Плюс-Минус , 2 × 7 страниц для воплощения, - это произведение Карлхайнца Штокхаузена для одного или нескольких исполнителей, впервые написанное в 1963 году и переработанное в 1974 году. 14 в каталоге произведений композитора и имеет переменную исполнительскую длину, зависящую от версии, разработанной на основе данных материалов. Партитура посвящена Мэри Бауэрмейстер .
История [ править ]
Плюс-Минус - это « поливалентная процессная композиция » [1], разработанная как проект для студентов-композиторов, посещающих первые кёльнские курсы новой музыки, проходившие в Rheinische Musikhochschule с октября по декабрь 1963 года. В нем представлены различные композиции. помещения Штокхаузена представлены таким образом, чтобы дать возможность получить самые радикально разные конкретные результаты. [2]
Plus-Minus был написан в сентябре 1963 года, когда Штокхаузен был в Сикулиане , готовясь к тому, что оказалось прерванным исполнением Momente на фестивале в Палермо: [3] [4]
В 1963 году я провел пару недель на Сицилии на берегу моря, и, поскольку я не мог взять с собой много бумаги, я попытался спрятаться в тени скалы и ясно подумать о новом произведении, а Плюс-Минус - это что получилось. (Я обсудил все возможные трансформации семи «музыкальных типов», которые происходят в партитуре с Мэри [Бауэрмейстер], и мы вместе нарисовали их на песке. [5]
Произведение представляет собой крайний пример нового открытого типа композиции, которую Штокхаузен развивал в то время и развился из ряда бесед с Мэри Бауэрмейстер в Сикулиане и Палермо. [6] [4] Штокхаузен стремился создать музыку, которая воспроизводит сама себя в строгих рамках. В 1963 году ученики сделали 25 различных версий для самых разных сил: одна для четырех арф, одна для трех арф и двух фортепиано, одна для блокфлейтов и детского хора, одна для большого оркестра, одна для ударных и фортепиано. , один для двух перкуссионистов, другой для хора и камерного оркестра. [7] [8]
Первое публичное исполнение было дано в Риме в июне 1964 года Корнелиусом Кардью и Фредериком Ржевски , каждый из которых реализовал по одной странице партитуры. [9] Когда Штокхаузен прослушал запись этого выступления, он был поражен тем, что звуки, которых он обычно избегал, были использованы в точном соответствии с требованиями партитуры, чтобы добиться в высшей степени поэтического качества. [10]
Анализ [ править ]
Ход работы основан на полярностях притяжения и отталкивания, роста и распада. Материал систематически накапливается и размывается в процессе, напоминающем игру в шахматы , где центральные и второстепенные ноты либо расширяются и размножаются, либо уменьшаются до тех пор, пока не исчезнут. [11] Эти противостояния включают, например, конфронтацию материалов определенного уровня с другими материалами неопределенного уровня. В партитуре систематически каталогизируются материалы: [12]
- Семь типов событий
- Семь различных способов размещения орнаментов относительно центрального звука (1) до, (2) одновременно, (3) после, (4) до и после, (5) одновременно и после, (6) до и одновременно, (7) все трое
- Семь различных формальных единиц пьесы
- Семь различных основных типов группировки заметок
- Семь возможных формальных созвездий для одной полной реализации семи формальных единиц
- Семь возможных временных комбинаций смежных событий
- Три типа отдыха, разделяющие события (длинный, средний, короткий)
- Три типа наложения
- Семь возможных общих характеристик данного слоя: (1) тональный звук, (2) шум (3–6) смешанная высота тона и шума (каждый - жесткий или мягкий) или (7) свободный
Есть семь так называемых «страниц с символами», на которых все музыкальные события представлены идеограммами , и второй набор «страниц с нотами», на которых записан материал основного тона для событий. На этих четырнадцати страницах можно составить один или несколько слоев событий и объединить их в соответствии с определенными правилами. [13] Весь нотный материал получен из простых и перевернутых форм следующего двенадцатитонового ряда : [14]
Типы увеличиваются или уменьшаются в соответствии с предписанными процессами «плюс» и «минус» до максимального значения +13, что может привести к очень длинным звукам. Если процесс уменьшения продолжается после достижения значения 0, события будут представлены «отрицательной звуковой полосой» - «звуковой стеной» шума, такого как дыхание или радиошум, из которой безмолвные события вырезаются до тех пор, пока не появится достигнуто значение -13, что является полной тишиной. В этот момент рассматриваемый тип события «умирает» и не может быть снова использован в пьесе. [15]
