Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Монотипия Perpetua
Perpetua font sample.png
КатегорияЗасечки
Дизайнер (ы)Эрик Гилл
Литейный заводКорпорация Монотипия
Дата выпуска1929–32
ВариацииPerpetua Titling

Perpetua - это шрифт с засечками , разработанный английским скульптором и каменщиком Эриком Гиллом для British Monotype Corporation . Perpetua была заказана по просьбе Стэнли Морисона , влиятельного историка книгопечатания и советника Monotype примерно в 1925 году, когда репутация Гилла как ведущего художника-ремесленника была высока. [1] Perpetua задумывался как четкий современный дизайн, не соответствующий какой-либо конкретной исторической модели, со структурой, на которую повлиял опыт Гилла в вырезании надписей на памятниках и мемориалах. Perpetua обычно используется для обложек и заголовков, а также иногда для основного текста; он был особенно популярен впрекрасная книжная печать . [2] [3] [4] Perpetua была выпущена с символами греческого алфавита и соответствующим набором заглавных букв для заголовков.

Перпетуа названа в честь христианской мученицы Вибиа Перпетуа , чья жизнь была использована в одном из первых ее проявлений; ее спутник курсивом назван «Фелисити» в честь ее спутницы с таким именем. Выбор понравился Морисону и Гиллу, обратившимся в католицизм . [5] [6]

Дизайн [ править ]

Надпись Джилла на мемориале сэру Гарри Джонстону , показывающая некоторое сходство с Перпетуей.
Первый образец Perpetua в The Fleuron , журнале о прекрасной печати под редакцией Морисона.

Perpetua часто классифицируется как переходный шрифт с засечками , с тонкой структурой, несколько похожей на британские шрифты восемнадцатого века, такие как Baskerville и вырезанные на камне (лапидарные) надписи в том же стиле. [7] [3] Однако он напрямую не возрождает какую-либо конкретную историческую модель. Характерные «переходные» особенности Perpetua включают значительный контраст в ширине штриха, четкие горизонтальные засечки, нежный цвет на странице и разумно вертикальную ось, при этом буквы, такие как «O», имеют самые тонкие точки вверху и внизу. [8] [9] [10]

Перпетуа в металлическом образце. Обратите внимание на завитки курсивных букв «B», «D», «P», «Q» и «R».

Наряду с этими характеристиками, Перпетуа несет в себе отчетливую индивидуальность характерных предпочтений Гилла в вырезании монументальных надписей для таких целей, как надгробия, посвящения и военные мемориалы. Прекрасный книгопечатник Кристофер Сэндфорд из Chiswick Press , который знал Гилла, прокомментировал, что «все шрифты Гилла… являются вариантами очень красивого, очень личного письма самого Гилла». [11] Буквы Perpetua, часто встречающиеся в работах Гилла, включают букву «а», образующую заостренную точку без засечек, удлиненную часть буквы «R» и букву «А» с плоским верхом. [12] В курсивом , то «а» имеет гладкую верхнюю и «г» представляет собой «одноэтажным» дизайн ссылаясь на почерк.[13] [14]В верхней части буквы «f» есть клиновидные засечки. [15] Историк Джеймс Мосли предполагает, что натирание гравюры 1655 года в Рая, возможно, повлияло на дизайн. [16] Курсив Перпетуи также имеет некоторые расцветки в заглавных буквах. Однако вместо того, чтобы быть полностью курсивным по стилю, некоторые символы напоминают наклонный шрифт или "наклонный римский" стиль, стиль, который редко используется для шрифтов с засечками, в которых буквы наклонены, но не приобретают столько характеристик почерка, как в "истинном курсиве" ". Примерами этого являются плоские засечки на таких буквах, как «h», «m» и «n», где у большинства курсивов основного текста засечек будет скрученный или вообще не будет. [17]По своей структуре Perpetua выглядит относительно светлым по цвету и довольно «маленьким» на странице, хотя это менее проблематично для тщательно разработанного металлического шрифта, в котором каждый размер был тщательно прорисован по-своему, чем в цифровом факсимиле. [18] [19]

Фон [ править ]

Рекламное руководство 1947 года, рекламирующее камень Hopton Wood , известняк, который Эрик Гилл часто использовал для своих резьб. Perpetua Italic используется для заголовка, а Baskerville - для основного текста.

