Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

"Женщина в золоте" перенаправляется сюда. Чтобы увидеть британский фильм 2015 года, см. « Женщина в золоте» (фильм) .
"Дама в золоте" перенаправляется сюда. Об альбоме Blues Pills см. Lady in Gold (альбом) .
Портрет Адели Блох-Бауэр I
Густав Климт 046.jpg
ХудожникГустав Климт
Год1907 г.
ТипХолст, масло, серебро, золото.
Размеры138 см × 138 см (54 дюйма × 54 дюйма)
Место расположенияNeue Galerie , Нью-Йорк

Портрет Адели Блох-Бауэр I (также называемый «Дама в золоте» или «Женщина в золоте» ) - это картина Густава Климта , созданная между 1903 и 1907 годами. Портрет был заказан мужем натурщицы Фердинандом Блох-Бауэром  [ де ] , еврейский банкир и производитель сахара. Картина была украдена нацистами в 1941 году и выставлена ​​в Österreichische Galerie Belvedere . Портрет - последняя и наиболее полно репрезентативная работа золотой фазы Климта. Это было первое из двух изображений Адели Климтом - второе.был завершен в 1912 году; это были две из нескольких работ художника, принадлежащих семье.

Адель умерла в 1925 году; Ее завещание просило, чтобы работы Климта были оставлены в Galerie Belvedere, хотя они принадлежали Фердинанду, а не ей. После аншлюса Австрии нацистской Германией Фердинанд бежал из Вены и направился в Швейцарию, оставив после себя большую часть своего богатства, в том числе свою большую коллекцию произведений искусства. Картина была украдена нацистами в 1941 году вместе с остатками имущества Фердинанда по обвинению в уклонении от уплаты налогов.был сделан против него. Активы, полученные от предполагаемой продажи произведений искусства, собственности и его сахарного бизнеса, были зачтены в счет налогового иска. Адвокат, действующий от имени немецкого государства, передал портрет в Galerie Belvedere, заявив, что он следовал желанию Адель, которое она высказала в своем завещании. Фердинанд умер в 1945 году; в его завещании говорилось, что его имущество должно перейти к его племяннику и двум племянницам.

В 1998 году Хубертус Чернин , австрийский журналист-расследователь , установил, что в Galerie Belvedere есть несколько работ, украденных у еврейских владельцев во время войны, и что галерея отказалась вернуть произведения искусства их первоначальным владельцам или признать факт кражи. Одна из племянниц Фердинанда, Мария Альтманн , наняла адвоката Э. Рэндола Шенберга, чтобы тот подал иск к галерее о возвращении пяти работ Климта. После семилетнего судебного иска, который включал слушание в Верховном суде Соединенных Штатов , арбитражный комитет в Вене согласился с тем, что картина и другие картины были украдены у семьи и должны быть возвращены.Альтманну. В том же году она продала его за 135 миллионов долларов, что на тот момент было рекордной ценой за картину, бизнесмену и коллекционеру Рональду Лаудеру , который поместил работу в Neue Galerie , галерею в Нью-Йорке, которую он соучредителем.

Фон [ править ]

Густав Климт [ править ]

Густав Климт в 1908 году

Густав Климт родился в 1862 году в Баумгартене , недалеко от Вены, в Австро-Венгрии . [1] Он учился в Венской школе искусств и ремесел (нем. Kunstgewerbeschule Wien), прежде чем приступить к работе со своим братом Эрнстом и однокурсником Францем фон Матчем с 1879 года. [2] В течение следующего десятилетия вместе с несколькими частными лицами. По заказу портретов они расписывали фрески и потолки в больших общественных зданиях, включая Бургтеатр , Художественно-исторический музей и потолок Большого зала Венского университета.. [3] [4]

Климт работал в Вене во времена Прекрасной эпохи , когда город внес «чрезвычайный и прочный вклад в историю современного искусства». [5] [6] В 1890-х годах он находился под влиянием европейского авангардного искусства, включая работы художников Фернана Кнопфа , Яна Торопа и Обри Бердсли . [3] В 1897 году он был одним из основателей и президентом Венского Сецессиона , группы художников, которые хотели порвать с тем, что они считали преобладающим консерватизмом венского Künstlerhaus . [7]Климт, в частности, бросил вызов тому, что он считал «лицемерными границами респектабельности, установленными венским обществом»; [8] в соответствии с искусствоведом Сусанна Partsch, он был « несносный ребенок венской художественной сцены, [и] был признан живописцем красивых женщин». [9] К 1900 году он был предпочтительным художником-портретистом жен венской буржуазии , в основном еврейской [3] [10] , формирующегося класса самодельных промышленников, которые «покупали инновационное новое искусство, которое отвергали государственные музеи». журналистке Анн-Мари О'Коннор. [11]

С 1898 Климт начал экспериментировать со стилем в том, что стало известно как его византийского или Золотой период, когда его произведения, стилистически под влиянием стиля модерн и движения искусств и ремесел , были золочеными с позолотой . [12] [13] [n 1] Климт начал использовать золото в своем портрете пианиста Джозефа Пембауэра 1890 года, [16] но его первой работой, которая включала золотую тему, была « Афина Паллада» (1898). Историк искусства Жиль Нере считает, что использование золота в картине «подчеркивает существенный эротический ингредиент в мировоззрении ... [Климта]». [17]Нерет также утверждает, что Климт использовал золото, чтобы придать предметам священное или магическое качество. [18]

Фердинанд и Адель Блох-Бауэр [ править ]

