Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Питер Дженнер
2013 Woodstock 009 Питер Дженнер.jpg
2013 Вудсток, Ральф Лотис
Родившийся3 марта 1943 г. (возраст  ( 1943-03-03 )77)
ОбразованиеКембриджский университет
Род занятий
Организация

Питер Дженнер (родился 3 марта 1943 г.) - британский музыкальный менеджер и продюсер. Дженнер, Эндрю Кинг и первые четыре члена Pink Floyd были партнерами в Blackhill Enterprises .

Ранняя карьера [ править ]

Питер Дженнер - сын Уильяма Джека Дженнера, священника, и внук лейбористского политика Фрэнка Уайза . Дженнер получил образование в Вестминстерской школе и Сидней-Сассекс-колледже в Кембридже , где в 1963 году в возрасте 20 лет получил высшую степень по экономике с отличием . [1] [2] Через четыре года он был назначен лектором в Лондонской школе экономики. он ушел, чтобы управлять многообещающей группой Pink Floyd . Дженнер дала несколько бесплатных концертов в лондонском Гайд-парке, в том числе концерт The Rolling Stones 1969 года . [3] Его попросили управлять Дэвидом Боуи., но отклонил предложение.

Лондонская бесплатная школа и Ноттинг-Хилл-Фэйр [ править ]

Джон «Хоппи» Хопкинс , Питер Дженнер, Джо Бойд , Рон Аткинс, Барри Майлз , Майкл де Фрейтас , Джон Мичелл , Джули Феликс , Майкл Хоровиц и Найджел Уэймути другие встречались в квартире Хоппи в Квинсвее, Лондон, дважды в месяц. Вдохновленная Американскими свободными университетами и Викторианской еврейской бесплатной школой в Спиталфилдсе, группа хотела предложить широкий спектр уроков, включая фотографию, музыку и психическое здоровье. У всех участников была какая-то форма дальнейшего образования, но они чувствовали, что это не то, что планировалось, и не очень хорошее. Поэтому они решили создать школу, которая бы делала наоборот. Они организовали первую встречу 8 марта 1966 года, и на нее пришло 120 человек, 50 из которых проявили интерес к урокам. В весенне-летние месяцы начались занятия. Это не были официальные занятия, это были просто люди, которые сидели, разговаривали и курили. К осени дела пошли на поправку, и желающих было слишком много. Рона Ласлеттпредложила бесплатной школе использовать свой дом для занятий. Свободной школе требовалось финансирование, поэтому в сентябре Дженнер открыла Pink Floyd в All Saints Hall. Зал был невелик: больше 300 человек он не вмещал. Именно тогда Pink Floyd пошла по пути к славе. К Рождеству события были размещены на центральной полосе в Melody Maker .

Позже Ласлетт продолжил работу с Лондонской бесплатной школой, чтобы основать первый Notting Hill Fayre. Разговоры о праздновании в стиле карнавала витали вокруг нескольких дискуссий о том, как продвигать бесплатную школу, и идея родилась именно оттуда. Майкл Де Фриетас предложил перенести тринидадский праздник в помещении на улицы вокруг Портобелло-роуд. Как только все было организовано и на месте, два музыканта, Дэйв Томлин и Джо Гэннон, возглавили небольшую процессию по Портобелло-роуд, чтобы продвигать фейр. Первоначально задуманное как детское мероприятие, ярмарка началась с небольшой театрализованной процессии, начинающейся на Тависток-сквер и проходящей через Ladbroke Grove, Notting Hill Gate, Westbourne Grove и Acklam Road.

Управленческая карьера [ править ]

Наряду с другом детства и музыкальным продюсером Эндрю Кингом , Дженнер в 1966 году стал соучредителем Blackhill Enterprises, где они продюсировали песни и альбомы для Pink Floyd , T. Rex , Ian Dury , Roy Harper , The Clash , The Disposable Heroes of Hiphoprisy , Робин Хичкок. , Бааба Маал , Сара Джейн Моррис , Дензил , Сушила Раман и Эдди Ридер ( выставочный центр ). Дженнер также руководит Билли Брэггом более 30 лет и до сих пор выступает в качестве его советника / консультанта.[ когда? ] . [3] Управляя Иэном Дьюри и тупицами, Дженнер была сопродюсером альбомов New Boots and Panties и Do It Yourself .

Blackhill Enterprises [ править ]

Дженнер основал предприятия Blackhill вместе с Кингом и его женой Суми Нишихата [4] в 1966 году после открытия Pink Floyd . Blackhill Enterprises организовала концерт Pink Floyd's Games на майский концерт, первый поп-концерт в Саут-Бэнк, в 1967 году. При поддержке депутатов, таких как Бен Уиттакер, Blackhill смогла организовать первый бесплатный фестиваль в Гайд-парке . Концерты проходили в июне, июле и августе 1968 года. 120 000 человек собрались в парке, чтобы увидеть такие группы, как Pink Floyd, Roy Harper и Tyrannosaurus Rex. О фестивале Дженнер сказала: «Основная причина, по которой мы их проводим, заключается в том, что мы чувствуем большой интерес к важности поп-музыки в Великобритании». Бесплатные фестивали продолжались еще 8 лет. Blackhill Enterprises распалась в 1981 году.

