Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Питер Фрейзер
Рожденный1953 г.
Кардифф , Уэльс
НациональностьБританский
ОбразованиеМанчестерский политехнический институт
ИзвестенХудожественная фотография
Веб-сайтwww .peterfraser .net

Питер Фрейзер (род. 1953) [1] - британский фотограф изобразительного искусства . Он вошел в шорт-лист премии Citigroup Photography Prize [2] (теперь известной как Deutsche Börse Photography Prize ) в 2004 году.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Фрейзер купил свой первый фотоаппарат в возрасте 7 лет. В 1968 году в школе Фрейзер увидел фильм Чарльза и Рэя Имса «Десятичные силы» , который за девять минут уносит зрителя в путешествие от пары, устроившей пикник в Чикаго, до города. воображаемый край Вселенной и обратно, продолжающийся вниз через кожу до атомного уровня. [ необходима цитата ] Фрейзер ходил в школу в Уэльсе до 1971 года, затем три месяца изучал гражданское строительство в Хатфилдском политехническом институте , Англия, прежде чем решил изучать фотографию. Он изучал фотографию в Манчестерском политехническом институте в период с 1972 по 1976 год, повторив свой последний год обучения из-за серьезной болезни после пересечения границы.Пустыня Сахара в начале 1975 года.

Фотография [ править ]

Фрейзер сказал: «Идея об отсутствии иерархических отношений между большим и малым, поскольку все во Вселенной состоит из маленьких вещей, повлияла на большую часть его работ и возникла непосредственно после просмотра этого фильма». [ необходима цитата ] Фрейзер был одним из первых приверженцев цветной фотографии в Великобритании, наряду с Полом Грэмом и Мартином Парром . Он начал выставлять цветные фотографии в 1982 году. В 1984 году Фрейзер отправился в Мемфис , США, чтобы провести два месяца с Уильямом Эгглстоном , после встречи с ним на открытии первой британской выставки Эгглстона в Музее Виктории и Альберта.в прошлом году. Этот опыт дал Фрейзеру уверенность в том, что он решил работать с цветной фотографией, опираясь на понятия «Поэтической правды», а не на преобладавшие в то время понятия «документальной правды». Таким образом, несмотря на историческое давление документальной традиции в британской фотографии в то время, Фрейзер был привлечен к созданию фотографий, которые в каждой последующей серии были озабочены философскими и метафизическими вопросами, на которые ссылался Ян Джеффри, который сказал:

"... посмотрите на Питера Фрейзера, вероятно, лучшего колориста в мире, и способного на метафоры, как и любого крупного поэта. Работа Фрейзера полна, полна в своих резонансах и многослойных значениях, богата тем богатством, которое вы можете найти в Шардене. или Вермеер ". [3]

1983 - 1990 [ править ]

В период с 1983 по 1986 год Фрейзер провел выставки « Двенадцатидневное путешествие», «Проект долин», « Повседневные символы» и « На пути к абсолютному нулю», которые привели к его первой публикации « Два синих ведра» в 1988 году. Эта книга получила премию Билла Брандта, организованную Галереей фотографов. в 1989 году и привел к международной аудитории работ Фрейзера. В 1990 году Фрейзер был приглашен в качестве британского художника в резиденции в Марселе, что привело к последующей выставке и публикации « Лед и вода», в которой под мерцающей жарой средиземноморского лета его предметом стало пространство между объектами и вокруг них.

"Без названия" из проекта "Долины", 1985

1990-е [ править ]

