Пьер-Симон Фурнье (15 сентября 1712 - 8 октября 1768) был французской середина восемнадцатого века врезкой резцом , шрифтолитейщик и типографский теоретик. Он был одновременно коллекционером и создателем шрифтов. Вкладом Фурнье в полиграфию было создание инициалов и орнаментов, дизайн букв и стандартизация размеров шрифта. Он работал в стиле рококо , создавал шрифты, в том числе Fournier и Narcissus. [1] Он был известен использованием «декоративных типографских орнаментов» [2]в его шрифты. Главное достижение Фурнье состоит в том, что он «создал стандартизированную систему измерения, которая навсегда изменила бы индустрию типографики». [3]
Он был также известен как Fournier le Jeune («младший»), чтобы отличать его от своего отца Жана Клода, который также работал в полиграфической промышленности. В молодости Фурнье изучал акварель у JBG Colson , а позже - гравюру по дереву. В 1737 году Фурнье опубликовал свою первую теоретическую работу о минимальном интервале между буквами при сохранении удобочитаемости.
Карьера
В 1723 году французское правительство согласилось, что типы должны подчиняться стандартам. К 1737 году младший Фурнье решил начать создавать свои штампы по шкале 6 сицеро или 72 пункта на Парижский дюйм вместо стандартного тогда метода измерения высоты на бумаге. Эта точка меньше, чем последующая точка Дидо, установленная Франсуа-Амбруазом Дидо 38 лет спустя, поскольку Фурнье использовал парижскую стопу (0,298 м), а Дидо использовал королевскую стопу ( pied du roi , 0,325 м). Цицерон Фурнье (12 баллов) составляет примерно 11 баллов Дидо. [4] [5]
Через два года после разработки балльной системы Фурнье решил создать собственное литейное производство.
Когда Нидерланды были захвачены Францией, Людовик XIV ввел в эксплуатацию новые образцы для использования во время своего правления. Король оставил шрифт в своей монополии с наказанием за несанкционированное воспроизведение. В следующем столетии « Модели персонажей» Фурнье (1742 г., названные им « Модели-де-Карактеры» ) продолжили стиль Ромена дю Руа , но адаптировали его для своего нового века. Гарнитуры, созданные Фурнье и его последователями, имели такой резкий контраст между толстыми и тонкими мазками, что существовал постоянный риск того, что буквы разлетятся.
После публикации Modèles des Caractères , наполненной рококо и флеронами, публикация Фурнье помогла возродить концепцию шрифтовых орнаментов 16-го века. Возрождение породило имитацию, в том числе Иоганна Михаэля Флейшмана и Й. Эншеде.
К 1750-м годам Фурнье все еще был крупным игроком в отрасли. Фурнье выступал в качестве советника Швеции и Сардинии в создании их королевских типографий и помог мадам де Помпадур основать свои собственные типографии.
На волне относительного успеха интерес Фурнье к музыке получил шанс, наконец, расцвести. Работая с JGI Breitkopf в 1756 году, Фурнье разработал новый музыкальный стиль шрифта, который сделал ноты округлыми, более элегантными и более удобными для чтения. Они быстро завоевали популярность в музыкальном мире. Баллард ранее имел монополию на печать нот, используя сравнительно грубые методы. [ необходима цитата ]
Запатентовав свое изобретение в 1762 году, он неожиданно вызвал неодобрение со стороны других типографов, которые изначально не признали эту практику законной. Он опубликовал исторический и критический трактат о происхождении и процессе создания чугунных персонажей для музыки, в котором умолял принять его собственные произведения, взрывая Балларда.
В 1764 и 1768 годах Фурнье опубликовал «Manuel Typographique», свое формальное и систематическое изложение истории французского шрифта и печати, а также основание шрифта во всех его деталях; в том числе измерение шрифта по балльной системе.
После смерти
Компания Фурнье оставалась открытой до 19 века.
Интерес к шрифтовому дизайну был стимулирован в 1922 году книгой DB Updike Printing Types . Это привело к тому, что недавно назначенный советник корпорации Monotype , Стэнли Морисон , инициировал программу повторной резки прошлых лиц. Среди них был одноименный шрифт Фурнье.
Фурнье по чужому типу
«[Курсив Баскервилля] лучше всех шрифтов в Европе». Джон Баскервиль четыре года преподавал каллиграфию , прежде чем открыл для себя шрифт. Курсив Фурнье и Баскервиля был написан рукой из медной пластины .
Заметки
- ^ "Пьер Симон Фурнье ле Jeune« MyFonts » .
- ^ "Пьер-Симон Фурнье" . Британская энциклопедия .
- ^ Эмили Берд. "Фурнье ле Жен" .
- ^ Роннер, Л. (1915). Ван Лерлинг тот Зеттер: Встретился с Хофдстуком над Друккеном (на голландском). Амстердам: NV Drukkerij de Nieuwe Tijd. п. 30. OCLC 65484295 .
- ^ Эллиотт, Р. К. (1933). «Развитие« точечной »единицы измерения типа». Монотипный рекордер . Лондон: Корпорация Монотипия. 30 (241). OCLC 11494675 .
дальнейшее чтение
- Фурнье, Пьер Симон, Историческая история и критика [...] . Minkoff Reprint, Genève 1972 [avec le traité des Gando]
- Лепре Г., Gallia typographica, série parisienne. Париж 1911 г.
- Божон П., Пьер Симон Фурнье 1712–1768 и французская типография 18 века . Лондон 1926 г.
- Картер Х. (éditeur), Фурнье по поиску шрифтов . Лондон 1930 [перевод П.-С. Фурнье, «Manuel typographique» Париж 1764–1768 гг.
- Хатт, А. (1972). Фурнье - законченный типограф . Лондон.
- Gando, N .; Гандо, Ф. (1766). Наблюдения за историческими и критическими особенностями месье Фурнье, посвященными оригинальному творчеству и его программам для создания музыкального впечатления . Берн.
- Штейнберг, SH (1996). Пятьсот лет печати (новое изд.). Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Press. ISBN 1884718191.
- Варшавский, Жан-Марк (6 февраля 2005 г.). "Пьер Симон Фурнье" . Musicologie (на французском языке).
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Пьера Симона Фурнье в рамках Международного проекта музыкальной библиотеки партитуры (IMSLP)