Деталь Юдифи I (1901), для которой Адель смоделировала

Адель Бауэр  [ де ] была из богатой еврейской венской семьи. Ее отец был директором Wiener Bankverein  [ de ] , седьмого по величине банка в Австро-Венгрии , и генеральным директором Восточной железной дороги . [19] В конце 1890-х Адель встретила Климта и, возможно, начала с ним отношения. [20] Мнения по поводу того, была ли у Адель и Климта роман, разделились. Художница Кэтрин Дин считала Адель «единственной светской дамой, нарисованной Климтом, которая определенно известна как его любовница» [21], в то время как журналист Мелисса Мюллери академик Моника Тацкоу пишут, что «никогда не было представлено доказательств того, что их отношения были чем-то большим, чем дружба». [22] Уитфорд отмечает, что на некоторых предварительных набросках, сделанных Климтом для «Поцелуя», была изображена бородатая фигура, которая, возможно, была автопортретом; партнерша описывается Уитфордом как «идеализированный портрет Адели». Уитфорд пишет, что единственное доказательство, выдвинутое в поддержку теории, - это положение правой руки женщины, поскольку у Адель был изуродованный палец после несчастного случая в детстве. [23]

Родители Адель устроили свадьбу с Фердинандом Блохом, банкиром и производителем сахара; Старшая сестра Адель ранее была замужем за старшим братом Фердинанда. [24] [25] Фердинанд был старше своей невесты, и на момент женитьбы в декабре 1899 года ей было 18, а ему 35. Пара, у которой не было детей, изменила свои фамилии на Блох-Бауэр. [26] Имея хорошие связи в обществе, Адель собирала писателей, политиков и интеллектуалов для регулярных салонов у себя дома. [27] [n 2]

Пара разделяла любовь к искусству и покровительствовала нескольким художникам, собирая в основном венские картины девятнадцатого века и современную скульптуру. У Фердинанда также была страсть к неоклассическому фарфору, и к 1934 году его коллекция насчитывала более 400 экземпляров и была одной из лучших в мире. [29] [30]

В 1901 году Климт написал « Юдифь и голову Олоферна» ; историк искусства Готфрид Флидль отмечает, что картина «широко известна и интерпретируется как Саломея». [31] Адель была моделью для этой работы, [32] и носила усыпанное драгоценностями глубокое колье, подаренное ей Фердинандом в том, что Уитфорд описывает как «самую эротичную картину Климта». [27] Уитфорд также пишет, что картина показывает «очевидные доказательства ... рогоносца ». [27] В 1903 году Фердинанд купил свою первую работу Климта у художника Бухенвальда ( Буковый лес ). [30] [n 3]

Картина [ править ]

Подготовка и исполнение [ править ]

Подготовительный эскиз к портрету, гр. 1903 [33]
Мозаика императрицы Феодоры в базилике Сан-Витале , Равенна

В середине 1903 года Фердинанд Блох-Бауэр поручил Климту написать портрет своей жены; он хотел подарить произведение родителям Адель в октябре того же года на юбилей. [28] Климт нарисовал более сотни подготовительных набросков для портрета между 1903 и 1904 годами. [33] [34] [n 4] Блох-Бауэры купили некоторые из эскизов Адели, которые он сделал, когда они получили 16 рисунков Климта. [35] В декабре 1903 года вместе с коллегой-художником Максимилианом Ленцем Климт посетил базилику Сан-Витале в Равенне, где он изучал раннехристианские византийские золотые мозаики Юстиниана I и его жены.Императрица Феодора . [36] [37] [35] Ленц позже писал, что «мозаики произвели огромное решающее впечатление на ... [Климта]. Отсюда блеск, суровое украшение его искусства». [37] Климт позже сказал, что «мозаики невероятного великолепия» были для него «откровением». [38] Мозаики Равенны также привлекли внимание других художников, которые представили иллюстрации к работе, в том числе Василия Кандинского в 1911 году и Клайва Белла в 1914 году. [37]

Климт предпринял более тщательную подготовку к портрету, чем любое другое произведение, над которым он работал. [22] Большая часть портрета была сделана с помощью сложной техники с использованием золотого и серебряного листа, а затем добавления декоративных мотивов в барельеф с использованием левкаса , смеси красок, состоящей из связующего вещества, смешанного с мелом или гипсом . [39] Рама картины, покрытая сусальным золотом , была изготовлена ​​архитектором Йозефом Хоффманном . [40] Климт закончил работу к 1907 году. [41]

Описание [ править ]

Декоративные мотивы: символы эротики.

Размеры картины 138 на 138 см (54 на 54 дюйма); [42] [n 5] он состоит из масляной краски и серебряных и золотых листов на холсте. На портрете Адель Блох-Бауэр сидит на золотом троне или стуле на золотом звездном фоне. На шее у нее такое же украшенное драгоценными камнями колье, которое Климт изображает на картине Джудит . [30] [33] Она носит обтягивающее золотое платье треугольной формы, состоящее из прямолинейных форм. [44] [45] Местами платье настолько сливается с фоном, что куратор музея Ян Томпсон пишет, что «модель встречается почти случайно, настолько она окутана толстой геометрической схемой». [44] [45]Питер Верго, писатель для Grove Art , считает, что картина «знаменует собой вершину ... инкрустированной золотом манеры живописи [Климта]». [3]

Волосы, лицо, зона декольте и руки Адель нарисованы маслом; они составляют менее двенадцатой части работы и, по мнению Уитфорда, мало что говорят о характере натурщика. [33] Для Уитфорда эффект золотого фона состоит в том, чтобы «удалить Адель Блох-Бауэр с земного плана, превратить плоть и кровь в призрак из мечты о чувственности и потворстве своим слабостям»; он и Томсон считают, что работа больше похожа на религиозную икону, чем на светский портрет. [39] [44] О'Коннор пишет, что картина «кажется [s] олицетворяет женственность», и таким образом сравнивает ее с Мона Лизой , [40]в то время как для Мюллера и Тацкова золото создает эффект, что Адель кажется «меланхоличной и уязвимой, непостижимо отчужденной и все же восхищенной». [22]

И нынешний владелец портрета - Neue Galerie New York, - и историк искусства Элана Шапира описывают, как фон и платье содержат символы, напоминающие эротику , включая треугольники, яйца, формы глаз и миндаль. [28] [45] [46] Также присутствуют декоративные мотивы на тему букв A и B, инициалов сиделки. [28] Уитфорд определяет влияние искусства Византии, Египта, Микен и Греции, описывая, что «золото похоже на то, что в византийских мозаиках; глаза на платье египетские, повторяющиеся спирали и завитки - микенские, в то время как другие декоративные элементы , судя по начальным буквам имени натурщика, являются неопределенно греческими ". [39]

Прием [ править ]

Портрет Фрицы Ридлер (1906 г.), выставленный и подвергшийся критике вместе с Портретом Адели Блох-Бауэр в 1907 г.

