В литературном произведении, кино, истории или другого рассказа , то сюжет представляет собой последовательность событий , где каждый из них влияет на следующий через принцип причинно-следственной . Причинные события сюжета можно рассматривать как серию событий, связанных соединителем «и так». Сюжеты могут варьироваться от простых - например, в традиционной балладе - до сложных переплетенных структур, каждая часть которых иногда называется подсюжетом или запутанным . Однако в обычном использовании (например, «сюжет фильма») он может означать краткое изложение повествования или синопсис рассказа , а не конкретную причинно-следственную последовательность.
Сюжет по смыслу схож с термином « сюжетная линия» . [2] [3] По словам Ансена Дибелла, в повествовательном смысле этот термин выделяет важные моменты, которые имеют последствия в истории . [1] Термин « сюжет» также может использоваться как глагол, относящийся к созданию сценария сценаристом (разработка и упорядочивание сюжетных событий) или к планированию персонажем будущих действий в истории.
Определение [ править ]
Английский писатель Э. М. Форстер описал сюжет как причинно-следственную связь между событиями в рассказе. По словам Форстера, « Король умер, а затем умерла королева, это история, в то время как король умер, а затем королева умерла от горя, это заговор». [4] [5] [6]
Тери Шаффер Ямада соглашается с тем, что сюжет не включает в себя запоминающиеся сцены в рассказе, которые не связаны напрямую с другими событиями, а только «основные события, которые перемещают действие в повествовании». [7] Например, в фильме 1997 года « Титаник» , когда Роуз взбирается на перила в носовой части корабля и разводит руками, как будто она летит, эта сцена запоминается, но не влияет напрямую на другие события, поэтому, возможно, это не так. рассматривается как часть сюжета. Другой пример запоминающейся сцены, которая не является частью сюжета, происходит в фильме 1980 года «Империя наносит ответный удар» , когда Хан Соло заморожен в карбоните. [1]
Золушка [ править ]
Обратите внимание на следующее:
- Принц ищет Золушку в стеклянной туфле.
- Сестры Золушки примерили туфлю, но она не подошла
- Обувь подходит к ноге Золушки, поэтому принц находит ее
Первое событие причинно связано с третьим событием, в то время как второе событие, хотя и носит описательный характер, не влияет напрямую на результат. В результате, согласно Дибеллу, сюжет можно описать численно как 1 → 3, а историю можно описать как 1 → 2 → 3. История упорядочивает события от начала до конца во временной последовательности. [1]
Волшебник страны Оз [ править ]
Стив Алкорн, тренер по написанию художественной литературы, говорит, что основные элементы сюжета «Волшебника страны Оз» легко найти и включают: [8]
Торнадо подбирает дом и роняет его на ведьму, маленькая девочка встречает интересных попутчиков, волшебник отправляет их на задание, и они растапливают ведьму ведром с водой. [8]
Фабула и сюжет [ править ]
Литературная теория русского формализма начала ХХ века делила повествование на два элемента: фабула (фа́була) и сюжет (сюже́т). Фабула - это события вымышленного мира, а сюжет - это перспектива этих событий. Со временем последователи формалистов перевели фабулу / сюжет в концепцию рассказа / сюжета. Это определение обычно используется в нарратологии параллельно с определением Форстера. Фабула (история) является то , что произошло в хронологическом порядке. Напротив, сюжет (сюжет) означает уникальную последовательность дискурса, которая была отсортирована (подразумеваемым) автором. То есть сюжет может состоять из сбора событий фабулы в не хронологическом порядке; например, фабула <a 1, A 2 , A 3 , A 4 , A 5 , ..., а п >, является <a сюжетом 5, 1, 3> .
