Порги и Бесс

Порги и Бесс
Opera на Джорджа Гершвина
Бостонская проба перед открытием Бродвея
Либреттист	DuBose Heyward
Язык	английский
На основе	Роман Хейворда Порги
Премьера	30 сентября 1935 г. ( 1935-09-30 ) Колониальный театр (Бостон)

Порги и Бесс ( / р ɔːr ɡ я / ) является английский язык оперы американского композитора Джорджа Гершвина , с либретто , написанной автором Dubose Хейуорд и лирик Ira Гершвина . Он был адаптирован изпьесы Дороти Хейворда и Дюбоза Хейворда « Порги» , которая сама является адаптацией одноименного романа Дюбоза Хейворда 1925 года .

«Порги и Бесс» впервые была исполнена в Бостоне 30 сентября 1935 года, прежде чем она переехала на Бродвей в Нью-Йорке. ^[1] В нем приняли участие афроамериканские певцы с классическим образованием - смелый выбор артистов в то время. После первоначально непопулярного приема публики постановка Хьюстонской Гранд Опера в 1976 году приобрела новую популярность, и теперь это одна из самых известных и наиболее часто исполняемых опер.

Либретто « Порги и Бесс» рассказывает историю Порги, черного уличного нищего-инвалида, живущего в трущобах Чарльстона. В нем рассказывается о его попытках спасти Бесс из лап Короны, ее жестокого и собственнического любовника, и Спортин Лайф, ее торговца наркотиками. Сюжет оперы в основном повторяет постановку спектакля.

В годы после смерти Гершвина « Порги и Бесс» адаптировали для спектаклей меньшего масштаба. Он был адаптирован как фильм « Порги и Бесс» в 1959 году. Некоторые песни из оперы, такие как « Summertime », стали популярными и часто записываются.

В конце 20-го и начале 21-го веков была тенденция к постановке, которая больше соответствовала первоначальным намерениям Гершвина. Продолжают монтироваться и более мелкие производства. Полная записанная версия партитуры была выпущена в 1976 году; с тех пор это было записано несколько раз.

Начало [ править ]

Происхождение « Порги и Бесс» - это роман Дюбоза Хейворда « Порги » 1925 года . Хейворд поставил одноименную пьесу с Дороти Хейворд .

Джордж Гершвин прочитал « Порги» в 1926 году и предложил Хейворду сотрудничать над оперной версией. В 1934 году Гершвин и Хейворд начали работу над проектом, посетив родной для автора Чарльстон, Южная Каролина . В статье New York Times 1935 года Гершвин объяснил, почему он назвал Порги и Бесс народной оперой:

Порги и Бесс - это народная сказка. Его люди, естественно, пели народную музыку. Когда я только начал работать над музыкой, я решил не использовать оригинальный фолк-материал, потому что хотел, чтобы музыка была единым целым. Поэтому я написал свои спиричуэлы и народные песни. Но это все еще народная музыка, и поэтому в оперной форме « Порги и Бесс» становится народной оперой. ^[2]

История сочинения [ править ]

Осенью 1933 года Гершвин и Хейворд подписали контракт с Театральной гильдией на написание оперы. Летом 1934 года Гершвин и Хейворд отправились в Фолли-Бич, Южная Каролина (небольшой остров недалеко от Чарльстона), где Гершвин прочувствовал местность и ее музыку. Он работал над оперой там и в Нью-Йорке. Ира Гершвин из Нью-Йорка написала тексты к некоторым классическим песням оперы, в первую очередь к «Это не обязательно так». Большинство текстов, включая «Summertime», были написаны Хейвордом, который также написал либретто. ^[3]

История выступлений [ править ]

Оригинальная бродвейская постановка 1935 года [ править ]

Первая версия оперы Гершвина, рассчитанная на четыре часа (с учетом двух антрактов), была исполнена в частном порядке в концертной версии в Карнеги-холле осенью 1935 года. Он выбрал своим хоровым руководителем Еву Джесси , которая также руководила своим собственным известным хором. . Мировая премьера спектакля состоялась в Колониальном театре в Бостоне 30 сентября 1935 года - это была пробная версия произведения, первоначально предназначавшегося для Бродвея, где открытие состоялось 10 октября 1935 года в театре Элвина в Нью-Йорке ^{[4]. ]}Во время репетиций и в Бостоне Гершвин сделал множество сокращений и уточнений, чтобы сократить продолжительность выступления и усилить драматическое действие. Бродвейский пробег длился 124 спектакля. Производство и руководство были поручены Рубену Мамуляну , который ранее руководил бродвейскими постановками по пьесе Хейворда « Порги» . Музыкальный руководитель - Александр Смалленс . Главные роли исполнили Тодд Дункан и Энн Браун . Браун была 20-летней студенткой Джульярда , первой афроамериканской вокалисткой, допущенной туда, когда она прочитала, что Джордж Гершвин собирается написать музыкальную версию « Порги».. Она написала ему и попросила спеть для него, и секретарь Гершвина пригласила ее. Гершвин был впечатлен и начал просить Брауна спеть песни, которые он сочинял для Порги . ^[5] Персонаж Бесс изначально был второстепенным персонажем, но, поскольку Гершвин был впечатлен пением Брауна, он расширил роль Бесс и выбрал Брауна. ^[6] Когда они закончили репетиции и были готовы начать предварительный просмотр, Гершвин пригласил Брауна присоединиться к нему на обед. На этой встрече он сказал ей: «Я хочу, чтобы вы знали, мисс Браун, что отныне и навсегда после этого опера Джорджа Гершвина будет известна как« Порги и Бесс » . ^[7] Влиятельный художник водевиля Джон В. Бабблзсоздал роль Sportin 'Life; роль Серены придумала Руби Эльзи .

После бродвейского забега 27 января 1936 года тур начался в Филадельфии и поехал в Питтсбург и Чикаго, а затем завершился в Вашингтоне, округ Колумбия, 21 марта 1936 года. Во время вашингтонского забега актерский состав во главе с Тоддом Дунканом протестовал. сегрегация в Национальном театре . В конце концов менеджмент уступил требованиям, в результате чего появилась первая интегрированная аудитория для выступления любого шоу в этом месте. ^[8]

В 1938 году многие из первоначального состава воссоединились для возрождения Западного побережья, которое играло в Лос-Анджелесе и в Театре Каррана в Сан-Франциско . Эйвон Лонг впервые взял на себя роль Sportin 'Life, которую он продолжал играть во многих постановках на протяжении долгой карьеры.

Возрождение Бродвея 1942 года [ править ]

Известный режиссер и продюсер Черил Кроуфорд в течение трех очень успешных сезонов продюсировала профессиональный фондовый театр в Мейплвуде, штат Нью-Джерси . Последний из них завершился фильмом «Порги и Бесс» , который она продюсировала вместе с Джоном Вильдбергом . Переделав ее в стиле музыкального театра, который американцы привыкли слышать от Гершвина, Кроуфорд создал радикально сокращенную версию оперы по сравнению с первой бродвейской постановкой. Оркестр сократился, состав актеров уменьшился вдвое, а многие речитативы были сведены к разговорным диалогам. ^[9]

Увидев спектакль, владелица театра Ли Шуберт устроила Кроуфорд возможность перенести ее постановку на Бродвей. Шоу открылось в театре Маджестик в январе 1942 года. ^[10] Дункан и Браун исполнили свои роли в качестве главных героев, а Александр Смалленс снова дирижировал. В июне контральто Этта Мотен , которую Гершвин сначала представил как Бесс, заменила Брауна в этой роли. Мотен имел такой успех, что Бесс стала ее визитной карточкой. Производство Кроуфорда длилось девять месяцев и было гораздо более успешным в финансовом отношении, чем оригинал.

7 мая 1942 года радиостанция WOR в Нью-Йорке транслировала в прямом эфире часовую версию. В ролях были Тодд Дункан, Энн Браун, Руби Эльзи, Элоиза К. Уггамс , Эйвон Лонг , Эдвард Мэтьюз , Харриет Джексон, Джорджетт Харви, Джек Карр. и хор Евы Джесси; Симфонией WOR дирижировал Альфред Валленштейн . Диски диаметром 12 дюймов, диаметром 78 об / мин, стеклянной основой, покрытые лаком, были перенесены на ленту с открытой катушкой 6 февраля 1975 года.

Европейские премьеры [ править ]

27 марта 1943 года состоялась европейская премьера оперы в Королевском датском театре в Копенгагене. Этот спектакль, исполненный во время нацистской оккупации страны, отличался тем, что его исполняли полностью белые актеры, покрытые черным лицом . После 22 аншлаговых спектаклей нацисты вынудили театр закрыть постановку. ^[9] Другие постановки полностью белых или преимущественно белых в Европе, отражающие современную демографию в странах, проходили в Цюрихе , Швейцария, в 1945 и 1950 годах, а также в Гетеборге и Стокгольме , Швеция, в 1948 году.