Гилл начал работу над Perpetua в 1925 году по просьбе Стэнли Морисона, советника по типографике Monotype; они познакомились в 1913 году. [20] [21] [22] Морисон искал таланта Джилла в разработке нового шрифта для литейного цеха, прося « латинскую букву, подходящую для чтения книг, которая, будучи новой, должна была иметь общую полезность. и ни в чем не необычном ». [23] В своих мемуарах и оценке работы Monotype « Подсчет типов» (1953, после смерти Гилла), Морисон утверждал, что он решил сотрудничать с Гиллом из-за желания создать новый шрифт по образцу, не следуя предыдущей модели, и из-за впечатления, что предыдущие художественно склонные гарнитуры считались нишевыми продуктами для частных лиц. использование высококлассных полиграфических компаний было слишком эксцентричным:

все еще оставалось желательным вырезать… оригинальное лицо, [которое] требовало живого художника, способного к работе. В Великобритании и Германии не было недостатка в прекрасных каллиграфах или тонких печатниках, [но] была малая возможность получить из этого источника удовлетворительный набор рисунков с новым римским шрифтом и курсивом, подходящих для работы любого рода ... за возможными исключениями Голуби и Золотой Тип , их усилия были новыми и необычными ... [22] [a]

Текст с шрифтами, напечатанными издательством Kelmscott Press Уильяма Морриса в средневековом стиле. Морисон нашел этот стиль несколько чрезмерным и попытался привлечь Гилла к созданию шрифта, который был бы художественным, но избегал бы подобных эксцентричностей. [26]

Морисон писал, что он чувствовал, что Гилл как скульптор, чья профессия больше похожа на процесс гравировки, используемый для создания штампов, традиционно используемых для изготовления металлических шрифтов, может добиться успеха там, где этого не было у этих дизайнеров, в основном обученных каллиграфии:

Мелкие скобки с засечками, которыми скульпторы римских надписей удостоили свой алфавит, являются символическими; это означало их понимание фундаментального различия между частным и публичным письмом; между сценарием и надписью. Таким образом, художник должен понимать функцию шрифта с засечками, чтобы его книжный шрифт имел шанс на успех. Мелкие засечки по происхождению не каллиграфические, а эпиграфические; не написано, а вылеплено. Отсюда следует, что набор рисунков с мелкими засечками, выполненных современным мастером буквенного письма, лучше всего мог бы быть сделан [скульптором], и Джилл был очевидным человеком, который смог его решить. Его попросили нарисовать буквы, которые он долгое время обычно вырезал. [22]

Примерно в 1925 году Морисон нанял Гилла для разработки рисунков лица [20].

Использование [ править ]

Титульный лист 1938 года, разработанный Гиллом и вырезанный из дерева Ральфом Бидхэмом , очень похож по структуре на Perpetua Titling. Отпечатано издательством " Золотой петушок" . [27]

Мосли в статье о развитии Perpetua отмечает, что дизайн:

Открытость и небольшая высота по оси x делают его далеко не экономичным в использовании, а деликатность - даже веретеность - кроя - серьезный недостаток. Лучше всего он раскрывает свои качества в обильно окрашенном и четко обработанном тексте первого образца. [28]

Концертная программа Perpetua в Новой Зеландии Broadcasting Corporation с 1962 года. Пример того вида нишевой печати на высококачественной бумаге, с которой всегда ассоциировалась Perpetua.

В конечном итоге, несмотря на большие надежды Морисона на Perpetua, он остался чем-то вроде нишевого лица, особенно популярного для проектов высококачественной печати и использования, например заголовков. Морисон в конце жизни признал, что

Вопрос о том, полностью ли реализуют размеры 8–14 пунктов, цель, с которой они были начаты, т. е. создать оригинальный шрифт, пригодный для всех видов книг, не допускает однозначного утвердительного ответа. Можно сразу сказать, что Perpetua в высшей степени подходит для некоторых видов книг ... в которых желательна определенная очевидная степень «стиля», как, например, получастная типография, в которой Гилл долгое время работал. тесно связаны. [22]

Сравнение Perpetua Titling (вверху) и Perpetua (внизу). Тип дисплея имеет гораздо более мелкие детали.

