Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Не путать с Портретом молодой женщины (Вермеер) .
Петрус Христос , Портрет молодой девушки , ок. 1465–70. 29 см × 22,5 см, Gemäldegalerie, Берлин

Портрет молодой девушки - это небольшое панно, написанное маслом на дубе,работы раннего нидерландского художника Петруса Кристуса . Он был завершен к концу его жизни, между 1465 и 1470 годами [1] [2] и хранится в Gemäldegalerie в Берлине. Это знаменует собой крупный стилистический прорыв в современной портретной живописи ; Девушка находится в воздушном, трехмерном, реалистичном окружении [3] и смотрит на зрителя со сложным выражением лица, сдержанным, но умным и настороженным. [4]

Он считается одним из самых изысканных портретов Северного Возрождения . Историк искусства Джоэл Аптон описал натурщика как «отполированную жемчужину, почти опалесцирующую, лежащую на подушке из черного бархата». [5] Панель основана на работах Яна ван Эйка и Рогира ван дер Вейдена и оказала большое влияние на десятилетия после ее завершения. Его привлекательность отчасти заключается в ее интригующем взгляде, подчеркнутом легким смещением ее глаз и слегка смещенными бровями. [6]

Описание [ править ]

Кристус создает свою натурщицу в строгой и сбалансированной архитектурной обстановке. Она расположена в узком прямоугольном пространстве перед обшитой панелями стеной. Образ разделен горизонтальными параллельными линиями ее обшивки и блузки, которые соединяются в перевернутом треугольнике, образованном вырезом ее платья. Рендеринг фона несколько отличается от современных традиций портретной живописи: Кристус помещает девушку на темно-коричневую стену с небольшими деталями, в отличие от тщательно продуманных интерьеров Яна ван Эйка, которого часто считают мастером Кристуса. [7] Он полностью определяется материалом, деревянным рельсом дадо.вдоль верхней части и обшивки, образующей нижнюю часть. Стена помещает ее в реалистичный интерьер, возможно, предназначенный для представления пространства в ее доме. [8]

Правое крыло Диптиха Мелун , Жан Фуке , 1452 год. Королевский музей изящных искусств, Антверпен . Этот ранний портрет отражает готический идеал портрета Христа.

Свет падает на иллюстрированное пространство слева, создавая тени на задней стене, которые сильнее всего отбрасывает хеннин девушки . Глубина пространства, обеспечиваемого задней стеной, дает место для этой детали, которую Чарльз Стерлинг считает своим долгом Ван Эйку. [9] Свет отбрасывает темную, но изогнутую тень на стену позади девушки и действует как контрапункт к контуру ее щеки и линии волос. [1]

Женский портрет , Рогир ван дер Вейден , ок. 1460. Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия. Сходство можно увидеть в скульптурных деталях и выразительности модели. [8]

У девочки бледная кожа, миндалевидные, слегка восточные [4] глаза и капризный рот. [6] Она отражает готический идеал удлиненных черт лица, узких плеч, плотно зачесанных волос и почти неестественно длинного лба, достигнутого за счет плотно зачесанных назад волос, выщипанных вверху. Она одета в дорогую одежду и украшения и кажется необычайно элегантной. Она смотрит из холста косым, но самосознательным и проницательным образом, который некоторые историки искусства называют нервирующим. Джоанна Вудс-Марсден отмечает, что натурщик, признающий свою аудиторию таким образом, был практически беспрецедентным даже в итальянской портретной живописи. [10] [11]Ее признание подчеркивается кадром картины, который фокусирует взгляд зрителя почти инвазивным образом, что, кажется, ставит под сомнение отношения между художником, моделью, покровителем и зрителем. [1]

Головной убор представляет собой вариант укороченного или пчелиного хеннина, модного тогда при бургундском дворе. Очень похожий стиль, без хвоста, можно увидеть у старшей из двух девочек на донорских панелях « Представления Христа » Мастера Прадо Поклонения волхвов , ученика Рогира ван дер Вейдена . [12] Черная полоса под подбородком редко встречается на других изображениях того периода и интерпретируется как стиль, заимствованный из мужской шапки- шаперона , у которой всегда есть длинный хвост или корнет , иногда носимый обернутым под подбородком в Сюда.