1952 гастрольное производство [ править ]

Блевинс Дэвис и Роберт Брин произвели возрождение в 1952 году, восстановив большую часть музыкальной версии версии Кроуфорда, включая многие речитативы. Он разделил оперу на два действия, с антрактом, который произошел после того, как Корона вынудила Бесс остаться на острове Киттива. Эта версия восстановила произведение в более оперной форме, хотя не все речитативы были сохранены. В этой версии Порги и Бесс тепло приняли по всей Европе. ^{[8] [ неудавшаяся проверка ]} Лондонская премьера состоялась 9 октября 1952 года в Театре Столла, где опера продолжалась до 10 февраля 1953 года. ^[11]

В оригинальном актерском составе этого спектакля были американцы Леонтин Прайс в роли Бесс, Уильям Уорфилд в роли Порги и Кэб Кэллоуэй в роли Спортин Лайф, роль, которую Гершвин сочинял специально для него. Роль Руби исполнила юная Майя Анджелоу . ^[12] Прайс и Уорфилд встретились и поженились во время тура. Роль Порги была первой для Уорфилда после того, как он появился в роли Джо, исполнившего « Old Man River » в популярном фильме MGM 1951 года « Show Boat» .

После турне по Европе, финансируемого Государственным департаментом США , постановка была представлена ​​в бродвейском театре Зигфельда в марте 1953 года. Позже он гастролировал по Северной Америке. Завершив свое выступление в Монреале по Северной Америке, компания отправилась в международный тур с ЛеВерн Хатчерсон в роли Порги и Глорией Дэви в роли Бесс. Спектакль впервые был показан в Венеции, Париже и Лондоне, а также в других городах Бельгии, Германии, Греции, Италии, Швейцарии и Югославии. ^{[13] [14]} В январе 1955 года труппа остановилась в Каирском оперном театре в Египте. ^[13] В 1955–1956 годах труппа гастролировала по городам Ближнего Востока, Африки, России и Латинской Америки.^[15]

Во время этого турне « Порги и Бесс» впервые были представлены в Ла Скала в Милане в феврале 1955 года. Историческая, но напряженная премьера состоялась в Москве в декабре 1955 года; это было во время холодной войны, и впервые после большевистской революции американская театральная труппа побывала в советской столице . Писатель Трумэн Капоте путешествовал с актерами и съемочной группой и написал отчет, включенный в его книгу «Музы слышны» .

1976 Производство Гранд Опера в Хьюстоне [ править ]

В 1960-х и начале 1970-х Порги и Бесс в основном томились на полках, став жертвой предполагаемого расизма. Хотя в 1961 и 1964 годах состоялись новые постановки, а также премьера Венской народной оперы в 1965 году (снова с Уильямом Варфилдом в роли Порги), они мало что изменили во мнении многих афроамериканцев о произведении. Многие музыкальные критики до сих пор не приняли ее как настоящую оперу.

Новая постановка « Порги и Бесс» была поставлена Гранд-опера Хьюстона в 1976 году под управлением Джека О'Брайена под музыкальным руководством Джона ДеМейна ; он впервые восстановил полную оригинальную партитуру. После своего дебюта в Хьюстоне постановка открылась на Бродвее в Uris Theater 25 сентября 1976 года и была полностью записана RCA Records . Эта версия оказала большое влияние на изменение мнения о произведении.

Впервые оперу взялась американская оперная труппа, а не бродвейская продюсерская компания. Эта постановка была основана на оригинальной полной партитуре Гершвина. Он не включал в себя сокращения и другие изменения, которые Гершвин сделал перед премьерой в Нью-Йорке, ни те, что были сделаны для возрождения Шерил Кроуфорд 1942 года или версии фильма 1959 года . Это позволило публике увидеть оперное целое в том виде, в каком это первоначально было задумано композитором. В этом свете « Порги и Бесс» воспринимались как опера. Донни Рэй Альберт и Роберт Мосли чередовали выступления в роли Порги. Кламма Дейл и Ларри Маршаллснимались, соответственно, в роли Бесс и Sportin 'Life. Эта постановка принесла Гранд Опера в Хьюстоне премию Тони - единственную опера, когда-либо получившую ее, - и премию Грэмми 1978 года за лучшую оперную запись. ^[16] Дирижером был Джон ДеМейн.

Последующие постановки [ править ]

Еще одна бродвейская постановка была поставлена ​​в 1983 году в Radio City Music Hall с дирижером К. Уильямом Харвудом по постановке Хьюстона. ^[17]

Metropolitan Opera представила продукцию Порги и Бесс в 1985 году после рассмотрения его с 1930 - х. Он открылся 6 февраля 1985 года с участием Саймона Эстеса , Грейс Бамбри , Брюса Хаббарда , Грегга Бейкера и Флоренс Кивар . Режиссером «Метрополитена» выступил Натаниэль Меррилл, а оформлением - Роберт О'Хирн . Дирижировал Джеймс Левайн . ^[18] В первый сезон постановка получила 16 спектаклей и была возобновлена ​​в 1986, 1989 и 1990 годах, всего в 54 спектаклях.

Тревор Нанн впервые взялся за эту работу в знаменитой постановке 1986 года на фестивале в Глайндборне в Англии . Постановка Тревора Нанна 1986 года была расширена и снята на видео для телевидения в 1993 году (см. Ниже в разделе «Телевидение»). Эти постановки также основывались на «полной партитуре» без поправок Гершвина. В 1998 году на Променаде была поставлена ​​полуэтапная версия спектакля .

Празднование столетия братьев Гершвин с 1996 по 1998 год включало и новую постановку. 24–25 февраля 2006 г. Нэшвиллский симфонический оркестр под управлением Джона Мосери дал концерт в Центре исполнительских искусств Теннесси . В него вошли версии Гершвина, сделанные для премьеры в Нью-Йорке, что дало публике представление о том, как опера звучала на открытии Бродвея. В 2000 и 2002 годах в Нью-Йоркской опере было возрождение, которое поставил Тэзвелл Томпсон . В 2007 году в опере Лос-Анджелеса поставили возрождение под руководством Франчески Замбелло под управлением Джона ДеМейна, который возглавил историческое возрождение Хьюстонской оперы.Порги и Бесс в 1976 году.

Кейптаунская опера Южной Африки часто выступала за границей с « Порги и Бесс» , в первую очередь с Валлийской национальной оперой , NorrlandsOperan , Deutsche Oper Berlin, а также в Уэльском Центре тысячелетия , Королевском фестивальном зале и Эдинбургском фестивальном театре . В октябре 2010 года Десмонд Туту раскритиковал запланированный тур оперы в Израиль . ^[19]

2006 Порги и Бесс Гершвинов (адаптация Нанна) [ править ]

Премьера «Порги и Бесс» Гершвинов состоялась 9 ноября 2006 года в театре Савой (Лондон), режиссер Тревор Нанн. (Хотя это было название, данное этой постановке, телевизионная адаптация постановки Нанна 1986 года также использовала это название.) Для этой новой постановки он адаптировал длинную оперу, чтобы она соответствовала условностям музыкального театра . Работая с поместьями Гершвинов и Хейвордов, Нанн использовал диалоги из оригинального романа и последующую бродвейскую постановку, чтобы заменить речитативы натуралистическими сценами. Он не использовал оперные голоса в этой постановке, а полагался на актеров музыкального театра в качестве главных героев. Гарет Валентайн предоставил музыкальную адаптацию. Несмотря на в основном положительные отзывы, ^[20] Производство Нанна закрылось на несколько месяцев раньше из-за плохих кассовых сборов.

Этот оригинальный состав этой версии включал Кларк Питерс в роли Порги, Никола Хьюз в роли Бесс, О. Т. Фэгбенл в роли Sportin 'Life и Корнелл С. Джон в роли Короны.

2011 Порги и Бесс Гершвинов (адаптация Паулюса) [ править ]

Другой спектакль под названием «Порги и Бесс» Гершвинов , поставленный Дайан Паулюс , с адаптированной книгой Сьюзан-Лори Паркс и музыкой, адаптированной Дидре Мюррей , был представлен Американским репертуарным театром (ART) в Кембридже, штат Массачусетс . Бродвейскую постановку поставили Бадди Фрейтаг и Барбара Фрейтаг . ^[21] Предварительные просмотры начались 17 августа, а шоу открылось 31 августа 2011 года. После последней постановки работы Тревора Нанна, «АРТ Порги»была второй постановкой, инициированной поместьями Гершвинов и Хейвордов для адаптации оперы к сцене музыкального театра. Снова устные диалоги, написанные здесь Парксом, заменили речитативы в опере . ^[22] Уильям Дэвид Брон и Кристофер Янке создали новые оркестровки для постановки. ^[23]

Перед открытием Паулюс, Паркс и Мюррей сделали заявления для прессы о том, что основная цель постановки - «познакомить с произведением следующее поколение театралов». ^[24] Они обсудили изменения в сюжете, диалогах и партитуре оперы, которые были исследованы, чтобы сделать произведение более привлекательным для современной аудитории. ^[22] В ответ Стивен Сондхейм написал редакционное письмо, в котором критиковал «пренебрежение» Паулюса, Макдональда и Пак к работе и раскритиковал новое название, потому что в нем недооценивается вклад Хейворда. ^[25] Критик Хилтон Элс парировал в The New Yorkerчто Сондхейм был очень мало знаком с черной культурой и что версия Паулюса преуспела в «гуманизации изображения расы на сцене». ^[26]

Предварительные показы спектакля начались на Бродвее в Театре Ричарда Роджерса в декабре 2011 года и официально открылись 12 января 2012 года. В оригинальный состав входили Одра Макдональд в роли Бесс, Норм Льюис в роли Порги, Дэвид Алан Гриер в роли Sportin 'Life, Филлип Бойкин в роли Короны, Никки Рене Дэниелс в роли Клары и Джошуа Генри в роли Джейка. ^[27] Все главные роли исполняет тот же состав, что и в Кембридже.