Perpetua пользуется популярностью у хороших книжных принтеров уже давно с момента ее выпуска как в Великобритании, так и за рубежом. [29] [30] [31] Кристофер Сэндфорд писал о подобном шрифте Перпетуи и Гилла для Golden Cockerel Press, что «важно, чтобы шрифт в сочетании с мелко вырезанными гравюрами не был настолько« жирным », чтобы« убить »художников. 'работы, также важно, чтобы она не была слишком легкой, чтобы получилась удобная комбинация. В то время как Perpetua Гилла, вероятно, лучше подходит для сочетания с линейной гравировкой на меди, гравюрами, меззотинтами или акварельными рисунками, тип [несколько более смелый] «Золотой петушок», несомненно, выполнил намерение Джилла, чтобы он наиболее очаровательно сочетался с поверхностной печатью с деревянных блоков. . "[11] [b] Вивиан Ридлер , несколько лет спустя ставшая печатником в Оксфордском университете , была настолько вдохновлена ​​работой Гилла примерно в это время, что назвал свой проект боковой печати Perpetua Press в честь шрифта 1933 года. [33] [ 34] [35] Книжный дизайнер OUP Хью Уильямсон в своей работе « Методы книжного дизайна» (1956), однако, предупредил, что размер Perpetua в 12 пунктов меньше, чем «любая другая широко используемая серия», но прокомментировал, что Гилл доказал, что «дизайн алфавитов для печати есть и другие достижения, которые можно предложить художникам такого уровня, чтобы их достичь ». [36]

Два связанных дизайна, созданные по инициативе Морисона и после его создания, стали одними из самых популярных шрифтов из когда-либо созданных. С Морисоном консультировали по поводу нестандартного шрифта для Times в конце запутанной разработки Perpetua. Одним из нескольких предложенных вариантов была модифицированная версия Perpetua, увеличенная для условий газетной печати. [37] ( Робин Кинросс отметил, что базовый дизайн Perpetua «вряд ли достаточно надежен для газетной печати». [37] ) В конце концов, Monotype вместо этого создала новый шрифт Times New Roman для этого проекта, взяв за основу более ранний шрифт. по имени Плантен, но одной из ключевых модификаций стала резкость шрифтов Times, аналогичная дизайну Perpetua; Причина изменения Морисона заключалась в том, чтобы напоминать использовавшиеся ранее шрифты. [38] [39] [22] Times New Roman после того, как был выпущен для общего пользования, быстро стал одним из самых популярных шрифтов в истории печати. В диаграмме продаж Monotype вплоть до 1984 года Times занимала первое место, с Perpetua восемнадцатое место из сорока трех. [40] Времена действительно использовали Перпетуя Titling для некоторых разделов в период типа металла.

Во время работы над проектом Морисон пригласил Гилла также начать работу над проектом без засечек , который стал чрезвычайно успешной серией Gill Sans , заняв пятое место в чарте продаж Monotype. [41] [42] [43] Мосли описывает это как «бестселлер, продажи которого должны были компенсировать Monotype многие из лучших побуждений». [44]

Развитие [ править ]

Первоначально Морисон и Гилл считали Perpetua наклонной римской буквой, в которой буквы наклонены, но не изменены иным образом (вверху). (Показано цифровое наклонное изображение, а не копия собственного рисунка Джилла.) Окончательный курсив Перпетуи имеет черты курсива, как в 'a' и 'e', ​​но все же имеет некоторые наклонные римские элементы, такие как плоские засечки на многих буквах . Ниже для сравнения показан более традиционный курсив Times New Roman . [45]

Процесс развития Perpetua был чрезвычайно запутанным. [46] После того, как Гилл представил свои рисунки, Морисон решил не отправлять их в инженерный отдел монотипии в Солфордс , графство Суррей , с которым у него возникли разногласия. Вместо этого он поручил за свой счет штамповщику Шарлю Малину из Парижа в 1926 году вручную гравировать пуансоны, которые использовались для отливки пробного металла. Ручная нарезка пуансонов была стандартным методом создания матриц или форм, используемых для литья металлических шрифтов, в предыдущем столетии, но теперь фактически это был нишевый кустарный подход, замененный машинной гравировкой на пантографе . [47] [48] [c]

После того, как тип Малина был выбран, Гилл обнаружил, что некоторые из его решений неудовлетворительны, замеченные в расширенных отрывках текста, что побудило его предложить изменения и исправления. В конечном итоге они были использованы для разработки окончательного набора рабочих чертежей для коммерческого выпуска. [20] [28]