Климт выставил свой портрет на Международной художественной выставке в Мангейме в 1907 году вместе с портретом Фрицы Ридлер (1906). Многие критики отрицательно отреагировали на эти две картины, охарактеризовав их как «мозаичные гротески стен», «причудливые», «абсурдные» и «пошлые». [41]

В 1908 году портрет был выставлен в Венской Кунстшау, где критическая реакция была неоднозначной. [35] Неназванный рецензент из Wiener Allgemeine Zeitung описал картину как «идол в золотом святилище» [40], в то время как критик Эдуард Пётцль описал работу как « mehr Blech als Bloch » («больше латуни, чем Блох») . [39] [n 6] По словам историка искусства Тобиаса Г. Наттера , некоторые критики не одобряли потерю индивидуальности ситтера, в то время как другие «обвиняли Климта в том, что он поставил под угрозу автономию искусства». [41]

История и право собственности [ править ]

1912–1945 [ править ]

Портрет Адели Блох-Бауэр II , картина Климта 1912 года

После выставки в Kunstschau портрет был повешен в венской резиденции Блох-Бауэров. В 1912 году Фердинанд заказал вторую картину своей жены , [22] , в котором «эротический заряд подобия 1907 был проведен», в соответствии с Уитфордом. [48] В феврале 1918 года Климт перенес инсульт и был госпитализирован; он заболел пневмонией из-за всемирной эпидемии гриппа и умер в том же месяце. [49]

19 января 1923 года Адель Блох-Бауэр написала завещание. Брат Фердинанда Густав, юрист по образованию, помог ей составить документ и был назначен исполнителем. [50] [51] В завещании содержится ссылка на работы Климта, принадлежащие паре, включая два ее портрета:

Meine 2 Porträts und die 4 Landschaften von Gustav Klimt, bitte ich meinen Ehegatten nach seinem Tode der österr. Staats-Gallerie в Вене, die mir gehörende Wiener und Jungfer. [50]
(В переводе с немецкого: «Я прошу своего мужа после его смерти оставить два моих портрета и четыре пейзажа Густава Климта в Австрийской государственной галерее в Вене».) [52] [53]

В феврале 1925 года Адель умерла от менингита . [54] Вскоре после этого Густав подал заявление о наследстве ; он включил документ, в котором говорилось, что пункт завещания является предварительным, то есть просьбой, а не обязательным завещанием. Он добавил, что Фердинанд сказал, что будет соблюдать пункт, хотя он, а не Адель, был законным владельцем картин. [55] Работы Климта, которыми владел Фердинанд, в том числе два портрета, были перенесены в спальню Адель в качестве святыни для нее. [54] Картина была предоставлена ​​для выставки в Венском Сецессионе в 1928 году по случаю десятой годовщины смерти Климта; в 1934 году он был показан в Лондоне в рамках выставки «Австрия в Лондоне». [35]В 1936 году Фердинанд дал Schloss Kammer - ам - Аттерзее III в Галерею Бельведер ; Позже он приобрел еще одну картину Климта - Портрет Амалии Цукеркандл (1917–1918). [56] В 1937 году золотой портрет Адели был предоставлен для показа на Парижской выставке . [35]

Деталь, изображающая украшенное драгоценными камнями колье, подаренное Марии Альтманн в день ее свадьбы и украденное нацистами.

В декабре 1937 года дочь Густава и племянница Фердинанда Мария вышла замуж за молодого оперного певца Фрица Альтмана. Фердинанд подарил ей украшенное драгоценностями колье Адель в качестве свадебного подарка. [35] [57] Фердинанд уехал из Вены в свой чехословацкий замок в марте 1938 года, после аншлюса Австрии нацистской Германией. Той осенью, после Мюнхенского соглашения , он понял, что в опасности, и уехал в Париж. В сентябре следующего года он переехал в нейтральную Швейцарию, где жил в отеле. В его отсутствие нацистский режим ложно обвинил его в уклонении от уплаты налогов в размере 1,4 миллиона рейхсмарок.. Его активы были заморожены, а в мае 1938 года был издан приказ об аресте, который позволял государству распоряжаться его собственностью по своему усмотрению. [58] Его сахарный завод был конфискован и передан государству и прошел через процесс арианизации, когда были заменены еврейские акционеры и менеджеры. Его венская резиденция стала офисом немецкой железнодорожной компании Deutsche Reichsbahn , а его замок в Чехословакии был взят после немецкой оккупации в качестве личной резиденции обергруппенфюрера СС Рейнхарда Гейдриха . [59] [60]

В рамках процесса расследования предполагаемого уклонения от уплаты налогов администратором поместья был назначен нацистский адвокат Фридрих Фюрер . В январе 1939 года он созвал собрание директоров музеев и галерей, чтобы осмотреть работы и указать, какие они хотели бы получить. После того, как коллекция была каталогизирована, Адольф Гитлер использовал указ Führervorbehalt  [ de ], чтобы получить часть коллекции по сниженной цене. [n 7] Несколько других нацистских лидеров, включая Германа Геринга , главнокомандующего Люфтваффе , также получили работы из коллекции. [61] [62] Геринг также использовалУказ Führervorbehalt о получении драгоценного колье, подаренного Марии Альтманн; он был подарен его жене Эмми . [63]

Замок Каммер-ам-Аттерзее III Климта (1910 г.), который был заменен на Портрет Адели Блох-Бауэр I.