Ранние отзывы о шоу были от положительных до смешанных. Все хвалили Макдональдс за исполнение Бесс, но критики разделились по поводу успеха адаптации, постановки и сеттинга. Некоторые хвалили интимный размах драмы и правдоподобность представлений; другие находили постановку несфокусированной, а обстановку - отсутствием атмосферы. ^[28] Журнал Time назвал спектакль номером два среди театральных постановок 2011 года. ^[29]

Спектакль был номинирован на 10 наград конкурса Tony Awards 2012 , выиграв « Лучшее возрождение мюзикла» и « Лучшее исполнение ведущей актрисы в мюзикле для Макдональдса». Производство длилось до 23 сентября 2012 года. ^[30] В нем было сыграно 322 спектакля, что на 17 больше, чем в возрождении 1953 года, что сделало его самой продолжительной постановкой « Порги и Бесс» на Бродвее. ^[31]

2014 Порги и Бесс Гершвинов (производство в Лондоне) [ править ]

Этот спектакль проходил в Театре под открытым небом Риджентс-Парк с 17 июля по 23 августа. В ролях приняли участие Руфус Бондс-младший (Порги), Никола Хьюз (Бесс), Седрик Нил (Sportin 'Life), Филипп Бойкин (Crown), Шэрон Д. Кларк (Мэрайя), Джейд Юэн (Клара) и Голда Рошевел (Серена). Производство было направлено Тимоти Шедером , ^[32] и также использовало книгу, адаптированную Сюзан-Лори Паркс , но использовало новую аранжировку партитуры Дэвида Шрубсола. Он был номинирован на премию Olivier Awards за лучшее музыкальное возрождение . ^{[ необходима цитата ]}

Спектакль Метрополитен-опера 2019 [ править ]

После почти тридцатилетнего отсутствия на сцене Met, компания поставила новую лондонскую постановку 2018 года под управлением Дэвида Робертсона осенью 2019 года. ^{[33] [34]} В нем приняли участие Голда Шульц , Латония Мур , Энджел Блю , Элизабет Ллевеллин. , Денис Грейвс , Эрик Оуэнс , Фредерик Баллентин, Альфред Уокер и Райан Спидо Грин .

The New York Times назвала спектакль "великолепным" . ^[35] Альбом с живым составом, выпущенный 17 декабря 2019 года ^[36], получил премию Грэмми за лучшую оперную запись на 63-й ежегодной премии Грэмми . ^[37]

Роли [ править ]

За исключением нескольких говорящих ролей, все персонажи черные .

Сводка [ править ]

Место: Catfish Row, вымышленный большой черный многоквартирный дом, основанный на Cabbage Row , на набережной Чарльстона, Южная Каролина . ^{[38] [39]}

Время: начало 1920-х гг. ^{[40] [41] [42]}

Акт 1 [ править ]

Сцена 1: Catfish Row, летний вечер

Опера начинается с короткого вступления, которое переходит в вечер в Catfish Row. Джасбо Браун развлекает общественность своей игрой на фортепиано. Клара, молодая мать, поет колыбельную своему ребенку (« Лето »), пока рабочие готовятся к игре в кости («Брось им кости»). Один из игроков, Роббинс, презирает требования своей жены Серены не играть, возражая, что в субботу вечером мужчина имеет право играть. Муж Клары, рыбак Джейк, пробует свою колыбельную («Женщина - это когда-нибудь») без особого эффекта. Постепенно другие персонажи оперы попадают в Сатфиш-Роу, среди них Минго, еще один рыбак, и Джим, грузчик хлопка.который, устав от своей работы, решает бросить ее и присоединиться к Джейку и другим рыбакам. Порги, нищий-инвалид, садится на своей козьей повозке, чтобы организовать игру. Питер, пожилой «медовый человек» [продавец меда] возвращается, напевая призыв своего продавца. Краун, сильный и жестокий грузчик, врывается со своей женщиной, Бесс, и покупает дешевый виски и немного " Happy Dust"."от местного торговца наркотиками, Sportin 'Life. Женщины сообщества сторонятся Бесс, особенно набожная Серена и матриархальная владелица кулинарии Мария, но Порги мягко защищает ее. Игра начинается. Один за другим игроки получают дерьмо Ушел, оставив только Роббинса и Краун, который сильно напился. Когда Роббинс побеждает, Краун пытается помешать ему забрать свой выигрыш. Завязывается драка, которая заканчивается, когда Краун ударяет Роббинса ватным крючком Джима, убивая его. Краун бежит, рассказывая Бесс позаботится о себе, но он вернется за ней, когда стихнет жара. Sportin 'Life дает ей дозу счастливой пыли и предлагает взять ее с собой, когда он поедет в Нью-Йорк, но она отвергает его. Он убегает , и Бесс начинает стучать в двери, но ее отвергают все жители Сэтфиш-Роу, за исключением Порги,кто ее впускает.

Сцена 2: Комната Серены, следующая ночь

Скорбящие поют спиричуэл Роббинсу («Ушли, ушли, ушли»). Чтобы собрать деньги на его погребение, ему на грудь ставят блюдце для пожертвований скорбящих («Перелив»). Бесс входит с Порги и пытается сделать пожертвование в погребальный фонд, но Серена отвергает ее деньги, пока Бесс не объясняет, что теперь она живет с Порги. Входит белый детектив и холодно говорит Серене, что она должна похоронить своего мужа на следующий день, иначе его тело будет передано студентам-медикам (для вскрытия ). Он внезапно обвиняет Питера в убийстве Роббинса. Питер отрицает свою вину и говорит, что убийцей был Краун. Детектив приказывает арестовать Питера в качестве важного свидетеля , которого он заставит дать показания против Короны. Серена оплакивает свою потерю в « Мой мужчина ушел сейчас»Входит гробовщик. Блюдце вмещает только пятнадцать долларов из необходимых двадцати пяти, но он соглашается похоронить Роббинса, если Серена обещает вернуть ему долг. Бесс, которая молча сидела немного отдельно от остальных. собравшись, внезапно начинает петь евангельскую песню, и хор радостно присоединяется к ней, приветствуя ее в обществе («О, поезд на станции»)

Акт 2 [ править ]

Сцена 1: Сомовский ряд, месяц спустя, утром.

Джейк и другие рыбаки готовятся к работе («Чтобы добраться туда, нужно много времени»). Клара просит Джейка не уходить, потому что сейчас время ежегодных штормов, но он говорит ей, что им отчаянно нужны деньги. Это заставляет Порги петь из окна о своем новом, беззаботном взгляде на жизнь. («У меня много орехов»). Sportin 'Life вальсирует, продавая «счастливую пыль», но вскоре навлекает на себя гнев Марии, которая угрожает ему. («Я ненавижу твой напыщенный стиль»). Прибывает мошенник, адвокат Фрейзер, и фарс разводит Бесс с Короной. Когда он обнаруживает, что Бесс и Краун не женаты, он повышает цену с доллара до полутора. Входит белый адвокат Арчдейл и сообщает Порги, что Питер скоро будет освобожден.Дурное предзнаменование канюка пролетает над Сатфиш-Роу, и Порги требует, чтобы он улетел сейчас, когда он, наконец, обрел счастье. («Канюк продолжает летать».)

Пока остальные жители Кэтфиш-Роу готовятся к церковному пикнику на соседнем острове Киттива, Sportin 'Life снова предлагает взять Бесс с собой в Нью-Йорк; она отказывается. Он пытается дать ей немного «счастливой пыли», несмотря на ее заявления о том, что она отказалась от наркотиков, но Порги хватает его за руку и отпугивает. Sportin 'Life уходит, напоминая на ходу Бесс, что ее друзья-мужчины приходят и уходят, но он будет там все время. Бесс и Порги теперь остались одни, и они выражают свою любовь друг к другу (« Бесс, теперь ты моя женщина»).Хор возвращается в приподнятом настроении, когда они готовятся отправиться на пикник («О, я не могу сесть»). Мария приглашает Бесс на пикник, но она возражает, поскольку Порги не может прийти (из-за из-за своей инвалидности он не может сесть в лодку), но Мария настаивает. Бесс оставляет Порги позади, когда они уходят на пикник. Порги смотрит, как лодка уходит (реприза «У меня много орехов»).

Сцена 2: остров Китива, тот вечер

Хор веселится на пикнике («Мне не стыдно»). Sportin 'Life представляет хору свои циничные взгляды на Библию (" Это не обязательно так"), заставив Серену наказать их (" Позор всем, грешники! "). Все собираются уходить. Когда Бесс, которая отстала, пытается последовать за ними, Краун появляется из кустов. Он напоминает ей, что Порги - это Порги. "временно" и смеется над ее утверждениями, что теперь она живет прилично. Бесс хочет навсегда покинуть Корону и пытается заставить его забыть о ней ("О, что ты хочешь от Бесс?"), но Краун отказывается отдать ее. Он хватает ее и не отпускает к лодке, которая уходит без нее, а затем с силой целует ее. Он смеется над своим покорением, когда ее сопротивление начинает падать, и приказывает ей спуститься в лес, где его намерения только слишком ясно.

Сцена 3: Catfish Row, неделя спустя, незадолго до рассвета.

Через неделю Джейк уезжает на рыбалку со своей командой, один из которых замечает, что похоже надвигается шторм. Питер, все еще неуверенный в своем преступлении, возвращается из тюрьмы. Тем временем Бесс лежит в комнате Порги в бреду от лихорадки, которая у нее с тех пор, как вернулась с острова Киттива. Серена молится, чтобы избавиться от недуга Бесс («О, доктор Иисус»), и обещает Порги, что Бесс выздоровеет к пяти часам. По прошествии дня клубничная женщина, Питер (Медовый человек) и краб проходят мимо со своими товарами («Трио Продавцов»). Когда часы бьют пять, Бесс выздоравливает от лихорадки. Порги говорит Бесс, что он знает, что она была с Краун, и она признает, что Краун обещал вернуться за ней. Порги говорит ей, что она может уйти, если она хочет, и она говорит ему, что, хотя она хочет остаться,она боится того, что Краун схватит ее. Порги спрашивает ее, что было бы, если бы не было Короны, и Бесс говорит Порги, что любит его, и умоляет его защитить ее. Порги обещает, что ей больше никогда не придется бояться ("Я тебя люблю, Порги »).

Клара смотрит на воду, опасаясь за Джейка. Мария пытается развеять свои опасения, но внезапно начинает звенеть колокол урагана.

Сцена 4: Комната Серены, рассвет следующего дня

Все жители Catfish Row собрались в комнате Серены, чтобы укрыться от урагана. Они заглушают шум бури молитвами и гимнами («О, доктор Иисус»), в то время как Sportin 'Life издевается над их предположением, что буря - это сигнал Судного Дня.. Клара отчаянно поет свою колыбельную («Лето» [реприза]). Слышен стук в дверь, и хор считает, что это Смерть («Ой, в дверь кто-то стучится»). Краун драматично входит, переплыв с острова Киттива в поисках Бесс. Он не проявляет страха перед Богом, утверждая, что после долгой борьбы из Киттиуа он и Бог стали друзьями. Хор пытается заглушить его богохульство молитвой, а он насмехается над ними, напевая пошлые песни. («Рыжая женщина»). Внезапно Клара видит, как лодка Джейка проплывает мимо окна, перевернутая, и она выбегает, чтобы попытаться спасти его, передавая своего ребенка Бесс. Бесс просит одного из мужчин пойти с ней, и Корона насмехается над Порги, который не может пойти. Краун уходит сам и кричит: «Хорошо, Большой друг! Мы идем на еще один бой!»Хор продолжает молиться, пока надвигается буря.

Акт 3 [ править ]

Сцена 1: Catfish Row, следующая ночь

Группа женщин оплакивает Клару, Джейка и всех тех, кто погиб во время шторма («Клара, Клара, не расстраивайтесь»). Когда они начинают оплакивать Корону, Sportin 'Life смеется над ними, а Мария отчитывает их. Он намекает на то, что Кроун, возможно, не умер, и замечает, что, когда у женщины есть мужчина, возможно, она получает его навсегда, но если у нее есть двое мужчин, то очень вероятно, что у нее не останется ни одного. Слышно, как Бесс поет колыбельную Клары своему ребенку, о котором она сейчас заботится. ("Лето" [реприза]). Как только в Catfish Row темнеет, Краун украдкой входит, чтобы забрать Бесс, но сталкивается с Порги. Завязывается бой, который заканчивается, когда Порги убивает Краун. Порги восклицает Бесс: «Теперь у тебя есть мужчина. У тебя есть Порги!»

Сцена 2: Catfish Row, на следующий день после обеда.

Входит детектив и разговаривает с Сереной и ее друзьями об убийствах Короны и Роббинса. Они отрицают, что знают об убийстве Крауна, что расстраивает детектива. Нуждаясь в свидетеле для коронерского дознания, он затем допрашивает встревоженного Порги. Как только Порги признается, что знает Краун, ему приказывают прийти и опознать тело Крауна. Sportin 'Life сообщает Порги, что трупы истекают кровью в присутствии их убийц, и детектив использует это, чтобы повесить Порги. Порги отказывается опознавать тело, но его все равно утаскивают. Бесс обезумела, и Sportin 'Life претворяет в жизнь свой план. Он говорит ей, что Порги будет надолго заперт, и указывает, что он единственный, кто все еще здесь. Он предлагает ей счастливую пыль, и, хотя она отказывается, он вынуждает ее. После того, как она понюхает,он рисует соблазнительную картину ее жизни с ним в Нью-Йорке («Есть лодка, которая скоро отправится в Нью-Йорк»). Она восстанавливает свои силы и врывается внутрь, хлопая дверью перед его лицом, но он оставляет на ее пороге пачку счастливой пыли и успокаивается, чтобы ждать.

Сцена 3: Catfish Row, неделя спустя

В прекрасное утро Порги выходит из тюрьмы, где он был арестован за неуважение к суду после того, как отказался смотреть на тело Крауна. Он возвращается в Catfish Row намного богаче, поиграв в кости со своими сокамерниками. Он дарит подарки жителям и достает Бесс красивое красное платье. Он не понимает, почему все так обеспокоены его возвращением. Он видит, что ребенок Клары сейчас с Сереной, и понимает, что что-то не так. Он спрашивает, где Бесс. Мария и Серена говорят ему, что Бесс сбежала со Sportin 'Life в Нью-Йорк («О, Бесс, о, где моя Бесс?»). Порги требует свою тележку для коз и решает покинуть Сэтфиш-Роу, чтобы найти ее. Он молится о силе и начинает свой путь. («О, Лоуд, я уже еду»)

Расовые противоречия [ править ]

С самого начала изображение афроамериканцев в опере вызвало споры. Вирджил Томсон , белый американский композитор, заявил, что «Фольклорные сюжеты, рассказанные посторонним, действительны только до тех пор, пока данный народ не может говорить сам за себя, что, конечно, не относится к американским неграм в 1935 году». ^[43] Апокрифическая цитата, приписываемая герцогу Эллингтону, якобы гласила, что «настало время развенчать черноту негров Гершвина», но эта цитата, вероятно, была придумана журналистом, который брал у Эллингтона интервью об опере. Эллингтон публично отказался от статьи вскоре после ее публикации. ^[44]Ответ Эллингтона на возрождение Брина в 1952 году был совершенно противоположным. Его телеграмма продюсеру гласила: «Ваши Порги и Бесс самые лучшие, поют безумно, действуют безумно, Гершвин - величайшие». ^[45] Несколько участников оригинального состава позже заявили, что они тоже опасались, что их персонажи могут сыграть на стереотипе, что афроамериканцы живут в бедности, принимают наркотики и решают свои проблемы кулаками.

Планируемая в конце 1930-х годов постановка негритянской репертуарной компании Сиэтла в рамках проекта « Федеральный театр» была отменена, поскольку актеры были недовольны тем, что они считали расистским изображением аспектов жизни афроамериканцев. Режиссер изначально предполагал, что они сыграют спектакль на « негритянском диалекте ». Эти афроамериканские актеры с тихоокеанского северо-запада , которые не говорили на таком диалекте, будут обучены этому. Флоренс Джеймс попыталась найти компромисс, отказавшись от диалекта, но постановку отменили. ^[46]

Другая постановка « Порги и Бесс» , на этот раз в Миннесотском университете в 1939 году, столкнулась с похожими проблемами. По словам Барбары Сайрус, одной из немногих чернокожих студенток университета, члены местного афроамериканского сообщества считали пьесу «вредной для расы» и средством распространения расистских стереотипов. Спектакль был отменен из-за давления афроамериканского сообщества, которое расценило свой успех как доказательство растущей политической власти черных в Миннеаполисе и Сент-Поле . ^[47]

Вера в то, что Порги и Бесс были расистами, укрепилась во время движения за гражданские права и движения за власть черных в 1950-х, 1960-х и 1970-х годах. По мере развития этих движений Порги и Бесс становились все более и более устаревшими. Когда пьеса была возрождена в 1960-х годах, социальный критик и афроамериканский педагог Гарольд Круз назвал ее «самым несочетаемым, противоречивым культурным символом, когда-либо созданным в западном мире». ^[9]

В постановке Хьюстонской оперы 1976 года режиссеру Шервину Голдману не удалось найти заинтересованных исполнителей. Голдман, белый уроженец Техаса, выпускник Йельского и Оксфордского университетов, вспоминал: «Я прослушивал певцов по всей стране, я думаю, в тридцати городах, от театральных групп до церковных хоров, но мне было трудно найти режиссеров. .. Я не думаю, что был хоть один чернокожий из тех, кто никогда не был связан с Порги, кто бы серьезно не ругал его ». Тем не менее, актерский состав был собран из афроамериканских исполнителей классического образования со всей страны. ^[48]

Черная опера Гершвина также была непопулярна среди некоторых знаменитых чернокожих артистов. Гарри Белафонте отказался играть Порги в киноверсии конца 1950-х годов, поэтому роль досталась Сидни Пуатье . Бетти Аллен, президент Гарлемской школы искусств , по общему признанию, ненавидела эту пьесу, а Грейс Бамбри , которая преуспела в постановке Метрополитен-опера 1985 года в роли Бесс, сделала часто цитируемое заявление:

Я думал, что это ниже меня, я чувствовал, что я слишком много работал, что мы зашли слишком далеко, чтобы вернуться к 1935 году. Мой способ справиться с этим состоял в том, чтобы увидеть, что это действительно часть Американы , американской истории , понравилось нам это или нет. Пою я это или нет, он все равно будет там. ^[9]

Однако со временем опера получила признание оперного сообщества и некоторых (хотя и не всех) ^[49] афроамериканцев. Морис Перес заявил в 2004 году, что « Порги и Бесс принадлежат темнокожим певцам-актерам в такой же степени, как и Хейвардс и Гершвины». ^[50] Действительно, Ира Гершвин оговорила, что только чернокожим будет разрешено играть главные роли, когда опера ставилась в Соединенных Штатах, что положило начало карьере нескольких известных оперных певцов.

То, что Гершвин стремился написать настоящую джазовую оперу и что он считал, что штатные певцы Метрополитен-оперы никогда не смогут овладеть джазовой идиомой, которую вместо этого могли петь только чернокожие, похоже, указывает на то, что он не намеревался в своей работе умалить африканское ... Американцы. Некоторые чернокожие певцы пришли в восторг от работы Гершвина и даже назвали его «Авраамом Линкольном негритянской музыки». ^[51] Большая часть расовых противоречий, кажется, возникла из-за смешения джазового опыта Гершвина. Гершвин написал «Порги» на языке джаза, на который повлияли западноевропейские оперные традиции, афроамериканская музыка и русско-еврейская музыка. ^[52]

В эпоху апартеида в Южной Африке несколько южноафриканских театральных трупп планировали ставить полностью белые постановки Порги и Бесс . Ира Гершвин , как наследник своего брата, постоянно отказывала в разрешении на постановку этих постановок. Но в 2009 году постановка Кейптаунской оперы , действие которой происходит в Южной Африке 1970-х и вдохновленная жизнью в Соуэто , гастролировала по Великобритании, открываясь в Уэльском Центре тысячелетия в Кардиффе и затем в Королевском фестивальном зале в Лондоне и Фестивальном театре Эдинбурга.. Большинство актеров составляли чернокожие южноафриканцы; Американские певцы, участвовавшие в постановке, сочли «страстное отождествление с оперой» южноафриканских певцов «тревожным сигналом».

«Я думаю, что мы немного измучились в США с Порги и Бесс» , - говорит Лиза Далтирус, одна из двух певиц, которые сыграют Бесс в турне по Великобритании. "Многие люди просто думают, что это шоу приятно слушать, и оно состоялось давным-давно. Они не думают, что вы все еще можете найти места, где это реально. И если мы не будем осторожны, мы можем прямо там ".

-  The Times , Лондон, 16 октября 2009 г. ^[53]

В постановке оперы Венгерской государственной оперы в 2017/2018 годах преобладали белые актеры. В то время как опера была представлена ​​в контексте сирийского кризиса с мигрантами (перенесена из Catfish Row в аэропорт), споры о переделке продолжались. Хотя Венгерская государственная опера в ходе переговоров с Музыкальной библиотекой Тамса-Витмарка первоначально согласилась с требованиями к кастингу, она в конечном итоге отказалась сделать это, когда формулировка не была включена в письменный контракт. Эта постановка вдохновила консервативных комментаторов, которые превозносили ее как успех над «политкорректностью». В конечном итоге Тамс-Витмарк потребовал от Венгерской государственной оперы включить в свои печатные материалы, что это постановка "противоречит требованиям к оформлению данной работы ».^[54]

Музыкальные элементы [ править ]

Летом 1934 года Джордж Гершвин работал над оперой в Чарльстоне, Южная Каролина . Он черпал вдохновение в сообществе Галлах с острова Джеймс , которое, по его мнению, сохранило некоторые африканские музыкальные традиции. Это исследование добавило аутентичности его работе. ^[55]

Сама музыка отражает его нью-йоркские джазовые корни, но также опирается на южные черные традиции. Гершвин моделировал пьесы по образцам народных песен, о которых знал композитор; юбилеи, блюз , молитвенные песни, уличные крики, рабочие песни и спиричуэлы смешаны с традиционными ариями и речитативами . ^[9]

Наиболее фундаментальное влияние на композицию и оркестровку , наблюдаемое в Порги и Бесс , помимо американского джаза и религиозной музыки чернокожих , оказали европейские композиторы, чью музыку Гершвин изучал и впитывал во время своего обучения с такими, как Эдвард Килени , Рубин Голдмарк , Чарльз Хэмбицер и Генри Коуэлл . ^[56] Ключевой вклад Коуэлла, однако, мог заключаться в том, чтобы предположить, что Гершвин учился с Джозефом Шиллингером , ^[57] влияние которого, если не так важно, как утверждают его последователи, заметно повсюду. Некоторые комментаторы считают, что слышали сходство с мелодиями, которые слышны вЕврейская литургическая музыка в опере Гершвина. Гершвин биограф Эдвард Яблонски услышал сходство между мелодией «Это не обязательно так» и благословение гафтара , ^[58] в то время как другие слышат сходство с Торой благословением . ^[59] В социологическом исследовании еврейской американской культуры автор заметил: «Один музыковед обнаружил« сверхъестественное сходство »между народной мелодией« Хавену [так в оригинале] Шалом-Алейхем »и духовной [так в оригинале]« Требуется долгая тяга, чтобы Get There 'от Порги и Бесс » ^[60].

В партитуре использован ряд лейтмотивов . Многие из них представляют отдельных персонажей: некоторые из них являются фрагментами номеров оперы (например, Sportin 'Life часто представлена ​​мелодией, которая задает слова заголовка «Это не обязательно так»). Другие мотивы представляют собой объекты (например, неряшливый хроматический мотив «Happy Dust») или места, особенно Catfish Row. Многие сквозные отрывки партитуры сочетают или развивают эти лейтмотивы, чтобы отразить действие на сцене. Особенно изощренное использование этой техники можно увидеть после арии «Корабль, который скоро отправляется в Нью-Йорк» в акте 3, сцена 2. В опере также часто повторяются номера постановок (их можно считать расширенными Leitsektionen). В этом отношении примечательны репризы «Бесс, ты теперь моя женщина» и «Я получил много орехов», которые завершают 2-й акт, сцена 1. Песня « Summertime » повторяется только четыре раза.

Продолжительность работы около 180 минут.

Инструменты [ править ]

Произведение оценивается для двух флейт (второе удвоение пикколо ), двух гобоев (второе удвоение английского рожка ), трех кларнетов си-бемоль (второй и третий дублирующие альт-саксофоны ), одного бас-кларнета си-бемоль (удвоение четвертого кларнета и тенора). саксофон ), один фагот ; три валторны фа, три трубы си-бемоль, один тромбон , один бас-тромбон , одна туба ; секция ударных, включающая литавры , ксилофон ,треугольник , глокеншпиль , подвесные и крэш- тарелки , малый барабан , том-томы , бас-барабан , африканские барабаны, неуказанный малый барабан, трубчатые колокольчики , деревянный блок , храмовые блоки , коровий колокольчик, наждачная бумага и свисток поезда ; одно пианино ; и струны . ^[61]

Записи [ править ]

Записи оперы 1976 и 1977 годов получили премию Грэмми за лучшую оперную запись , что сделало « Порги и Бесс» единственной оперой, получившей эту награду в течение двух лет подряд. ^[62]

Отрывки [ править ]

Через несколько дней после бродвейской премьеры в Порги и Бесс с полностью черным броском, два белых оперных певцов, Тиббетт и Хелен Jepson , оба члена Метрополитен - опера , записанные основные моменты оперы в студии звукозаписи в Нью - Йорке, ^[63] выпустили как Основные моменты от Порги и Бесс .

Члены оригинального состава не были записаны до 1940 года, когда Тодд Дункан и Энн Браун записали отрывки из произведения. Двумя годами позже, когда произошло первое бродвейское возрождение, американская Decca бросилась в студию звукозаписи с другими участниками актерского состава, чтобы записать другие отрывки, не записанные в 1940 году. Эти два альбома продавались как двухтомный набор из пьес Джорджа Гершвина со скоростью вращения 78 об / мин. Опера Порги и Бесс . После начала производства пластинок в 1948 году запись была переведена на LP, а затем и на компакт-диски. ^[64]

Также в 1940 году баритон Брюс Фут выпустил альбом избранных произведений Порги и Бесс с оборотами 78 об / мин . ^[65]

В 1942 году Мэйбл Мерсер и Сай Уолтер выпустили на малоизвестном лейбле джазовый альбом отрывков из оперы со скоростью вращения 78 об / мин. ^[66]

Хотя члены джазового сообщества изначально считали, что еврейский пианист и белый романист не могут адекватно передать бедственное положение черных в Чарльстонском гетто 1930-х годов, джазовые музыканты больше полюбили оперу через двадцать лет, и больше джазовых записей это начало появляться. Луи Армстронг и Элла Фицджеральд записали альбом в 1957 году, в котором они спели и разбросали мелодии Гершвина. В следующем году Майлз Дэвис записал то, что некоторые считают оригинальной интерпретацией оперы в аранжировке для биг-бэнда .

В 1959 году Columbia Masterworks Records выпустила альбом саундтреков к фильму Сэмюэля Голдвина « Порги и Бесс» , который был снят в том же году. Это не была ни полная версия оперы, ни даже полная версия саундтрека к фильму, в котором было больше музыки, чем могло бы содержаться на одной пластинке. Альбом оставался в печати до начала 1970-х годов, когда он был изъят из магазинов по просьбе поместья Гершвин. Это первый стерео альбом музыки Порги и Бесс с полностью черным оттенком. Однако, согласно примечаниям к обложке альбома , Сэмми Дэвис-младший работал по контракту с другой звукозаписывающей компанией, и его вокальные треки для фильма не могли быть использованы в альбоме.Кэб Кэллоуэй заменил свой вокал песнями Sportin 'Life. Роберт Макферрин был певческим голосом Порги, а Адель Аддисон - певческим голосом Бесс. Белая певица Лоули Джин Норман была певческим голосом Клары (изображается на экране Дайанн Кэрролл ), а Инес Мэтьюз - певческим голосом Серены (изображается на экране Рут Аттавей ).

В 1963 году Леонтин Прайс и Уильям Варфилд , сыгравшие в 1952 году мировое турне « Порги и Бесс» , записали свой собственный альбом отрывков из оперы для RCA Victor . Ни один из других певцов из этой постановки не появился на этом альбоме, но Джон В. Бабблз , оригинальный Sportin 'Life, заменил Кэба Кэллоуэя (который играл Sportin' Life на сцене в постановке 1952 года). ^[67] Запись отрывков Порги и Бесс в 1963 году остается единственной официальной записью партитуры, на которой Бабблз поет два больших номера Sportin 'Life.

В 1976 году для RCA Victor Рэй Чарльз и Клео Лэйн записали альбом отрывков, в котором они вдвоем исполнили несколько ролей. Аранжировщиком и дирижером альбома был Фрэнк Де Вол . Он показал орган Джо Сэмпла , трубу Гарри Эдисона и гитарную работу Джо Пасс и Ли Ритенур . Это был джаз с полной оркестровкой, но оркестровки не принадлежали Гершвину.

В 1990 году Леонард Слаткин дирижировал альбомом отрывков из оперы, выпущенным на компакт-диске Philips Records , с Саймоном Эстесом (который спел Порги в первой постановке Метрополитен-опера) и Робертой Александер.

Полные записи [ править ]

• 1951: Columbia Masterworks : компания записала альбом из 3-х LP того, что было тогда стандартной исполнительской версией « Порги и Бесс» - самой полной записью оперы на то время. Он был объявлен как «законченная» версия, но была завершенной лишь постольку, поскольку тогда работа обычно выполнялась именно так. (На самом деле, из оперы был вырезан почти час.) Поскольку продюсер альбома Годдард Либерсон стремился привнести столько Порги и Бесс, сколько он считал практичным для записей в то время, запись содержала больше оригинальных речитативов и оркестровок Гершвина, чем когда-либо слышали раньше. Запись проводила Леман Энгель , в главной роли - Лоуренс Уинтерс.и Камилла Уильямс из Нью-Йоркской оперы . Несколько певцов, которые были связаны с оригинальной постановкой 1935 года и возрождением « Порги и Бесс» 1942 года, наконец, получили возможность более или менее полно записать свои роли. Альбом получил признание как гигантский шаг в записанной опере в свое время. Он был переиздан по бюджетной цене на лейбле Odyssey в начале 1970-х годов. Впоследствии он появился на компакт-диске в серии компакт-дисков Sony "Masterworks Heritage", а также на лейбле Naxos. Альбом не исполнен в таком прямом «оперном» стиле, как более поздние версии, балансируя между оперой и музыкальным театром. ^{[ необходима цитата ]}
• 1952: Гильдия (выпущена не ранее 2008 года): концертная запись выступления Порги и Бесс 21 сентября 1952 года с Леонтином Прайсом, Уильямом Уорфилдом, Кэбом Кэллоуэем и остальными участниками возрождения Дэвиса-Брина 1952 года. Это единственная известная запись реального выступления, сделанная во время исторического и получившего признание мирового турне оперы 1952 года. Хотя сама опера не исполнена полностью, это полная запись этого конкретного исполнения. Дирижирует Александр Смалленс , который руководил постановкой оригинальной постановки 1935 года и возрождением 1942 года. Некоторые из спетых речитативов до сих пор исполняются в постановке как разговорные диалоги. ^{[ необходима цитата ]}
• 1956: Bethlehem Records : версия оперы, более ориентированная на джаз, чем оригинал. Мел Торме поет Порги, а Фрэнсис Фэй - Бесс. ^[68] Единственная версия оперы на 3 LP с белыми певцами. (Выпущено на компакт-диске Rhino Records .)
• 1976: Decca Records : первая полная запись оперы, основанная на оригинальной партитуре Гершвина, восстанавливающая материал, вырезанный Гершвином во время репетиций к премьере в Нью-Йорке в 1935 году, была сделана Кливлендским оркестром под управлением Лорина Маазеля в 1976 году для Decca Records в UK и London Records в США к двухсотлетию США. В главных ролях Уиллард Уайт исполнил свой первый «Порги», а Леона Митчелл сыграла Бесс. ^{[ необходима цитата ]}
• 1977: RCA Victor: Полная запись оперы Хьюстонской Гранд Опера, основанная на полной оригинальной партитуре. ^{[ необходима цитата ]}
• 1989: EMI : Альбом Glyndebourne также основан на полной оригинальной партитуре, без сокращений Гершвина. ^[69]
• 2006: Декка: Запись оперы, сделанная Нэшвиллским симфоническим оркестром под управлением Джона Мосери, является первой, в которой были обнаружены нарезки Гершвина и, таким образом, представлена ​​опера, как она звучала в Нью-Йорке в 1935 году. Музыкальные нарезки, сделанные на этом альбоме, почти точно совпадают с те, что в альбоме 1951 года, за исключением того, что "The Buzzard Song", обычно вырезанная в ранних постановках, слышна на альбоме 1951 года, а "Occupational Humoresque", услышанная на альбоме 2006 года, не слышна на альбоме 1951 года. все. В этой версии Маркуита Листер играет Бесс. ^{[ необходима цитата ]}
• 2010: RCA Victor: Николаус Харнонкур , необычный выбор для этой оперы Гершвина, дирижировал записью почти полной пьесы « Порги и Бесс» , которая была выпущена в США в сентябре 2010 года. Грегг Бейкер, спевший Корону в постановке Метрополитен-оперы 1985 года, постановка Глайндборна 1986 года, запись EMI 1989 года, сделанная с участием актеров Глайндборна, и в телевизионной адаптации этой постановки 1993 года, повторили его выступление здесь, но роли Порги и Бесс исполняют два певца, практически неизвестных в США, Джонатан Лемалу. и Изабель Кабату . ^{[ необходима цитата ]}
• 2014: EuroArts Music International: DVD и Blu-ray записаны вживую в Опере Сан-Франциско в июне 2009 года с Эриком Оуэнсом и Лакитой Митчелл в главных ролях. ^[70]

Адаптации [ править ]

Фильм [ править ]

Фильм 1959 года [ править ]

Версия 1959 фильм , произведенный в 70 мм Todd-AO по Сэмюэл Голдвин , был сталкивается с проблемами. Рубен Мамулян, ставший режиссером бродвейской премьеры 1935 года, был нанят режиссером фильма, но впоследствии был уволен в пользу режиссера Отто Премингера из- за разногласий с продюсером. Мамулян призвал снимать фильм на натуре в Южной Каролине после того, как пожар на звуковой сцене уничтожил декорации фильма. Голдвин, который никогда не любил снимать фильмы на натуре, посчитал просьбу Мамуляна признаком нелояльности. ^[71] Роберт Макферрин дублировал певческий голос для «Порги» Сидни Пуатье , как и Адель Аддисон дляБесс Дороти Дэндридж . Также были дублированы Серена из Рут Аттэуэй и Клара Дайан Кэрролл . Хотя Дэндридж и Кэрролл были певцами, их голоса не считались достаточно оперными. Сэмми Дэвис-младший , Брок Питерс и Перл Бейли (которые играли Sportin 'Life, Crown и Maria, соответственно) были единственными руководителями, которые предоставили свое собственное пение. Адаптация партитуры Андре Превена принесла ему премию Оскар , единственный «Оскар » в фильме. Соответствующая запись саундтрека была выпущена на LP лейблом Columbia Masterworks Records . Для альбома саундтреков Кэб Кэллоуэйисполнила песни, спетые персонажем Sportin 'Life, потому что лейбл Дэвиса, Decca Records, выпустил конкурирующий альбом с Дэвисом и Кармен Макрей, исполняющими песни из оперы.

Поместье Гершвинов было разочаровано фильмом, поскольку музыка была существенно отредактирована, чтобы сделать его больше похожим на мюзикл . Большая часть музыки была исключена из фильма, а многие оркестровки Гершвина были либо изменены, либо полностью отменены. Его показали по сетевому телевидению в США только один раз, в 1967 году. Критики критиковали его за то, что он не был верен опере Гершвина, излишне усовершенствовал язык грамматически и за его «раздутую» постановку. Фильм был снят с проката в 1974 году имением Гершвинов. В 2011 году он был включен в Национальный реестр фильмов США .

Майк Медавой и Бобби Гейслер объявили в 2019 году, что они разрабатывают обновленную и обновленную версию фильма с одобрения поместья Гершвинов. ^{[72] [73]}

Другие фильмы [ править ]

Биография Гершвина « Голубая рапсодия» 1945 года, представленная Warner Bros. , включала в себя расширенную музыкальную сцену, воссоздающую начало оригинальной бродвейской постановки « Порги и Бесс» . Включена оригинальная Бесс, Энн Браун, воссоздающая ее выступление. Сцена включает более сложную (и исторически неточную) аранжировку для фильма песни «Summertime», спетую Энн Браун в роли Бесс с полным припевом, но дизайн декораций Catfish Row является виртуальной копией того, что видели на Бродвее 1935 года. сценическое производство.

В фильме 1985 года « Белые ночи» была показана сцена, в которой Грегори Хайнс исполнил «Скоро в Нью-Йорк отправляется лодка Dat» в роли Sportin 'Life. Исполнение Хайнса перед сибирской публикой включало чечетку . Режиссер Тейлор Хакфорд указал в специальном выпуске DVD фильма, что необходимо было найти русскую цветную женщину (Хелен Денби), чтобы изобразить Бесс, в соответствии с условиями Гершвина.

Телевидение [ править ]

В 1993 году Глайндборнский фестиваль стадии производства Тревора Нанна из Порги и Бесс , не следует путать с его последующей добычи, была значительно расширена сценическое и видеосъемку в телевизионной студии без зрителей. Эта первая постановка Нанна на телевидении называлась «Гершвины« Порги и Бесс »» . Это было по телевидению BBC в Англии и PBS в Соединенных Штатах. В нем приняли участие оперные американские певцы, за исключением Уилларда Уайта, который был ямайцем, но звучал по-американски в роли Порги. Синтия Хеймон исполнила роль Бесс. «Открытие» Нанна постановки было сочтено весьма творческим; его актерский состав получил много критических похвал,^{[74] [75]}и трехчасовая постановка сохранила почти всю музыку Гершвина, услышанную в оригинальных оркестровках 1935 года. Это включало в себя спетые речитативы оперы, которые иногда превращались в разговорные диалоги в других постановках. Для этой постановки не было написано никаких дополнительных диалогов, как это было в фильме 1959 года. Все исполнители синхронизировали губы, а не пели вживую на съемочной площадке, что привело к тому, что The New York Times написала: «То, что вы слышите, - это в основном знаменитая постановка г-на Нанна на Глайндборнском фестивале, оригинальный состав не поврежден. То, что вы видите, было позже снято в лондонской студии. Исполнители, некоторые новички в постановке, синхронизируют губы. Это как если бы для записи EMI было придумано тщательно продуманное наглядное пособие ». ^[75]

Этот спектакль « Порги и Бесс» впоследствии был выпущен на видеокассетах и DVD . Он получил гораздо большее признание, чем фильм 1959 года, который был широко раскритикован большинством критиков. Телевизионная постановка « Порги и Бесс» в 1993 году была номинирована на четыре премии «Эмми» и выиграла за художественное руководство . ^[76] Он также получил премию BAFTA за лучшее освещение для видео. ^[77]

В 2002 году Нью-Йоркская опера транслировала новую версию постановки Хьюстонской оперы в живом исполнении со сцены Линкольн-центра . В этой версии было гораздо больше сокращений, чем в предыдущей телепередаче, но, как и почти во всех сценических версиях, выпущенных с 1976 года, использовались спетые речитативы и оркестровки Гершвина. Телепередача также включала интервью с режиссером Тэзвелл Томпсон и проводилась Беверли Силлс .

В 2009 году в опере Сан-Франциско дебютировали « Порги и Бесс» Гершвина, получившие признание критиков. Спектакль был записан в то время и показан на PBS осенью 2014 года, а позже был выпущен на DVD и Blu-ray .

Радио [ править ]

1 декабря 1935 года во время бродвейского забега Тодд Дункан и Энн Браун исполнили «Summertime», «I Got Plenty o 'Nuttin'» и «Bess, You Is My Woman Now» в радиопрограмме NBC « Волшебный ключ» RCA . Дункан и Браун также появились на мемориальном концерте CBS Гершвина в 1937 году 8 сентября 1937 года, который транслировался из Hollywood Bowl менее чем через два месяца после смерти композитора, вместе с несколькими другими членами бродвейского состава, включая Джона В. Бабблса и Руби Эльзи. . Они исполнили несколько отрывков из оперы. ^{[ необходима цитата ]}

Полное собрание «Порги и Бесс » транслировалось Метрополитен-опера три раза в рамках прямой радиопередачи Метрополитена . ^{[ необходимая цитата ]} В трансляции 1985 года снимались Саймон Эстес и Грейс Бамбри . ^{[78] [ недостаточно конкретно, чтобы проверить ]} В 1986 году г-жа Бамбри была услышана с Робертом Мосли в роли Порги. В 1990 году главные партии в третьей передаче исполнили Эстес и Леона Митчелл . ^{[ необходима цитата ]}

Концерт [ править ]

Гершвин подготовил оркестровую сюиту, содержащую музыку из оперы, после того, как Порги и Бесс рано закрылись на Бродвее. Первоначально он назывался «Сюита из Порги и Бесс », но позже Ира переименовала его в « Catfish Row» .

В 1942 году Роберт Рассел Беннетт аранжировал для оркестра попурри (а не сюиту), которое часто звучало в концертном зале, известное как « Порги и Бесс: симфоническая картина» . Он основан на оригинальном озвучивании Гершвина, хотя и для немного другой инструментальной части (фортепиано было удалено из оркестровой текстуры по просьбе дирижера Фрица Райнера , для которого была сделана аранжировка). Мортон Гулд также аранжировал оркестровую сюиту в 1950-х годах.

Версии поп-музыки [ править ]

• 1957 - Элла Фицджеральд и Луи Армстронг - Порги и Бесс (Verve, выпущен в 1958 году). С оркестром под управлением Рассела Гарсиа . Записан в августе-октябре 1957 года.
• 1959 - Сэмми Дэвис-младший и Кармен Макрей - Порги и Бесс (Декка, 1959). Дэвис появился и спел в фильме 1959 года « Порги и Бесс» , хотя его вокальные партии не были включены в саундтрек к фильму Columbia Records .
• 1959 - Гарри Белафонте и Лена Хорн - Порги и Бесс (RCA Victor). С оркестровой настройкой биг-бэнда .
• 1976 - Рэй Чарльз и Клео Лэйн - Порги и Бесс (RCA Victor). С оркестром под управлением Фрэнка Де Вол .

Джазовые версии [ править ]

• 1956 - Различные исполнители - Полное собрание Порги и Бесс (Bethlehem Records). В нем участвуют герцог Эллингтон и его оркестр, Мел Торме , Джонни Хартман , Фрэнк Розолино и Сонни Кларк . Записано в мае 1956 года.
• 1957 - Бадди Коллетт - Порги и Бесс (Интерлюдия, выпущен в 1959 году). Исполняется секстетом с участием Пита Джолли (играет на аккордеоне), Джеральда Виггинса (играет на органе), Джима Холла , Реда Каллендера и Луи Беллсона . Записано в июле 1957 года.
• 1958 - Майлз Дэвис - Порги и Бесс ( Columbia Records , выпущен в 1959 году). С джазовым оркестром в аранжировке и под управлением Гила Эванса . Записано в июле / августе 1958 года.
• 1958 - Манделл Лоу - Порги и Бесс (RCA Camden, выпущен в 1959 году). Большинство треков представляют собой септет с участием Арта Фармера , Бена Вебстера , Дона Эллиота и других. Записан в июле и октябре 1958 г.
• 1958 - Рекс Стюарт и Кути Уильямс - Возвращение к Порги и Бесс (Warner Bros., выпущен в 1959 году). Биг-бэнд производительность , которая показывает Стюарт и Уильямс (которые появляются отдельно), организованы и проведены Джимом Timmens. Записано в конце 1958 года.
• 1958 - Хэнк Джонс - Порги и Бесс (Капитолий, выпущен в 1959 году). При участии джазового квартета Кенни Баррелла , Милта Хинтона и Элвина Джонса . Записано в конце 1958 года.
• 1959 - Билл Поттс - Джазовая душа Порги и Бесс (United Artists, выпущен в 1959 году). Большая группа производительности организованы и проведены Поттс, показывая Гарри «Sweets» Эдисон , Арт Фармер , Чарли Бритвы , Фил Вудс , Зут Симс , Аль - Кона , Джимми Кливленд , Билл Эванс и другие. Записано в январе 1959 года. ^[79]
• 1959 - Оскар Петерсон - Оскар Петерсон играет «Порги и Бесс» (Verve, выпущен в 1959 году). Исполняет трио Петерсона с Рэем Брауном и Эдом Тигпеном . Записано в октябре 1959 года.
• 1965 - Modern Jazz Quartet - Modern Jazz Quartet играет Джорджа Гершвина «Порги и Бесс» (Atlantic, 1965). Записан в 1964 и 1965 годах.
• 1971 - Эдди Луисс и Иван Жульен - Порги и Бесс (Ривьера, 1971). Большая полоса характеристики материала из оперы с Louiss на Hammond органа и Андре Ceccarelli на барабанах. ^{[ необходима цитата ]}
• 1976 - Оскар Петерсон и Джо Пасс - Порги и Бесс (Pablo Records, выпущен в 1976 году). Записи дуэта с Петерсоном, играющим на клавикорде .
• 1997 - Джо Хендерсон - Порги и Бесс (Verve). Коллекция выступлений в малых группах с участием Томми Фланагана , Дэйва Холланда , Джека ДеДжонетта и приглашенных солистов, включая Джона Скофилда и Конрада Хервига .

Фортепиано [ править ]

В 1951 году композитор австралийского происхождения Перси Грейнджер , который был поклонником, исполнителем и аранжировщиком музыки Гершвина, завершил двадцатиминутную пьесу для двух фортепиано под названием « Фантазия на тему« Порги и Бесс »Джорджа Гершвина» . ^[80]

Пианист Эрл Уайлд подготовил виртуозную фортепианную аранжировку в стиле Ференца Листа под названием Grand Fantasy on Airs from Porgy and Bess . ^[81]

Версия для духового квинтета [ править ]

• В 1987 году Canadian Brass поручила Лютеру Хендерсону создать аранжировку музыки Порги и Бесс для записи RCA Red Seal "Strike Up The Band". Затем печатная версия стала доступна исполнителям из Hal Leonard Publishing Corp.

Рок-версия [ править ]

• В 1991 году экспериментальная рок-группа When People Were Shorter и Lived Near the Water выпустила на Shimmy Disc альбом « Порги» , полностью состоящий из их интерпретаций песен Порги и Бесс . Первоначально его планировалось выпустить в 1990 году, но его задержали юридические возражения со стороны поместья Гершвин. ^[82]

Песни [ править ]

«Порги и Бесс» содержит множество песен, которые сами по себе стали популярными, став эталонами джаза и блюза в дополнение к их оригинальной оперной постановке.

Некоторые из самых популярных песен:

Некоторые из наиболее известных выдач этих песен включают Sarah Vaughan «s„ Это не обязательно так “и версии„ Summertime “ , зарегистрированной Билли Холидей , Элла Фицджеральд и Луи Армстронг , Майлз Дэвис , Джон Колтрейн и Яши Хейфеца в собственные переложения для скрипки и фортепиано.

Многие другие музыканты записали "Summertime" в различных стилях, включая как инструментальные, так и вокальные записи; это может быть даже самая популярная кавер-версия популярной музыки.

• Дженис Джоплин записала блюз-рок- версию "Summertime" с Big Brother и Holding Company . Версия Билли Стюарта вошла в десятку лучших поп- и R&B в 1966 году по версии Chess Records .
• Даже такие, казалось бы, невероятные исполнители, такие как The Zombies (1965) или ска-панк- группа Sublime (как « Doin 'Time », 1997) сделали записи «Summertime». Международная группа коллекционеров записей "Summertime" под названием "The Summertime Connection" утверждает, что в их коллекции более 30 000 записанных выступлений (многие из которых - живые). ^{[83] [84]}
• Нина Симоне записала несколько песен Порги и Бесс . Она дебютировала в 1959 году с версией «I Loves You, Porgy», которая вошла в топ-20 хит-парадов Billboard . ^[85] Среди других песен, которые она записала, были «Порги, теперь я твоя женщина» [то есть «Бесс, ты моя женщина сейчас»], «Лето» и «Мой мужчина ушел».
• Фиби Сноу записала небольшую джазовую комбо-версию песни "There a Boat Dat's Leavin 'Soon for New York" на своем альбоме " Second Childhood " в 1976 году.
• Кристина Агилера исполнила песню «I Loves You, Porgy» в честь версии Нины Симон на концерте по номинациям на Грэмми в 2008 году.
• Скрипач Исаак Стерн и виолончелист Джулиан Ллойд Уэббер записали инструментальные версии песни "Bess, You is My Woman Now".
• Marcels , группа ду-воп, разнородная по расовому признаку, записали версию как продолжение своего хита "Blue Moon" в 1961 году. Это было необычно тем, что она была записана в мажорной тональности, а не в минорной тональности Гершвина.

Благодарности [ править ]

14 июля 1993 года Почтовая служба США признала культурное значение оперы, выпустив памятную почтовую марку номиналом 29 центов . ^{[ необходима цитата ]}

В 2001 году « Порги и Бесс» была провозглашена официальной оперой штата Южная Каролина. ^[86]

Запись 1940/1942 «Декка Порги и Бесс» с участниками первоначального состава была включена Национальным советом по сохранению записей в Библиотеку Конгресса , Национальный регистр звукозаписи в 2003 году. ^[87] Совет ежегодно отбирает записи, которые являются «культурно культурными». , исторически или эстетически значимые ".

Ссылки [ править ]

Заметки

Источники

• Альперт, Холлис (1990). Жизнь и времена «Порги и Бесс»: история американского классика . Кнопф. ISBN 9780394583396.
• Яблонски, Эдвард (1987). Гершвин: Биография . Гарден-Сити, Нью-Джерси: Doubleday. ISBN 0-7924-2164-7.
• Яблонски, Эдвард; Стюарт, Лоуренс Д. (1973). Годы Гершвина (второе изд.). Гарден-Сити, Нью-Джерси: Doubleday. ISBN 0-306-80739-4.
• Маркс, Артур (1976). Голдвин: Биография человека, стоящего за мифом . WW Нортон. ISBN 0-393-07497-8.
• Поллак, Ховард (2006). Джордж Гершвин . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-24864-9.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Bauch, Marc A. Europäische Einflüsse im amerikanischen Musical , Марбург, Германия: Tectum Verlag, 2013. ISBN 978-3-8288-3209-1 [Уникальное паратекстовое сравнение Воццека Альбана Берга и Порги и Бесс ] 
• Капоте, Трумэн : Музы слышны: рассказ Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1956, ISBN 0-394-43732-2 (рассказ о постановке Порги и Бесс 1955 года в Москве) 
• Ференц, Джордж Дж. « Порги и Бесс на концертной сцене: сюита Гершвина 1936 года ( Catfish Row ) и симфоническая картина Гершвина – Беннета 1942 года ». The Musical Quarterly 94: 1–2 (Весна – Лето 2011), 93–155.
• Фишер, Бертон Д. Порги и Бесс (серия мини-руководств по Opera Journeys) Корал-Гейблс, Флорида: Opera Journeys Publishing, 2000, ISBN 1-930841-19-1 , обзор оперы 
• Хэмм, Чарльз: "Производство Порги и Бесс Театральной гильдией ", Журнал Американского музыковедческого общества , осень 1987, стр. 495–532.
• Хатчиссон, Джеймс, М .: Дубоз Хейворд: джентльмен из Чарльстона и мир Порги и Бесс , Университетское издательство Миссисипи, 2000 ISBN 1-57806-250-0 
• Кимбалл, Роберт и Альфред Саймон: Гершвины , Нью-Йорк: Атенеум, 1973, ISBN 0-689-10569-X 
• Нунан, Эллен. Странная карьера Порги и Бесс: раса, культура и самая известная опера Америки (University of North Carolina Press; 2012) 448 страниц; прослеживает историю оперы с 1935 г.
• Шварц, Чарльз: Гершвин: его жизнь и музыка Нью-Йорк: Bobbs-Merrill Company, 1973, ISBN 0-306-80096-9 
• Южный, Эйлин : Музыка чернокожих американцев: История , Нью-Йорк: WW Norton & Company; 3-е издание, ISBN 0-393-97141-4 
• Тейлор, Джон Харпер. Послы искусств: анализ включения Порги и Бесс администрации Эйзенхауэра в ее внешнюю политику времен холодной войны (Государственный университет Огайо; 1994) 183 страницы; Углубленный анализ того, как администрация Эйзенхауэра использовала Порги и Бесс во время холодной войны
• Уивер, Дэвид Э: «Рождение Порги и Бесс », стр. 80–98, Черная дива тридцатых годов - Жизнь Руби Эльзи , University Press of Mississippi, 2004

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Порги и Бесс .

• Гипертекстовое издание романа Порги
• "Джазбо: Почему мы все еще слушаем Гершвина" Статья Клаудии Рот Пирпойнт в газете The New Yorker
• Списки базы данных Internet Broadway для всех бродвейских постановок
• Ovrtur.com Вход
• "75 лет Порги и Бесс "
• Коллекция плакатов Порги и Бесс
• Портрет оперы в онлайн-оперном гиде www.opera-inside.com