Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Тициан, папа Павел III и его внуки , 1545–1546 гг. Масло на холсте, 210см × 176см, Museo di Capodimonte , Неаполь . Кардинал Алессандро Фарнезе стоит за Папой Павлом III . Оттавио Фарнезе ( справа) готовится поцеловать ноги Полу.

Папа Павел III и его внуки (итал. Paolo III ei nipoti Alessandro e Ottavio Farnese ) [1] - это картина Тициана ,написанная маслом на холсте, находящаяся в Museo di Capodimonte , Неаполь . Она была заказанасемьей Фарнезе и написана во время визита Тициана в Рим с осени 1545 года по июнь 1546 года. На ней изображены ужасные отношения между Папой Павлом III и его внуками, Оттавио и Алессандро.Фарнезе. Оттавио показан стоящим на коленях слева от него; Алессандро в платье кардинала стоит позади него справа. Картина исследует эффекты старения и маневрирование преемственности; Павлу в то время было под семьдесят, и он правил в неопределенной политической обстановке, когда Карл V, император Священной Римской империи, пришел к власти.

Павел не был религиозным человеком; он рассматривал папство как средство укрепления положения своей семьи. Он назначил Алессандро кардиналом против обвинений в кумовстве , стал отцом ряда внебрачных детей и потратил большие суммы церковных денег на коллекционирование произведений искусства и древностей. Около 1545 г. Карл воспользовался политическим и военным преимуществом, ослабив влияние Павла на папство. Осознавая меняющиеся волны влияния, Тициан отказался от комиссии до завершения [2], и в течение следующих 100 лет картина томилась без рамы в подвале Фарнезе.

Папа Павел III и его внуки считается одним из лучших и самых проницательных произведений Тициана. Хотя он незаконченный и менее технически завершенный, чем его Портрет Папы Павла III, сделанный несколькими годами ранее, он известен своим богатым колоритом; темно-красные скатерти и почти призрачные белые платья Пола. Панель содержит тонкие признаки противоречий в характере Папы и фиксирует сложную психологическую динамику между тремя мужчинами. [3]

Фон [ править ]

Возможный портрет Оттавио Фарнезе работы Тициана 1540–1545 годов, известный как « Портрет молодого англичанина» . Оттавио проявил себя как грозный человек, получив от Карла Орден Золотого Руна и став кавалером в 1547 году [4].
Основная статья: Дом Фарнезе

Алессандро Фарнезе , как и Павел III, был последним из пап, назначенных правящей семьей Медичи во Флоренции. [5] Он был социально амбициозным, карьеристом и не особенно набожным. У него была наложница, [6] он породил четверых внебрачных детей и рассматривал трон как возможность пополнить свою казну, пока он ставил своих родственников на высокие должности. Талантливый и хитрый политический деятель, Поль был именно тем человеком, который нужен флорентийцам, чтобы помочь им в их защите от французских и испанских угроз. [7]

Он стал папой в 1534 году, когда ему было 66 лет, и сразу же назначил членов своей семьи на ключевые должности. Он помазал своего старшего внука Алессандро , старшего ребенка своего незаконнорожденного сына Пьера Луиджи , кардинала в возрасте 14 лет, что ознаменовало разрыв с традицией Фарнезе женить первенца, чтобы сохранить фамилию. Этот шаг считался необходимым, потому что следующему по возрасту внуку, Оттавио , было тогда всего 10 лет; такой молодой кардинал был бы политически неприемлем. Пожилые годы Пола означали, что семья не могла позволить себе ждать, пока младший брат достигнет совершеннолетия. Таким образом, Алессандро стал кардинальным дьяконом ; это назначение не потребовало принятия серьезных заказов, но это вынудило его к безбрачию и отказаться от права первородства , которое вместо этого перешло к Оттавио. [5] Алессандро горько сожалел об обязательствах. Пол назначил Оттавио герцогом Камерино в 1538 году и в том же году женил его на дочери Карла V , Маргарет, позже Маргарет Пармской . [8] Успехи обоих внуков Пола широко критиковались как свидетельство кумовства. [4]

Портрет кардинала Алессандро Фарнезе , Тициан, 1545–1546 гг. Museo di Capodimonte , Неаполь.