Дженнер также была автором журнала Blackhill Bullshit , который распространялся среди организаторов концертов и агентов для рекламы артистов. Первые выпуски редактировал Хью Нолан, но его взял на себя Адриан Бут, который также разработал макет обложки. Дженнер фигурирует в интервью с Эдгаром и Стивом Бротонами в 6-м номере журнала.

Pink Floyd [ править ]

Pink Floyd , тогда еще неизвестная группа, начала получать платные заказы, в том числе в Marquee Club в марте 1966 года, где за ними смотрел Дженнер. Группа играла в основном ритм-н-блюз , но Дженнер был впечатлен странными акустическими эффектами, которые Барретт и Райт создали во время своего выступления. [5] Дженнер проследил путь Уотерса и Мэйсона до их квартиры, [6] и вместе со своим деловым партнером и другом Эндрю Кинг был впоследствии приглашен стать их менеджером. Хотя пара не имела большого опыта в музыкальной индустрии , они разделяли любовь к музыке, а также детскую историю. На унаследованные деньги они создали Blackhill Enterprises.[7] и приобрел новые инструменты для группы, а также оборудование, в которое входилаакустическая система Selmer . [8] Под их руководством Pink Floyd начали выступать на андеграундной музыкальной сценеЛондона, в частности, в месте, забронированном Лондонской бесплатной школой в Ноттинг-Хилле , а также на печально известномконцерте Games For May в лондонском Королевском Елизавет-Холле 12 мая 1967, мероприятие, организованное Дженнером и Кингом. [9] Разнообразные социальные связи Дженнера и Кинга были достойны уважения, и группа получила важное освещение в The Financial Times и The Sunday Times . [10]Голос Дженнер можно услышать в начале альбома Pink Floyd 1967 " Astronomy Domine ", открывающего альбом The Piper at the Gates of Dawn (издание для Великобритании). [11]

Когда отношения между Сидом Барреттом и тремя другими участниками Pink Floyd ухудшились, Дженнер и Кинг, считая Барретта главным автором песен и главной творческой силой в группе, решили продолжить управлять карьерой Барретта, разрешив Уотерсу, Мэйсону, Райт и новое дополнение Гилмор, которые продолжают работать под именем Pink Floyd. [12] Дженнер и Кинг расстались с Pink Floyd и продолжали работать менеджерами Barrett и других британских рок-групп. [7]

Искреннее руководство [ править ]

После распада Blackhill Enterprises в начале 1980-х годов Дженнер и Суми создали компанию Sincere Management, расположенную на Бравингтон-роуд в Вест- Килбурне , которая руководила целым рядом художников, включая Билли Брэгга , Эдди Ридера , Сару Джейн Моррис , Робин Хичкок , The Unbending Trees , Сид Грифон и внешняя особа . [4]

Другая деятельность [ править ]

Дженнер был руководителем Международного форума музыкальных менеджеров до 2006 года [3] и директором Британского форума музыкальных менеджеров. Дженнер входила в Коалицию избранных художников . [13]

В августе 2010 года он писал для сайта Labor Uncut во время работы в качестве приглашенного редактора члена парламента Тома Уотсона . [14]

Об авторском праве [ править ]

Дженнер регулярно комментирует авторское право и музыкальную индустрию. Среди прочего, он дал интервью NetzpolitikTV [15] об авторском праве и для документального фильма « Хорошая копия, плохая копия» . [16] Обширное интервью с Future of Music Coalition об авторском праве и технологиях доступно в виде подкаста в рамках серии подкастов Coalition. [17] В этом он объясняет, что новые технологии - это будущее музыкальной индустрии, и что «авторское право умрет, потому что никто не будет его применять».

Дженнер критиковал управление цифровыми правами (DRM). Он утверждал, что в ответ на Napster музыкальная индустрия вложила значительные средства в DRM. Он утверждает, что музыкальная индустрия «убедила себя, что они могут следить за этими файлами, и каждый раз, когда они использовались, компаниям волшебным образом приходила небольшая сумма денег. И тогда все было бы фантастически. Но, конечно, так не вышло. потому что общественность ненавидит DRM, поскольку она мешает им делать то, что они хотят делать в цифровой сфере ». [18] Дженнер давно утверждала, что правительства должны вводить общие лицензии на музыку в Интернете, чтобы противодействовать нарушению авторских прав , с оплатой, взимаемой поставщиками интернет-услуг.(Интернет-провайдеры). Он рассуждал так: «Если мы сможем получать 1 фунт стерлингов в месяц от каждого человека на этом острове за музыку, это даст нам 60 миллионов фунтов стерлингов в месяц», что, по словам Дженнера, близко к доходам музыкальной индустрии в Великобритании. [19]

В 2006 году Дженнер написал доклад и провел конференцию под названием «Beyond the Soundbytes», на которой предложил «плату за доступ к музыке», которая является компенсацией для артистов, исключив при этом любое привлечение и использование неавторизованных сайтов цифровой музыки.