России формалист , Виктор Шкловский , рассматривал как сюжет фабулы defamiliarized. Термин « лишнее знакомство» или «создание странного», придуманный и популяризованный Шкловским, меняет привычные способы представления истории, замедляет восприятие читателя и заставляет историю казаться незнакомой. [9] Шкловский цитирует Тристрама Шенди Лоуренса Стерна как пример фабулы, которую опровергли. [10] Стерн использует временные смещения, отклонения и причинные нарушения (например, ставит эффекты выше их причин), чтобы замедлить способность читателя воссоздать (знакомую) историю. В результате сюжет «делает странной» фабулу.
Структура [ править ]
Сегодня сценаристы обычно комбинируют сюжет со структурой сюжета в так называемую трактовку , иногда называемую трехактной структурой, в которой фильм делится на три действия: постановка , противостояние и развязка . Акты связаны двумя сюжетными точками или поворотными точками: первая поворотная точка соединяет Акт I с Актом II, а вторая - между Актом II и Актом III. Концепция трехактной структуры была приписана американскому сценаристу Сиду Филду, который описал структуру сюжета в трехстороннем виде для анализа фильма.
Аристотель [ править ]
Греческий философ Аристотель , писавший в четвертом веке до нашей эры в своей классической книге «Поэтика» , считал сюжет или мифос наиболее важным элементом драмы, даже более важным, чем характер. [11] Аристотель писал, что трагедию , тип сюжета, можно разделить на три части: начало, середину и конец. [12] Он также считал, что события сюжета должны причинно соотноситься друг с другом как необходимые или вероятные. [13] «Чрезвычайно важна способность сюжета вызывать эмоции в душе публики», - подумал он. В трагедии соответствующие эмоциистрах и жалость - эмоции, которые он учитывает в своей Риторике . (Работы Аристотеля по комедии не сохранились.)
Аристотель продолжает рассматривать, страдает ли трагический персонаж (пафос) и совершает ли трагический персонаж ошибку, зная, что он делает. Он иллюстрирует это вопросом о трагическом персонаже, который собирается убить кого-то из своей семьи.
- Худшая ситуация [с художественной точки зрения] - это когда персонаж с полным знанием дела собирается совершить действие и оставляет его невыполненным. Это отвратительно и к тому же (из-за отсутствия страдания) не трагично; следовательно, никого не заставляют действовать таким образом, за исключением некоторых нескольких случаев, например, Гемона и Креонта в Антигоне . Затем следует действительное совершение медитируемого дела. Однако лучшая ситуация состоит в том, чтобы действие было совершено по незнанию, а отношения обнаруживались впоследствии, поскольку в этом нет ничего отвратительного, и это открытие послужит для нас изумлением. Но самое лучшее - последнее; что у нас в Кресфонте , например, где Меропасобираясь убить своего сына, вовремя узнает его; в Ифигении , где сестра и брат находятся в одинаковом положении; и в Хелле , где сын узнает свою мать, когда готов отдать ее врагу ( Книга стихов 14 ).
Фрейтаг [ править ]
В 1863 году немецкий писатель Густав Фрейтаг выступил за модель, основанную на теории трагедии Аристотеля. Теперь это называется «пирамида Фрейтага», которая делит драму на пять частей и обеспечивает функцию каждой части. Это следующие части: экспозиция (первоначально называвшаяся вступлением), восходящее действие (подъем), кульминация, падающее действие (возвращение или падение) и развязка (катастрофа). [14]
Экспозиция [ править ]
Первым этапом пирамиды Фрейтага является экспозиция, которая знакомит с персонажами, особенно с главным героем, также известным как главный герой. Он показывает, как персонажи относятся друг к другу, их цели и мотивации, а также их моральный облик. Во время экспозиции главный герой узнает свою главную цель и то, что поставлено на карту. [15]
Восходящее действие [ править ]
Повышение активности - вторая фаза в пятиэтапной структуре Фрейтага. Начинается конфликт, например, смерть персонажа. Разжигающий инцидент - это точка сюжета, с которой начинается конфликт. Это событие, которое побуждает главного героя двигаться и действовать. Рост активности предполагает наращивание событий до кульминации.