Гилл предпринял несколько попыток создать сопутствующий курсив для Перпетуи. Один был наклонным римским шрифтом, в котором обычный стиль наклонен без различных букв курсива . Это необычное дизайнерское решение было принято под влиянием мнения Морисона о том, что наклонная римская форма предпочтительнее, чем курсивный курсив для использования в тексте книги, обеспечивая меньший контраст с римским шрифтом. Однако руководство Monotype не приняло эту модель, заявив, что она «бесполезна». [50] В конечном итоге вместо него был использован более традиционный курсив. [51] Морисон прокомментировал своему другу Яну ван Кримпену.что «мы не придали ему достаточного уклона. Когда мы добавили больше уклона, казалось, что для источника потребовалось немного больше курсива». Слегка сокращенный курсивный алфавит, который Гилл нарисовал для Джеральда Мейнелла из Вестминстерской прессы, также рассматривался в качестве основы для его курсива.

Ранний показ Perpetua в The Fleuron , журнале, редактируемом Морисоном, предполагал, что Гилл мог бы разработать шрифт или каллиграфический шрифт, «Felicity Script», в качестве компаньона, но он так и не был разработан. Perpetua была установлена ​​в ограниченном тираже нового перевода Уолтера Х. Шуринга «Страсти по Perpetua и Felicity» , породившего название шрифта и сопровождающий его курсив. Книга была напечатана в 1929 году. Тот же шрифт и иллюстрации (также сделанные Гиллом) к этой книге впоследствии появились в журнале типографии Fleuron (номер 7), который редактировал Морисон и напечатал в 1930 году; Гилл Санс также получил повышение в этом выпуске. Также установленный в Перпетуе и опубликованный в 1929 году, книга ГиллаГлупости искусства и другие очерки .

В то время как некоторые источники называют Perpetua датой выпуска 1929 года на основе этих ранних применений, [40] Perpetua не должна была поступить в коммерческую продажу до 1932 года. [51] [28] После продажи она продавалась для наборных машин Monotype, которые отливали металлический тип под управлением клавиатуры, а также иногда предлагается металлический тип для ручной настройки для использования принтеров большего размера и меньшего размера. [32]

Пользователи [ править ]

  • Серия Penguin Classics [52]
  • Шекспировский сериал « Новый храм » (в котором также была работа Гилла) [53] [54]
  • Continental Airlines [55]
  • Эдинбургский университет [56]
  • Пенсильванский университет [57]
  • Колби-колледж [58]
  • Королевская школа, Кентербери [59]
  • Серия книг Routledge Critical Thinkers [60]
  • Фильм 1987 года «Неприкасаемые» : плакат и надпись. [61]
  • Часовня Королевского колледжа, Кембридж [62]

Оцифровки и адаптации [ править ]

Сравнение печатной (вверху) и цифровой (внизу) версий Perpetua

Perpetua был оцифрован Monotype, и базовый выпуск включен в Microsoft Office . [4] Профессиональная версия добавляет дополнительные функции, которые могут использоваться в профессиональной печати, такие как заглавные буквы и текстовые рисунки . [63] Lapidary 333 от Bitstream - это неофициальная оцифровка. [64]

Связанные шрифты [ править ]

Поскольку многие лица и проекты надписей Гилла имеют характерные черты, многие другие семьи Гилла похожи по духу. Джоанна имеет сходство с Perpetua, но более насыщенный цвет на странице с обычными засечками и лишь слегка наклонным курсивом; Гилл описал это как «книжное лицо, свободное от всяких вымыслов». Семья Гилла из издательства Golden Cockerel Press, оцифрованного как ITC Golden Cockerel, также имеет сходство. [65] Семейство Gill Facia от Monotype из цифрового периода, возрождающее проекты надписей Гилла, такие как WH Smith , представляет собой более праздничное и декоративное семейство в том же стиле, особенно предназначенное для текста размером с дисплей. [66]После смерти Гилла конкурент Monotype Linotype, стремясь иметь дизайн Gill для своей линейки, лицензировал права на римский шрифт Gill для Bunyan Press и выпустил его с курсивом в стиле Gill под названием «Pilgrim». Это оказалось очень успешным: Фрэнк Ньюфельд похвалил его как «более смелую Perpetua». [67] [68]