Влияние ван Эйка проявляется в тонкой передаче фактур и деталей платья, отделки и украшений. [3] Ее бледная кожа и крепкая костная структура сильно напоминают ван Эйкиан [13] и напоминают натурщика на его портрете Арнольфини . Но в остальном Кристус отказывается от разработок ван Эйка и Роберта Кампена . Он уменьшает акцент на объеме этих художников в пользу удлинения формы; узкая, тонкая верхняя часть тела и голова, по словам немецкого историка искусства Роберта Суккале , «усилены V-образным вырезом горностая и цилиндрической шляпой». [3] Далее, в то время как первое поколениеРанние нидерландские художники пользовались покровительством недавно появившегося среднего класса, секуляризируя портретную живопись и удалив ее из заповедника королевской семьи, Кристус изображает девушку аристократической, надменной, утонченной и изысканно одетой. [3]

Личность сиделки [ править ]

Деталь, показывающая обширный кракелюр

В письме от 1824 или 1825 года Густав Вааген , впоследствии директор Берлинских музеев, дал свою интерпретацию латинских надписей, которые он видел на оригинальной раме портрета, которая впоследствии была утеряна. Помимо подписи Кристуса, он обнаружил, что сиделка была идентифицирована как «племянница знаменитых талботов» ( eine Nichte des berühmten Talbots ). [14] Его исследование привело к консенсусу, что ситтер был членом ведущей английской семьи, Тэлботов, которую тогда возглавлял граф Шрусбери . В 1863 году Джордж Шарф предположил, что это панно было задумано как правое крыло диптиха с портретом Эдварда Гримстона (или «Гримстона») 1446 года в Национальной галерее., Лондон, что привело к предположению, что девочка могла быть первой женой Гримстона, Алисой. [1] Это было отвергнуто Гретой Ринг в 1913 году на том основании, что ни размеры, ни фон панелей не совпадают, [14] и что берлинское панно, скорее всего, было завершено примерно через 20–30 лет после портрета Гримстона. [1]

Джоэл Аптон, поддерживая анализ Ваагена, исследовал, был ли «знаменитый Талбот» Джоном Талботом, 1-м графом Шрусбери , убитым в битве при Кастильоне в 1453 году. Однако у Джона Талбота была только одна племянница, Анкарет, которая умерла в младенчестве в 1421 году. Лорн Кэмпбелл предполагает, что, учитывая латинскую подпись, Вааген мог неверно истолковать слово «непос», которое также может означать «внук». Аптон заключает, что она, скорее всего, была дочерью Джона Талбота , 2-го графа Шрусбери [15], либо Анны, либо Маргарет. Их родители поженились между 1444 и 1445 годами, что позволяет предположить, что натурщице на момент создания портрета было меньше 20 лет. [1] Возможно, она была в Брюгге.присутствовать на знаменитой пышной свадьбе в 1468 году Маргарет Йоркской , сестры Эдуарда IV Английского , и Карла Смелого , герцога Бургундского . [16]

Происхождение [ править ]

Самая ранняя сохранившаяся запись о картине находится в описи 1492 года семьи Медичи , где она описана как небольшой панельный бюст французской женщины, раскрашенный маслом, работа Пьетро Креши из Брюгге. [17] [18] Однако, судя по другим работам в коллекции, писец не был информирован и отметил любое произведение северного искусства в коллекции как «французское». [9] Это было высоко оценено, с необычно высокой ценой в 40 флоринов , [19] и выставлено на видном месте. В протоколе не затрагивается вопрос о личности девушки, выходящей за рамки ее национальности, что указывает на то, что картина была расценена как эстетический, а не исторический интерес. [20]

Мастер Прадо Поклонение волхвов , Презентация , ок. 1470. Национальная художественная галерея , Вашингтон.

В 20 - м веке Панофский сыграл важную роль в содействии Christus' репутацию крупного северного художника 15- го века, описал работу как „заточке почти французский выглядящий портрет“, возможно , отметив сходство с девственницей в Жан Фуке «s Мелёна Диптих . Стерлинг подхватывает это, отмечая много общего между двумя женщинами, включая их плотно зачесанные назад волосы, высокие скулы, раскосые глаза и угрюмое выражение лица. [9]

Портрет вошел в прусскую королевскую коллекцию с покупкой в ​​1821 году коллекции Эдварда Солли , из которой было разрешено выбрать только что созданную галерею Gemäldegalerie , Берлин. [14] Это было положительно идентифицировано в 1825 году как оригинал Кристусом [21], когда Вааген идентифицировал надпись на (ныне утерянной) рамке « PETR XPI » как сокращение от «Petrus Christophori», [14] которую он связал с « Пьетро Криста », упомянутый Джорджо Вазари в издании 1568 года его« Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов ». Таким образом, Вааген также идентифицировал Кристусатак называемыеПанно Святого Элигия , теперь находящееся в Метрополитен-музее в Нью-Йорке (и рассматриваемое как просто портрет ювелира ), знаменует повторное открытие художника после столетий безвестности. [21]

