| Портрет коллекционера | |
|---|---|
 | |
| Художник | Пармиджанино |
| Год | c. 1524 |
| Середина | Масло на панели |
| Размеры | 86 см × 94 см (34 дюйма × 37 дюймов) |
| Место расположения | Национальная галерея , Лондон |
Портрет коллекционера - картина итальянского художника-маньериста Пармиджанино ,написаннаяоколо 1524 года.
История [ править ]
Работа вместе с четырьмя другими, приписываемыми Пармиджанино, была указана в «гардеробе» Рануччо Фарнезе в 1587 году как Портрет священника . Более подробное описание произведений 1670 года в Палаццо дель Джардино в Парме также идентифицирует субъект как религиозного человека. Картина прибыла в Англию в начале 19 века в коллекции лорда Рэдстока, а позже была продана на аукционе Christie's как автопортрет Пармиджанино. В 1857 году он стал частью коллекций лорда Страффорда в Ротэм-парке , а в 1977 году он был приобретен Национальной галереей.
Впервые он был опубликован в журнале по истории искусств в 1940 году на сайте Emporium , что связано с временным пребыванием художника в Риме. Позднее считалось ранее, с. 1524 г., на основании стилистического сходства с произведениями того периода. В частности, барельеф аналогичен фреске св. Люси и Аполлония в Сан-Джованни-Евангелиста , а схема и техника портрета напоминают портрет Галеаццо Санвитале .
Есть по крайней мере две старые копии картины, одна в депо Уффици (инвентарь 3971) и одна в Художественном центре Уокера в Миннеаполисе , США.
Описание [ править ]
Первым историком искусства, разъяснившим, что это не священник, был Фридберг в 1950 году, назвавший его Франческо Байарди. [1] В настоящее время он считается неизвестным коллекционером, который держит Offiziolo Durazzo , а miniated требника сегодня Размещенные в Biblioteca Civica Берио в Генуе . Эта работа была выполнена примерно за двадцать лет до картины Франческо Мармитты, художника из Пармы, которого ошибочно считали мастером Пармиджанино. Тот же человек изображен на портрете в Лондоне, который некоторые приписывают Доссо Досси . [1]
Субъект, освещенный фронтальным источником, одет в широкое черное пальто на меховой подкладке и шляпу того же цвета. В левой руке он держит Offiziolo , украшенная обложка которого расписана мельчайшими деталями; правая рука лежит на столе, а на мизинце у нее золотое кольцо с драгоценным камнем. Рядом находится бронзовая статуэтка в античном стиле, возможно, женское божество (которое некоторые называют Церерой ), три бронзовые медали и старинная серебряная монета: эти предметы были добавлены как демонстрация культурных интересов мужчины. На левом фоне мраморный барельеф Марса, Купидона и Венеры - типичная тема Платонической академии , а на правом - пейзаж.
Ссылки [ править ]
- ^ a b de Castris, Пьерлуиджи Леоне (2003). Parmigianino e il manierismo europeo . Чинизелло Бальзамо: редакционная Сильвана. С. 236–237. ISBN 88-8215-481-5.
Источники [ править ]
- де Кастри, Пьерлуиджи Леоне (2003). Parmigianino e il manierismo europeo . Чинизелло Бальзамо: редакционная Сильвана. С. 236–237. ISBN 88-8215-481-5.
Внешние ссылки [ править ]