На этом этапе главный герой понимает свою цель и начинает работать над ее достижением. Более мелкие проблемы мешают их первоначальному успеху, и их прогресс направлен в первую очередь против этих второстепенных препятствий. Эта фаза демонстрирует, как главный герой преодолевает эти препятствия. [16]
Кульминация [ править ]
Кульминация - это поворотный момент или высшая точка истории. Главный герой принимает единственное важное решение, которое определяет не только исход истории, но и то, кем он является как личность. Фрейтаг определяет кульминацию как третью из пяти драматических фаз, которые занимают середину истории.
В начале этой фазы главный герой, наконец, преодолевает предварительные препятствия и вступает в бой с противником. Обычно и у главного героя, и у антагониста есть план победы над другим, когда они входят в эту фазу. Впервые аудитория видит, как пара идет друг против друга в прямом или почти прямом конфликте.
Эта борьба обычно не приводит ни к полной победе, ни к поражению персонажа. В большинстве случаев план каждого персонажа как частично успешен, так и частично сорван их противником. Центральная борьба между двумя персонажами уникальна тем, что главный герой принимает решение, которое показывает его моральные качества, и в конечном итоге решает их судьбу. В трагедии главный герой принимает неверное решение или просчитывается, что свидетельствует о его трагической ошибке. [17]
Падение [ править ]
По словам Фрейтага, фаза падения состоит из событий, которые приводят к финалу. Действия персонажа решают проблему. В начале этой фазы антагонист часто берет верх. Главный герой никогда не был дальше от своей цели. Исход зависит от того, на чью сторону встал главный герой. [18]
Развязка [ править ]
На этом этапе главный герой и антагонист решили свои проблемы, и либо главный герой, либо антагонист побеждают в конфликте. Конфликт официально завершен. Некоторые истории показывают, что происходит с персонажами после окончания конфликта, и / или они показывают, что происходит с персонажами в будущем. [19]
Нортроп Фрай [ править ]
Влиятельный канадский литературный критик и теоретик литературы Нортроп Фрай предлагает две драматические структуры для анализа нарративов: (1) U-образный узор, который является формой комедии, и (2) перевернутый U-образный узор, который является формой трагедии. [20]
U-образный узор [ править ]
«Этот U-образный узор… повторяется в литературе как стандартная форма комедии, где серия неудач и недоразумений доводит действие до угрожающе низкой точки, после чего какой-то удачный поворот в сюжете доводит заключение до счастливого конца. ” [21]U-образный график начинается в верхней части буквы U с состояния равновесия, состояния процветания или счастья, которое нарушается из-за нарушения равновесия или катастрофы. Внизу буквы U направление меняется на противоположное из-за удачного поворота, божественного освобождения, пробуждения главного героя к его или ее трагическим обстоятельствам или какого-либо другого действия или события, которое приводит к восходящему повороту сюжета. Аристотель называл смену направления перипетией или периферией, которая часто зависит от признания или открытия главного героя. Аристотель назвал это открытие анагноризисом - переходом от «невежества к знанию», касающимся «вопросов, влияющих на процветание или невзгоды». Главный герой узнает что-то очень важное, что раньше было скрыто или не было признано.Разворот происходит в нижней части буквы U и перемещает сюжет вверх к новому стабильному состоянию, отмеченному процветанием, успехом или счастьем. Вверху буквы U равновесие восстанавливается.
Перевернутая U-образная структура [ править ]
Перевернутая буква U начинается с того, что главный герой становится известным и благополучным. В верхней части перевернутой буквы U персонаж наслаждается удачей и благополучием. Но наступает кризис или поворотный момент, который отмечает поворот судьбы главного героя и начинает спуск к катастрофе. Иногда происходит сцена узнавания, когда главный герой видит что-то очень важное, что раньше не было признано. Конечное состояние - беда и невзгоды, нижняя часть перевернутой буквы U.