Брак Оттавио беспокоил Алессандро; он боролся с бременем целомудрия и фантазировал о женитьбе на принцессе. Он возмущался устройством своего младшего брата; во время свадебной церемонии он «стал смертельно бледнее самой смерти и, как говорят, не может вынести того, что он, первенец, увидит себя лишенным такого великолепного статуса и дочери императора. . " [5] В 1546 году Павел дал Пьеру Луиджи герцогства Парма и Пьяченца.как папские феодальные владения, политический шаг со стороны папы: поступая так, он дал титулы и богатство Пьеру и назначил лорда, который был подчинен и был в долгу благодарности, гарантируя, что герцогства останутся под папским контролем. В то же время Оттавио был отправлен на север Италии, чтобы поддержать Чарльза. [4] К 1546 году Оттавио было 22 года, [9] он был женат на Маргарет Австрийской.и опытный и выдающийся человек. В 1547 году его отец был убит, и Оттавио потребовал герцогства Пармы и Пьяченцы вопреки явному желанию Карла, его тестя и Павла. При этом Оттавио выступил против желания папы сохранить герцогства в качестве папских феодальных владений, а также против Карла, которого он считал ответственным за заговор с целью убийства Пьера Луиджи. [4]

Тициан был личным другом Карла; [10] заказ портрета был, скорее всего, предназначен Павлом как знак верности императору. Давление со стороны реформаторов во Франции и Испании в сочетании с общим сдвигом влияния в пользу Франции положило конец папской власти Фарнезе вскоре после смерти Павла. [3] Оттавио отличился как военачальник, и император наградил его Золотым руном . Хотя должность была предоставлена ​​как средство для укрепления положения в семье, за это пришлось заплатить. Его успех вызвал негодование в его семье, поскольку он начал понимать, что не может нести ответственность перед Римом. [4]

Во время портрета Пол убедил Алессандро сохранить этот пост, намекая, что позже он станет его преемником на посту папы - стремление, которое в конечном итоге не удалось. Когда Алессандро осознал пустоту обещания, он потерял доверие как к слову своего деда, так и к политическому авторитету. [11]

Комиссия [ править ]

Даная с Эросом , 1544 г., Национальный музей Каподимонте , Неаполь. Работа первая из серии Тицианабыла заказана Оттавио или Алессандро Фарнезе. [12]

Картина была заказана в 1546 году после того, как Тициан написал ряд портретов Павла. Он уже изобразил Пьера Луиджи и троих его детей - Витторию, Алессандро и Рануччо . [4] Оттавио был , возможно , снова изображали его в 1552 году, [7] [13] и , скорее всего , заказали оригинальную панель Naples в Тициане серии Данаи , [7] , хотя Лодовико Дольче полагало , что это был Алессандро , который подошел к Тициану. [12]

Репутация художника была такова, что его уже несколько раз вызывали в Рим в начале 1540-х годов; сначала кардиналом Пьетро Бембо, а затем семьей Фарнезе. К середине 1540-х годов Тициан был излюбленным портретистом Фарнезе. Следуя ряду более ранних портретов Пьера Луиджи и Пола, они заказали набор, чтобы отметить свое господство после папства Павла, все из которых - с учетом их политической осведомленности и амбиций - явно задумывались как публичные заявления об их социальном возвышении. Павел знал о влиянии Тициана в Венеции и после 1538 года разрешил изображать его только Тициану. [14] [15]

Портрет сына Пьера Луиджи Рануччо Фарнезе в возрасте 12 лет, сделанный Тицианом в 1542 году . Белый крест на его левой груди идентифицирует его как рыцаря Суверенного военного Мальтийского ордена . Именно эта работа впервые познакомила Тициана с Павлом III.

Тициан не любил путешествовать и отказался от предложений. Когда Павел отправился в северную Италию для переговоров с Карлом в 1543 году, он впервые встретился с Тицианом и сел за « Портрет Павла III без шапки» . Примерно в это же время сын Тициана Помпонио решил стать духовенством, и художник попытался использовать свои связи с папством, чтобы получить для него церковь и земли. Работая через свои контакты с кардиналом Алессандро, [11] он попросил, чтобы в обмен на портреты Фарнезе Помпонио получил аббатство Сан-Пьетро-ин- Колле-Умберто , на территории, граничащей с собственностью Тициана в Сенеде.. Карл уважал Тициана, и поэтому художник имел влияние на переговоры с Фарнезе. Когда он получил их предложения о поручении и приглашение в Рим, он ясно дал понять, что возьмет на себя покровительство только в обмен на получение бенефициара. Сначала это было отклонено, но 20 сентября 1544 года Тициан казался достаточно уверенным, чтобы послать кардиналу Алессандро сообщение о том, что он посетит его, чтобы «нарисовать прославленную семью Вашей Чести до последней кошки». [16] Тем не менее, Тициан не делал никаких шагов до октября следующего года. Когда он, наконец, прибыл в Рим, к нему относились как к самому важному гостю в городе и дали квартиру в Бельведере. [16]В итоге портрет не был завершен. Вероятно, после того, как бенефициар был предоставлен, он больше не чувствовал, что есть причина оставаться в Риме, и отказался от композиции. [3]