Совсем недавно [ когда? ] Дженнер участвовал в усилиях по созданию реестра прав на музыку на уровне Европейского союза и выступал за международный реестр музыки при поддержке Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС). По словам Дженнера, «мы не знаем, кому что и где принадлежит», и это сдерживает лицензирование авторских прав на музыку в Интернете. Дженнер теперь хочет, чтобы широкий спектр музыкальных онлайн-сервисов и бизнес-моделей лицензировался как на основе общих, так и индивидуальных лицензий. Дженнер утверждает, что авторское право и интеллектуальная собственность в целом - это система, которая гарантирует, что людям платят. Он утверждает, что «интеллектуальная собственность - это не что-то вроде стула». [18]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Cambridge Tripos Results, Times , 20 июня 1963 г.
  2. ^ Жан-Мишель Гесдон, Филипп Марготен, Pink Floyd Все песни: История каждого трека (Нью-Йорк: Black Dog и Leventhal, 2017), стр. 10.
  3. ^ a b c «Питер Дженнер - искреннее руководство и генеральный секретарь IMMF - MusicTank» . Musictank.co.uk . Дата обращения 14 августа 2020 .
  4. ^ a b Фенби, Джонатан (10 января 2006 г.). «Суми Дженнер» . Некролог . Хранитель . Дата обращения 5 мая 2020 .
  5. ^ Мейсон, Ник (2005), Филип Додд (редактор), Inside Out - Личная история Pink Floyd (издание в мягкой обложке), Phoenix, стр. 33–37, ISBN 0-7538-1906-6
  6. ^ Шафнер, Николай (1991), Saucerful Тайн (1 -е изд.), Лондон: Сидгвик & Jackson, стр. 17, ISBN 0-283-06127-8
  7. ^ a b Mabbett, Энди (2010), Pink Floyd - Музыка и Тайна , Лондон: Омнибус, ISBN 978-1-84938-370-7
  8. ^ Шафнер, Николай (1991), Saucerful Тайн (1 -е изд.), Лондон: Сидгвик и Джексон, С. 32-33. ISBN 0-283-06127-8
  9. ↑ Каннингем, Марк (март 1997 г.). «Welcome to the Machine - история живого звука Pink Floyd: часть 1» . Pinkfloydfan.net . Звук на сцене. Архивировано из оригинального 26 декабря 2014 года . Проверено 29 мая 2014 .
  10. ^ Мейсон, Ник (2005), Филип Додд (редактор), Inside Out - Личная история Pink Floyd (издание в мягкой обложке), Phoenix, стр. 52–53, ISBN 0-7538-1906-6
  11. ^ Crawfurd, Иаков. "Pink Floyd Кто есть кто - J-" . Pinkfloydhyperbase.dk . Дата обращения 14 августа 2020 .
  12. ↑ Мейсон, Ник (2005), Филип Додд (редактор), « Наизнанку - личная история Pink Floyd» (изд. В мягкой обложке), Феникс, стр. 105, ISBN 0-7538-1906-6
  13. ^ [1]
  14. ↑ Дженнер, Питер (20 августа 2010 г.). «Изменение рекорда в политике: Питер Дженнер говорит о сексе, наркотиках и рок-н-ролле« Labor Uncut » . Labor Uncur . Проверено 24 августа 2010 года .
  15. ^ «NetzpolitikTV: Интервью с Питером Дженнером об авторском праве в цифровую эпоху» . Дата обращения 14 августа 2020 .
  16. ^ "ХОРОШАЯ КОПИЯ ПЛОХАЯ КОПИЯ" . Goodcopybadcopy.net . Дата обращения 14 августа 2020 .
  17. ^ "Серия интервью подкаста FMC: Питер Дженнер | Будущее музыкальной коалиции" . Futureofmusic.org . Дата обращения 14 августа 2020 .
  18. ^ a b «Питер Дженнер о цифровой революции в музыкальной индустрии и необходимости международного музыкального реестра» . Исследования музыкального бизнеса .
  19. ^ Мэсник, Mike (15 июля 2010). «Питер Дженнер признает, что прекращение обмена файлами невозможно» . TechDirt . Проверено 1 ноября 2012 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Ремикс Культура Симпозиум 2005: Панель 3: Творчество и Общество (включая Питера Дженнера)
  • NetzpolitikTV: Интервью с Питером Дженнером об авторском праве в цифровую эпоху