Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портрет Марианы Австрийской
Девушка изображена стоящей в черном платье с широким фартингалом.
ХудожникДиего Веласкес
Год1652–1653
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры234,2 см × 131,5 см (92,2 × 51,8 дюйма)
Место расположенияМузей Прадо , Мадрид

Портрет Марианы Австрийской - этокартина1652–1653 годов, написанная маслом на холсте Диего Веласкеса , ведущего художника Золотого века Испании , существующая в нескольких версиях. Подопечная, Донья Мариана (известная как Мария Анна), была дочерью императора Фердинанда III и Марии Анны Испанской . Когда картина была закончена, ей было девятнадцать лет. Несмотря на то, что она описывается как жизнерадостная и веселая, на портрете Веласкеса она выражена несчастным. Портрет написан в оттенках черного и красного, а лицо сильно накрашено. Ее правая рука лежит на спинке стула, а в левой руке она держит кружевной носовой платок. Ее лифукрашен украшениями, в том числе золотым ожерельем, браслетами и большой золотой брошью . Часы покоятся на алой драпировке позади нее, показывая ее статус и проницательность.

Мариана была обручена со своим двоюродным братом, принцем Бальтазаром Карлосом . Он умер в 1646 в возрасте шестнадцати лет, и в 1649 году она вышла замуж за своего дядю, отца Baltasar Карлоса, Филипп  IV , который искал ее руку так, чтобы сохранить гегемонию в Габсбургской династии. [A] Она стала королевой спутницы на их браке, а после смерти мужа в сентябре 1665 года , регент во время меньшинства ее сына, Карла  II , пока он не достиг совершеннолетия в 1675 году из - за Чарльз ингибирующего физических слабостей, она доминировала в политическая жизнь в Испании до ее смерти в 1696 году.

Веласкес завершил серию портретов испанской королевской семьи в 1650-х годах. [2] Картины отмечены акцентом на яркие оттенки на темном фоне, экстравагантным головным убором и модными широкими платьями. Кульминацией сериала являются « Менины» 1656 года , в которые входят Мариана и, в центре внимания, ее дочь инфанта Маргарита Тереза . Сохранились три полноразмерных варианта Портрета Марианы Австрийской , а также поясные варианты. Версия, которая сейчас находится в Музее Прадо, как известно, является оригинальной, так как находилась в королевской коллекции Испании.с момента его завершения. Его дата основана на соответствующем описании полотна, отправленного Фердинанду в Вену 15 декабря 1651 года. [3] [B]

Фон [ править ]

Веласкес, Портрет Филиппа  IV , 1644. Собрание Фрика, Нью-Йорк.

Мариана родилась 21 декабря 1634 года в Винер-Нойштадте , Австрия, как второй ребенок Фердинанда III, императора Священной Римской империи , и Марии Анны Испанской , сестры Филиппа IV Испанского . У Марии было шестеро детей, из которых только Мариана и двое сыновей дожили до зрелого возраста: Фердинанд (1633–1654) и Леопольд (1640–1705), который стал императором в 1658 году. [4] Первая жена Филиппа, Елизавета Французская , умерла в старости. 41 год в 1644 году. Их единственный сын, Бальтазар Чарльз , умер от оспы в октябре 1646 года, всего через несколько месяцев после обручения с Марианой, которой тогда было 13 лет. [5][6] Его смерть оставила испанский король без наследника. [7]

Портрет принца Филиппа Просперо , 1659 г. Художественно-исторический музей , Вена.

Понимая, что на карту поставлена ​​гегемония династии Габсбургов , [8] Филипп предложил жениться на Мариане, своей племяннице. Историк искусства Роз-Мари Хаген описала Мариану как «румяную, наивную девушку, которая любит посмеяться» [9], и ее повседневные придворные обязанности стали для нее тяжелым бременем, не в последнюю очередь из-за давления на нее. произвести на свет наследника мужского пола. [4]

Первоначально брак считался удачным для королевского двора, когда Мариана родила дочь инфанту Маргарет Терезу . У них также было два сына: Фелипе Просперо был первоначальным наследником престола, но умер в 1661 году в возрасте 3  лет; [10] [C] Карл, будущий Карл II Испании , родился позже в том же году. [11] [12]

У Марианы была тяжелая жизнь. Они с Филиппом не знали друг друга до свадьбы и не нашли ничего общего. Брак доставил королевскому двору много трудностей. Ему было больше 40, ей 19, и ее попытка предоставить Филиппу наследника мужского пола в семье, чьи сыновья были склонны к болезни [4], включала несколько ложных надежд и выкидышей. [13] Когда Филипп умер в 1665 году, она стала регентом Карла, последнего из испанских Габсбургов . [14] [15] Чарльз был немощным на протяжении всей своей жизни, страдал от психических и физическихинвалидность, и испанская монархия позволила женщинам играть влиятельную роль в правительстве, поэтому Мариана смогла доминировать в политической жизни Испании до самой своей смерти в 1696 году [16].