В декабре 1941 года фюрер передал картины « Портрет Адели Блох-Бауэр I» и « Апфельбаум I» в Galerie Belvedere в обмен на замок Каммер-ам-Аттерзее III , который затем продал Густаву Учицки , незаконнорожденному сыну Климта. В записке, сопровождающей картины, говорилось, что он действовал в соответствии с волей Адель. [59] [60] Чтобы убрать все ссылки на еврейскую тематику, галерея переименовала портрет в немецкое название « Дама в золоте» (переводится как « Дама в золоте» ). [64]

1945 – настоящее время [ править ]

В августе 1945 года Фердинанд написал последнее завещание, отменяющее все предыдущие. В нем не упоминались фотографии, которые, как он думал, были потеряны навсегда, но говорилось, что все его поместье осталось его племяннику и двум племянницам, одной из которых была Мария Альтманн. [60] [65] Фердинанд умер в Швейцарии в ноябре того же года. [59]

В 1946 году австрийское государство издало Закон об аннулировании, объявивший недействительными все сделки, мотивированные нацистской дискриминацией; любые евреи, которые хотели вывезти произведения искусства из Австрии, были вынуждены отдать одни из своих работ в австрийские музеи, чтобы получить разрешение на экспорт для других. [59] [60] Семья Блох-Бауэр наняла доктора Густава Ринеша, венского юриста, чтобы он от своего имени вернул украденные произведения искусства. Используя записи, созданные фюрером, он проследил, чтобы большинство работ принадлежало Galerie Belvedere, а Häuser в Унтерахе - частной коллекции фюрера. Несколько работ были возвращены в имение Блох-Бауэров, но никаких картин Климта; чтобы получить необходимые разрешения на экспорт, семья была вынуждена позволить австрийскому государству оставить Хойзер в Унтерах-ам-Аттерзее., Адель Блох-Бауэр I , Адель Блох-Бауэр II и Apfelbaum я . Они также были вынуждены отказаться от любых претензий на Бухенвальд и замок Каммер-ам-Аттерзее III . Galerie Belvedere основывала свое требование о сохранении работ Климта на воле Адель. [59] [66]

В 1998 году австрийское правительство приняло Закон о реституции произведений искусства [n 8], который вновь рассматривал вопрос об украденных нацистами произведениях искусства. [n 9] Правительство сформировало комитет по реституции, чтобы сообщить, какие работы должны быть возвращены; правительственные архивы были открыты для исследования происхождения произведений, хранящихся в правительстве. [60] [68] Хубертус Чернин , австрийский журналист-расследователь , провел обширное исследование недавно открытых архивов и опубликовал рассказ о краже произведений искусства нацистами; С последующим отказом австрийского государства вернуть искусство или признать факт кражи, Чернин охарактеризовал ситуацию как «двойное преступление». [69]

Мария Альтманн , племянница Адели и Фердинанда, в 2010 году.

Альтманн, в то время жившая в США, наняла Э. Рэндола Шенберга, чтобы тот действовал от ее имени. Шенберг был сыном женщины, с которой она дружила с тех пор, как они жили в Вене. [n 10] Они подали в комитет по реституции иск о возврате шести картин: Адель Блох-Бауэр I , Адель Блох-Бауэр II , Апфельбаум I , Бухенвальд , Хойзер в Унтерах-ам-Аттерзее и Амали Цукеркандль.. Комитет отклонил запрос, снова сославшись на завещание Адель как на причину, по которой они сохранили работы. Решением комитета было рекомендовано вернуть 16 рисунков Климта и 19 предметов фарфора, которые хранились у Фердинанда и Адель и все еще находились в Galerie Belvedere, поскольку они выходили за рамки требований завещания. [59] [71]

В марте 2000 года Альтманн подал гражданский иск к австрийскому правительству о возвращении картин. Ей сообщили, что стоимость подачи (состоящая из 1,2% от суммы, о которой идет речь, плюс регистрационный сбор), означала бы сбор в размере 1,75 миллиона евро. [72] [73] Чтобы избежать чрезмерно высоких затрат, Альтманн и Шенберг подали в суд на правительство Австрии и Galerie Belvedere в суды США. Правительство Австрии подало заявление об увольнении с доводами, основанными на Законе об иностранном суверенном иммунитете.(1976). Закон предоставлял суверенным нациям иммунитет, за исключением определенных условий. Шенберг показал, что три условия, относящиеся к делу, заключались в том, что собственность Альтмана была захвачена в нарушение международного права; собственность принадлежала соответствующему государству или одному из его агентств; и что собственность использовалась на коммерческой основе в США. [74] [75] За этим последовало более четырех лет судебных разбирательств о том, можно ли возбудить дело против суверенного государства до того, как оно будет передано в Верховный суд в деле Австрийская Республика против Альтмана . [72] [76] [n 11]В июне 2004 года Верховный суд постановил, что картины были украдены и что Австрия не застрахована от иска Альтманна; Суд не прокомментировал текущее право собственности на картины. [77] [78]

Публичный плакат об отъезде картины из Австрии

Чтобы избежать возвращения в суд в ходе судебного разбирательства, которое могло оказаться длительным, арбитраж в Австрии был согласован обеими сторонами, хотя австрийцы отклонили такой шаг в 1999 году. В состав комиссии вошли три арбитра: Андреас Нёдль, Вальтер Рехбергер и Петер. Раммель. [n 12] Шенберг давал им показания в сентябре 2005 г., а в январе 2006 г. они вынесли свое решение. Они заявили, что пять из шести рассматриваемых картин должны быть возвращены в имение Блох-Бауэров, как указано в завещании Фердинанда; только Портрет Амалии Цукеркандл должен был быть сохранен галереей. [80] [81] [n 13]

После того, как решение комиссии было объявлено, Galerie Belvedere запустила серию рекламных объявлений, которые появились на автобусных остановках и на платформах метро . На плакатах было написано "Ciao Adele", рекламируя последнюю возможность перед тем, как картина покинула страну и вокруг квартала образовались длинные очереди. Хотя некоторые австрийцы призывали государство приобрести пять картин, правительство заявило, что цена будет слишком высокой, чтобы оправдать расходы. [82] Картины были экспортированы из Австрии в марте 2006 года и вместе выставлялись в Художественном музее округа Лос-Анджелес с апреля по июнь того же года. [83] [84]