Будучи шахматным энтузиастом , как мальчик, [ править ] и будучи глубоко впечатлен Стэнли Кубрика 2001: Космическая Одиссея , он побывал во многих странах мира в начале 1990 - х годов в научно - исследовательских учреждений , фотографирование машины на переднем крае Technology, предлагая серию «Портретов» машин, представленных и опубликованных как «Deep Blue». [ необходима цитата ] Эта идея была поддержана разработчиками шахматного компьютера Deep Blue из IBM, выступившими на своем веб-сайте по обнаружению первых признаков сознания в компьютере, который, наконец, победил Гарри Каспарова, чемпион мира по шахматам в 1997 году. Посещая почти 60 научных объектов, Фрейзер часто фотографировался в научных «чистых комнатах», куда не допускались частицы пыли выше определенного размера. Впоследствии, размышляя над этими маленькими частицами, имея в виду «Силы десяти», Фрейзер решил начать фотографировать «грязь и другие материалы низкого статуса». Одновременно с этой работой была комиссия Университета Стратклайда по созданию нового искусства на их факультете прикладной физики, где проводились исследования фундаментальной природы материи на субатомном уровне. Это привело к тому, что эти две серии были объединены в одну новую серию фотографий « Материал», в которой было предложено демократичное понимание всего материала. Эта работа была опубликована в 2002 году.

2000-е [ править ]

В 2002 году Галерея фотографов (Лондон) показала 20-летний обзор работ Фрейзера, опираясь на фотографии из ряда его серий, делая различие между очень крупномасштабными «изображениями», которые стали частью архитектуры пространства галереи и обрамлены. «Работы» свисали со стен. В 2004 году Фрейзер попал в шорт-лист (вместе с Робертом Адамсом , Дэвидом Голдблаттом и Джоэлем Стернфельдом.) на получение международной премии Citigroup (официально Citibank) в галерее фотографов за работы, которые были выставлены в прошлом году на первой Брайтонской биеннале. Эти фотографии были результатом синтеза двух увлечений, а именно его непрекращающегося убеждения в том, что мелкие вещи важны и что поверхность земли выглядит так, как никогда раньше, потому что человеческий мозг направляет руку, чтобы изменить форму и характер. материалов. Впоследствии эта работа была опубликована в издательстве « Назраэли Пресс» , США, в 2006 году. В своем тексте для этой книги Джерри Бэджер писал:

Это может показаться долгим - и некоторым может показаться, что связь между простым изображением объектов, содержащихся в сериале Питера Фрейзера, и Вселенной кажется весьма ненадежной. Но тем не менее именно об этом Фрейзер просит нас думать, ломая голову над этими простыми, но загадочными изображениями. На каждой фотографии он привлекает судебно-медицинское внимание к этим повседневным объектам, однако, каким бы элегантным ни было каждое изображение само по себе, мы можем обнаружить связи - как причинные, так и случайные - между каждым из них, вместе и по отдельности, которые нас просят созерцать. . В этих отношениях Питер Фрейзер находит поэтический эквивалент не только единства противоположностей, но и простой, очевидной, но глубокой идеи, выраженной Чарльзом Имсом: «В конце концов, все соединяется». [4]

"Без названия" из монографии Назраэли (2006)

В начале 2006 года Фрейзера пригласили работать в резиденцию художника в Оксфордском университете, чтобы создать новое искусство с фотографией для факультета биохимии. Департамент заказал снос нескольких старых зданий, в которых он располагался, чтобы освободить место для нового исторического здания. Фрейзер посещал Оксфорд два раза в месяц в течение двух с половиной лет, делая фотографии сначала в разгар процесса сноса, используя цветную пленку с меньшей насыщенностью, а затем переходя на более яркую цветную пленку, как только начался этап строительства.

В 2009 году Фрейзер получил заказ от Ffotogallery , Уэльс, для проведения новых работ по всей стране в течение этого года. Результатом этого стала выставка и публикация « Затерянные для слов» , где Фрейзер впервые работал полностью в цифровом формате. Эти работы были показаны и опубликованы весной 2010 года, из которых Марк Дерден в сопроводительном эссе заметил, что:

Многие новые изображения Frasers пронизаны мрачным оттенком. Чувственности, красоте и идеализму в его фотографии предметов противопоставляется ощущение непостоянства, непонятности и бессмысленности вещей. Объекты существуют не столько для нас, сколько против нас, упрямые, загадочные и прочие. [5]

В 2012 году Фрейзер выставил «Город в разуме» в галерее Бранколини Гримальди в Лондоне. Это была серия фотографий, вдохновленных книгой Итало Кальвино «Невидимые города», в которой татарский император Хубилай-хан обсуждает с Марко Поло города своей империи, которые Марко посетил от имени Императора, но для Императора могут оставаться только «Города в ум.

