Филип Джонсон | |
---|---|
Родившийся | Филип Кортелью Джонсон 8 июля 1906 г. Кливленд, Огайо , США |
Умер | 25 января 2005 г. Нью-Ханаан, Коннектикут , США | (98 лет)
Национальность | Американец |
Альма-матер | Гарвардская высшая школа дизайна |
Занятие | Архитектор |
Награды | Притцкеровская премия (1979), Золотая медаль AIA (1978) |
Здания | Glass House , здание Seagram , 550 Madison Avenue , IDS Tower , PPG Place , Хрустальный собор |
Филип Кортелью Джонсон (8 июля 1906 - 25 января 2005) был американским архитектором, наиболее известным своими произведениями современной и постмодернистской архитектуры . Среди его самых известных проектов - его модернистский Glass House в Нью-Ханаане, Коннектикут, и постмодернистская 550 Madison Avenue в Нью-Йорке, разработанная для AT&T, и 190 South La Salle Street в Чикаго.
В 1978 году он был награжден золотой медалью Американского института архитекторов, а в 1979 году - первой Притцкеровской архитектурной премией . [1]
В 2020 году на волне изменения названия , последовавшей за убийством Джорджа Флойда , 40 архитекторов, дизайнеров и педагогов, называющих себя Johnson Study Group, попросили переименовать галереи, названные в его честь в Музее современного искусства, и другие почести удалены из поля зрения общественности. [2] [3] Джонсон был открытым фашистом и антисемитом, сказал, что Гитлер был лучше Рузвельта, и «приветствовал» начало Второй мировой войны. [4] Он также был открытым сторонником превосходства белой расы и, по сути, разделил коллекции музея. Лишь в 2016 году работы черного архитектора или дизайнера пополнили коллекции музея. Он «ввел новшество в превосходство белого в архитектуре». [3]
Выставка «Ранняя жизнь и музей современного искусства» [ править ]
Джонсон родился в Кливленде, штат Огайо , 8 июля 1906 года, в семье юриста Гомера Хоси Джонсона (1862–1960) и бывшей Луизы Осборн Поуп (1869–1957), племянницы Альфреда Атмора Поупа и первого брата. двоюродный брат Теодата Папы Риддла . У него была старшая сестра Жаннетт и младшая сестра Теодат. Он происходил из семьи Янсенов из Нового Амстердама, и среди его предков был гугенот Жак Кортелью , который разработал для Питера Стуйвесанта первый план города Нового Амстердама . Он вырос в Нью-Лондоне, штат Огайо [5], и учился в школе Хакли в Тэрритауне, штат Нью-Йорк., а затем учился на бакалавриате в Гарвардском университете, где сосредоточился на изучении греческого языка, филологии , истории и философии , в частности, трудах философов-досократов. После завершения учебы в 1927 году он совершил серию поездок в Европу, посетив достопримечательности классической и готической архитектуры, и присоединился к Генри-Расселу Хичкоку , выдающемуся историку архитектуры, который знакомил американцев с творчеством Ле Корбюзье и Уолтера Гропиуса. , и другие модернисты. В 1928 году он познакомился с немецким архитектором Людвигом Мис ван дер Роэ , который в то время проектировал Немецкий павильон для1929 г. Международная выставка в Барселоне . Встреча заложила основу для отношений сотрудничества и соперничества на всю жизнь. [6] [7]
В 1930 году Джонсон поступил на работу в архитектурный отдел Музея современного искусства в Нью-Йорке. Там он организовал американские визиты Гропиуса и Ле Корбюзье и договорился о первой американской комиссии для Миса ван дер Роэ. В 1932 году, работая с Хичкоком и Альфредом Барром-младшим , он организовал первую выставку современной архитектуры в Музее современного искусства. [8] Выставка и их одновременно изданная книга « Международный стиль: современная архитектура» с 1922 года сыграли важную роль в представлении современной архитектуры американской публике. Его заигрывание с фашизмом и нацистской партией было задокументировано в книге Марка Вортмана « 1941: Борьба с теневой войной» в 2016 году.. Цитата из журнала Vanity Fair . [9] Когда усиление нацистов в Германии вынудило модернистов Марселя Брейера и Мис ван дер Роэ покинуть Германию, Джонсон помог организовать им переезд на работу в Соединенные Штаты. [10]
Франц Шульце, Филип Джонсон: жизнь и работа (1994), стр.144 [11]