Прием [ править ]
Партитура « Плюс-Минус» сложна, она дает понять, что сочинять музыку для сериала - тяжелая работа. [16] Открытость партитуры сама по себе рассматривалась в конце 20-го века как форма контроля, удерживающая от выступлений всех, кроме самых преданных музыкантов. Тем не менее, любой, кто осознает, действительно имеет значительный контроль над природой пьесы, и «негативно настроенные реалисты могут убить ее, чрезмерно положительные могут стимулировать непропорциональный рост». [17] На первых Кельнских курсах "убит" студент-композитор из Исландии Атли Хеймир Свейнссон Плюс-Минус.сознательно находя самый быстрый способ закончить пьесу. По словам Штокхаузена, «было всего несколько всплесков и пятен, а затем много тишины… вот и все». [18]
Дискография [ править ]
- Карлхайнц Штокхаузен: Фортепианная музыка . Элизабет Кляйн (фортепиано); Штокхаузен: Tierkreis , Klavierstücke V , IX и XI (две версии), Litanei из Aus den sieben Tagen (коллажная версия фрагментов фортепианных произведений Штокхаузена, составленных Элизабет Кляйн), одностраничная версия плюс-минус Карлхайнца Штокхаузена(1963) для сольного фортепиано (1998) Нильса Хольгера Петерсена. Записано в зале Levin Salen Норвежской государственной музыкальной академии 14–15 августа 1998 г. Запись на компакт-диске. Classico CLASSCD 269. Фредериксберг, Дания: Olufsen Records, 1999. Переиздан в серии Scandinavian Classics как TIM 220555-205. Гамбург, Германия: TIM The International Music Company AG, 2002. [19]
- Шарлотта Мурман, Антология виолончели . Шарлотта Мурман (виолончель), Нам Джун Пайк (фортепиано и робот K-456), Терри Дженнингс (сопрано-саксофон), Бенджамин Паттерсон, Филип Корнер , Малькольм Голдштейн , Джексон Мак Лоу , Дэвид Берман . Сильвано Буссотти : Sensitivo no. 7 ; Джон Кейдж : 26'1,1499 " для струнного исполнителя (две версии); Эрл Браун : ноябрь 1952 г. , декабрь 1952 г. и Synergy ; Терри Дженнингс: Пьеса для виолончели и саксофона; Джузеппе Киари: Per arco , Ave Maria di Schubert ; Джексон Мак Лоу: Долгое жаркое лето ; Нам Джун Пайк: Соната для виолончели, опус 69; Соната нет. 1 для взрослых, теледуэты виолончелей ; Концерт для виолончели с ТВ и видеомагнитофонов , ожидающего рекламных роликов ; Карлхайнц Штокхаузен: Плюс-Минус (реализация Нам Джун Пайк с Роботом К-456, он же Робот Опера); Тоши Ичиянаги: Дуэт II. Интервью Шарлотты Мурман Харви Матусову, BBC New York Studios, октябрь 1969. Записано между 1964 и 1982 годами в разных местах ( плюс-минус).записано в Джадсон-холле, Нью-Йорк, осень 1964 г.). Компакт-диск 4 звуковых диска (цифровой, стерео, 4 дюйма) Alga Marghen 27NMN.064. Италия: Alga Marghen, 2006. Диск с плюсом-минусом также издан отдельно под названием Charlotte Moorman, Cello Anthology: Vol. 1 . Alga Marghen plana-M 27NMN.064.1. Италия: Alga Marghen, 2006. [20]
- Карлхайнц Штокхаузен: Плюс-Минус . Ансамбль Айвз. Штокхаузен: Припев , Кройцшпиль , Плюс-Минус (реализация Кристофера Фокса и Джона Снейдерса). Записано 29 июня - 2 июля 2002 года в Театре Ромейн, Леуварден, Нидерланды. Запись CD. Hat Hut hat [сейчас] ИСКУССТВО 178. Базель, Швейцария: Hat Hut, 2010. [21]
- Мин Цао: Плюс Минус и Мирандас Атемвенде . ансамбль асколта . Плюс-Минус (реализация Мин Цао). Ансамбль асколта; Йоханнес Калицке (конд.). Записано 18–19 июля 2014 г., KvB-Saal Funkhaus Köln, Германия. Запись компакт-диска, 1 диск: цифровой, стерео, 4 дюйма. Вена, Австрия: Kairos , 2017. [22]
Ссылки [ править ]
- Перейти ↑ Kurtz 1992 , p. 133.
- ^ Frisius 2008 , стр. 149.
- ^ Bauermeister 2011 , стр. 129-30.
- ^ a b Курц 1992 , стр. 128.
- ↑ Котт 1973 , стр. 153.
- ^ Bauermeister 2011 , стр. 130.
- Перейти ↑ Cott 1973 , pp. 153, 158.
- Перейти ↑ Stockhausen 1971 , p. 42.
- ↑ Fox 2000 , стр. 19.
- ↑ Stockhausen, 1971 , стр. 42–43.
- ^ Maconie 2005 , стр. 250–51.
- ^ Frisius 2008 , стр. 149-50.
- Перейти ↑ Stockhausen 1971 , p. 40.
- Перейти ↑ Harvey 1975 , p. 93.
- ^ Котт 1973 , стр. 152-13.
- ^ Maconie 2005 , стр. 251.
- Перейти ↑ Fox 2000 , pp. 18–19.
- ↑ Котт 1973 , стр. 158.
- ^ Анон. 2002 .
- ^ Анон. 2013 .
- ^ Анон. 2010 .
- ^ Анон. 2017 .
Цитированные источники [ править ]
- Анон. [2002]. " Карлхайнц Штокхаузен - Элизабет Кляйн - Фортепианная музыка ". Discogs (по состоянию на 7 октября 2017 г.).
- Анон. 2010. « Карлхайнц Штокхаузен - Ансамбль Айвс - Плюс-Минус ». Сайт Discogs (по состоянию на 6 октября 2017 г.).
- Анон. 2013. « Шарлотта Мурман: Антология виолончели (тяжеловесный бокс-сет): № по каталогу: plana-M 27NMN.064 Дата выпуска: 17 сентября 2013 г. Этикетка: Alga Marghen Жанр: СОВРЕМЕННАЯ КЛАССИЧЕСКАЯ / AMBIENT ». Веб-сайт Boomkat (по состоянию на 6 октября 2017 г.).
- Анон. 2017. « Мин Цао: Плюс Минус и Мирандас Атемвенде ». Веб-сайт NaxosDirect (по состоянию на 6 октября 2017 г.).
- Бауэрмейстер, Мэри . 2011. Ich hänge im Triolengitter: Mein Leben mit Karlheinz Stockhausen . Мюнхен: издание Elke Heidenreich bei C. Bertelsmann. ISBN 978-3-570-58024-0 .
- Котт, Джонатан. 1973. Штокхаузен: Беседы с композитором . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-671-21495-0 .
- Фокс, Кристофер . 2000. " Плюс минус Штокхаузена , более или менее: написано песком". Мюзикл Таймс 141, вып. 1871 (лето): 16–24.
- Фризиус, Рудольф. 2008. Карлхайнц Штокхаузен II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts" . Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-0249-6 .
- Харви, Джонатан . 1975. Музыка Штокхаузена: Введение . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-02311-0 .
- Курц, Майкл. 1992. Штокхаузен: биография , перевод Ричарда Тупа. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-14323-7 (ткань); ISBN 0-571-17146-X (PBK).
- Макони, Робин . 2005. Другие планеты: Музыка Карлхайнца Штокхаузена . Лэнхэм, Мэриленд, Торонто, Оксфорд: ISBN Scarecrow Press, Inc. 0-8108-5356-6 .
- Штокхаузен, Карлхайнц. 1971. « Плюс-Минус ». В его Texte zur Musik 3 под редакцией Дитера Шнебеля, 40–50. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg. ISBN 3-7701-0493-5 . OCLC 630247279
Дальнейшее чтение [ править ]
- Барри, Барбара. 1977 г. «Современная музыка в представлении Плюс-Минус Штокхаузена ». Симпозиум музыки колледжа 17, вып. 2 (Осень): 42–46.
- Дележ, Селестен. 1971. "Indétermination et impvisation". Международное обозрение эстетики и социологии музыки 2, вып. 2 (декабрь): 155–91.
- Фокс, Кристофер. 2010. « Штокхаузен с плоской упаковкой ». The Guardian (понедельник, 12 июля).
- Герстнер, Карл. 1964. Разработка программ: четыре эссе и введение с введением Пола Грединджера . Английская версия DQ Stephenson. Тойфен, Швейцария: Артур Ниггли. Дополненное, новое издание 1968 г.
- Хопкинс, GW 1968. «Штокхаузен, форма и звук». Мюзикл Таймс 109, вып. 1499 (январь): 60–62.
- Келсалл, Джон . 1975. « Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970) ». Канд. Дисс. Глазго: Университет Глазго.
- Мариетан, Пьер . 1966. "Новая музыка, Новая педагогика, Kölner Kurse für Neue Musik 1963–1966". Schweizerische Musikzeitung / Revue Musicale Suisse , № 106: 283–92.
- Муни, Джеймс. 2016. «Технологии, процесс и музыкальная личность в музыке Штокхаузена, Хью Дэвиса и нежного огня». В «Музыкальном наследии Карлхайнца Штокхаузена: оглядываясь назад и вперед» , под редакцией MJ Grant и Imke Misch, 102–15. Hofheim: Wolke Verlag. ISBN 978-3-95593-068-4 .
- Парсонс, Майкл и Джон Тилбери . 1969. "Современный пианист: Джон Тилбери разговаривает с Майклом Парсонсом". The Musical Times (февраль): 150–52.
- Смолли, Роджер. 1970. Штокхаузен и развитие. Мюзикл Таймс 111, вып. 1526 (апрель): 379–81.
- Штокхаузен, Карлхайнц. 1989. Штокхаузен о музыке: лекции и интервью , составитель Робин Макони. Лондон и Нью-Йорк: Марион Бояре. ISBN 0-7145-2887-0 (ткань); ISBN 0-7145-2918-4 (PBK.)
Внешние ссылки [ править ]
- Штокхаузен: Звуки в космосе - плюс-минус , анализ, Эд Чанг