Когда Альтманн спросили, что она хочет сделать с картинами, она ответила: «Я не хотела бы, чтобы эти картины покупало какое-либо частное лицо ... Для меня очень важно, что их видит каждый, кто хочет их видеть, потому что это было бы желанием моей тети ". [85] В июне 2006 года « Портрет Адели Блох-Бауэр I» был продан Рональду Лаудеру за 135 миллионов долларов, что по тем временам было рекордной ценой за картину . Эйлин Кинселла, редактор ARTnews , считает, что высокая цена была вызвана несколькими факторами, в частности, происхождением картины, растущим спросом на австрийский экспрессионизм , ростом цен в мире искусства и «страстью Лаудера к этой конкретной работе и стремлением к ней»..[86] Лаудер поместил работу в Neue Galerie , галерею в Нью-Йорке, которую он основал. С тех пор картина выставлена ​​на этом месте. [43] [87] [88]

Майкл Киммельман , главный арт-критик New York Times , критически отозвался о продаже и написал, что «история о справедливости и искуплении после Холокоста превратилась в еще одну историю о безумном, опьяняющем рынке искусства». [89] Альтманн сказал о продаже, что для нее или ее родственников, которые также были частью поместья, было непрактично сохранять какие-либо картины. [88] В ноябре 2006 года оставшиеся четыре картины Климта были проданы на аукционе Christie's . Адель Блох-Бауэр II продана за 87,9 миллиона долларов, Апфельбаум I за 33 миллиона долларов, Бухенвальд за 40,3 миллиона долларов и Хойзер в Унтерах-ам-Аттерзее.за 31 миллион долларов. Все ушли в частные коллекции. [88] [90]

Наследие [ править ]

История Портрета Адели Блох-Бауэр I и других картин, взятых у Блох-Бауэров, рассказана в трех документальных фильмах: « Похищение Климта» (2007), Похищение Европы (2007) и «Желание Адели» (2008). [91] История картины описана в книге журналистки Анн-Мари О'Коннор «Дама в золоте: необыкновенная история о шедевре Густава Климта, портрет Адели Блох-Бауэр» 2012 года . [92] Историю, а также другие истории украденного искусства рассказывают Мелисса Мюллер и Моника Тацкоу в книге « Потерянные жизни», «Потерянное искусство: еврейские коллекционеры», «Кража произведений искусства нацистами» и «В поисках справедливости» , опубликованной в 2010 году.[93] История Адель Блох-Бауэр и Марии Альтманн легла в основу романаЛори Лико Альбанезе « Украденная красота » 2017 года. [94] Портрет показан в мемуарах Грегор Коллинз , Случайные Няни , о его отношениях с Марией Альтман, опубликованных в августе 2012 года [95] Книга была театрализованный на сцену в январе 2015 года [96] В 2015 году Альтманх Эта история была разыграна для фильма « Женщина в золоте» с Хелен Миррен в роли Марии и Райаном Рейнольдсом в роли Шенберга. [97]

Альтманн умер в феврале 2011 года в возрасте 94 лет. [98] Шенберг, работавший на 40-процентном условном гонораре , получил 54 миллиона долларов за продажу Портрета Адели Блох-Бауэр I и 55 миллионов долларов за продажу остальных четырех. картины. [99] После того, как он пожертвовал более 7 миллионов долларов на строительство нового помещения Музея Холокоста в Лос-Анджелесе , он сказал, что «пытался делать добрые дела с этими деньгами». [100] [101] Впоследствии он специализировался на реституции произведений искусства, разграбленных нацистами. [102]

См. Также [ править ]

