Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Картинка для женщин
Picture for Women.jpg
ХудожникДжефф Уолл
Год1979 г.
Типфотография
Серединакибахромовая прозрачная пленка на лайтбоксе
Размеры204,5 см × 142,5 см (80,5 × 56,1 дюйма)
РасположениеЦентр Жоржа Помпиду , Париж

Картина для женщин - это фоторабота канадского художника Джеффа Уолла . « Картина для женщин», созданная в 1979 году,является ключевой работой в начале карьеры Уолла и иллюстрирует ряд концептуальных, материальных и визуальных проблем, обнаруженных в его творчестве на протяжении 1980-х и 1990-х годов. Влиятельная фотографическая работа, Picture for Women является ответом на книгу Эдуара Мане « Un bar aux Folies Bergère» [1] и является ключевой фотографией в переходе от мелкомасштабных черно-белых фотографий к крупномасштабным цветным фотографиям, который произошел в 1980-е годы в художественной фотографии и музейных выставках. Это предмет монографической книги, написанной Дэвидом Кэмпани.и опубликован как часть серии One Work от Afterall Books .

Фон [ править ]

Джефф Уолл, родившийся 29 сентября 1946 года в Ванкувере , - канадский художник, наиболее известный своими крупномасштабными кибахромными фотографиями с задней подсветкой и написанием истории искусства. Уолл был ключевой фигурой на арт-сцене Ванкувера с начала 1970-х годов. [2] В начале своей карьеры он помог определить Ванкуверскую школу [3] и опубликовал эссе о работе своих коллег и коллег из Ванкувера Родни Грэма , Кена Лама и Яна Уоллеса . [ необходима цитата ] Его фотографические картины часто используют смесь Ванкувера природной красоты, городского упадка и постмодернистской и индустриальной безликости в качестве фона.[ необходима цитата ]

Уолл экспериментировал с концептуальным искусством, будучи студентом Университета Британской Колумбии . [4] Уолл не занимался искусством до 1977 года, когда он создал свою первую фотопрозрачную пленку с задней подсветкой. [5] Многие из этих картин являются постановочными и относятся к истории искусства и философским проблемам репрезентации. Композиции на фотографиях часто ссылаются на исторические художник , как Диего Веласкес , Хокусайте и Эдуар Мане , [6] или автор , такие как Франц Кафка , Юкио Мисима , и Ральф Эллисон . [7]

Описание [ править ]

Картина для женщин представляет собой кибахромную прозрачную пленку размером 142,5 на 204,5 см, установленную на лайтбокс. Наряду с «Разрушенной комнатой» (1978) Уолл считает « Картину для женщин» своим первым успехом в борьбе с традициями фотографии. [8] Согласно Тейт Модерн , этот успех позволяет Уоллу ссылаться на «как популярную культуру (световые вывески кино и рекламных щитов), так и чувство масштаба, которым он восхищается в классической живописи. Как трехмерные объекты, лайтбоксы приобретают вид скульптурное присутствие, влияющее на физическое чувство ориентации зрителя по отношению к произведению ». [8]

В этой сцене есть две фигуры, сам Уолл и женщина, смотрящая в камеру. В профиле Уолла в «Новой республике» искусствовед Джед Перл описывает картину для женщин как визитную карточку Уолла, «поскольку она дублирует портрет художника конца двадцатого века в его мастерской». [9] Историк искусства Дэвид Кэмпани называет « Картинку для женщин» важной ранней работой Уолла, поскольку она устанавливает центральные темы и мотивы, найденные в большей части его более поздних работ. [10]

Бар-о-Фоли-Бержер (1882)

В ответ на книгу Мане « Un bar aux Folies Bergère» , настенный текст в галерее « Картина женщин» в галерее Тейт Модерн , с выставки « Фотографии Джеффа Уолла 1978–2004 гг.» В 2005–2006 гг. , Подчеркивается влияние живописи Мане:

На картине Мане официантка смотрит из кадра в темную мужскую фигуру. Вся сцена как бы отражается в зеркале за барной стойкой, создавая сложную сеть точек обзора. Стена заимствует внутреннюю структуру картины и такие мотивы, как лампочки, которые придают ей пространственную глубину. Фигуры аналогичным образом отражаются в зеркале, у женщины поглощенный взгляд и поза официантки Мане, а мужчина - сам художник. Хотя проблемы мужского взгляда, особенно властные отношения между художником-мужчиной и моделью-женщиной, а также роль зрителя как наблюдателя, неявны в картине Мане, Уолл обновляет тему, помещая камеру в центр работы, чтобы она захватывала акт создания изображения (сцена, отраженная в зеркале) и, в то же время,смотрит прямо на нас.[1]

Уолл выпустил одно издание картины для женщин, которая находится в коллекции Центра Жоржа Помпиду в Париже. Есть и доказательство художника, которое находится в личной коллекции Уолла. [11] Он был сфотографирован в арендованной студии в Ванкувере зимой 1979 года и напечатан на двух отдельных кусках пленки, которые соединены прозрачной лентой, при этом слои прозрачности перекрываются, образуя тонкий темный шов. Шов проходит через центр объектива изображенной камеры. [11]Текст стены в галерее Тейт Модерн дополняется цитатой из Уолла: «Тот факт, что он служит напоминанием об искусстве создания изображений, - это то, что Уолл оценил:« Соединение двух изображений выводит ваш взгляд на поверхность. снова и создает диалектику, которую я всегда любил и чему учился в живописи ... диалектику между глубиной и плоскостью. Иногда я скрываю это, иногда нет ». [12]

Прием [ править ]

Считается одним из ключевых работ в творчестве Уолла, [9] Изображение для женщин привлекают много критического внимания. [10] В 2011 году « Картинка для женщин» стала предметом монографической книги историка искусства Дэвида Кэмпани и опубликована как часть серии One Work от Afterall Books, а также подверглась критике со стороны Дональда Куспита , Кэтрин Дэвид , Эшли Мурхаус, Райнер Рохлиц , Тьерри де Дюв и Стефан Гронерт. [11]

История выставки [ править ]

Картина для женщин выставлялась на международных выставках. Впервые показанная в Художественной галерее Большой Виктории , Виктория, Британская Колумбия, в 1979 году на персональной выставке [13] [14], другие персональные выставки с участием этой работы включают Музей Хиршхорна и Сад скульптур , Вашингтон, Музей современного искусства, Лос-Анджелес и искусство. Tower Mito Japan в 1997 году, Schaulager , Münchenstein / Basel и Tate Modern, Лондон в 2005 году. Групповые выставки, на которых представлена картина для женщин, включают Нью-Йорк и Оттаву в 1980 году, Музей Хиршхорна и Сад скульптур, Вашингтон и галерею Сары Кэмпбелл Блафер, Университет Хьюстона, Хьюстон в 1981 году, Новый музей современного искусства, Нью-Йорк , Общество Возрождения , Чикаго и Институт современного искусства , Лондон в 1984 году, Национальный музей современного искусства - Центр Жоржа Помпиду, Париж в 1987 и 1995 годах. [ 11]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b Текст путеводителя по галерее для выставки Фотографии Джеффа Уолла 1978–2004, Тейт Модерн, Лондон, 21 октября 2005 г. - 8 января 2006 г., цитируется в Дэвиде Кэмпани, «Теоретическая диаграмма в пустом классе»: картина Джеффа Уолла для Женщины », Oxford Art Journal 20.1 (2007): 12–14.
  2. ^ "Откройте для себя художников со всей Канады: Джефф Уолл" . Канадское искусство . Проверено 3 сентября 2013 года .
  3. ^ Мэйс, Джон Бентли (декабрь 2007 г.). «Сад подчинения: для пионера Ванкувера Джеффа Уолла политика и красота действительно смешиваются» . Журнал "Морж" . Архивировано из оригинального 26 сентября 2013 года .
  4. ^ Ньюман, «К активизации в„западной Tableau“: Некоторые замечания по Джеффа Уолла и Дюшана», стр. 83
  5. ^ Ньюман, «К активизации в„западной Tableau“: Некоторые замечания по Джеффа Уолла и Дюшана», стр. 85
  6. ^ Мерритт, Зеркало Наоми Мане и Картина Джеффа Уолла для женщин: отражение или преломление? , Emaj, выпуск 4, 2009 г., «Зеркало Мане и картина Джеффа Уолла для женщин: отражение или преломление?»
  7. ^ Ньюман, «К активизации в„западной Tableau“: Некоторые замечания по Джеффа Уолла и Дюшана»., Стр 83-4
  8. ^ a b «Джефф Уолл: гид по комнатам, комната 1» . Тейт Модерн . Проверено 30 августа 2013 года .
  9. ^ a b Perl, Jed (апрель 1997 г.). «Безличное очарование». Новая Республика . 216 (17): 36.
  10. ^ a b Кэмпани, Дэвид (2007). « „ Теоретическая схема в пустом классе“: Изображение Джеффа Уолла для женщин». Оксфордский художественный журнал . 30 (1): 7–25. DOI : 10.1093 / oxartj / kcl033 .
  11. ^ a b c d Уолл, Джефф, Теодора Фишер и Хайди Наеф. Джефф Уолл: Резюме каталога 1978–2004 гг . Базель: Шаулагер. ISBN 3952296724.CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  12. ^ Текст путеводителя по галерее для выставки Фотографии Джеффа Уолла 1978–2004, Тейт Модерн, Лондон, 21 октября 2005 г. - 8 января 2006 г., цитата из Дэвида Кэмпани , «Теоретическая диаграмма в пустом классе»: картина Джеффа Уолла для женщин » , Oxford Art Journal 20.1 (2007): 13–14.
  13. ^ Стена. Джефф. Джефф Уолл: Избранные очерки и интервью . Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2007. ISBN 0870707086 
  14. ↑ Wall, Джефф. Инсталляция « Фальшивая смерть» , 1977, Разрушенная комната , 1978, Молодые рабочие , 1978, Картина для женщин . Виктория, Британская Колумбия: Художественная галерея Большой Виктории, 1979. ISBN 0888850476 

Ссылки [ править ]

  • Кэмпани, Дэвид. Джефф Уолл: Картина для женщин. Лондон: Afterall Books, 2011. ISBN 9781846380716 
  • Кэмпани, Дэвид. «Теоретическая диаграмма в пустом классе»: картина Джеффа Уолла для женщин ». Oxford Art Journal 30.1 (2007): 7–25.
  • Хохдёрфер, Ахим, изд. Джефф Уолл: Фотографии . Кельн: Вальтер Кениг, 2003. ISBN 3883756989. 
  • Мерритт, Наоми. «Зеркало Мане и картина Джеффа Уолла для женщин : отражение или преломление?» , Emaj (Электронный журнал искусств Мельбурна), выпуск 4, 2009 г.
  • Ньюман, Майкл. «К возрождению« западной картины »: некоторые заметки о Джеффе Уолле и Дюшане». Oxford Art Journal 30.1 (2007): 81–100.
  • Уолл, Джефф. Джефф Уолл: Избранные очерки и интервью. Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2007. ISBN 0870707086 
  • Уолл, Джефф. Инсталляция инсценировки смерти , 1977, Разрушенная комната , 1978, Молодые рабочие , 1978, Картина для женщин , 1979. Виктория, Британская Колумбия: Художественная галерея Большой Виктории, 1979. ISBN 0888850476 

Внешние ссылки [ править ]

  • Тейт Модерн профиль Джеффа Уолла
  • MoMA Interactives - Профиль Джеффа Уолла