Описание [ править ]

На портрете изображены противоречия и маневры придворной политики 16 века. Темно-красный фон и тяжелые мазки создают тревожную и напряженную атмосферу [3] и непростые отношения между Папой и его женихами. [17] Папа стар, болен и устал и, по мнению некоторых критиков, смотрит на Оттавио обвиняющим тоном. Его шляпа или камауро скрывают его облысение, но есть характерные признаки возраста в его длинном носу, темных глазах-бусинках, сутулых плечах и длинной неровной бороде. [18] Он заметно старше, чем на втором портрете Неаполя 1543 года. Этот факт подтверждается часами, установленными на столе рядом с ним, которые служат одновременно и памятным подарком.и напоминание о том, что время уходит. [19] Учитывая это, присутствие его внуков указывает на то, что комиссия была вызвана мыслями о наследовании. [14]

Тем не менее, Павел сохраняет элементы сильного и бдительного патриарха. Картина поставлена ​​под любопытным углом, так что, хотя Пол расположен низко в живописном пространстве, зритель по-прежнему смотрит на него снизу вверх, как бы в знак уважения. Он одет в полную пышность, с широкими рукавами с меховой подкладкой (типичное венецианское средство выражения статуса), а его плащ перекинут через верхнюю часть тела, чтобы обозначить физическое присутствие. [2]

Портрет Папы Павла III , около 1543 года. Museo di Capodimonte , Неаполь. После назначения Папой Павел искал Тициана, чтобы он был его единственным портретистом.

Эту работу часто сравнивают с папой Льва X Рафаэля с кардиналами 1518–1519 годов и портретом Юлия II 1511–12 годов за ее колорит и психологическую динамику. Тициан в некоторых отношениях следует за старшим мастером, подчеркивая возраст папы и показывая его в натуралистической, а не благоговейной обстановке [20], но Тициан идет дальше: в то время как портреты Рафаэля изображают возвышенного и интроспективного папы, Тициан представляет свой предмет глядя наружу, пойманный в момент страшного, но безжалостного расчета. [18] Его пронзительный взгляд был описан историком искусства Джилл Дункертон как «отражающий его маленькие яркие глаза, но ... упустил его гений». [2]

Полотно резко разделено на две части диагональной линией, разделенной цветом и тоном. В нижних двух третях преобладают тяжелые красные и белые пигменты; коричневые и белые цвета выделяются в правом верхнем углу. Это разделение очерчено диагональю, идущей от верхнего края занавески до леггинсов Оттавио в правой средней части. Другие отголоски цветов и узоров включают красный цвет мантии Пола на фоне бархата его стула и нависающей занавески. [3] Этот драматический цвет и яркость можно частично отнести к этому рисунку, а также к тому, как Тициан меняет обычную живописную технику в построении тона: он начал с темного фона, затем наложил более светлые тона слоями перед темными пассажами. Эффект был описан как "проявление силысимфонического колоризма ", а также высшей точкой его смешения красного и охристого пигментов. Тициан использует различные мазки. В то время как мантии папы нарисованы очень широкими мазками, его плащ ( моцетта ), стареющее лицо и видимая рука запечатлены на мельчайшие детали с тонкими кистями, с его волосками, обработанными на уровне отдельных прядей. [3]

Рафаэль «s папа Лев X с кардиналами , 1518-19, был шаблон для психологической драмы , изображенной на тройной портрет Тициана. В центре обеих работ - сильный патриарх, защищающийся от угрюмых родственников. Уффици , Флоренция

Оттавио, изображенный высоким и мускулистым, [9] собирается преклонить колени, чтобы поцеловать ноги Папы, современный способ приветствовать Папу: гость сделает три коротких поклона, за которыми следует поцелуй папских ног. Тициан указывает на этот этап церемонии, показывая туфлю Павла, украшенную крестом, торчащую из-под его платья. [3] Оттавио склонил голову, но его строгое выражение лица свидетельствует о том, что он действует в соответствии с требованиями протокола, а не с искренней неуверенностью. [17] Николас Пенни отмечает, что «... при дворе эпохи Возрождения поклоны и царапины были обычным явлением. Это влияет на современное отношение к [портрету], заставляя сердечное уважение молодежи казаться подобострастием лукавого придворного». [21]