  • Репатриация произведений искусства
  • Список самых дорогих картин

Примечания и ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Нет единого мнения о датах золотого периода, хотя историк искусства Элизабет Клегг, пишет в журнале Burlington Magazine, датирует 1903–1908 гг .; [14] Нерет пишет, что период начинается в 1906 году и заканчивается в 1909 году. [15]
  2. ↑ Среди гостей салона были композиторы Густав Малер , Рихард Штраус и Альма Малер , политики Карл Реннер и Юлиус Тандлер, писатели Якоб Вассерманн и Стефан Цвейг . [28]
  3. ↑ Позднее Фердинанд приобрел другие работы Климта. В 1910 году он приобрел « Замок Каммер-ам-Аттерзее III» , второй заказанный портрет и « Апфельбаум» в 1912 году, а также Хойзера в «Унтерах-ам-Аттерзее» и « Портрет Амалии Цукерландл» в 1918–1919 годах. [30]
  4. ^ Не ссылаясь на дату сдачи в эксплуатацию, Парч считает, что некоторые начальные наброски были сделаны в 1900 году [24].
  5. ↑ Нынешний владелец портрета, Neue Galerie New York , указывает размер 140 на 140 см (55 на 55 дюймов). [43]
  6. ^ Искусствовед Julle М. Джонсон утверждаетчто писатель Карл Краус , не Pötzl. [47]
  7. ↑ Гитлер приказалпередать в свою личную коллекциютри работы Рудольфа фон Альт и« Портрет принца Эстерхази с белым кроликом» Фердинанда Георга Вальдмюллера . [61]
  8. ^ Bundesgesetz über умереть Rückgabe фон Kunstgegenständen Aus ден Österreichischen Bundesmuseen унд Sammlungen , 4 декабря 1998 года, Федеральный вестник законов 1998/181. [59]
  9. ^ Закон Искусство Австрии Реституция был введен после захвата в США из Портрет Уолли , который был отдан в аренду в Музее современного искусства в НьюЙорке от Музей Леопольда в Вене. Картина была украдена нацистами и была одной из нескольких таких украденных работ, принадлежащих Леопольду. [67] [68]
  10. ↑ Шенберг был внуком композитора Арнольда Шёнберга , который бежал в США из Вены в 1933 году. [70]
  11. ↑ Дело прошло через Окружной суд США Центрального округа Калифорнии , Апелляционный суд девятого округа и Верховный суд . [59]
  12. ^ Шенберг выбрал Нёдля, венского адвоката; Правительство Австрии выбрало Рехбергера, декана юридического факультета Венского университета . Оба эксперта согласились с Раммелем, профессором права и экспертом по австрийскому гражданскому праву . [79]
  13. ^ Портрет Амалии Цукеркандль переехал из владения Фердинанда спиной к семье Цукеркандль между 1938 и 1942, хотя детали сделки покаясны. Затем он был продан по низкой цене Виктории Кюнстлер, директору Neue Galerie в Вене. После смерти она оставила картину Бельведерской галерее. Альтманн утверждал, что передача была незаконным действием фюрера; Наследники Цукеркандля утверждали, что издание было безвозмездно подарено Фердинандом. При отсутствии явных доказательств того, что перевод Фердинанда был принудительным или незаконным, комиссия заявила, что Закон о реституции не применяется, и картина должна остаться в Galerie Belvedere. [59]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Dean 1996 , p. 6.
  2. ^ Frodl 1992 , стр. 156.
  3. ^ а б в г Верго, Grove Art Online .
  4. ^ Néret 2005 , стр. 13, 15.
  5. ^ Grunenberg, Natter & Asenbaum 2008 , стр. 13.
  6. ^ Néret 2005 , стр. 7.
  7. Перейти ↑ Whitford 1990 , p. 69.
  8. ^ Néret 2005 , стр. 15.
  9. ^ Partsch 2006 , стр. 7.
  10. ^ Frodl 1992 , стр. 94.
  11. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 9.
  12. ^ Шварц 2010 , стр. 37.
  13. Перейти ↑ Kenny 2011 , p. 115.
  14. Перейти ↑ Clegg 2008 , p. 852.
  15. ^ Néret 2005 , стр. 65, 67.
  16. ^ Флорман 1990 , стр. 320.
  17. ^ Néret 2005 , стр. 17.
  18. ^ Néret 2005 , стр. 65.
  19. ^ Müller & Tatzkow 2010 , стр. 157.
  20. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 52.
  21. Перейти ↑ Dean 1996 , p. 21.
  22. ^ a b c d Müller & Tatzkow 2010 , стр. 159.
  23. Перейти ↑ Whitford 1990 , p. 118.
  24. ^ а б Партч 2006 , стр. 78.
  25. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 20.
  26. ^ Müller & Tatzkow 2010 , стр. 157-158.
  27. ^ a b c Уитфорд 1990 , стр. 12.
  28. ^ а б в г Шапира 2009 .
  29. ^ Густав Климт и Адель Блох-Бауэр, Neue Galerie .
  30. ^ a b c d Müller & Tatzkow 2010 , стр. 158–159.
  31. ^ Fliedl 1989 , стр. 140.
  32. Перейти ↑ Dean 1996 , p. 60.
  33. ^ а б в г Уитфорд 1990 , стр. 13.
  34. ^ Nebehay 1994 , стр. 222.
  35. ^ a b c d e f Женщина в золоте : хронология истории, Neue Galerie .
  36. ^ Rogoyska & Bade 2012 , стр. 136.
  37. ^ a b c Нельсон 2015 , стр. 15.
  38. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 46.
  39. ^ а б в г Уитфорд 1990 , стр. 9.
  40. ^ а б в О'Коннор 2015 , стр. 58.
  41. ^ a b c Grunenberg, Natter & Asenbaum 2008 , стр. 21.
  42. ^ Густав Климт: Адель Блох-Бауэр .
  43. ^ a b Портрет Адели Блох-Бауэр , Новая галерея .
  44. ^ a b c Томпсон 1971 , стр. 161.
  45. ^ а б в Шапира 2016 , стр. 194.
  46. ^ Новая галерея Нью-Йорка соглашается приобрести захватывающую картину Климта .
  47. Перейти ↑ Johnson 2003 , p. 50.
  48. Перейти ↑ Whitford 1990 , p. 147.
  49. Перейти ↑ Whitford 1990 , p. 204.
  50. ^ а б Блох-Бауэр 1923 .
  51. ^ Шенберг 2014 , событие происходит в 13: 35-13: 45.
  52. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 68.
  53. ^ Арбитражное решение - 5 картин Климта, 2004 .
  54. ^ а б О'Коннор 2015 , стр. 71.
  55. ^ Шенберг 2014 , события происходят в 14: 44-15: 15, 16: 20-16: 50.
  56. ↑ Schoenberg 2014 , Событие происходит в 17: 29–17: 57.
  57. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 103.
  58. ^ Müller & Tatzkow 2010 , стр. 163-164.
  59. ^ a b c d e f g h i Ренольд и др., «Шесть картин Климта» .
  60. ^ a b c d e Апелляционный суд США девятого округа: Альтманн В. Австрийская Республика (2003 г.) , стр. 218.
  61. ^ a b Müller & Tatzkow 2010 , стр. 165.
  62. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 144–145.
  63. ^ Кирста 2006 .
  64. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 151–152.
  65. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 199.
  66. ^ Müller & Tatzkow 2010 , стр. 168-169.
  67. ↑ Апелляционный суд США девятого округа: Альтманн В. Австрийская Республика (2003) , стр. 218–219.
  68. ^ a b Contel и др., «Портрет Уолли» .
  69. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 225.
  70. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 228.
  71. ^ Müller & Tatzkow 2010 , стр. 169.
  72. ^ a b Müller & Tatzkow 2010 , стр. 170.
  73. ↑ Schoenberg 2014 , Событие происходит в 39: 50–40: 15.
  74. ↑ Апелляционный суд США девятого округа: Альтманн В. Австрийская Республика (2003) , стр. 219.
  75. ↑ Schoenberg 2014 , Событие происходит в 41: 10–42: 20.
  76. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 238, 245–246.
  77. ^ "Австрийская Республика против Altmann 541 US 677 (2004)" .
  78. ↑ Апелляционный суд США девятого округа: Альтманн В. Австрийская Республика (2003) , стр. 229.
  79. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 251.
  80. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 250–252.
  81. ↑ Schoenberg 2014 , Событие происходит в 51: 30–55: 25.
  82. ↑ О'Коннор, 2015 , стр. 254–255.
  83. ^ "Густав Климт: Пять картин из собрания Фердинанда и Адели Блох-Бауэр", 2006 .
  84. ^ Мучник 2006 , стр. Е 4.
  85. ^ Haithman & Reynolds 2006 .
  86. Перейти ↑ Kinsella 2007 , p. 111.
  87. Перейти ↑ Green 2006 .
  88. ^ а б в Фогель 2006 .
  89. ^ Kimmelman 2006 .
  90. ^ Müller & Tatzkow 2010 , стр. 171.
  91. ^ Уильямс 2017 .
  92. Перейти ↑ Seaman 2012 , p. 16.
  93. ^ Шапиро 2010 , стр. 60.
  94. ^ Украденная красота Лори Лико Альбанезе, 2017 .
  95. ^ Донован 2012 .
  96. ^ "Нью-Йорк: Постановочное чтение: Случайный попечитель", Посольство Австрии .
  97. ^ Уигли 2015 .
  98. ^ McNay 2011 , стр. 51.
  99. Перейти ↑ Thompson 2008 , p. 177.
  100. ^ Моррисон 2012 .
  101. Перейти ↑ Rothstein 2011 .
  102. Перейти ↑ Gallagher 2013 , p. 10.