Financier, созданный Крисом Соуэрсби , - это уважаемое возрождение, созданное под влиянием Perpetua и других дизайнов Джилла, в частности, более солидных Solus и Joanna . [69] [70] В отличие от официальных оцифровок Monotype, получивший особую известность благодаря тому, что он был выпущен в оптических размерах для мелкого и большого текста, он был заказан Financial Times, а также был выпущен коммерчески. [71] [72]

Также , в некоторой степени вдохновленный Perpetua , шрифт Constantia , созданный Джоном Хадсоном для Microsoft, предназначен для отображения на экране. [15] [73]

Примечания [ править ]

  1. ^ Морисон был вежлив по теме Kelmscott Press «s Golden типа . В своей частной переписке он назвал это «явно нечестным». [24] [25]
  2. ↑ Хотя это может быть личный вывод: друг Гилла Роберт Гиббингс написал монахине и художнице Даме Хильделит Камминг, прося совета по улучшению печатного станка в аббатстве Стэнбрук в 1956 году, что «это как раз тот вес, который подходит для гравюр на дереве или больших размеров. инициалы". [32]
  3. ^ Историк GW Ovink высмеивал прикрепление Морисона, чтобы вручную гравировка пилотных версий типа металла вручнуюкак поклонение прошлому без уважительной причины в обзоре его работы напечатанного вскоре после его смерти: «данные [пробных доказательств] ... может иметь были получены быстрее, дешевле и с более информативными результатами за счет разумного использования существующих процедур машинной резки ... мистика традиции ... секретов ремесла, необъяснимых современной науке, но все еще столь чудесно эффективных; умирающей расы маститых ручных мастеров, которые у них на кончиках пальцев ... все это Морисон должен был увидеть ". [49]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Брюэр, Рой. Эрик Гилл: человек, который любил письма .
  2. ↑ Саймон Локсли (12 июня 2006 г.). Тип: Тайная история писем . IBTauris. С. 162–4. ISBN 978-1-84511-028-4.
  3. ^ a b Тони Седдон (16 августа 2016 г.). Essential Type: иллюстрированное руководство по пониманию и использованию типографики . Издательство Йельского университета. С. 118–9. ISBN 978-0-300-22237-1.
  4. ^ а б "Перпетуа" . Типография Microsoft . Microsoft . Проверено 12 октября +2016 .
  5. ↑ Пул, Дж. Стивен (январь 1982 г.). «Стэнли Морисон, католик и литератор». Журнал Heythrop . 23 (1): 51–55. DOI : 10.1111 / j.1468-2265.1982.tb00629.x .
  6. ^ Бернс, Том. «Стэнли Морисон - человек внутри» . Табличка . Проверено 9 октября +2016 .
  7. ^ Карен Ченг (2006). Тип проектирования . Издательство Лоуренс Кинг. С. 32–43, 76. ISBN 978-1-85669-445-2.
  8. ^ Пол К. Гутьяр; Меган Л. Бентон (1 июня 2009 г.). Светящиеся буквы: типография и литературная интерпретация . Univ of Massachusetts Press. С. 104–6. ISBN 978-1-55849-762-7.
  9. ^ Карен Ченг (2006). Тип проектирования . Издательство Лоуренс Кинг. стр. 32, 64, 76, 85. ISBN 978-1-85669-445-2.
  10. ^ Риггс, Tamye (2009). Шрифт: Классическая типографика для современного дизайна (1-е изд.). Нью-Йорк: Princeton Architectural Press. С. 76–9. ISBN 9781568988108.
  11. ^ а б Сэндфорд, Кристофер (1982). «Записка о типе золотого петушка». Матрица . 2 : 23–26.
  12. ^ Мосли, Джеймс. «R Эрика Гилла: итальянская связь» . Типа Литейный . Проверено 11 ноября 2015 года .
  13. ^ Мосли, Джеймс. "Эрик Гилл и Петушок Пресс" . Верхний и нижний регистр . Международная шрифтовая корпорация. Архивировано 29 июля 2012 года . Проверено 7 октября +2016 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  14. ^ Мосли, Джеймс (1982). «Эрик Гилл и тип« золотой петушок »». Матрица . 2 : 17–23.