Описание [ править ]

Рентгеновское сканирование

Веласкес стремился оживить придворную портретную живопись 16-го века, которая, по словам историка искусства Хавьера Портуса, «окаменела в жестком формате  ... с его клише жестов и манер поведения». [17] Являясь официальным придворным портретом, картина придерживается условностей, со всеми попытками передать ощущение величия Марианы. [18] Ее экстравагантный вкус к одежде и украшениям очевиден, но современные представления таковы, что она была довольно невзрачной женщиной в несчастливом браке, возможно, ей не хватало большей части элегантности, которую ей приписывал Веласкес. [19]

Картина составлена ​​из гармоничных оттенков белого, черного и красного. [20] Алый бархатный занавес придает картине театральный вид. [21] Его материал и цвет похожи на длинный стол позади нее, на вершине которого помещены позолоченные часы в форме башни. [19] Стул и стол означающей ее королевского статус, в то время как часы привлекают внимание к своим обязанностям в качестве королевы консорта [18] и предлагает добродетель из благоразумия . [20]

Похоже, что Веласкес глубоко исследует характер Марианы. [22] Она изображена элегантной и экстравагантно одетой в соответствии с пиком современной моды, но с угрюмым выражением лица. По словам Хагена, Мариана чувствовала себя скованной требованиями суда и страдала от «скуки, одиночества, тошноты и болезней из-за ее нескончаемых беременностей, [которые] превратили веселую девушку в этого своенравного, упрямого немца». [9] Ее надутые губы снова появляются в нескольких более поздних портретах Веласкеса, в том числе в картине « Мариана испанская в трауре 1666 года» Хуана Баутисты Мартинеса дель Мазо , написанной сразу после смерти мужа и в год, когда ее двенадцатилетнюю дочь Маргариту отправили замуж за своего дядю. , Император Леопольд I.[23]

Портрет Марианы , 1660 год. Версальский дворец .

У испытуемого необычно жесткая и жесткая поза; ее верхняя часть тела и голова, кажется, почти задыхаются под ее черным платьем. [24] Платье поддерживается широким и жестким фартингейлом ; его ширина подчеркнута широким кружевным воротником и горизонтальным рисунком каймы. [22] Ее необычно бледная кожа сильно окрашена в румяна, что делает ее почти кукольной под париком и широким головным убором. Ее лицо нарисовано толстыми мазками кисти и слоями непрозрачной краски, которая тоньше к краям, где они, судя по рентгенографии , кажутся нанесенными быстрыми мазками. [25]Хотя в то время ей было всего 19 лет, она стоит в «формальном и прямом католическом образе», которого ожидают от современной испанской королевской семьи. [6]

В левой руке Марьяна держит кружевной платок. Ее фартингейл и лиф отражают ее интерес к высокой моде. [4] Ее платье украшено серебряной тесьмой и красной лентой. [3] Ее многочисленные украшения включают браслеты, золотые цепочки и сложную золотую брошь, прикрепленную к ее груди. Ее каштановые волосы украшены красными лентами и косами, которые широко расходятся с обеих сторон. Она носит большое красно-белое перо, обрамляющее ее лицо. [3] Ее левая рука держит большую и тщательно сложенную белую ткань, изображение которой с вниманием к линиям и отказом от масштаба было описано искусствоведом.Антонио Домингес Ортис как «достойный Эль Греко ». [4]

Комиссия и свидания [ править ]

Веласкес был тогда испанским коронным художником, будучи мэром Апосентадора дель Паласио (офицером, отвечающим за размещение во дворце) с 1652 года. [26] Он работал в суде под давлением под угрозой со стороны антикатолического Оливера Кромвеля , каталонского восстания и прекращение австрийской поддержки. [27] Он признался, что устал от своей работы, [26] и что его официальные обязанности ограничивали время, которое он мог посвятить рисованию; [28]он написал менее двадцати работ за последние восемь с половиной лет своей жизни. Из них выживают четырнадцать, в основном члены королевской семьи. Серия портретов началась с женитьбы Филиппа и Марианы в 1649 году и включает полотна Марии Терезии Испанской и Фелипе Просперо , их первых двух детей, которые дожили до младенчества. Фелипе умер в возрасте 3  лет, но портреты Марии Терезии стали востребованы среди потенциальных женихов, когда она достигла брачного возраста. [29]

На копии Лувра нет выступающей части занавеса.