Источники [ править ]

Книги [ править ]

  • Дин, Кэтрин (1996). Климт . Лондон: Phaidon Press. ISBN 978-0-7148-3377-4.
  • Флидл, Готфрид (1989). Густав Климт . Перевод Бейера, Хью. Кельн: Бенедикт Ташен. ISBN 978-3-8228-0290-8.
  • Фродл, Герберт (1992). Климт . Перевод Кэмпбелла, Александра. Лондон: Барри и Дженкинс. ISBN 978-0-7126-5168-4.
  • Грюненберг, Кристоф; Наттер, Тобиас Гюнтер; Асенбаум, Пол (2008). Густав Климт: Живопись, дизайн и современная жизнь . Ливерпуль: Тейт. ISBN 978-1-85437-735-7.
  • Кенни, Шеннон Л. (2011). Золото: Культурная энциклопедия: Культурная энциклопедия . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-38431-8.
  • Мюллер, Мелисса ; Тацков, Моника (2010). Потерянные жизни, потерянные произведения искусства: еврейские коллекционеры, кража произведений искусства нацистами и поиски справедливости . Нью-Йорк: Vendome Press. ISBN 978-0-86565-263-7.
  • Небехай, Кристиан М. (1994). Густав Климт . Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN 978-0-8109-3510-5.
  • Нельсон, Роберт С. (2015). "Византийский модернизм модернизма Византийский модернизм". В Бетанкуре, Роланд; Тарутина, Мария (ред.). Византия / Модернизм: Византийский как метод в современности . Лейден: БРИЛЛ. ISBN 978-90-04-30001-9.
  • Нере, Жиль (2005). Климт . Кельн: Taschen. ISBN 978-3-8228-5980-3.
  • О'Коннор, Энн-Мари (2015). Дама в золоте: необыкновенная сказка о шедевре Густава Климта, Блох-Бауэра . Нью-Йорк: Винтажные книги. ISBN 978-1-1018-7312-0.
  • Парч, Сюзанна (2006). Густав Климт: художник женщин . Мюнхен: Престель. ISBN 978-3-7913-3282-6.
  • Рогойская, Джейн; Бэйд, Патрик (2012). Густав Климт . Нью-Йорк: Parkstone International. ISBN 978-1-78042-729-4.
  • Шварц, Агата (2010). Гендер и современность в Центральной Европе: Австро-Венгерская монархия и ее наследие . Оттава, Онтарио: Университет Оттавы Press. ISBN 978-0-7766-0726-9.
  • Шапира, Элана (2016). Стиль и соблазнение: еврейские покровители, архитектура и дизайн в Fin de Siècle Vienna . Ливан, Нью-Хэмпшир: издательство Брандейского университета. ISBN 978-1-61168-969-3.
  • Томпсон, Дон (2008). Чучело акулы за 12 миллионов долларов: любопытная экономика современного искусства . Лондон: Aurum Press. ISBN 978-1-8451-3302-3.
  • Уитфорд, Фрэнк (1990). Климт . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 978-0-5002-0246-3.

Журналы и газеты [ править ]