  15. ^ a b Левиен, Раф . «Коллекция шрифтов Microsoft ClearType: справедливый и сбалансированный обзор» . Typographica . Проверено 24 ноября 2014 года .
  16. ↑ Мосли, Джеймс (10 ноября 2015 г.). Лекция о работе Гилла (Выступление). Разговор «Я и мистер Гилл». Пивоварня Old Truman, Лондон.
  17. ^ Трейси, Уолтер. Аккредитивы . С. 17–18, 35, 61–4 и др.
  18. ^ Бигелоу, Чарльз; Сейболд, Джонатан (1981). «Технология и эстетика шрифта» . Отчет Сейболда . 10 (24): 3–16. ISSN 0364-5517 . 
  19. ^ Rhatigan, Daniel (сентябрь 2014). "Гилл Санс после Гилла" (PDF) . Форум (28): 3–7 . Проверено 26 декабря 2015 года .
  20. ^ a b c Уордл, Тиффани (2000). История Перпетуи (PDF) . Университет Ридинга . п. 5. Архивировано из оригинального (PDF) 10 ноября 2006 года . Проверено 26 марта 2009 .
  21. ^ Харлинг, Роберт (1978). Буквенные формы и шрифтовые конструкции Эрика Гилла (2-е изд.). Д.Р. Годин (Типофилы). п. 36. ISBN 0-87923-200-5.
  22. ^ a b c d e Стэнли Морисон (7 июня 1973 г.). Подсчет типов . CUP Архив. стр.  97 -105. ISBN 978-0-521-09786-4.
  23. ↑ Холмс, Найджел (20 января 2011 г.). «Эрик Гилл: вырезанный из камня». Ежеквартальная визуальная коммуникация . 15 (1–2): 44–49. DOI : 10.1080 / 15551390801914579 . S2CID 145774356 . 
  24. ^ Уильям С. Петерсон (1991). Kelmscott Press: История типографских приключений Уильяма Морриса . Калифорнийский университет Press. стр.  89 -91. ISBN 978-0-520-06138-5.
  25. ^ Amert, Kay (апрель 2008). "Пересмотр гипотезы Стэнли Морисона об Олдин". Проблемы дизайна . 24 (2): 53–71. DOI : 10.1162 / desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 . 
  26. ↑ Аллен, Грир (апрель 1977 г.). «Показан Стэнли Морисон (обзор)». Библиотека ежеквартально . 47 (2): 215–216. DOI : 10.1086 / 620679 .
  27. ^ Эрик Гилл; Дэвид А. Берона (2013). Шедевры гравюры по дереву Эрика Гилла: более 250 иллюстраций . Курьерская корпорация. С. 108–9. ISBN 978-0-486-48205-7.
  28. ^ a b c Мосли, Джеймс . "Тип Perpetua Эрика Гилла". Мелкая печать .
  29. ^ Уилсон, Адриан ; Тайзер, Рут. «Полиграфия и оформление книг: устная история / 1965–1966» . Интернет-архив . Региональный офис устной истории Калифорнийского университета . Проверено 9 октября +2016 .
  30. ^ a b Камминг, Хильделит (1982). «Под крылом золотого петушка». Матрица : 33–45.
  31. ^ Пан, Розалинда. "Perpetua Press - сторонний проект Вивиан Ридлер" . Частные издания и книги с гравировкой на дереве . Проверено 9 октября +2016 .
  32. ^ "Вивиан Райдер - некролог" . Дейли телеграф . Проверено 9 октября +2016 .
  33. ^ Баркер, Николас. «Вивиан Ридлер: печатник в Оксфордском университете с 1958 по 1978 год и основатель Perpetua Press» . Независимый . Проверено 9 октября +2016 .
  34. ^ Уильямсон, Хью (1956). Методы книжного дизайна . Издательство Оксфордского университета.
  35. ^ а б Кинросс, Робин (2004). Современная типография: очерк критической истории (PDF) (2-е изд.). Лондон: дефис. С. 76–79. ISBN  978-0-907259-18-3. Дата обращения 19 декабря 2015 .
  36. ^ "Из нашей записной книжки" . Табличка . Проверено 9 октября +2016 .
  37. ^ a b Рэндл, Джон (1984). «Монотипия» . Матрица . 4 : 42–54 . Проверено 9 октября +2016 .
  38. ^ МакКарти, Фиона (16 июня 2011). Эрик Гилл . п. 300. ISBN 9780571265824.
  39. ^ Локсли, Саймон (31 марта 2006). Тип . п. 163. ISBN 9780857730176.
