Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Гранд Одалиска
Жан Огюст Доминик Энгр, Большая одалиска, 1814.jpg
ХудожникЖан Огюст Доминик Энгр
Год1814 г.
СерединаМасло на холсте
Размеры88,9 см × 162,56 см (35 дюймов × 64 дюйма)
Место расположенияЛувр , Париж

Большая Одалиска , также известный как Une Одалиска или La Grande Одалиска , является картина маслом в 1814 году Жан Огюст Доминик Энгр , изображающая Одалиска или наложницу. Современники Энгра считали, что эта работа означает разрыв Энгра с неоклассицизмом , что указывает на переход к экзотическому романтизму .

Grande Odalisque вызвала широкую критику, когда была впервые показана. Он известен удлиненными пропорциями и отсутствием анатомического реализма. Работа принадлежит Лувру в Париже, который приобрел ее в 1899 году.

История [ править ]

Картина была заказана Наполеоном «сестра s, королева Каролина Мюрат из Неаполя , [1] и закончено в 1814. [2] Энгр обратил на такие работы, как Дрезден Венеры по Джорджоне и Тициана » ы Венера Урбино как вдохновение для его полулежа обнаженная фигура, хотя фактическая поза лежащей фигуры, оглядывающейся через плечо, напрямую взята из Портрета мадам Рекамье 1800 года работы Жака-Луи Давида .

Венера из Урбино , Тициан
Мадам Рекамье, картина Жака-Луи Давида (1800).

Энгр изображает наложницу в томной позе, если смотреть сзади, с искаженными пропорциями. Маленькая голова, удлиненные конечности, и холодный цвет схема все показывают влияние от маньеризма , таких как Пармиджанины , [3] , чья Мадонна с длинной шеей была также известен анатомическим искажение.

Это эклектичное смешение стилей, сочетающее классические формы с романтическими темами, вызвало резкую критику, когда оно было впервые показано в 1814 году. Критики рассматривали Энгра как бунтаря против современного стиля формы и содержания. Когда картина была впервые показана в Салоне 1819 года, один критик заметил, что в этой работе нет «ни костей, ни мускулов, ни крови, ни жизни, ни рельефа, да и вообще ничего, что могло бы считаться имитацией». [4] Это перекликалось с общим мнением о том, что Энгр игнорировал анатомический реализм. [5] Энгр предпочитал длинные линии, чтобы передать изгиб и чувственность, а также обильный, равномерный свет, чтобы уменьшить объем. [5] Энгр продолжал подвергаться критике за его работу до середины 1820-х годов. [3]

Анатомия [ править ]

Исходя из первоначальной критики картины, считается , что фигура в Grande Odalisque нарисована «на два или три позвонка слишком много». [1] [6] Критики в то время считали, что удлинение было ошибкой со стороны Энгра, но недавние исследования показывают, что удлинение было преднамеренным искажением. [7] Измерения пропорций реальных женщин показали, что фигура Энгра была нарисована с искривлением позвоночника и вращением таза, которое невозможно воспроизвести. [6] Он также показал, что левая рука одалиски короче правой. Исследование пришло к выводу, что фигура длиннее на пять.вместо двух или трех позвонков и что избыток влияет на длину таза и поясницы, а не только на поясничную область . [6]

Другая интерпретация этой картины предполагает, что, поскольку обязанностью некоторых наложниц было просто удовлетворять плотские удовольствия султана, это удлинение ее тазовой области могло быть символическим искажением Энгра. Хотя это может представлять чувственную женскую красоту, ее взгляд, с другой стороны, как было сказано, «[отражает] сложный психологический образ» или «[не выдает] никаких чувств». Кроме того, расстояние между ее взглядом и областью таза может быть физическим представлением глубины мысли и сложных эмоций мыслей и чувств женщины. [6]

В других работах [ править ]

La Grande Odalisque была присвоена феминистской арт-группой Guerrilla Girls для их первого цветного плаката и самого знакового изображения. Плакат 1989 года в Метрополитен-музее подарил одалиске Энгра маску гориллы и поставил вопрос: «Должны ли женщины быть обнаженными, чтобы попасть в Метрополитен?». В плакате использовались данные первого «подсчета кукол» группы и было обращено внимание на подавляющее количество обнаженных женщин, подсчитанных в разделах современного искусства The Met . Плакат был отклонен Фондом общественного искусства в Нью-Йорке и размещался в рекламных местах на автобусах Нью-Йорка до тех пор, пока автобусная компания не отменила договор аренды, аргументируя это тем, что изображение было «слишком наводящим на размышления и что у фигуры, похоже, было больше, чем фанатка ее рука." [8] [9]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Уэстон, Хелен (1996). «Взгляд назад на Энгр». Оксфордский художественный журнал . 19 (2): 114–116. DOI : 10.1093 / OAJ / 19.2.114 .
  2. ^ Visone, Massimo (2012). «Кэролайн Мюрат,« Большая одалиска »и« Бэн-де-Мер »сюр-ле-Моль-де-Портичи» . Бюллетень дю Musée Ingres . Аврил (84): 6–22 . Проверено 10 июля +2016 .
  3. ^ а б Кляйнер, Фред; Кристиан Дж. Мамия (2005). Искусство Гарднера сквозь века (12-е изд.). Калифорния : Wadsworth / Thompson Learning. С. 826–827. ISBN 0-534-64091-5.
  4. ↑ Бенджамин, Роджер (декабрь 2000 г.). "Ingres Chez Les Fauves". История искусства . 23 (5): 754–755. DOI : 10.1111 / 1467-8365.00242 .
  5. ^ а б "Уне Одалиска" . Лувр . Архивировано из оригинала на 2008-01-18 . Проверено 9 января 2008 .
  6. ^ a b c d Maigne, Жан-Ив; Жиль Шателье; Элен Норлёфф (июль 2004 г.). "Дополнительные позвонки в La Grande Odalisque Энгра" . Журнал Королевского медицинского общества . 97 (7): 342–344. DOI : 10,1258 / jrsm.97.7.342 . PMC 1079534 . PMID 15229267 .  
  7. ^ Hautefeuille, Энни (2 июля 2004). "Немного больше сзади". Австралийский . п. 16.
  8. ↑ Манчестер, Элизабет (декабрь 2004 г.). «Партизаны [без названия] 1985–90» . Тейт.
  9. ^ Чедвик, Уитни; Партизаны (1995). Признания партизан . Нью-Йорк. п. 61.

Библиография [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Внешнее видео
значок видео Энгра Ла Гранд Одалиска , Smarthistory

СМИ, связанные с La Grande Odalisque на Викискладе?