Входит в комплект Arbiter 2-CD, Arbiter 124
  • Блюз, баллады и тряпки
    • Уильям Болком : Три тряпки с призраками
    • Копленд : Четыре фортепианных блюза
    • Ржевский : Четыре североамериканские баллады .
    • Записано 23–24 июня 1980 года на студии звукозаписи Columbia 30th St., Нью-Йорк.
    • Нет такого LP D-79006; опубликовано 1980
    • Переиздан на Nonesuch CD, E2 79006
  • Верджил Томсон : Портретный альбом
    • Баглы и птицы: портрет Пабло Пикассо
    • Дайфом и барабанами: портрет Мины Кертис
    • Старая песня: портрет Кэрри Стеттхаймер
    • Колыбельная танго: портрет мадемуазель. Альварес де Толедо
    • Одиночество: портрет Лу Харрисона
    • Баркарола: портрет Жоржа Огне
    • Чередования: портрет Мориса Гроссера
    • В клетке для птиц: портрет Лиз Дехарме
    • Каталонский вальс: портрет Рамона Сенабре
    • Хроматические двойные гармонии: портрет Сильвии Марлоу
    • Аарон Копленд : Постоянно пастырский
    • Соната нет. 4: Guggenheim jeune (для клавесина)
    • В сочетании с произведениями для скрипки и медного квинтета
    • Записано в мае и июне 1981 года в Columbia 30th St. Studio и RCA Studio A, Нью-Йорк.
    • Нет такого LP D-79024; опубликовано в 1982 г.
  • Стравинский : Музыка для фортепиано в четыре руки
    • (с Урсулой Оппенс)
    • Петрушка
    • Три пьесы для струнного квартета
    • Записано 7–8 декабря 1981 года в RCA Studio A в Нью-Йорке.
    • Нет такого LP D-79038; опубликовано в 1982 г.
    • Включено в арбитр 155
  • Картер : Сольная фортепианная музыка
    • Ночные фантазии
    • Соната для фортепиано
    • Записано в августе 1982 года, RCA Studio A, Нью-Йорк
    • Нет такого LP D-79047; опубликовано в 1983 г.
    • Только соната для фортепиано , переизданная в 1990 году на компакт-диске Elektra Nonesuch, 9 79248-2
    • Обе работы переизданы в 2009 году на альбоме Elliott Carter: A Nonesuch Retrospective , 4-CD set, Nonesuch 7559-79922-1
  • Три полифонических шедевра для двух фортепиано
    • (с Урсулой Оппенс)
    • Бузони : Fantasia contrappuntistica
    • Моцарт арр Бузони: Фантазия для музыкальных часов K608
    • Бетховен : Большая фуга, Op.134
    • Записано 20–24 июня 1983 г. в Американской академии искусств и литературы, Нью-Йорк.
    • Нет такого LP D-79061; опубликовано в 1984 г.

Живые записи [ править ]