Внуки изображены в самых разных стилях: Алессандро ведет себя формально и носит одежду того же цвета и тона, что и Пол. Оттавио, напротив, носит коричневые цвета верхнего правого прохода, части картины, которая физически отделяет его от папы. Его поза неудобна и трудна для интерпретации, но он сделан более натуралистично, чем его брат. [22] У Алессандро рассеянное, задумчивое выражение лица. [17] Он держит ручку спинки Пола, как эхо портрета Рафаэля, где Климент VII держит кресло Льва X [3]как показатель его стремления к преемственности. Таким образом, Алессандро, кажется, лучше занимает политическое положение: он стоит справа от Павла в позе, напоминающей традиционные изображения апостола Павла , и его рука поднята, как бы благословляя. [22] В конце концов, Павел не смог повлиять на свою преемственность после того, как Карл V ослабил власть Медичи на этом посту.

Работа не закончена; отсутствует ряд деталей, в первую очередь правая рука Папы. [19] Другие проходы мягкие и однородные, а некоторые ключевые области все еще заблокированы нижним рисунком. Многие характерные штрихи Тициана отсутствуют; Рукава Павла, обшитые мехом, не содержат полировальных белых штрихов портрета 1543 года, его обычной последней надглазурной или глянцевой глазури. [23]

Интерпретация [ править ]

Хотя эта работа часто считается нелестным и холодным взглядом на стареющего папу, осажденного хитрыми и оппортунистическими родственниками, реальность более сложна, а замыслы художника более тонкие. Это, безусловно, очень неохраняемый портрет одного из самых влиятельных людей своего времени, который резко контрастирует с двумя более ранними портретами Павла Тицианом, оба из которых были почтительными. По мнению историков искусства Родольфо Паллуккини и Гарольда Уэти, это широко признано как одна из самых политически сложных портретных комиссий в истории искусства, требующая понимания взаимодействия взаимоотношений с глубиной, «достойной Шекспира» . [3]Тем не менее, похоже, что Тициан решил эту проблему; в то время как сложность отношений полностью раскрыта на холсте, это, возможно, было предназначено для Чарльза как показатель того, что Павел сохранил свое положение доминирующего патриарха - старого и хрупкого, но все же жизнеспособного человека, который контролирует своих ссорящихся потомков. [3]

Более того, работая по заказу семьи Фарнезе, Тициан не стал бы изображать натурщиков в явно несимпатичной манере. Хотя Пол показан старым и хилым, у него широкая грудь и хитрые глаза, указывающие на его ум и коварство. Оттавио представлен как холодный и непроницаемый, но, вероятно, это было способом показать его силу характера и убежденность. Алессандро предпочитает то, что он находится ближе всех к Папе, но рентгеновский анализ показывает, что первоначально он стоял слева от Папы и был перемещен, вероятно, по просьбе самого Алессандро [24] в положение, на котором его рука лежала на папский престол, что указывает на его притязания на папство. [9]

Происхождение [ править ]

Тициан забросил картину до завершения [2], и в течение следующих ста лет она хранилась без рамы и невесомой в подвале Фарнезе. Большая коллекция произведений искусства и антиквариата Алессандро, которая включала портреты Тициана, заказанные Полом, в конечном итоге была унаследована Элизабеттой Фарнезе (1692–1766). Элизабетта, которая вышла замуж за Филиппа V Испании в 1714 году, передала коллекцию своему сыну Карлосу , который стал герцогом Пармы, а затем королем Испании. В 1734 году он завоевал царства из Сицилии и Неаполя , и коллекция была передана в Неаполь. В 1738 году Карлос построил дворец Каподимонте., который включает в себя Museo di Capodimonte , частично для размещения коллекции произведений искусства Фарнезе. Картина остается там и сегодня, висит в разделе галереи Фарнезе. [25] Museo di Capodimonte был признан национальным музеем в 1950 году. [26]

Ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Итальянское название иногда неправильно переводят как Папа Павел III и его племянники ; термин nipote может означать как «племянник», так и «внук». См. Запись в викисловаре для nipote .
  2. ^ a b c d Дункертон и др. (2003), 138
  3. ^ Б с д е е г ч я J Камински (2007), 86
  4. ^ Б с д е е Goldsmith Phillips & Raggio (1954), 233
  5. ^ a b c Zapperi (1991), 159
  6. Перейти ↑ Hagen & Hagen (2002), 156
  7. ^ a b c Голдсмит Филлипс и Раджио (1954), 240
  8. ↑ Розенберг (2010), 358
  9. ^ a b c Голдсмит Филлипс и Раджио (1954), 234
  10. ↑ Ридольфи (1996), 138
  11. ^ а б Zapperi (1991), 160
  12. ^ а б Ридольфи (1996), 93
  13. ↑ Хотя портрет 1552 года, скорее всего, принадлежит Оттавио, его атрибуция Тициану менее определена.
  14. ^ a b Филлипс-Корт (2011), 126
  15. ↑ Поль назначил Гульельмо делла Порта единственным скульптором, которому разрешено изображать его. См .: Phillips-Court (2011), 126.
  16. ^ а б Камински (2007), 83
  17. ^ a b c Кеннеди (2006), 67
  18. ^ a b Филлипс-Корт (2011), 129
  19. ^ а б Hagen & Hagen (2002), 159
  20. Перейти ↑ Phillips-Court (2011), 128
  21. ^ Пенни, Николас , 1991. «Измерение вверх», Обзор ренессансных портретов: Европейский портрет Картина в 14, 15 и 16 - го века по Лорн Кэмпбелл , Лондон Обзор книг [Online] об. 13 нет. 7 с. 11-12. требуется подписка , доступ 21 августа 2017 г.
  22. ^ a b Филлипс-Корт (2011), 127
  23. ^ Дункертон и др. (2003), 55
  24. Перейти ↑ Hagen & Hagen (2002), 157
  25. ^ Чилверс (2004), 249
  26. ^ Вудс (2006), 182

Источники [ править ]

  • Бартлетт, Кеннет Р. Краткая история итальянского Возрождения . Торонто: Университет Торонто, 2013. ISBN  1-4426-0014-4.
  • Чилверс, Иэн (ред.). Оксфордский словарь искусств . Оксфорд: Oxford University Press, 2004. ISBN.
  • Дункертон, Джилл; Надежда, Чарльз; Флетчер, Дженнифер; Фаломир, Мигель. В: Тициан . Лондон: Национальная галерея Лондона, 2003. ISBN 1-85709-904-4 
  • Вольноотпущенник, Люба. Портреты Тициана в объективе Аретино . Университетский парк: издательство Пенсильванского государственного университета, 1995. ISBN 0-271-01339-7 
  • Голдсмит Филлипс, Джон; Раджио, Ольга. «Оттавио Фарнезе». Вестник Метрополитен-музея , Том 12, № 8, апрель 1954 г. 233–240
  • Хаген, Роз-Мари и Хаген, Райнер. Что говорят великие картины, Том 2 . Лондон: Taschen, 2002. ISBN 3-8228-1372-9. 
  • Хейл, Шейла. Тициан: Его жизнь . Нью-Йорк: HarperCollins, 2012, стр. 468-473. ISBN 978-0-06-059876-1 
  • Камински, Марион. Тициан . Потсдам: HF Ullmann, 2007. ISBN 3-8480-0555-7 
  • Кеннеди, Ян. «Тициан». Кельн: Taschen, 2006. ISBN 3-8228-4912-X 
  • Филлипс-Корт, Кристин. Идеальный жанр. Драма и живопись в Италии эпохи Возрождения . Суррей: Ашгейт , 2011. ISBN 1-4094-0683-0 
  • Ридольфи, Карло. Жизнь Тициана . Университетский парк: Издательство Пенсильванского государственного университета, 1996. ISBN 0-271-01627-2 (впервые опубликовано в 1648 г.) 
  • Розенберг, Чарльз М. (ред.). Придворные города Северной Италии: Милан, Парма, Пьяченца, Мантуя, Феррара, Болонья, Урбино, Пезаро и Римини . Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 2010. ISBN 0-521-79248-7 
  • Вудс, Ким. Создание искусства эпохи Возрождения: новый взгляд на искусство эпохи Возрождения . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2006. ISBN 0-300-12189-X 
  • Заппери, Роберто. «Алессандро Фарнезе, Джованни делла Каса и Даная Тициана в Неаполе». Журнал институтов Варбурга и Курто , том 54, 1991 г. 159–171