В 1936 году, в разгар Великой депрессии , он покинул Музей современного искусства, чтобы ненадолго заняться журналистикой и политикой. Он был сторонником нацистов [9] [8] [12] [13] и поддерживал популистского губернатора Луизианы Хью Лонга и отца Чарльза Кофлина . Джонсон ездил в Германию и Польшу в качестве корреспондента радикально популистской и часто антисемитской газеты Кофлина « Социальная справедливость» . В газете Джонсон выразил, как позже сообщила The New York Times , «больше, чем преходящее преклонение перед Гитлером». [6]Джонсон наблюдал за митингами в Нюрнберге в Германии и, спонсируемый правительством Германии, освещал вторжение в Польшу в 1939 году. Много лет спустя он сказал своему биографу Францу Шульце: «Вы просто не могли не погрузиться в волнение этого события, по маршевым песням, по крещендо и кульминации всего этого, когда Гитлер, наконец, выступил с речью к толпе », и рассказал, как был взволнован видом« всех этих белокурых парней в черной коже », марширующих мимо фюрера. [11] : 89–90 Шульце отверг эти ранние политические действия как несущественные, заключив, что они заслуживают «немногим более существенного внимания, чем они получили», и его политика »были движимы непобедимым эстетическим порывом в такой же степени, как фашистская философия или авантюризм плейбоя » [11].: 144; 146
В 1941 году, в возрасте 35 лет, Джонсон оставил политику и журналистику и поступил в Гарвардскую высшую школу дизайна, где учился у Марселя Брейера и Вальтера Гропиуса. В 1941 году Джонсон спроектировал и фактически построил свое первое здание, дом, который до сих пор существует на улице Эш-стрит, 9 в Кембридже, штат Массачусетс. В доме, созданном под сильным влиянием Мис ван дер Роэ, есть стена вокруг участка, которая сливается со структурой. [14] Он использовался Джонсоном для проведения общественных мероприятий и в конечном итоге был представлен в качестве его дипломной работы; он продал дом после войны, и в конечном итоге он был куплен Гарвардом в 2010 году [15] и отреставрирован к 2016 году [16].
После того, как Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну в декабре 1941 года, Джонсон записался в армию. ФБР расследовало его контакты с правительством Германии и его поддержку Кофлина, который выступал против американского вмешательства в войну, но он был допущен к службе и поступил в армию. Он служил в армии во время войны в Соединенных Штатах. [6] [17]
Модернистский период (1949–1979) [ править ]
Стеклянный дом (1949)
Интерьер стеклянного дома (1949)
Сад скульптур Музея современного искусства , Нью-Йорк (1953)
Конгрегация Кнесес Тиферет Исраэль синагога в Порт-Честере, Нью-Йорк (1954–1956)
Здание Сиграм (1958)
Здание монастыря в аббатстве Святого Ансельма в Вашингтоне (1960 г.)
Атриум Государственного театра Нью-Йорка в Линкольн-центре (1964)
Кунстхалле Билефельд художественный музей в Билефельд, Германия (1968)
Здание Джонсона в Бостонской публичной библиотеке , Бостон, Массачусетс (1972 г.)
Центр IDS в Миннеаполисе (1973)
Пеннзойл-плейс в Хьюстоне, штат Техас (1970–1976)
Площадь благодарения в Далласе, штат Техас (1977)
В 1946 году, завершив военную службу, Джонсон вернулся в Музей современного искусства в качестве куратора и писателя. В то же время он начал работать над созданием своей архитектурной практики. Он построил небольшой дом в стиле Миса в Саапонаке, Лонг-Айленд, в 1946 году. За ним последовало одно из его самых известных зданий, которое он построил для себя; Стеклянный дом в Нью - Ханаан, штат Коннектикут, завершенного в 1949 году, который стал визитной карточкой современной архитектуры. [6]
Стеклянный дом [ править ]
Glass House (1949) , который он создал , как его собственное место жительства в Нью - Ханаан был под влиянием Фарнсворт дом , построенный незадолго до этого на Мис ван дер Роэ, влияние , которое Джонсон никогда не отрицал. [10] Джонсон был куратором выставки Мис ван дер Роэ в Музее современного искусства в 1947 году, на которой была представлена модель стеклянного дома Фарнсворта. [18] Это было названо его «фирменной работой». [19]
Дом представляет собой стеклянный прямоугольник размером 56 на 32 фута, расположенный на краю гребня поместья Джонсона с видом на пруд. Стены здания сделаны из стекла и стали, окрашенной угольным покрытием; пол из кирпича не на уровне земли, а на 10 дюймов выше. Интерьер представляет собой открытое пространство, разделенное низкими шкафами из орехового дерева; кирпичный цилиндр содержит ванную комнату и является единственным объектом, достигающим пола до потолка. В 2005 году New York Times описала его как «одно из величайших жилых построек 20-го века». Как и все ранние работы Джонсона, он был вдохновлен Мисом, но его чистая симметрия, темные цвета и близость к земле сделали его личным. утверждение; спокойный и упорядоченный, а не гладкий и хрупкий » [6].
Джонсон продолжал пополнять имение Glass House в течение каждого периода своей карьеры. Он добавил небольшой павильон с колоннами у озера в 1963 году, картинную галерею на склоне холма в 1965 году, галерею постмодернистских скульптур со стеклянной крышей в 1970 году; Замковая библиотека с округлой башней 1980 г .; башня из бетонных блоков, посвященная его другу Линкольну Кирстейну , основателю New York City Ballet ; «дом-призрак» из цепочки, посвященный Фрэнку Гери . [6]
После завершения «Стеклянного дома» он построил еще два дома в Новом Ханаане в стиле, аналогичном стилю Миса; Ходжсон House (1951) и Wiley House (1953). В 1953 году он также создал сад архитектурных скульптур для Музея современного искусства в Нью-Йорке. [10]
Здание Сиграм [ править ]
Джонсон присоединился к Мис ван дер Роэ в качестве младшего архитектора в Нью-Йорке 39-этажного здания Seagram Building (1956). Джонсон сыграл ключевую роль в направлении комиссии к Мису, работая с Филлис Ламберт , дочерью генерального директора Seagram . Результатом заказа стала культовая башня из стекла и бронзы на Парк-авеню. Здание было спроектировано Мисом, а интерьеры ресторанов Four Seasons и Brasserie были спроектированы Джонсоном. [20]
Дальнейшее развитие [ править ]
Вслед за зданием Сиграмм Джонсон построил несколько небольших проектов в более индивидуальном, выразительном стиле с элементами орнамента и элементами, далекими от сдержанности модерна; Синагога Порт-Честер, Нью-Йорк, с гипсовым сводчатым потолком и узкими цветными окнами (1954–56); Художественная галерея Университета Небраски с массивом симметричных дуг (1963); (Церковь без крыши в Нью-Хармони, штат Индиана с грибовидной крышей, покрытой деревянной черепицей (1960). В 1960 году он также построил строго модернистское монастырское здание для расширения аббатства Святого Ансельма в Вашингтоне, округ Колумбия [21]
В тот же период Джонсон получил заказы на согласование генерального плана Линкольн-центра , нового центра искусств Нью-Йорка, и на проектирование театра штата Нью-Йорк этого комплекса , построенного в массивном и неприкрашенном стиле модерн. Он также выполнил свою первую зарубежную комиссию - Художественный музей Кунстхалле Билефельд в Билефельде, Германия, с модернистским фасадом, облицованным темно-красным камнем, и модернистской колоннадой из тонких колонн (1968).
В 1967 году Джонсон вступил в новую фазу своей карьеры, основав партнерство с архитектором Джоном Берджи . Джонсон и Берджи выиграли заказы на строительство серии новых небоскребов. включая Центр IDS в Миннеаполисе (1973) и две одинаковые башни, обращенные друг к другу, как подставки для книг, на Пеннзойл-плейс в Хьюстоне , штат Техас. Две башни Пеннзойл Плейс имеют покатую крышу, покрывающую семь верхних этажей, и имеют трапециевидную форму, создавая две большие треугольные области на участке, которые заняты застекленными вестибюлями, спроектированными как оранжереи. Эту идею широко копировали в небоскребах других городов. [22] [6]
В конце 1970-х Джонсон применил ландшафтную архитектуру к двум важным проектам в Техасе. В Форт - Уорт Водные сады открыт в 1974 году, создавая городской пейзаж , где опыт посетителей воды в различных направлениях. А в 1977 году Джонсон завершил строительство спиральной белой часовни и сада для медитаций на площади Благодарения в Далласе.
Постмодернистский период (1980–1990) [ править ]
Хрустальный собор , Гарден Гроув, Калифорния (1980) и башня (1990)
Williams Tower в Хьюстоне, штат Техас (1983)
Центр изящных искусств (ныне Художественный музей Майами), центр Майами (1983)
550 Мэдисон-авеню (ранее здание AT&T и здание Sony) (1984)
Главный вход 550 Мэдисон-авеню (1984)
PPG Place в Питтсбурге, штат Пенсильвания (1984).
Здание помады , Нью-Йорк (1986)
550 Мэдисон-авеню (бывшее здание AT&T) (1978–1984) [ править ]
В 1980 году Джонсон завершил строительство нового здания в потрясающем новом стиле: Хрустальный собор в Гарден-Гроув, штат Калифорния, возвышающуюся стеклянную неоготическую мегахохию преподобного Роберта Х. Шуллера . Он стал достопримечательностью Южной Калифорнии. В 2012 году он был приобретен римско-католической епархией Оринджа, чтобы стать собором округа Ориндж.
Вскоре после Хрустального собора, работая в сотрудничестве с Джоном Берджи, он завершил одно из своих самых узнаваемых зданий, здание AT&T (позже названное Sony Building, а теперь 550 Madison Avenue ). Построенный между 1978 и 1982 годами, небоскреб с восьмиэтажным арочным входом и разрезным фронтоном наверху, который напоминал огромный предмет мебели Чиппендейл 18-го века . Это не была первая работа постмодернистской архитектуры - Роберт Вентури и Фрэнк Гери уже построили постмодернистские здания меньшего размера, а Майкл Грейвс завершил строительство Портлендского здания в Портленде.Орегон (1980–82) за два года до здания AT&T; и большая часть здания была в традиционном модернистском стиле; но благодаря своему расположению и размеру на Манхэттене он стал самым известным примером постмодернистской архитектуры . [23]
Примерно в то же время, что и AT&T Building, Джонсон и Берджи завершили строительство других известных постмодернистских небоскребов; Бэнк оф Америка Центр (бывший Республиканский Банк Центр) в Хьюстоне (1983) и PPG Place , штаб - квартира в Pittsburgh Plate Glass компании (1979-1984). В обоих зданиях современные материалы, конструкция и масштаб сочетаются с элементами традиционной архитектуры. Формы PPG Place напоминали неоготическую башню здания парламента в Лондоне, в то время как Bank of America Center вдохновлял в колоссальных масштабах ступенчатые дома фламандской архитектуры эпохи Возрождения. [23]
Более поздняя карьера и здания (1991–2005) [ править ]
Выставочный зал DDC (Domus Design Collection) в Нью-Йорке - Главный выставочный зал
Часовня Святого Василия в Университете Святого Томаса в Хьюстоне, штат Техас (1992)
Один Детройтский центр в Детройте, штат Мичиган (1991–1993)
«Да Монста» - сторожка его резиденции « Стеклянный дом» (1995).
Башни Ворот Европы в Мадриде, Испания (1989–96)
Архитектурный колледж Хайнса при Хьюстонском университете (1985)
В Urban Glass House кондоминиумов в Нью - Йорке (2006)
Музыкальная академия Пенсильвании (ныне The Ware Center ) в Ланкастере, Пенсильвания (2008)
В 1986 году Джонсон и Берджи переместили свои офисы в одно из своих новых зданий, Lipstick Building , популярное название небоскреба, который они построили на Третьей авеню 885 в Нью-Йорке, и дали свое прозвище из-за его сходства с цветом и формой. палочка помады. Берджи, который хотел играть более крупную роль в фирме, договорился о меньшей роли для Джонсона, и в 1988 году название фирмы было изменено на John Burgee Architects с Филипом в качестве консультанта по дизайну. К 1991 году Джонсон расстался с Берджи и открыл свою собственную практику.
Работая с Джоном Берджи, Джонсон не ограничивался одним стилем и с легкостью смешивал элементы модернизма и постмодернизма. Для Кливлендского игрового дома он построил кирпичное здание в романском стиле; для Архитектурной школы Хьюстонского университета он сказал, что его модель была французской неоклассической архитектурой французского архитектора 18-го века Клода-Николя Леду . Его небоскребы 1980-х годов были облицованы гранитом и мрамором и обычно имели некоторые черты, заимствованные из исторической архитектуры. В Нью-Йорке он спроектировал Музей телевидения и радио (ныне Центр СМИ Пейли) (1991).
После четырех лет индивидуальной практики Джонсон пригласил Алана Ричи присоединиться к нему в качестве партнера. Ричи много лет был партнером в офисе Johnson-Burgee и отвечал за здание AT&T и офисное здание на Южной Ласалле-стрит, 190. В 1994 году они сформировали новую практику Philip Johnson> Alan Ritchie Architects. В течение следующих десяти лет они тесно сотрудничали и снова открывали новые направления в архитектуре, создавая здания как скульптурные объекты. Некоторые из зданий, выражавших это, были Часовня Святого Василия в университете Святого Томаса, Собор Надежды в Далласе, Жилая скульптура (26-этажная многоквартирная башня в нижнем Манхэттене), Детский музей в Гвадалахаре, Мексика, Chrysler Center и выставочный зал DDC в Нью-Йорке. Один из его последних проектов с Аланом Ричи,завершено после его смерти, былоUrban Glass House , здание кондоминиума в нижнем Манхэттене, которое было урбанистическим выражением его собственной более ранней работы, его знаменитой резиденции Glass House . Последним зданием, которое он спроектировал вместе с Ричи, было здание Пенсильванской музыкальной академии в Ланкастере, штат Пенсильвания , которое было завершено в 2008 году. Алан Ричи теперь продолжает наследие Джонсона и совершенство дизайна и продолжает исследовать многие идеи, которые они разработали вместе. [24] [25]
Почести [ править ]
В 1978 году Джонсон был награжден золотой медалью Американского института архитекторов . В 1979 году он стал первым лауреатом Притцкеровской архитектурной премии - самой престижной международной архитектурной премии. [1]
В 1991 году Джонсон получил премию «Золотая тарелка» Американской академии достижений . [26]
Личная жизнь [ править ]
Джонсон был геем . Он выступил публично в 1993 году и считался «самым известным открытым геем-архитектором в Америке». [27]
В 1934 году у Филипа Джонсона начались первые серьезные отношения с Джимми Дэниелсом , певцом кабаре. Отношения продлились всего один год. [28]
Джонсон умер во сне в своем ретрите Glass House 25 января 2005 года в возрасте девяноста восьми лет. Его партнер 45 лет, Дэвид Уитни , [29] [30] [31] [32] умер позже в том же году в возрасте 66 лет. [33]
Джонсон был среди общественных деятелей, стоявших в центре усилий по спасению Оланы , дома Фредерика Эдвина Черча , до того, как в 1965 году он был посвящен национальному историческому памятнику, а впоследствии стал историческим памятником штата Нью-Йорк. [34] [35]
В своем завещании Джонсон оставил свой жилой комплекс Национальному фонду сохранения исторического наследия . Теперь он открыт для публики.
Коллекция произведений искусства и архивы [ править ]
Как коллекционер произведений искусства Джонсон обладал эклектичным взглядом. Он часто поддерживал авангардные движения и молодых художников, прежде чем они стали широко известны. Его коллекция американского искусства была сильна в абстрактном экспрессионизме , поп- арте , минимализме , нео-дада , цветовом поле , лирической абстракции и неоэкспрессионизме, и он часто жертвовал важные работы из своей коллекции в такие учреждения, как MoMA , и другие важные частные музеи и Университетские коллекции, такие как Музей Нортона Саймона , Художественный музей Шелдона иЦентр визуальных искусств Ирис и Б. Джеральда Кантора при Стэнфордском университете и многие другие. [6]
Публичная архив Джонсона, включая архитектурные чертежи, запись проекта, а также другие документы , вплоть до 1964 года проводится Департамент чертежей и архивного Avery архитектурного и художественный библиотеки Fine в Колумбийском университете , Гетти и Музей современного искусства.
Споры по поводу нацистской деятельности [ править ]
Между 1932 и 1940 годами Джонсон был « антисемитом , сторонником фашизма и активным пропагандистом нацистского правительства». [12] Он попытался создать фашистскую партию в Соединенных Штатах. [13] Как корреспондент газеты « Социальная справедливость» , которую редактировал антисемитский священнослужитель отец Чарльз Кофлин , он совершил несколько поездок в Германию, сочувственно освещая огромный митинг нацистов в Нюрнберге и вторжение Германии в Польшу в 1939 году. Путешествуя с вермахтом , он назвал сожжение Варшавы и еврейских местечков в Польше «волнующим зрелищем». Американский корреспондент Уильям Ширер, который также освещал немецкое вторжение в Польшу, отметил его энтузиазм по отношению к немцам и назвал его «американским фашистом». [9]
В статье, опубликованной в сентябре 1940 года в Harper's, Джонсон был назван одним из ведущих американских нацистов . Расследование ФБР показало, что «Джонсон наладил обширные контакты с немецкой пропагандой и министерствами иностранных дел, находясь в Германии, а затем вернулся для пропаганды от имени нацистов в Соединенных Штатах». Его не привлекли к уголовной ответственности. Однако, когда его рассматривали на возможную правительственную должность, агент ФБР направил Дж. Эдгару Гуверу записку, в которой говорилось: «Я не могу придумать более опасного человека, работающего в агентстве, которое хранит столько военных секретов». [9]
В своем отчете « Социальная справедливость» о своей поездке в Польшу автор Марк Вортман заметил: «Джонсон заявил, что победа Германии означала явный триумф для польского народа и что ничто в исходе войны не должно беспокоить американцев». Джонсон продолжил, сказав, что немецкие войска не причинили значительного вреда польскому гражданскому населению, и сказал, что «99 процентов городов, которые я посетил после войны, не только целы, но и полны польских крестьян и еврейских лавочников». Он сказал, что сообщения о жестоком обращении нацистов с поляками были "дезинформированы". [9]
Джонсон писал в « Социальной справедливости», что «Отсутствие руководства и руководства в государстве позволило одной группе получить контроль, которая всегда получает власть во времена слабости нации - евреям». В письме другу он сказал: «Мы видели, как горит Варшава и бомбили Модлин. Это было потрясающее зрелище». [36]
Джонсон стремился дистанцироваться от своих взглядов на нацистов после начала Второй мировой войны. [37] [4] В 1993 году он сказал Vanity Fair : «У меня нет оправдания такой невероятной глупости ... Я не знаю, как искупить вину». [12]
В 1956 году он пожертвовал дизайн Конгрегации Кнесес Тиферет Исраэль в Порт-Честере, штат Нью-Йорк. Профессор архитектуры Анат Гева заметил в статье, что «все критики согласны с тем, что его проект синагоги в Порт-Честере можно рассматривать как попытку просить прощения», хотя Джонсон никогда не обсуждал этот вопрос с прихожанами. Его биограф Шульце говорит, что дизайн был сделан «из соображений практичности, а не столько из-за стыда после расследования его политической деятельности». [13]
В статье, опубликованной в The New Yorker за 2018 год, отмечается, что «в 1964 году, много раз после того, как он был вынужден отречься от своего нацистского прошлого, он в письмах настаивал на том, что Гитлер« лучше Рузвельта » » [8].
Вследствие его антисемитизма и открытой поддержки нацистов бывший Дом диссертаций Филипа Джонсона в Гарвардском университете с 2020 года будет называться только по адресу: 9 Ash Street. Декан Гарвардского отделения GSD Сара М. Уайтинг объявила о том, что изменение 5 декабря 2020 года из-за «широко задокументированных взглядов и действий сторонников превосходства белой расы». [38]
В книге 2018 года Марк Ламберт говорит, что Джонсон «фактически был неоплачиваемым шпионом нацистского режима». В обзоре книги Мартин Филлер нашел это обвинение «тщательно задокументированным и убедительно изложенным». [39]
Котировки [ править ]
- «Я получил все от кого-то. Никто не может быть оригинальным. Как сказал Мис ван дер Роэ:« Я не хочу быть оригинальным. Я хочу быть хорошим »» [40].
- «Не стройте стеклянный дом, если вы беспокоитесь о том, чтобы сэкономить на отоплении». [40]
- «Каждый должен спроектировать свой собственный дом. Я против того, чтобы архитекторы проектировали дома. Откуда мне знать, что вы хотите жить в иллюминаторе в колониальном стиле? Это глупо, но вы можете захотеть. Кто я такой?» [40]
- «Архитектура - это устройство пространства для азарта». [40]
- «Штормы в этом доме (The Glass House ) ужасны, но захватывают. Стекло разбивается. Опасность - одна из величайших вещей, которые можно использовать в архитектуре». [40]
- «Комната настолько хороша, насколько вы чувствуете, когда находитесь в ней». [40]
- «Просто строительных работ недостаточно». [41]
- «У нас все еще есть монументальная архитектура. Для меня стремление к монументальности так же врожденное, как желание еды и секса, независимо от того, как мы это принижаем». [6]
В популярной культуре [ править ]
Джонсон упоминается в песне "Thru These Architect's Eyes" на альбоме " Outside" (1995) Дэвида Боуи .
Он появляется в фильме Натаниэля Кана « Мой архитектор» , документальном фильме 2003 года об отце Кана , Луи Кане . [42]
Стеклянный дом Филиппа Джонсона, наряду с Мис ван дер Роэ «s Фарнсворт дом , был предметом Сара Моррис » s 2010 фильм Точки на линии . Моррис снимался на обоих объектах в течение нескольких месяцев, в том числе в других местах, включая ресторан Four Seasons , здание Seagram Building, скандальные апартаменты Мис ван дер Роэ на 860–880 Lake Shore Drive и библиотеку Newberry в Чикаго .
См. Также [ править ]
- Список работ Филипа Джонсона
Ссылки [ править ]
- ^ Б Голдбергер, Пол (23 мая 1979). "Филип Джонсон получил Притцкеровскую премию в размере 100000 долларов США: получено 1 августа 2011 года.
- ↑ Бахр, Сара (3 декабря 2020 г.). «Художники просят MoMA удалить имя Филипа Джонсона, ссылаясь на расистские взгляды» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ a b Коэн, Ноам (26 марта 2021 г.). «Конечно, сотрите имена расистов истории. Это не исправит их беспорядки» . Вашингтон Пост . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ↑ a b Wortman, Marc (4 апреля 2016 г.). "Скрытое нацистское прошлое знаменитого архитектора Филипа Джонсона" . Ярмарка тщеславия . Проверено 15 мая 2018 .
- ^ Формы под светом | The New Yorker Проверено 25 мая 2018.
- ^ a b c d e f g h i Голдбергер, Пол (27 января 2005 г.). «Некролог: Филип Джонсон, Беспокойный интеллект Архитектуры, умер в возрасте 98 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 мая 2018 .
- ↑ Святой, Эндрю (29 января 2005 г.). «Филип Джонсон - яркий архитектор постмодерна, чья карьера была омрачена заигрыванием с нацизмом» . Хранитель . Проверено 12 августа 2010 года .
- ^ a b c Савал, Никил (12 декабря 2018 г.). «Филип Джонсон, человек, который сделал архитектуру аморальной» . Newyorker.com . Проверено 12 декабря 2018 .
- ^ a b c d e Wortman, Marc. "Скрытое нацистское прошлое знаменитого архитектора Филипа Джонсона" . Ярмарка тщеславия . Проверено 12 декабря 2018 .
- ^ a b c Taschen 2016 , стр. 314.
- ^ a b c Шульце, Франц (1996). Филип Джонсон: жизнь и работа . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-74058-4. Проверено 15 мая 2018 .
- ^ a b c Варнелис, Казис, Корнельский университет (ноябрь 1994 г.). «Мы не можем не знать истории: политика Филипа Джонсона и циничное выживание» . Журнал архитектурного образования . Ассоциация университетских школ архитектуры, Inc. 49 (2): 92–104. DOI : 10.2307 / 1425400 . JSTOR 1425400 . Архивировано из оригинала 8 ноября 2010 года . Проверено 29 января 2013 года .
- ^ a b c Гева, Анат. «Архитектор просит прощения: синагога Филипа Джонсона в Порт-Честере» (PDF) . Симпозиум архитектуры, культуры и духовности . ACS Forum . Проверено 17 июня 2014 .
- ^ Кэхилл, Фрэнк М .; Харрингтон, Клео М. (2 марта 2017 г.). «Если бы мы только могли это увидеть: Таинственный дом Филипа Джонсона» . Гарвардский малиновый . Проверено 17 мая 2018 .
- ↑ Сиссон, Патрик (20 августа 2015 г.). «21 первый вариант: дом Филипа Джонсона, 9 Эш-стрит» . Обузданный . Проверено 17 мая 2018 .
- ^ Отчет о городской мантии Гарвардского университета (PDF) (Отчет). Офис планирования Гарварда. 2016. с. 15 . Проверено 17 мая 2018 .
- ^ "ФИЛИП ДЖОНСОН" . IDS Center . Проверено 29 января 2015 года .
- ↑ Friedman, Alice T., Women and the Making of the Modern House , p 130, New Haven, Connecticut: Yale University Press (2006), ISBN 978-0-300-11789-9 , получено через Google Книги 8 августа, 2010 г.
- ↑ Стивенс, Марк (31 января 2005 г.). «Форма следует за фашизмом» . Нью-Йорк Таймс . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ^ «Four Seasons & Brasserie Restaurants, здание Seagram, Нью-Йорк» . Архитектурная история NYIT . YouTube. 4 мая 2012 . Проверено 29 января 2013 года .
- Перейти ↑ Taschen, 2016 , pp. 315–317.
- Перейти ↑ Taschen, 2016 , pp. 315-317.
- ^ a b Taschen 2016 , стр. 314–317.
- ^ "Музыкальная академия - финал архитектора" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 11 апреля 2017 .
- ^ "Архитекторы США разработают реконструкцию Здания Музыкальной Академии Пенсильвании" . Usaarcitects.com . Проверено 11 апреля 2017 .
- ^ "Золотые медали Американской академии достижений" . www.achievement.org . Американская академия достижений .
- ^ Джордж Хаггерти, изд. (2000). Гей-истории и культуры: энциклопедия . 2 . Тейлор и Фрэнсис. п. 498 . ISBN 9780815318804.
- ^ Шульце, Франц (1996). Филип Джонсон: жизнь и работа . Издательство Чикагского университета. п. 93. ISBN 9780226740584. Проверено 4 октября 2017 года .
- ↑ Пирс, Лиза, «Зазеркалье», 1 августа 2010 г., стр. 1, A4, Адвокат Стэмфорда, Коннектикут
- ^ Gutoff, Биджа, «Филип Джонсон: теплице Открытие» архивации 2010-02-08 в Wayback Machine , на вебсайтеApple, дата не дал, извлекаться 8 августа 2010
- ↑ Кеннеди, Рэнди (14 июня 2005 г.). «Дэвид Уитни, 66 лет, известный коллекционер произведений искусства, умирает» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 мая 2009 года .
- ↑ Бурдон, Дэвид (май 1970 г.). «Что происходит в искусстве, клан Кастелли» . Жизнь . По состоянию на 9 июня 2010 г.
- ^ Стеклянный дом истории глава 1 архивации 2011-10-11 в Wayback Machine
- ^ Frederic церкви Olana на Гудзоне . Хадсон, Нью-Йорк: Партнерство Оланы / Международные публикации Риццоли. 2018. с. 191. ISBN. 9780847863112.
- ↑ Смит, Роберта (30 мая 1999 г.). «Художники в резиденции; архитектура: полдюжины домов в Нью-Йорке и Массачусетсе рисуют картины, раскрывающие таланты и времена их знаменитых жителей» . Балтимор Сан . Проверено 11 мая 2020 года .
- ^ Saval, Nikil (2018-12-12). «Филип Джонсон, человек, который сделал архитектуру аморальной» . Житель Нью-Йорка . ISSN 0028-792X . Проверено 12 февраля 2019 .
- ^ Стерн, Роберт AM (май 2005 г.). «Филип Джонсон: эссе Роберта А.М. Стерна» . Архитектурный рекорд . Архивировано из оригинала 7 мая 2005 года . Проверено 12 августа 2010 года .
- ^ Хикман, Мэтт. «Гарвард уберет имя Филипа Джонсона из дома Кембриджа, который он спроектировал как аспирант» . Газета архитектора . Проверено 9 декабря 2020 .
- ↑ Филлер, Мартин (18 апреля 2019 г.). «Крестный отец» . Нью-Йорк Ревью .
- ^ a b c d e f Филип Джонсон (февраль 1999 г.). «Филип Джонсон: что я узнал» . Esquire (Интервью). Беседовал Джон Х. Ричардсон . Проверено 15 мая 2018 .(требуется подписка)
- ^ Джонсон, Филипп (1955). «Семь костылей современной архитектуры». Perspecta . 3 : 40–45. DOI : 10.2307 / 1566834 . JSTOR 1566834 . альтернативный URL
- ^ «Кино и архитектура« Мой архитектор » » . Проверено 24 июня 2015 года .
Библиография [ править ]
- Шульце, Франц (1996). Филип Джонсон: жизнь и работа . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-74058-4. Проверено 15 мая 2018 .
- Бони, Энн (2012). L'Architecture Moderne (на французском языке). Ларусс. ISBN 978-2-03-587641-6.
- Ташен, Аурелия; Ташен, Бальтазар (2016). L'Architecture Moderne de A à Z (на французском языке). Bibliotheca Universalis. ISBN 978-3-8365-5630-9.
- Прина, Франческа; Демаратини, Демартини (2006). Маленькая энциклопедия архитектуры (на французском языке). Солнечная. ISBN 2-263-04096-X.
- Хопкинс, Оуэн (2014). Les styles en architecture - гид Visuel (на французском). Данод. ISBN 978-2-10-070689-1.
- Де Буре, Жиль (2015). Путеводитель по современной архитектуре (на французском языке). Фламмарион. ISBN 978-2-08-134385-6.
- Ламстер, Марк (2018). Человек в стеклянном доме: Филип Джонсон, архитектор нового века . Литтл, Браун и компания. ISBN 978-0316126434.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Лакайо, Ричард (28 июня 2007 г.). Великолепие в стекле . Время . Проверено март 2021 года.
- Филип Джонсон: Дневник эксцентричного архитектора , документальный фильм 1997 года . Проверено март 2021 г.
- Статья Александры Ланге о сохранении Стеклянного дома «Расширяя наследие» из ноябрьского номера журнала « Метрополис » за 2006 год .
- Статья Филипа Джонсона в Great Buildings Online . Проверено 27 сентября 2003 года.
- Биография Филипа Джонсона на сайте Притцкеровской премии архитектуры . Проверено 27 сентября 2003 года.
- Филип Джонсон и Чарли Роуз. Проверено март 2021 года.
- Хейер, Пол, изд. (1966). Архитекторы по архитектуре: новые направления в Америке , стр. 279. Нью-Йорк: Уокер и компания.
- Часовое интервью с Чарли Роузом (8 июля 1996 г.), дата обращения март 2021 г.
- Другие интервью с Филипом Джонсоном или о нем о Чарли Роузе в Google Video, данные за март 2021 года.
- Томкинс, Кальвин (15 мая 1977 г.). «Формы под светом» (Профиль Филипа Джонсона). Житель Нью-Йорка .
- Дженкинс, Стовер и др. Дома Филипа Джонсона , Нью-Йорк: издательство Abbeville Publishing Group (Abbeville Press, Inc.) , 2001.
Внешние ссылки [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Филипа Джонсона . |
В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Филипом Джонсоном |
- Некролог, заархивированный 27 сентября 2007 г., в Wayback Machine.
- Филип Джонсон в фильме "Найди могилу"
- Архитектурные чертежи Филипа Джонсона, 1943–1994 (основная часть 1943–1970) . Проводится Департаментом чертежей и архивов , Avery архитектурного и изобразительного искусства библиотеки Колумбийского университета .
- Архитектура Филипа Джонсона
- «Филип Джонсон Биография и интервью» . www.achievement.org . Американская академия достижений .
- Помощь в архитектурных проектах Филипа Джонсона в Исследовательском институте Гетти
- Поиск документов Филипа Джонсона в Исследовательском институте Гетти