«В Лондоне я делал работы, которые, хотя и нуждались в физических объектах для изображений, в совокупности предлагали Город, который мы не можем посетить физически, но можем только в нашем воображении через книги и выставки фотографий». [6]

В 2013 году Тейт Сент-Айвз представила избранную ретроспективу работ Фрейзера и опубликовала монографию, содержащую фотографии из всех основных серий Фрейзера на сегодняшний день: 12-дневное путешествие (1984), Лед и вода (1993), Deep Blue (1997), Lost for Слова (2010) и Город в сознании (2012). [7] Это была первая ретроспектива Тейт живого британского фотографа, работающего в цвете.

В 2013 году Фрейзер получил почетную стипендию Королевского фотографического общества . [ необходима цитата ]

В 2014 году Тейт приобрела 10 работ середины 1980-х годов для своей постоянной коллекции.

Весной 2017 года компания Peperoni Books в Берлине опубликовала новую «Режиссерскую версию» публикации Фрейзера « Два синих ведра » 1988 года с 19 недостающими изображениями из оригинала, а также новое эссе Джерри Баджера и дискуссию между Фрейзером и Дэвидом Кэмпани .

С 1 июня по 31 июля 2017 года выставка « Математика» Фрейзера была выставлена ​​в Ботаническом саду Реал, Мадрид , часть PhotoEspana 17, и Скиннербукс, Италия, опубликовала « Математику» с 52 цветными пластинами и эссе Марка Дердена, Дэвида Кэмпани и послесловие Фрейзер.

Первая британская выставка математики открылась в Центре искусств Камдена в Лондоне 5 июля и продлилась до 16 сентября 2018 года. В прилагаемых к нему заметках к файлам № 120, опубликованных галереей, было написано специально заказанное эссе «Вещи, которые имеют значение», написанное Эми Шерлок, заместителем редактора. Frieze.

Публикации [ править ]

  • Назраэли Монография. Назраэли Пресс , 2006. ISBN  1-59005-144-0 .
  • Нет слов. 2010. ISBN 978-1-872771-79-3 . 
  • Город в сознании. Стейдл Бранколини Гримальди, 2012. ISBN ISBN 978-3-86930-453-3 . 
  • Питер Фрейзер. Лондон: Тейт , 2013. Под редакцией Мартина Кларка и Сары Матсон. ISBN 978-1849761499 . 
  • Математика. Skinnerboox, 2017. Тираж 750 экз. С текстами Марка Дердена и Дэвида Кэмпани .
  • Два синих ведра . Cornerhouse Publications, Великобритания, 1988. ISBN 0948797118. 
  • Темно-синий. Фотогалерея Viewpoint, Ffotogallery, Tullie House, Cambridge Darkroom Gallery, 1997. ISBN 1872771351 
  • Нет слов. Ffotogallery, Wales Ltd, Великобритания . ISBN 9781872771793 

Персональные выставки [ править ]

