Пьета | |
---|---|
Художник | Микеланджело |
Год | 1498–1499 |
Тип | Мрамор |
Предмет | Иисус и Мария, Мать Иисуса |
Габаритные размеры | 174 см × 195 см (68,5 × 76,8 дюйма) |
Расположение | Базилика Святого Петра, Ватикан |
Пьета ( итал [pjeta] ; английский: «Жалость» , 1498-1499) является произведением ренессансной скульптуры Микеланджело Буонарроти , который находится в базилике Святого Петра , Ватикан . Это первая из серии работ художника на одну тему . Статуя была заказана для французского кардинала Жана де Бильера , французского посла в Риме. Скульптура из каррарского мрамора была сделана для надгробного памятника кардиналу, но в 18 веке была перенесена на ее нынешнее место - первую часовню на северной стороне после входа в базилику.[1] Это единственное произведение, подписанное Микеланджело. Это также единственная известная скульптура, созданная известным именем эпохи Возрождения, которая будет установлена в базилике Святого Петра, которая была принята капитулом Святого Петра. [2]
Это известное произведение искусства изображает тело Иисуса на коленях его матери Марии после распятия . Интерпретация Микеланджело Пьеты беспрецедентна в итальянской скульптуре. [3] Это важная работа, поскольку в ней сочетаются идеалы классической красоты эпохи Возрождения и натурализм.
В 2019 году в Париже была выставлена небольшая терракотовая фигура, которая послужила образцом для окончательной скульптуры. [4]
Внешнее видео | |
---|---|
Пьета Микеланджело , Smarthistory |
Строение пирамидальное, а вершина совпадает с головой Марии. Статуя постепенно расширяется от драпировки платья Марии к основанию, скале Голгофы . Фигуры совершенно несоразмерны из-за сложности изобразить взрослого мужчину, сидящего на коленях у женщины. Большая часть тела Мэри скрыта за ее монументальной драпировкой, и соотношение фигур кажется вполне естественным. Интерпретация Микеланджело Пьеты сильно отличалась от тех, которые ранее создавали другие художники, поскольку он изваял молодую и красивую Марию, а не женщину старше 50 лет. [5]
Следы распятия ограничиваются очень маленькими следами от гвоздей и указанием на рану на боку Иисуса.
На лице Христа не видно признаков Страстей . Микеланджело не хотел, чтобы его версия Пьеты олицетворяла смерть, а скорее показывала «религиозное видение покинутости и безмятежное лицо Сына» [6] [ необходим лучший источник ], таким образом, представляя общение между человеком и Богом. освящением через Христа.
Когда Микеланджело намеревался создать свою Pietà , он хотел создать произведение, которое он назвал «изображением сердца». [7]
Мадонна изображена очень молодой для матери примерно 33-летнего сына, что нередко в изображениях Страстей Христовых в то время. Этому предлагались различные объяснения. Во-первых, ее молодость символизирует ее неподкупную чистоту, как сам Микеланджело сказал своему биографу и коллеге-скульптору Асканио Кондиви :
Разве вы не знаете, что целомудренные женщины остаются свежими гораздо больше, чем не целомудренные? Насколько больше в случае Девы, которая никогда не испытывала ни малейшего похотливого желания, которое могло бы изменить ее тело? [8]
Другое объяснение предполагает, что подход Микеланджело к этому предмету находился под влиянием его страсти к « Божественной комедии» Данте : он был настолько хорошо знаком с этим произведением, что, поехав в Болонью , заплатил за гостеприимство, читая стихи из него. В Paradiso ( кантика 33 стихотворения) Сен-Бернар в молитве за Деву Марию произносит: « Vergine madre, figlia del tuo figlio » (Мать-Дева, дочь вашего сына). Это сказано потому, что, поскольку Христос - одна из трех фигур Троицы, Мария должна была быть его дочерью, но именно она родила его.
После завершения строительства первым домом Пьеты стала часовня Санта-Петронилья, римский мавзолей недалеко от южного трансепта собора Святого Петра, который кардинал выбрал в качестве погребальной часовни. Часовня позже была разрушена Брамантом во время его восстановления базилики. По словам Джорджо Вазари , вскоре после установки своей Пьеты Микеланджело услышал, как кто-то заметил (или спросил посетителей о скульпторе), что это работа другого скульптора, Кристофоро Солари , после чего Микеланджело подписал скульптуру. [9] Микеланджело вырезал МИХАЭЛА [N] GELUS BONAROTUS FLORENTIN [США] FACIEBA [T](Микеланджело Буонарроти, флорентинец, делал это) на поясе, проходящем через грудь Марии. Подпись перекликается с подписью древнегреческих художников Апеллеса и Поликлета . Это была единственная работа, которую он когда-либо подписывал. Вазари также сообщает анекдот о том, что Микеланджело позже пожалел о своей вспышке гордости и поклялся никогда не подписывать другие работы своих рук. [10] [11]
В 1964 году Пьета был предоставлен Ватиканом на Всемирную выставку в Нью-Йорке 1964–1965 годов для установки в павильоне Ватикана. Кардинал Фрэнсис Спеллман, который просил статую у Папы Иоанна XXIII, назначил Эдварда М. Кинни, директора по закупкам и доставке католической службы помощи - USCC, возглавить транспортные группы Ватикана. [12] Статуя была отправлена в деревянном ящике толщиной 2,5 дюйма (6,4 см) с основанием 8 дюймов (20 см), прикрепленном к палубе лайнера « Кристофоро Коломбо» ; В случае аварии в ящике имелась такая толстая прокладка, что она могла плавать в воде, и к нему был прикреплен аварийный локатор, а также маркерный буй . [13]На ярмарке люди часами стояли в очереди, чтобы мельком увидеть ленту конвейера, движущуюся мимо скульптуры. Впоследствии его вернули Ватикану. [14]
После его высечки Пьета сильно пострадала. Четыре пальца на левой руке Марии, сломанные во время переезда, были восстановлены в 1736 году Джузеппе Лириони, и ученые разделились во мнениях относительно того, позволил ли реставратор сделать жест более «риторическим». Самый значительный ущерб был нанесен 21 мая 1972 года ( воскресенье Пятидесятницы ), когда психически неуравновешенный геолог, австралиец из Венгрии Ласло Тот , вошел в часовню и атаковал скульптуру молотком геолога, крича: «Я - Иисус Христос; я воскрес из мертвых! " [15] 15 ударами он оторвал Мэри руку от локтя, отрубил ей нос и сломал одно веко. Боб Кэссилли, американский скульптор и художник из Сент-Луиса, штат Миссури, был одним из первых, кто убрал Тота из Пьеты. «Я вскочил и схватил парня за бороду. Мы оба упали в толпу кричащих итальянцев. Это было что-то вроде сцены». [16] Зрители забрали много разлетевшихся кусков мрамора. Позже некоторые части были возвращены, но многие - нет, в том числе нос Мэри, который пришлось восстанавливать из блока, вырезанного из ее спины.
После нападения работа была тщательно восстановлена и возвращена на свое место в соборе Святого Петра, справа от входа, между святыми дверями и алтарем Святого Себастьяна , и теперь защищена пуленепробиваемой панелью из акрилового стекла . [17]
Координаты : 41 ° 54'8 "N 12 ° 27'12" E / 41,90222 ° N 12,45333 ° в.д. / 41.90222; 12.45333