  40. ^ Badaracco, Claire (1991). «Инновационный промышленный дизайн и современная общественная культура: корпорация Monotype, 1922–1932» (PDF) . История бизнеса и экономики . Конференция по истории бизнеса. 20 (вторая серия): 226–233 . Дата обращения 19 декабря 2015 .
  41. ^ Мосли, Джеймс (2001). «Обзор: Подсчет типов» . Журнал Типографского исторического общества . 3, новая серия: 63–67.
  42. ^ Морисон, Стэнли. «Меняя времена» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 года .
  43. ^ Хейли, Аллан (1992). Типографские вехи ([Nachdr.]. Ed.). Хобокен, Нью-Джерси: Джон Уайли и сыновья. С. 91–98. ISBN 9780471288947.
  44. ^ Морисон, Стэнли . «Печать времени» . Глаз . Проверено 28 июля 2015 года .
  45. ^ "Монотипные матрицы и формы в процессе изготовления" (PDF) . Монотипный рекордер . 40 (3). 1956 г.
  46. ^ Ovink, GW (1 января 1973). «Две книги о Стэнли Морисоне». Quaerendo . 3 (3): 226–242. DOI : 10.1163 / 157006973X00237 .
  47. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2012-01-10 . Проверено 8 ноября 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка ) Монотипия изображения: Perpetua
  48. ^ a b Харлинг, Роберт (1978). Буквенные формы и шрифтовые конструкции Эрика Гилла (2-е изд.). Д.Р. Годин (Типофилы). С. 36, 48–51. ISBN 0-87923-200-5.
  49. ^ "Божественная комедия Данте, классика пингвинов" . Используемые шрифты . Проверено 9 октября +2016 .
  50. ^ Коулз, Стивен. "Новый храм Шекспира, 1934–56" . Используемые шрифты . Проверено 9 октября +2016 .
  51. ^ Hardwig, Флориан. "Сонеты Уильяма Шекспира, Cassell & Company Ltd." . Используемые шрифты . Проверено 9 октября +2016 .
  52. ^ Идентификационные работы
  53. ^ "ПРОСТОТА" (PDF) .
  54. ^ http://www.upenn.edu/webguide/style_guide/typography.html Penn: Руководство по веб-стилю: Типографика. Ссылка 14.01.2011.
  55. ^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 28 мая 2010 года . Проверено 20 декабря 2013 . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  56. ^ Руководство по бренду Kings School , стр. 7
  57. ^ «Критические мыслители Рутледжа» .
  58. ^ Коулз, Стивен. Постер фильма "Неприкасаемые" (1987) . Используемые шрифты . Проверено 1 января 2016 года .
  59. ^ "Microsoft Word - FINAL Choral Services Full Music List ELV 2018.docx" (PDF) . Проверено 6 октября 2018 .
  60. ^ "Perpetua MT" . MyFonts . Монотипия . Проверено 9 октября +2016 .
  61. ^ "Lapidary 333" . MyFonts . Проверено 9 октября +2016 .
  62. ^ "ITC Золотой петушок" . MyFonts . Проверено 10 октября +2016 .
  63. ^ "Gill Facia" . MyFonts . Проверено 10 октября +2016 .
  64. ^ Ньюфелд, Фрэнк . Опираясь на Тип . п. 322.
  65. ^ Гриффин, Патрик. «Буньян Про» . Канадский Тип . Проверено 3 сентября 2017 года .
  66. ^ "Семейство шрифтов Financier« TDC TOKYO ENG » .
  67. ^ «Лучшие награды - Klim Type Foundry и The Financial Times. / Financier Typeface Family» . Архивировано из оригинала на 2015-10-19.
  68. ^ «Финансист: новое семейство шрифтов для Financial Times - Creative Review» . 3 ноября 2014 г.
  69. ^ «Новый шрифт дает Financial Times умное, роскошное обновление» . 27 сентября 2016 г.
  70. ^ Ван Вагенер, Энн. «Следующая большая вещь в онлайн-печати» . Poynter Online . Архивировано 4 июня 2006 года . Проверено 31 августа 2017 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • История Perpetua Greek
  • Perpetua MT (профессиональный выпуск, включая заглавные буквы и текстовые цифры)
  • English Serif (альтернативный выпуск от Fontsite; также включает заглавные буквы)