  • Пол Джейкобс в сольном концерте
    • Бетховен : Соната Вальдштейна , соч. 53
      • Записано 22 ноября 1972 года в Бруклинском колледже.
    • Бетховен: Соната для фортепиано № 7 ре мажор, соч. 10, вып. 3
      • Записано 1 мая 1974 года в Бруклинском колледже.
    • Бузони : Preludio, Fuga e Fuga figurata
      • Записано 22 ноября 1972 года в Бруклинском колледже.
    • Falla : Fantasia Baetica
      • Информация о записи не указана
    • Равель : Менуэт-сюр-Гайдн
      • Записано 22 ноября 1972 года в Бруклинском колледже.
    • Равель : Valse nobles et sentimentales
      • Записано 28 июня 1973 года в Бруклинском колледже.
    • Шамбоньер : Чакона фа мажор (на клавесине Дауда)
      • Записано в 1978 году в доме Джейкобса в Нью-Йорке.
    • Арбитр, 2 диска, арбитр 130; опубликовано в 2001 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e Стерн, Тереза ​​(6 сентября 2000 г.). «Биографический очерк в прилагаемом буклете к Arbiter Records 124: Пол Джейкобс, The Legendary Busoni Recordings: произведения Баха, Бартока, Брамса, Мессиана и Стравинского » . Arbiter Records . Проверено 15 ноября, 2016 .
  2. ^ a b c Шенберг, Гарольд К. (26 сентября 1983 г.). «Некролог Джейкобса» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 ноября, 2016 .
  3. ^ Antoine Голя : Rencontres Avec Пьер Булез (Париж: Editions Slatkine, 1982), 188, ISBN 2-05-000205-X 
  4. ^ Jésus Агила: Le Domaine музыкальный - Пьер Булез и др Вен ANS де Création Contemporaine (Париж: Fayard / Fondation SACEM, 1992), 290, ISBN 2-213-02952-0 
  5. ^ Доминик Жаме : Булез (Париж: Fayard / Fondation SACEM, 1984), 108, ISBN 2-213-01077-3 
  6. ^ a b c Ричард Дайер: пианист со страстью к новому , интервью с Джейкобсом в The New York Times от 27 октября 1974 г., получено 28 февраля 2009 г.
  7. ↑ Письмо Штокхаузена Давиду Тюдору от 12 июля 1957 г., опубликованное в Imke Misch и Markus Bandur: Karlheinz Stockhausen bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik в Дармштадте 1951–1996: Dokumente und Briefe (Kürten: Stockhausen-Verlag, 2001) ISBN 3-00-007290-X . 
  8. ^ Миш и Бандур, 142; Джоан Пейсер : Булез: композитор, дирижер, Enigma (Лондон: Касселл, 1976), 125, ISBN 0-304-29901-4 
  9. ^ a b «Интервью, проведенное Мишелем Картоном 6 мая 1976 года в доме Джейкобса» . Arbiter Records . Проверено 15 ноября, 2016 .
  10. ↑ Эрик Зальцман: The New York Times , 17 декабря 1961 г., получено 28 февраля 2009 г.
  11. ↑ The New York Times , 1 марта 1966 г., получено 28 февраля 2009 г.
  12. ^ CBS 72281, LP
  13. ^ Sony Классический SMK 64109, CD
  14. ^ CBS DGTM-6001, LP
  15. ^ Адам Харви: Саундтреки Вуди Аллена: Полное руководство по песням и музыке в каждом фильме, 1969-2005 , предисловие Дика Хаймана (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2007), 81, ISBN 0-7864-2968-2 . 
  16. Перейти ↑ John F. Link: Elliott Carter: A Guide to Research , Composers Resource Manual 52 (New York: Garland Publishing, 2000), 41. ISBN 0-8153-2432-4 . 
  17. ^ Урсула Оппенс: буклет к Эллиотту Картеру: не такая ретроспектива , Nonesuch 7559-79922-1, страница 42
  18. ^ Эллиот Картер: A Nonesuch ретроспективный , 4-CD набор, Жираф 7559-79922-1 (2009)
  19. ↑ Celestial Mechanics (Makrokosmos IV) для фортепьяно с усилением, в четыре руки, мировая премьера (с Гилбертом Калишем), Элис Талли Холл , Нью-Йорк, 18 ноября 1979 г. Источник: Официальная домашняя страница Джорджа Крамба, «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 2011-05-18 . Проверено 14 июня 2010 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ), проверено 12 мая 2008 г.
  20. ↑ Джед Дистлер: сопроводительная записка к записи Ржевского Марка-Андре Амлена на Гиперионе (1999) CDA 67077, CD
  21. ^ a b Гилберт Калиш : сопроводительное примечание к записи Якобса этюдов Дебюсси, Nonesuch 9 79161-2, CD
  22. ^ Ссылка, 211
  23. ^ Ned Rorem: Нантакет Дневник Ned Rorem, 1973-1985 гг (СанФранциско: North Point Press, 1987), 453, ISBN 0-86547-259-9 . 
  24. ↑ Тереза ​​Стерн: сопроводительная записка к записи Этюдов Дебюсси Якобса
  25. ^ [1] [ неработающая ссылка ]
  26. ^ Allan Kozzin: Как Spell была нарушена этюдов Bolcom в , The New York Times , 31 июля 1988 года, извлеченного на 2008-05-13
  27. ↑ Эдвард Ротштейн: Темы СПИДа и воспоминаний в Симфонии Корильяно , The New York Times , 11 января 1992 г., получено 2 мая 2008 г.
  28. ^ Граммофон журнал, август 2002
  29. ^ Oceanic OCS 35, LP (1953); Дискотека Archivia 1007, CD
  30. ^ Колумбия MS 7191, LP
  31. ^ Новые мировые рекорды, 80657-2, CD

Внешние ссылки [ править ]

  • В Paul Jacobs документы , содержащие его личные документы и результаты, которые размещены в музыкальной дивизии из Нью - Йоркской публичной библиотеки для исполнительских искусств
  • Пол Джейкобс из AllMusic
  • The New York Times обзор от концерта в ноябре 1981 года, на котором Jacobs далНьюЙоркепремьера Carter «s Night Фантазии .