Сюжетные устройства [ править ]
Сюжетный прием - это средство развития сюжета в рассказе. Он часто используется для мотивации персонажей, создания срочности или решения проблемы. Это можно противопоставить продвижению истории вперед с помощью драматической техники; то есть заставляя вещи происходить, потому что персонажи действуют по хорошо обоснованным причинам. Примером сюжетного устройства может быть конница, появляющаяся в последний момент и спасающая положение в битве. Напротив, враждебный персонаж, который борется с самим собой и спасает положение благодаря изменению взглядов, будет считаться драматической техникой.
К знакомым типам сюжетных приемов относятся deus ex machina , МакГаффин , отвлекающий маневр и пистолет Чехова .
Схема сюжета [ править ]
План сюжета - это проза, рассказывающая историю, которую можно превратить в сценарий. Иногда его называют «одностраничным» из-за его длины. Как правило, он длиннее и подробнее, чем стандартный синопсис, который обычно состоит всего из одного или двух абзацев, но короче и менее подробен, чем лечение или план этапов. В комиксах наброски относятся к этапу развития, на котором история разбита очень свободно в стиле, аналогичном раскадровке в проявке фильмов. Этот этап также называется раскадровкой или макетами. В японской манге этот этап называется нэму (произносится как английское слово «имя»). Черновики - это быстрые наброски, расположенные в рамках предлагаемого макета страницы. Основные цели алмазного сырья:
- расположить поток панелей на странице
- убедитесь, что история успешно создает интригу
- проработать точки обзора, углы камеры и положение персонажей на панелях
- служат в качестве основы для следующего этапа разработки, этапа «карандаш», когда подробные чертежи создаются в более отточенном виде, который, в свою очередь, будет служить основой для рисунков, выполненных чернилами.
В художественной литературе план сюжета представляет собой подробный список сцен, каждая строка которого является отдельной точкой сюжета, а план помогает придать истории «прочную основу и структуру».
A-Plot [ править ]
A-земля это кино и телевидение термин , относящийся к сюжетной линии , что приводит историю. Это не обязательно означает, что он самый важный, скорее, тот, который заставляет большую часть действия.
Краткое содержание [ править ]
Краткое изложение сюжета - это краткое описание отрывка из литературы, в котором объясняется, что происходит. В кратком изложении сюжета следует указать автора и название книги, и обычно это не более одного абзаца, в котором излагаются основные моменты истории. [22] [23]
См. Также [ править ]
- Густав Фрейтаг
- Мономиф
- Мифы (Аристотель)
- Повествование
- Повествовательная структура
- Повествовательная ветка
- Смещение сюжета
- Сюжетная дыра
- Предпосылка (повествование)
- Роберт Макки
- Сцена и продолжение
- Подсюжет
- Сид Филд : Трехактная структура в сценариях и фильмах
- Тема (рассказ)
- Семь основных сюжетов , книга Кристофера Букера
- Тридцать шесть драматических ситуаций -это классификация Жоржем Полти каждой драматической ситуации, которая может произойти в рассказе или спектакле.
Примечания [ править ]
- ^ a b c d Ансен Дибелл, доктор философии (1999-07-15). Сюжет . Элементы художественной литературы. Дайджест писателей. стр. 5 f. ISBN 978-0-89879-946-0.
Сюжет построен из значимых событий в данной истории - значительных, потому что они имеют важные последствия. Принятие душа - это не обязательно сюжет ... Назовем это инцидентами ... Сюжет - это то, что персонажи делают, чувствуют, думают или говорят, которые влияют на то, что происходит после.
- ^ Словарь случайных домов. " сюжет ".
- ^ Оксфордские словари. " сюжетная линия ".
- ^ Принц, Джеральд (2003-12-01). Словарь нарратологии (пересмотренный ред.). University of Nebraska Press. п. 73. ISBN 978-0-8032-8776-1.
- ^ Уэльс, Кэти (2011-05-19). Стилистический словарь . Лонгман Лингвистика (3-е изд.). Рутледж. п. 320. ISBN 978-1-4082-3115-9.
- ^ Форстер, EM аспекты романа. Mariner Books. (1956) ISBN 978-0156091800
- ^ Тери Шаффер Ямада, доктор философии «ЭЛЕМЕНТЫ ФИКЦИИ» . Калифорнийский государственный университет, Лонг-Бич . Архивировано из оригинала на 2014-12-20 . Проверено 20 декабря 2014 .
- ^ а б Стив Алькорн. «Знай разницу между сюжетом и историей» . Tejix. Архивировано из оригинала на 2014-08-23 . Проверено 24 августа 2014 .
- ↑ Виктор Шкловский, «Искусство как техника», в « Русской формалистической критике: четыре эссе» , 2-е изд., Пер. Ли Т. Лемон и Марион Дж. Рейс (Линкольн, штат Нью-Йорк: Университет Небраски, 2012), 3-24.
- ↑ Шкловский, «Тристрам Шенди Стерна: стилистический комментарий» в русской формалистической критике , 25-57.
- ^ Mack et al. (1985 , стр. 843–844)
- ^ Mack et al. (1985 , с. 844)
- ^ Mack et al. (1985 , стр. 846–847)
- ↑ Фрейтаг (1900 , стр.115)
- ↑ Freytag (1900 , стр. 115–121)
- ↑ Freytag (1900 , стр. 125–128)
- ↑ Freytag (1900 , стр. 128–130)
- ↑ Freytag (1900 , стр. 133–135)
- ↑ Freytag (1900 , стр. 137–140)
- ↑ Northrop Frye, The Great Code: The Bible and Literature (New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1982), 169-71.
- ↑ Фрай, 169.
- ^ Стивен В. Дункан (2006). Руководство к успеху сценария: сценарий для кино и телевидения . Роуман и Литтлфилд. С. 33–. ISBN 978-0-7425-5301-9.
- ^ Стивен Эспиноза; Кэтлин Фернандес-Вандер Каай; Крис Вандар Каай (20 августа 2019). Все мы знаем, чем это заканчивается: Большая книга сюжетов фильмов . Издательство Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-78627-527-1.
Ссылки [ править ]
- Фрейтаг, Густав (1900) [Авторское право 1894], Техника драмы Фрейтага, Экспозиция драматической композиции и искусства доктора Густава Фрейтага: Авторизованный перевод из шестого немецкого издания Элиаса Дж. МакЭвана, Массачусетса (3-е изд.) , Чикаго: Скотт, Foresman and Company , LCCN 13-283
- Мак, Мейнард; Нокс, Бернард М.В.; McGaillard, John C .; и др., ред. (1985), Антология мировых шедевров Нортона , 1 (5-е изд.), Нью-Йорк: WW Norton & Company , ISBN 0-393-95432-3
Дальнейшее чтение [ править ]
- Обстфельд, Раймонд (2002). Художественная первая помощь: мгновенные средства правовой защиты для романов, рассказов и сценариев . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. ISBN 1-58297-117-X.
- Фостер-Харрис (1960). Основные формулы художественной литературы . Норман, ОК: Университет Оклахомы Press . ASIN B0007ITQBY .
- Полкинг, К. (1990). Запись от А до Я . Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей . ISBN 0-89879-435-8.
Внешние ссылки [ править ]
 | Поищите сюжет в Викисловаре, бесплатном словаре. |
- «Основные» сюжеты в литературе , информация о наиболее распространенных разделах основных сюжетов, предоставленная организацией Internet Public Library.
- Сюжет на TV Tropes, вики-каталоге профессиональных приемов написания художественной литературы
- Определение сюжета, значение и примеры
- Минимальный сюжет, о циклических структурах основных сюжетов Евгения Славутина и Владимира Пимонова.