  • 1982: Цветочный мост , Галерея впечатлений , Йорк, Англия.
  • 1983: Новый цвет , Коридор фотографа, Уэльский университет, Кардифф.
  • 1984: Новый цвет , Галерея Олдхэм , Олдхэм, Англия; Арнольфини, Бристоль, Англия.
  • 1985: 12-дневное путешествие , Музей Харриса , Престон, Англия; Аксиома, Челтнем, Англия.
  • 1986: « Иконы повседневности» , Галерея фотографов , Лондон; Фотогалерея Ипполит, Хельсинки; гастролировал по Соединенному Королевству.
  • 1987: Spectrum Galerie, Музей Шпренгеля , Ганновер, Германия.
  • 1988: К абсолютному нулю , Водораздел , Бристоль, Англия; Центр искусств Плимута , Плимут, Англия; Ffotogallery , Кардифф, Уэльс.
  • 1989: Триптихи , Промежуточное искусство , Лондон.
  • 1993: Лед и вода , Корнерхаус , Манчестер, Англия.
  • 1995: Лед и вода , Художественный музей Сент-Луиса , Миссури, США. Лед и вода, Хоккейная галерея Джеймса, Фарнхэм, Англия.
  • 1996: Deep Blue , Галерея Стивена Фридмана, Лондон.
  • 1997–1998: Deep Blue , Viewpoint Gallery, Солфорд; Ffotogallery, Кардифф; Кембриджская фотолаборатория, Талли Хаус, Карлайл.
  • 1999: Питер Фрейзер , Галерея 213, Париж.
  • 2002: Питер Фрейзер , Галерея фотографов , Лондон.
  • 2003: Непостижимые вещи , Брайтонская фотобиеннале , Галерея Брайтонского университета, Англия.
  • 2010: Lost for Words , Ffotogallery , Кардифф, Уэльс.
  • 2012: Город в уме , Бранколини Гримальди, Лондон.
  • 2013: Питер Фрейзер , ретроспектива Тейт , Сент-Айвс, Великобритания.
  • 2017: Математика , Реальный ботанический сад Мадрида, PhotoEspana.
  • 2018: Математика , Центр искусств Камдена , Лондон, Великобритания.

Коллекции [ править ]

Работы Фрейзера хранятся в следующих публичных коллекциях:

  • Совет искусств Англии , Лондон.
  • Коллекция произведений искусства Артура Андерсена, Лондон.
  • Британский совет , Лондон.
  • Общество современного искусства , Лондон.
  • Fotografie Forum, Франкфурт, Германия.
  • HTV, Бристоль, Англия.
  • Художественная галерея Манчестер-Сити , Великобритания.
  • Морган Стэнли, Лондонская ассоциация искусств Северо-Запада, Англия.
  • Художественная галерея Олдхэма, Англия.
  • Художественный музей Сент-Луиса, Сент-Луис, штат Миссури, США.
  • Коллекция Сименс, Мюнхен, Германия.
  • Коллекция Sun Life, Национальный музей СМИ , Брэдфорд, Англия.
  • Тейт , Лондон: 10 гравюр. [8]
  • Музей Виктории и Альберта , Лондон.
  • Художественная галерея Вашингтонского университета, Сент-Луис, штат Миссури, США.
  • Mast Foundation, Болонья, Италия
  • Foundation A Stichting, Брюссель, Бельгия
  • Йельский центр британского искусства , Йельский университет, США.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • 'At the Ruskin', журнал Oxford Poetry , Колледж Магдалины, Оксфордский университет, весна 2009 г., Vol. 13 № 1, стр. 31–32 текст и 4-страничный цветной вкладыш.
  • Барсук, Джерри. «Материал Питера Фрейзера», Next Level, Edition 02, Vol 01, 2002. стр. 42–29.
  • Бомонт, Мэри-Роуз. «Питер Фрейзер», Arts Review, 28 июля 1989 г .; п. 42.
  • Бим, Эдгар Аллен. «Близкие встречи с незаметными», Photo District News (Нью-Йорк), июль 2007 г., стр. 82–86.
  • Белл, Адам. «Город в сознании», Photoeye, Нью-Йорк, блог 5 ноября 2012 г., блог Photoeye
  • Епископ Уильям. «Фотографии Питера Фрейзера», Creative Camera, май 1986 г .; С. 18–25.
  • Брейсуэлл, Майкл. «Питер Фрейзер фотографии 2002-2003 годов». Портфолио , № 39, 2004. С. 8–13. Воспроизведено здесь, на веб-сайте Фрейзера.
  • Бернсайд, Джон. «Освобождение от обыденного», Tate Etc., выпуск 27, 2013 г., стр. 54–59.
  • Бертон, Джоанна. «Маленькие ликования». Премия Citigroup Photography Prize 2004 г., опубликованная Галереей фотографов, стр. 38–39. Воспроизведено здесь, на веб-сайте Фрейзера.
  • Чендлер, Дэвид. «Питер Фрейзер», Photoworks (Брайтон, Англия). Май / октябрь 2007 г., стр. 74. Воспроизведено здесь, на веб-сайте Фрейзера.
  • Чендлер, Дэвид. Монография «Питер Фрейзер, фотографии 1981-2012», Tate Publishing, 2013 г.
  • Коулз, Алекс. «Архитектура с искусством в уме», Salt Bridges, Prestel Publishing Ltd, 2010, стр. 120 (текст) и стр. 88–113 (изображения).
  • Даффи, Роберт «Фрейзер в другом фокусе», St. Louis Post-Dispatch, 20 августа 1995 г.
  • Дерден, Марк. «Питер Фрейзер», Фотография сегодня, Phaidon Press, 2014, стр. 126–129.
  • «Фокус», SuperMassiveBlackHole, выпуск 7/2011 («Теория цвета» (PDF). О « Потерянных словах» и с примерами из него .
  • Хей, Джеральдин. «Хроматически правильный», профессиональный фотограф, август 2002 г., стр. 45–48.
  • Хаббард, Сью. Питер Фрейзер - Триптихи, Time Out, 26 июля 1989 года.
  • Джеффри, Ян. «Питер Фрейзер», журнал « Без названия », весна 1994 года; п. 17.
  • Джеффри, Ян. «Review Citigroup Prize», журнал Photoworks , весна / лето 2004 г., стр. 54–57.
  • Джуки, Хайнц-Норберт. Выставка Citigroup Photography Prize Exhibition, Kunstforum 171, июль / август 2004 г., стр. 326
  • Лэдд, Джеффри. «Потерянный для слов Питера Фрейзера», 5B4, 25 июня 2010 г. [9]
  • Лэнгли, Патрик. Математика . Журнал Art Review, октябрь 2018 г., стр. 99.
  • Меллор, Дэвид. Британская фотография: к большему изображению . Нью-Йорк: Aperture, 1998. С. 57–61.
  • Меллор, Дэвид. Нет такой вещи, как общество: фотография в Великобритании 1967–1987. Лондон: Hayward Publishing, 2008. pp 127–131, 133–135, 146.
  • Ротман, Аарон. 'Питер Фрейзер', Книжный список Photo Eye (Санта-Фе, Нью-Мексико), весна 2007 г., стр. 20–22.
  • Шерлок, Эми. Вещи, которые имеют значение. Примечания к файлам 120, Центр искусств Камдена , Лондон, Великобритания.
  • Холка, Рэйчел. «Материал Питера Фрейзера» (интервью), Пена , выпуск 5 «Рядом», 2004. стр. 99–117. Воспроизведено здесь, на веб-сайте Фрейзера.

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Фотографии невидимых мест" . Financial Times . Проверено 23 августа 2018 .
  2. ↑ Сирл, Адриан (29 января 2004 г.). «Разрушение тыкв» . Хранитель . Проверено 26 ноября 2014 года .
  3. ↑ Ян Джеффри, «Британская фотография процветает», Camera Austria 1988, стр 58-61
  4. ^ Джерри Бэджер, «В конце концов, все соединяется». 2005, От Питера Фрейзера, Назраэли Монография, Назраэли Пресс, США, 2006 ISBN 1-59005-144-0 . Воспроизведено здесь, на веб-сайте Фрейзера. 
  5. ^ Марк Дерден, От «нет слов», 2010. ISBN 978-1-872771-79-3 
  6. ↑ цитата из послесловия в книге Питера Фрейзера «Город в разуме», опубликованной Штейдлом Бранколини Гримальди в 2012 году.
  7. ^ Питер Фрейзер, отредактированный Мартином Кларком и Сарой Матсон, Tate Publishing, 2013. ISBN 978-1849761499 . 
  8. ^ " Питер Фрейзер: родился 1953 " Тейт . По состоянию на 3 июня 2017 г.
  9. ^ http://5b4.blogspot.com/2010_06_01_archive.html

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт