Пьер Корнель

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  "Pierre Corneille"  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( август 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон )

Пьер Корнель
Фрагмент портрета Шарля Лебрена
Родившийся	6 июня 1606 года Руан , Нормандия
Умер	1 октября 1684 г. (78 лет) Париж
Род занятий	Драматург
Национальность	Французский
Жанр	Трагедия , комедия
Известные работы	Ле Сид
Супруг	Мари де Ламперьер
Родственники	Томас Корнель

Корнель ( французское произношение: [pjɛʁ kɔʁnɛj] ; 6 июня 1606 - 1 октября 1684) был французский трагик . Его обычно считают одним из трех великих французских драматургов семнадцатого века , наряду с Мольером и Расином .

В молодости он заслужил ценное покровительство кардинала Ришелье , который пытался продвигать классическую трагедию в формальном русле, но позже поссорился с ним, особенно из-за его самой известной пьесы « Ле Сид» о средневековом испанском воине. осужден недавно созданной французской Академией за нарушение единства . Он продолжал писать хорошо принятые трагедии почти сорок лет.

Герб семьи Корнелей, датируемый 1637 годом.

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Корнель родился в Руане , Нормандия , Франция , в семье Марты Ле Песан и Пьера Корнеля, выдающегося юриста. ^[1] Его младший брат Томас Корнель также стал известным драматургом. Он получил строгое иезуитское образование в Коллеж де Бурбон ( Lycée Pierre-Corneille с 1873 г.) ^[2], где игра на сцене была частью обучения.. В 18 лет он начал изучать право, но его практические юридические усилия были в основном неудачными. Отец Корнеля обеспечил ему две должности магистров в департаменте лесов и рек Руана. За время работы в отделе он написал свою первую пьесу. Точно неизвестно, когда он написал ее, но пьеса, комедия « Мелит» , всплыла на поверхность, когда Корнель принес ее группе путешествующих актеров в 1629 году. Актеры одобрили пьесу и сделали ее частью своего репертуара. Пьеса имела успех в Париже, и Корнель начал регулярно писать пьесы. В том же году он переехал в Париж и вскоре стал одним из ведущих драматургов французской сцены. Его ранние комедии, начиная с Mélite, отходят от традиций французского фарса, отражая возвышенный язык и манеры модного парижского общества. Корнель описывает свою разновидность комедии как «une peinture de la talk des honnêtes gens» («картина разговора дворян»). Его первая настоящая трагедия - Медея , поставленная в 1635 году.

Les Cinq Auteurs [ править ]

1634 год привлек больше внимания к Корнелю. Его выбрали для написания стихов для визита кардинала Ришелье в Руан. Кардинал обратил внимание на Корнеля и выбрал его в число Les Cinq Auteurs («Пять поэтов»; также переводится как «общество пяти авторов»). Другими были Гийом Коллеете , Буазробер , Жан Ротру и Клод де Л'Эстуаль .

Пятеро были отобраны, чтобы воплотить в жизнь видение Ришелье нового вида драмы, подчеркивающей достоинства. Ришелье представлял идеи, которые писатели выражали в драматической форме. Однако требования кардинала были слишком строгими для Корнеля, который пытался вводить новшества за пределами границ, определенных Ришелье. Это привело к раздору между драматургом и работодателем. После того, как его первоначальный контракт закончился, Корнель покинул Les Cinq Auteurs и вернулся в Руан.

Querelle du Cid [ править ]

В годы, последовавшие сразу за разрывом с Ришелье, Корнель поставил то, что считается его лучшей игрой. Le Cid ( al Sayyid по-арабски; примерно переводится как «Господь») основан на пьесе Гиллема де Кастро « Mocedades del Cid» (1621 г.) . Обе пьесы были основаны на легенде Родриго Диаса де Вивара (прозванного «Эль Сид Кампеадор»), военного деятеля средневековой Испании .

Оригинальное издание пьесы 1637 года было озаглавлено как трагикомедия , что признавало, что она намеренно бросает вызов классическому разделению трагедии и комедии . Несмотря на то, что « Ле Сид» пользовался огромным популярным успехом, он стал предметом жарких споров по поводу норм драматической практики, известных как « Querelle du Cid » или «Ссора Ле Сида». Французская академия кардинала Ришелье признала успех пьесы, но определила, что она несовершенна, отчасти потому, что она не уважает классические единства.времени, места и действия (Единство времени оговаривало, что все действие в пьесе должно происходить в течение 24-часового периода времени; Единство места, что для действия должна быть только одна настройка; и Единство действия , что сюжет должен быть сосредоточен на одном конфликте или проблеме). Недавно созданная Академия была органом, который утверждал государственный контроль над культурной деятельностью. Хотя обычно речь идет о попытках стандартизировать французский язык , сам Ришелье заказал анализ Ле Сида .

Обвинения в безнравственности были выдвинуты в адрес пьесы в форме знаменитой брошюры. Эти нападки были основаны на классической теории, согласно которой театр был местом морального воспитания. Рекомендации Academie в отношении пьесы формулируется в Шаплене «s настроений де l'Académie française сюр - ла - трагах-Комеди - ий - Сиде (1638). Даже выдающийся писатель Жорж де Скюдери резко критиковал пьесу в своих наблюдениях над Сидом.(1637). Накал этой «войны памфлетов» был резко усилен хвастливым стихотворением Корнеля «Excuse À Ariste», в котором он бессвязно хвастался своими талантами, в то время как Корнель утверждал, что никакой другой автор не может быть конкурентом. Эти стихи и брошюры, одна за другой, публиковались, поскольку некогда «уважаемые» драматурги обменивались клеветническими ударами. В какой-то момент Корнель несколько раз критиковал семью и происхождение писателя Жана Мэре. Скудери, в то время близкий друг Мэре, не опустился до уровня «неприязни» Корнеля, а вместо этого продолжил позорное обвинение Ле Сида и его нарушений. Скудери даже заявил о Ле Сиде, что «почти вся красота, содержащаяся в пьесе, является плагиатом».

Эта «война памфлетов» в конечном итоге побудила Ришелье призвать Французскую академию проанализировать пьесу. В своих окончательных выводах Академия постановила, что, хотя Корнель пытался оставаться верным единству времени, Ле Сид сломал слишком много единств, чтобы быть ценной работой.

Полемика в сочетании с решением Академии оказалась слишком сильной для Корнеля, который решил вернуться в Руан. Когда одна из его пьес была оценена отрицательно, Корнель ушел из общественной жизни. Некоторое время он публично молчал; в частном порядке, однако, он, как говорили, был «обеспокоен и одержим проблемами, внося многочисленные исправления в пьесу».

Ответ на Querelle du Cid [ править ]

После перерыва в театре Корнель вернулся в 1640 году. Керель дю Сид заставил Корнеля обратить более пристальное внимание на классические драматические правила. Это было очевидно в его последующих пьес, которые были классическими трагедиями , Горация (1640, посвященный Ришелье ), Цинна (1643), и Polyeucte (1643). Эти три пьесы и « Ле Сид» вместе известны как «Классическая тетралогия» Корнеля. Корнель также ответил на критику Académie, сделав несколько изменений в « Ле Сид», чтобы приблизить его к традициям классической трагедии. Издания 1648, 1660 и 1682 годов больше не имели подзаголовка « трагикомедия».», но« трагедия ».

Популярность Корнеля росла, и к середине 1640-х годов был опубликован первый сборник его пьес. Корнель женился на Мари де Ламперьер в 1641 году. У них было семеро детей. В середине-конце 1640-х годов Корнель поставил в основном трагедии: «Морт Помпея» ( «Смерть Помпея» , исполняется в 1644 году), « Родогун» (исполняется в 1645 году), Теодор (исполняется в 1646 году) и « Гераклий» (исполняется в 1647 году). Он также написал одну комедию в этот период, Le Menteur ( Лжец , 1644).

В 1652 году пьеса « Пертарит» получила плохие отзывы критиков, и разочарованный Корнель решил уйти из театра. Он начал сосредотачиваться на влиятельном стихотворной переводе Подражания Христа по Томасу Кемпийского , который он закончил в 1656 году после отсутствия почти восемь лет, Корнель уговорил вернуться на сцену в 1659 году он написал пьесу Эдипа , которую одобрял Людовик XIV . В следующем году, Корнель опубликовал Trois Discours сюр - ле - Poème драматической ( Три дискурсы драматической поэзии ), которые были, в частности, защиту его стиля. Эти записи можно рассматривать как ответ Корнеля на Querelle du Cid.. Он одновременно поддерживал важность классических правил драматургии и оправдал свое нарушение этих правил в « Ле Сиде» . Корнель утверждал, что аристотелевские драматические принципы не предназначены для строгого буквального прочтения. Вместо этого он предположил, что они открыты для интерпретации. Несмотря на то, что актуальность классических правил сохранялась, Корнель предположил, что правила не должны быть настолько тираническими, чтобы подавлять инновации.

Позже пьесы [ править ]

Несмотря на то, что Корнель был плодовитым после своего возвращения на сцену, сочиняя по одной пьесе в год в течение 14 лет после 1659 года, его более поздние пьесы не имели такого же успеха, как пьесы его ранней карьеры. Другие писатели начали набирать популярность. В 1670 году Корнелю и Жану Расину , одному из его драматических соперников, было предложено написать пьесы об одном и том же происшествии. Каждый драматург не подозревал, что вызов был брошен и другому. Когда обе пьесы были закончены, было общепризнано, что « Тит и Беренис» Корнеля (1671) уступает пьесе Расина (« Беренис» ). Мольер был также известен в то время, и Корнель даже написал комедию Psyché.(1671) в сотрудничестве с ним (и Филиппом Кино ). Большинство пьес, написанных Корнелем после возвращения на сцену, были трагедиями. Среди них были La Toison d'or  [ fr ] ( Золотое руно , 1660), Серторий (1662), Отон (1664), Агесила (1666) и Аттила (1667).

Свою последнюю пьесу Сурена написал в 1674 году; это был полный провал. После этого он в последний раз сошел со сцены и умер в своем доме в Париже в 1684 году. Его могила в Église Saint-Roch оставалась без памятника до 1821 года.

Наследие [ править ]

Драматург, писатель и философ Вольтер при поддержке Французской академии создал двенадцатитомный аннотированный набор драматических произведений Корнеля под названием Commentaires sur Corneille . ^{[3] [4]} Это было крупнейшее литературное критическое произведение Вольтера . ^[5] В предложении Вольтера к Академии Корнель описал Корнеля как сделавшего для французского языка то же, что Гомер сделал для греческого: показал миру, что он может быть средой для великого искусства. ^[3] Вольтер был вынужден защищать классическую французскую литературу перед лицом все более популярных иностранных влияний, таких как Уильям Шекспир.. Это отражено в первом издании Комментариев , опубликованном в 1764 году, в котором основное внимание уделялось лучшим произведениям Корнеля и содержалось относительно приглушенная критика. Ко второму изданию, опубликованному десятью годами позже, Вольтер пришел к более негативной оценке Корнеля и более сильному мнению о необходимости объективной критики. Он добавил пятьсот критических замечаний, охватив больше работ и приняв более негативный тон. ^[6] Мнения критиков о Корнеле уже были сильно поляризованы. Вмешательство Вольтера еще больше поляризовало дискуссию, и некоторые критики сочли его критику педантичной и движимой завистью. ^{[5] [7]} В 19 веке общественное мнение повернулось против Вольтера. Наполеонотдавал предпочтение Корнелю перед Вольтером, возродив репутацию первого как драматурга, уменьшив при этом репутацию второго. ^[7]

Список работ [ править ]

• Мелит (1629)
• Клитандр ( 1630–31 )
• La Veuve (1631)
• La Galerie du Palais (1631–1632)
• Ла Суиванте (1634)
• Королевская площадь (1633–1634)
• La Comédie des Tuileries (Les Cinq Auteurs, Акт III Корнеля, 1635)
• Меде (1635 г.)
• Комическая иллюзия (1636)
• Ле Сид (1637)
• Гораций (1640)
• Polyeucte (1642)
• La Mort de Pompée (1643)
• Цинна (1643)
• Le Menteur (1643)
• Родогун (1644)
• La Suite du Menteur (1645)
• Теодор (1645)
• Ираклий (1647)
• Дон Санче д'Арагон (1650)
• Андромед , (1650)
• Никомеда , (1651)
• Пертарит , (1651)
• Имитация Иисуса Христа (1656 г.)
• Эдипе (1659)
• "Труа дискурса о драматической поэзии" (1660)
• La Toison d'or  [ фр ] (1660)
• Серторий (1662 г.)
• Софонисбе ( фр ) (1663)
• Отон (1664)
• Агесила (1666)
• Аттила (1667 г.)
• Tite et Bérénice (1670)
• Психе (с Мольером и Филиппом Кино , 1671)
• Пульшери (1672 г.)
• Сурена (1674)

См. Также [ править ]

• Корнелианская дилемма , названная в честь Корнеля

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Экштейн, Нина. Ирония Корнеля . Шарлоттсвилль: Rookwood Press, 2007.
• Харрисон, Хелен. Pistoles / Paroles: Деньги и язык во французской комедии семнадцатого века . Шарлоттсвилль: Rookwood Press, 1996.
• Юбер, Перформативные метафоры Дж. Д. Корнеля . Шарлоттсвилль: Rookwood Press, 1997.
• Нельсон, Роберт Дж. Корнель: его герои и их миры . Филадельфия: Пенсильванский университет Press , 1963.
• Ярроу, П. Дж. Корнель . Лондон: Macmillan & Co., 1963.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Пьера Корнеля .

В Wikisource есть оригинальные работы, написанные Пьером Корнелем или о нем.

На французском Викисайте есть оригинальный текст, связанный с этой статьей: Пьер Корнель

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Пьер Корнель

• Работы Пьера Корнеля или о нем в Internet Archive
• Работы Пьера Корнеля в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)
• Проект «Регистры Комеди Франсез» включает выступления с 1680 по 1791 год.
• Монологи из пьес Корнеля
• Биографическая информация
• Биография, библиография, анализ, обзор сюжета (на французском языке)
• Фома Кемпийский ' Подражание Христу (современный перевод)

Работы Корнеля онлайн [ править ]

• Работы Пьера Корнеля в Project Gutenberg
• Ле Сид в Project Gutenberg
• Polyeucte в Project Gutenberg
• Цинна (на французском языке)
• Le Cid , athena.unige.ch (на французском)