Когда Фердинанд III попросил портрет своей дочери, Филипп попросил Веласкеса как можно скорее вернуться в Мадрид из его визита в Италию в 1649–1650 годах. [3] Прадо датирует картину между 1652 и 1653 годами, и историк искусства Хосе Лопес-Рей соглашается. Хосеп Гудиол относит его к 1652 году, отмечая, что реплики были завершены и распространены в течение 1652–1653 годов. [30] Реплика, которая сейчас находится в Музее Лувра, была отправлена ​​Фердинанду 15 декабря 1652 года. [3] Исходя из этого, можно предположить, что картина была закончена до этой даты. [31]

Веласкес снова написал Мариану после смерти Филиппа в 1665 году. Его поздние портреты, проникнутые чувством пафоса, подчеркивают эффект вдовства. Хотя эти портреты суровы и печальны по тону, лично Мариана была обаятельной и любящей веселье. [13] [32] Портрет инфанты Марии Терезии из Испании 1653 года показывает натурщицу в очень похожей позе, в комплекте с большим париком, широким платьем и подобным нависающим бархатным занавесом. [33]

Происхождение и копии [ править ]

Картина была внесена в инвентарь 1700 года, когда она была соединена с Филиппом  IV в доспехах со львом , который сейчас находится в Эль-Эскориале , Мадрид [3], и приписывается членам его мастерской. Портрет Филиппа Веласкеса не закончен; Некоторые разделы, в том числе лев, историк искусства Хулиан Галлего описал как «едва ли что-то большее, чем набросок». [33] По словам историка искусства Джорджии Манчини, где-то до 1700 года другая рука «добавила кусок холста к верхней части оригинальной композиции и нарисовала верхнюю часть занавеса», чтобы она соответствовала размеру портрета Филиппа . [3]

Позже Веласкес стал заниматься придворными обязанностями и, как правило, писал портрет своей натурщицы в длину до бюста, оставляя завершение последней работы ассистентам. [34] Известно несколько современных полноформатных копий; один находится в Художественно-историческом музее в Вене, второй был отправлен эрцгерцогу Леопольду Вильгельму в 1653 году, но сейчас утерян. Третий находился в Прадо, пока не был приобретен Лувром в обмен на 1941 год. [3] Поясная версия, приписываемая членам его мастерской, находится в Метрополитен-музее . [7] Версия, внесенная в каталог Ричарда Форда немецким историком искусства.Густав Фридрих Вааген в его «Сокровищах искусства в Великобритании» 1854 года, ошибочно идентифицированный Гарри Велом в 1940 году как картина Мет, сегодня приписывается последователям Веласкеса и находится в Художественном музее Ринглинга , Сарасота, Флорида . [7] [35]

Галерея [ править ]

  • Поясная копия мастерской, Метрополитен-музей, Нью-Йорк

  • Инфанта Маргарита Тереза ​​в синем платье , 1659 год. Художественно-исторический музей, Вена. Поздний вариант портрета Марианы.

  • Портрет инфанты Марии Терезии Испанской , 1653 год. Художественно-исторический музей, Вена. Обратите внимание на очень похожие волосы, позу, платье и носовой платок.

  • Хуан Баутиста Мартинес дель Мазо , Мариана Испании в трауре , 1666, Национальная галерея, Лондон

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Габсбурги сохранили свое политическое преимущество благодаря стратегическим бракам, особенно между их испанской и австрийской ветвями. [1]
  2. ↑ На этой работе изображена Мариана в черно-серебряном платье, украшенном серебряной тесьмой и красными бантами. [3]
  3. ^ 1659 портрет Фелипе описывается Ortiz как «наиболее трогательных портретов Веласкеса». [4]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Митчел (2013), стр. 175-191
  2. ^ Прохазка (2007), стр. 230
  3. ^ Б с д е е г ч я Mancini (2007), стр. 226
  4. ^ a b c d e f Ортис, Галлего (1989), стр. 248
  5. ^ Justi (1889), стр. 327
  6. ^ a b " Дон Бальтазар Карлос (1629–1646), сын Филиппа  IV Испании ок.  1638–1639 ". Royal Collection Trust . Проверено 6  октября 2019 г.
  7. ^ a b c « Мариана Австрийская (1634–1696), королева Испании ». Метрополитен-музей . Проверено 12 января 2018 г.
  8. Перейти ↑ Ortiz, Gallego (1989), p. 259
  9. ^ а б Хаген (2010), стр. 396
  10. Перейти ↑ Ortiz, Gallego (1989), p. 272
  11. Перейти ↑ Ortiz, Gallego (1989), p. 275
  12. ^ Боробия, март « Портрет Мариана Австрии, королева Испании 1655-1657 ». Музей Тиссена-Борнемисы . Проверено 30 ноября 2019 г.
  13. ^ а б Уайт (1969), стр. 127
  14. ^ Митчелл (2013), стр. 178
  15. ^ Cruz, Галли Stampino (2013), Родильные Габсбурги
  16. ^ Митчелл (2013), стр. 176
  17. ^ Карр (2006), стр. 238
  18. ^ Б Gállego (1984), стр. 220-223
  19. ^ a b Ортис, Гальего (1989), стр. 250
  20. ^ а б " Королева Австрии Мариана ". Музей Прадо . Проверено 9  ноября 2019 г.
  21. ↑ Ortiz, Gallego (1989), стр. 250–251.
  22. ^ a b Portus (2007), стр. 238
  23. ^ Акройд и др. (2005), стр. 52
  24. ^ Андерсон (2002), стр. 171
  25. ^ Акройд и др. (2005), стр. 48
  26. ^ а б Уайт (1969), стр. 124
  27. ^ Уайт (1969), стр. 123
  28. ^ Уайт (1969), стр. 125
  29. ↑ Ортис, Галлего (1989), стр. 240
  30. Перейти ↑ Ortiz, Gallego (1989), p. 244
  31. ^ Моран; Рудольф (1992), стр. 291–292, 301
  32. Перейти ↑ Ortiz, Gallego (1989), p. 131
  33. ^ a b Ортис, Гальего (1989), стр. 248
  34. ^ " Инфанта Мария Тереза ". Музей изящных искусств, Бостон . Проверено 13 октября 2019 г.
  35. ^ " Мариана Австрийская, королева Испании ". Художественный музей Ринглинга . Проверено 22 февраля 2019 г.

Источники [ править ]

  • Акройд, Пол; Карр, Доусон; Весна, Марика. « Королева Испании Мариана в трауре Мазо ». Лондон: Технический бюллетень Национальной галереи , том 26, 2005 г.
  • Андерсон, Джеймс. Повседневная жизнь во время испанской инквизиции . Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд, 2002. ISBN  978-0-3133-1667-8
  • Карр, Доусон. Веласкес . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2006. ISBN 978-1-8570-9303-2 
  • Круз, Энн; Галли Стампино, Мария (ред.). Ранние современные Габсбургские женщины . Лондон: Рутледж, 2013. ISBN 978-1-3155-7847-7 
  • Галлего, Хулиан. "Visión y símbolos en la pintura española del Siglo de Oro". Мадрид: Катедра, 1984 г.
  • Юсти, Карл. Диего Веласкес и его времена . Лондон: Х. Гревель и компания, 1889 г.
  • Хаген, Роз-Мари. Шедевры в деталях . Лондон: Taschen, 2010. ISBN 978-3-8365-1549-8. 
  • Манчини, Джорджия. В Карре, Дэвид (ред.). Веласкес . Лондон: Национальная галерея, 2007. ISBN 978-1-8570-9303-2 
  • Митчелл, Сильвия. «Габсбургское материнство: сила Марианы Австрийской, королевы-регента Карлоса  II в Испании». Фарнхэм: Ashgate: Женщины и гендер в раннем современном мировом цикле , 2013. ISBN 978-1-4724-1165-5 
  • Моран, Мигель; Рудольф, Карл. "Nuevos documentos en torno a Velázquez ya las colleciones reales". Испанский архив искусств , 65, 1992
  • Ортис, Антонио Домингес ; Галлего, Хулиан. Веласкес . Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 1989. ISBN 978-0-8109-3906-6 
  • Портус, Хавьер. В Карре, Дэвид (ред.). Веласкес . Лондон: Национальная галерея, 2007. ISBN 978-1-8570-9303-2 
  • Прохаска, Вольфганг. В Карре, Дэвид (ред.). Веласкес . Лондон: Национальная галерея, 2007. ISBN 978-1-8570-9303-2 
  • Белый, Джон Манчип. Диего Веласкес: художник и придворный . Лондон: Хэмиш Гамильтон, 1969. ISBN 978-0-2410-1624-4. 

Внешние ссылки [ править ]

  • Вход в каталог в Прадо, Мадрид