Портрет графини d'Оссонвиль является 1845 холст , масло картина французского неоклассицизма художника Жан-Огюст-Доминик Энгр .
Натурщиком была Луиза де Бройль, графиня д'Оссонвиль из богатого дома Бройля . Принцесса де Бройль, которую Энгр позже изобразил ок. 1851–53 была замужем за братом Луизы Альбертом де Бройль , французским политическим деятелем-монархистом, дипломатом и писателем. [1] Высокообразованная Луиза де Бройль позже стала эссеистом и биографом и опубликовала исторические любовные романы, основанные на жизнях лорда Байрона , Роберта Эммета и Маргарет Валуа . [2]
Картина - одна из немногих портретных комиссий, которые Энгр принял в то время, поскольку его больше интересовала неоклассическая тематика, которая, к его разочарованию, была гораздо менее прибыльным источником дохода, чем портретная живопись. Он сделал подготовительный набросок и начал работу над версией маслом и холстом двумя годами ранее, но отказался от комиссии, когда де Бройль забеременела и больше не могла позировать в течение долгих периодов времени, которые ему требовались, а ей все равно было нескончаемо и «скучно» ". Заключительная работа подписана и датирована слева внизу. [2]
Комиссия
К 1845 году слава Энгра была на пике, и он был очень востребован как портретист. Хотя он был прибыльным, он обнаружил, что этот формат отвлекает от его основного интереса - исторической живописи и уступает ему . В то время он написал только два портрета; текущая работа и Портрет баронны де Ротшильд . Сегодня, однако, он наиболее известен именно благодаря таким портретам. [3]
Луизе де Бройль (1818–1882) на момент написания портрета было 27 лет. Два-три года назад Энгр набросал ее черным мелом в качестве подготовительного рисунка и начал картину маслом на холсте, исключающую зеркало и отраженные изображения и меняющую позу, но от этого отказались. Сеансы были долгими и медленными, и де Бройль считал их утомительными, на одном этапе он жаловался, что «последние девять дней Энгр рисовал на одной из рук». [4] Она забеременела третьим ребенком, поэтому не могла позировать дальше, и картина 1842 года остается незавершенной. [5]
Напротив, Энгр позже жаловался, что он недоволен последним портретом де Бройля и что ему не удалось полностью передать ее очарование. [2] Он почувствовал облегчение, когда портрет был встречен с одобрением ее семьи, написав, что «семья, друзья и, прежде всего, любящий отец [герцог де Бройль] были в восторге от этого. Наконец, чтобы увенчать работу, г- н Тьер - а меня там не было - пришел посмотреть на него вместе с субъектом и несколько раз повторил ей это злобное замечание: «Энгр, должно быть, влюблен в вас, чтобы изобразить вас таким образом». Но все это не заставляет меня гордиться, и я не чувствую, что передал все достоинства этой очаровательной модели ». [6]
Описание
Картина составлена из бледно-голубых, серых, коричневых, золотых и белых оттенков. Мадам де Бройль показан полностью фронтально, глядя на зрителя со скромным выражением лица, интенсивность которого часто сравнивают с его более поздним портретом мадам Муассье . [7] Энгр вновь вводит мотив, впервые замеченный в его Портрете мадам де Сенон в 1814 году, - центральную фигуру, отраженную в зеркале на заднем плане.
На ней сильно сложенное холодное серо-голубое атласное платье, окрашенное в тот же оттенок, что и ее глаза. Ее волосы разделены на пробор и перевязаны красной лентой сзади. Комод перед зеркалом содержит различные письменные принадлежности, горшки и цветы, а также богато украшенную восточную вазу. Центральным мотивом как последней картины, так и ее предшественников является поднятый указательный палец левой руки, застенчиво прижатый ко рту, и извилистая, неестественно удлиненная правая рука. [2]
Картина была выставлена на выставке Bonne-Nouvelle 1846 года вместе с « Большой одалиской» Энгра 1814 г. и « Одалиской с рабом» 1842 г. , где все три работы были отмечены французским поэтом Шарлем Бодлером за их «сладострастие»; после спектакля он назвал Энгра типичным художником женщин и назвал такие портреты высшим достижением художника. [8]
Происхождение
Картина оставалась в частном владении семьи в течение восьмидесяти лет, хотя время от времени выставлялась на всеобщее обозрение. Его первая выставка в Париже в 1846 году вызвала «бурю одобрения среди ее семьи и друзей», - писал друг Энгр. [9] Портрет впоследствии выставлялся в 1855, 1867, 1874 и 1910 годах и был выгравирован в 1889 году и снова в 1910 году; он также был распространен в виде фотографий. [10]
После смерти Поль-Габриэль d'Оссонвиль в 1924 году его потомки продал картину , чтобы компенсировать налоги недвижимости [11] к арт - дилер Жорж Wildenstein , [12] , у которого он был приобретен рядом с Коллекция Фрика за $ 125000 в 1927 году [ 13] Она почти постоянно выставлялась на всеобщее обозрение в Нью-Йорке с момента открытия дома Генри Клея Фрика в качестве музея в 1935 году. В отличие от других произведений, приобретенных непосредственно Фриком, графиня д'Оссонвиль может быть одолжена и выставлена в другом месте. [13]
Рекомендации
- ^ " Жозефина-Элеонора-Мари-Полин де Галар де Брассак де Беарн (1825–1860), принцессы де Бройль ". Метрополитен-музей . Проверено 23 сентября 2017 г.
- ^ a b c d Розенблюм, 110
- ^ Монган и Наеф, xxi
- ^ Тинтероу и др., 406
- ^ Тинтероу и др., 40
- ^ Тинтероу и др., 407-408
- ^ Бетцер, 65
- ^ Бетцер, 90
- ^ " Графиня д'Оссонвиль ". Коллекция Фрика. Проверено 24 сентября 2017 г.
- ^ Рассел, Джон . " Art View: Женский портрет Энгра - зеркало эпохи ". New York Times , 24 ноября 1985 г. Источник: 24 сентября 2017 г.
- ^ Рыцарь, Кристофер. " Записная книжка критика: Энгр" Графиня д'Оссонвиль " . Los Angeles Times , 2 ноября 2009 г. Дата обращения 24 сентября 2017 г.
- ^ " Графиня д'Оссонвиль , 1845, Жан-Огюст-Доминик Энгр ". Google Cultural Assets. Проверено 24 сентября 2017 г.
- ^ a b " Графиня Энгра д'Оссонвиль ". Norton Simon Museum, август 2009 г. Проверено 24 сентября 2017 г.
Источники
- Бетцер, Сара. Энгр и студия: женщины, живопись, история . Издательство Пенсильванского государственного университета, 2002. ISBN 978-0-2710-4875-8
- Монган, Агнес; Наеф, Ганс. Выставка к столетию Энгра 1867–1967: рисунки, акварели и наброски маслом из американских коллекций . Гринвич, Коннектикут: Распространено Нью-Йоркским графическим обществом, 1967. OCLC 170576
- Розенблюм, Роберт . Ingres . Лондон: Гарри Н. Абрамс, 1990. ISBN 978-0-300-08653-9
- Тинтероу, Гэри; Конисби, Филипп. Портреты Энгра: Образ эпохи . Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 1999. ISBN 978-0-300-08653-9