  • Клегг, Элизабет (декабрь 2008 г.). «Климт и Kunstschau 1908 года». Журнал Берлингтон . 150 (1269): 852–853. JSTOR  40480009 .
  • Флорман, Лиза (июнь 1990 г.). «Густав Климт и прецедент Древней Греции». Художественный бюллетень . 72 (2): 310–326. DOI : 10.2307 / 3045736 . JSTOR  3045736 .
  • Галлахер, Пол (20 октября 2013 г.). « „ Нацистская бабло“в главном Национальной галерее шоу, специалист в области отслеживания похищенных произведений искусства говорит кураторы не должны возвращать Климт портрета в Австрию». Индепендент в воскресенье . п. 10.
  • Грин, Тайлер (28 сентября 2006 г.). «Это наша Мона Лиза» . Удача . Проверено 24 апреля 2017 года .
  • Хайтман, Дайан; Рейнольдс, Кристофер (17 января 2006 г.). «Суд присуждает женщине из Лос-Анджелеса разграбленные нацистами произведения искусства» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 27 апреля 2017 года .
  • Джонсон, Джулл М. (2003). «Афина идет в Пратер: пародирует древних и современников в венском сецессионе». Оксфордский художественный журнал . 26 (2): 49–69. DOI : 10.1093 / oxartj / 26.2.47 . JSTOR  3600390 .
  • Киммельман, Майкл (19 сентября 2006 г.). «Климты идут на рынок; музеи затаили дыхание» . Нью-Йорк Таймс .
  • Кинселла, Эйлин (январь 2007 г.). «Золотая лихорадка» (PDF) . ARTnews : 110–125.
  • Кирста, Аликс (10 июля 2006 г.). «Блестящий приз» . Дейли телеграф .
  • Макней, Майкл (12 февраля 2011 г.). «Некролог: Мария Альтманн». Хранитель . п. 51.
  • Моррисон, Патт (17 марта 2012 г.). «Патт Моррисон спрашивает: Э. Рэндола Шенберга - за золото Климта» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 28 апреля 2017 года .
  • Мучник, Сюзанна (16 марта 2006 г.). "ЛАКМА показать Климца". Лос-Анджелес Таймс . п. Е 4.
  • Ротштейн, Эдвард (23 марта 2011 г.). «Свидетельство помимо свидетелей» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 8 мая 2017 .
  • Моряк, Донна (1 февраля 2012 г.). «Дама в золоте: необыкновенная сказка о шедевре Густава Климта, портрет Адели Блок-Бауэр». Список книг . 108 (11): 16. ISSN  0006-7385 .
  • Шапиро, Герберт Э. (1 ноября 2010 г.). «Потерянные жизни, потерянные произведения искусства: еврейские коллекционеры, кража произведений искусства нацистами и поиски справедливости». Обзоры библиотечных журналов . 135 (18): 60.
  • Томпсон, Ян (1971). «Роль женщины в иконографии модерна». Художественный журнал . 31 (2): 158–167. DOI : 10.1080 / 00043249.1972.10792994 . JSTOR  775570 .
  • "Апелляционный суд Соединенных Штатов (США) девятого округа: Альтманн В. Австрийская Республика". Международно-правовые материалы . Американское общество международного права. 42 (1): 216–229. Январь 2003 г. doi : 10.1017 / S0020782900009621 . JSTOR  20694339 .
  • Фогель, Кэрол (19 июня 2006 г.). «Лаудер платит 135 миллионов долларов, рекорд, за портрет Климта» . Нью-Йорк Таймс .
  • Уильямс, Максвелл (9 февраля 2017 г.). «Картина Густава Климта Опры, проданная, как сообщается, за 150 миллионов долларов, имеет довольно интересную историю» . Голливудский репортер . Проверено 27 апреля 2017 года .

Интернет и телевидение [ править ]

  • "Арбитражное решение - 5 картин Климта Мария В. Альтманн и другие против Австрийской Республики, 15 января 2004 г." (PDF) . Женевский университет . 15 января 2004 . Проверено 17 апреля 2017 года .
  • Блох-Бауэр, Адель (1923). "Завещание от 19.1.1923 фон Адель Блох-Бауэр" (PDF) . Женевский университет . Проверено 17 апреля 2017 года .
  • Контель, Рафаэль; Солдан, Джулия; Чечи, Алессандро. "Портрет Уолли - Соединенные Штаты и поместье Леа Бонди и Музей Леопольда" . Женевский университет . Проверено 22 апреля 2017 года .
  • Донован, Дайан (1 октября 2012 г.). "Книжная полка Донована; Книжное обозрение" . MBR Bookwatch . Проверено 27 апреля 2017 года .
  • "Густав Климт: Адель Блох-Бауэр" . Grove Art Online . Издательство Оксфордского университета . Проверено 13 апреля 2017 года . (требуется подписка)
  • "Густав Климт и Адель Блох-Бауэр: Женщина в золоте" . Neue Galerie . Проверено 6 апреля 2017 года .
  • «Густав Климт: Пять картин из собрания Фердинанда и Адели Блох-Бауэр» . Музей искусств округа Лос-Анджелес . 2006 . Проверено 27 апреля 2017 года .
  • «Новая галерея Нью-Йорка соглашается приобрести захватывающую картину Климта Адель Блох-Бауэр I » . Neue Galerie . 19 июня 2006 Архивировано из оригинала 18 октября 2017 года . Проверено 12 апреля 2017 года .
  • «Нью-Йорк: Поэтапное чтение: Случайный попечитель (представленный ACF Нью-Йорка)» . Посольство Австрии в Вашингтоне . Архивировано из оригинального 14 марта 2017 года . Проверено 27 апреля 2017 года .
  • "Портрет Адели Блох-Бауэр" . Neue Galerie . Проверено 9 апреля 2017 года .
  • Ренольд, Кэролин; Чечи, Алессандро; Бандл, Энн Лор; Ренольд, Марк-Андре. «Шесть картин Климта - Мария Альтманн и Австрия» . Женевский университет . Проверено 20 апреля 2017 года .
  • "Австрийская Республика против Альтманна 541 US 677 (2004)" . Верховный суд США . Проверено 23 апреля 2017 года .
  • Шенберг, Э. Рэндол (9 июня 2014 г.). Восстановление разграбленного нацистами искусства: картины Блох-Бауэра Климта (видео). Калифорнийский университет . Проверено 17 апреля 2017 года .
  • Шапира, Элана (1 марта 2009 г.). «Адель Блох-Бауэр» . Еврейские женщины: обширная историческая энциклопедия . Архив еврейских женщин . Проверено 6 апреля 2017 года .
  • "Украденная красота Лори Лико Альбанезе" . Киркус Обзоры . Проверено 27 апреля 2017 года .
  • Верго, Питер. «Климт, Густав» . Grove Art Online . Издательство Оксфордского университета . Проверено 1 апреля 2017 года .[ постоянная мертвая ссылка ] (требуется подписка)
  • Вигли, Сэмюэл (20 июля 2015 г.). «Британские фильмы в Берлине 2015» . Британский институт кино . Проверено 27 апреля 2017 года .
  • «Женщина в золоте: историческая хронология» (PDF) . Neue Galerie . Проверено 7 апреля 2017 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • stealingklimt.com
  • Статья Fortune от Тайлера Грина о Рональде Лаудере и приобретении картины Новой галереей.
  • Австрийская Арбитражные, «Мария В. Альтман и др. Против Австрийской Республики», 6 мая 2006 . (на немецком)