До этого отождествления ряд его картин приписывался Яну ван Эйку , но отождествлялся с Кристусом после того, как Вааген установил его как отдельного мастера. Известно, что Кристус подписал шесть дошедших до нас работ [3], иногда с текстом «PETR XPI ME FECIT» ( Петр Xpi сделал меня ). [13] [22] В течение следующего столетия были созданы наброски биографии Кристуса, по мере того как историки искусства, в частности Панофски, медленно отделяли его работы от работ Ван Эйка. [23] [24]

Знакомства [ править ]

Портрет Марии Портинари , Ганс Мемлинг , ок. 1470. Музей Метрополитен , Нью-Йорк.

Картина датирована ок. 1446 от Вольфганга Шёне в 1930-х годах, главным образом за счет соответствия стиля и моды ее одежды современным тенденциям. [25] В начале 20 века датировка и авторство работ, приписываемых Христу, были оспорены. Макс Фридлендер предложил ряд дат и порядок работ в томе своей ранней нидерландской живописи 1957 года , но многие из его предположений были отвергнуты Отто Пехтом всего несколько лет спустя. [26]

В 1953 году Эрвин Панофски установил, что Шёне начал встречаться по крайней мере на двадцать лет раньше. По его мнению, платье девушки напоминает бургундскую высокую моду конца 1460-х - середины 1470-х годов. Он сравнил хеннин, который носила Мария Портинари в ок. Портрет 1470 года работы Ганса Мемлинга и ее платье на платье женщины в иллюминации примерно 1470-х годов Фруассар Людовика из Грюутузе Брюгге. [27] Стерлинг, поместив работу как c. 1465, отмечает, что хеннин на берлинском панно имеет другой тип, чем на нью-йоркской картине. Головной убор в Нью-Йорке гораздо шире и, кажется, стал популярным через несколько лет после этого, и, кроме того, в нем отсутствует драпированная и свисающая вуаль. [9]Стерлинг также отмечает, что панель имеет увеличенную глубину резкости и более сложную детализацию света, чем более ранние работы Кристуса. Исходя из этого, он считает, что работа была выполнена в конце карьеры художника. [9]

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Б с д е е Upton, 30
  2. ^ Kemperdick, 24
  3. ^ a b c d e Suckale, 84 года
  4. ^ a b Ван дер Эльст, 69
  5. ^ Frère, Жан Клод. Ранняя фламандская живопись . Terrail, 2007 г.
  6. ^ а б Харбисон, 126–127
  7. ↑ Эйнсворт, 25–26
  8. ^ а б Кемпердик, 23 года
  9. ^ а б в г д Стэплфорд, 19
  10. ↑ Браун, 70 лет
  11. ↑ Вудс-Марсден отмечает только два более ранних примера, оба из которых принадлежат мужчинам: портрет мужчины Кастаньо и портрет кардинала Людовико Тревизана Мантеньи . В коричневом, 70
  12. ^ Риддербос и др., 314
  13. ^ a b См. Аптон, 22, чтобы узнать о существующих вариантах этой подписи.
  14. ^ a b c d Эйнсворт, 166, хотя Кэмпбелл, 677 цитирует это в книге Ваагена, опубликованной в 1863 году. Оригинальный латинский текст надписи, как ее читал Вааген, по-видимому, не был записан.
  15. ↑ Аптон, 29
  16. ↑ Эйнсворт, 168
  17. ↑ Аптон, 44 года.
  18. ^ Hand et al., 54
  19. ^ Stapleford, 114
  20. ↑ Нэш, 101
  21. ^ a b Эйнсворт, 25 лет
  22. ↑ Эйнсворт, 30 лет.
  23. ↑ Эйнсворт, 117
  24. ↑ Аптон, 22 года.
  25. ^ Стерлинг, 18–19
  26. ^ Стерлинг, 18
  27. ↑ Панофский, 313

Источники [ править ]

  • Эйнсворт, Марьян. Петрус Христос: Мастер эпохи Возрождения Брюгге . Нью-Йорк: Музей Метрополитен, 1994. ISBN  0-8109-6482-1
  • Браун, Дэвид Алан. Добродетель и красота: Джиневра де Бенчи Леонардо и женские портреты эпохи Возрождения . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета, 2003. ISBN 978-0-691-11456-9 
  • Кэмпбелл, Лорн , обзор Петруса Кристуса Питера Х. Шабакера, 1975, Журнал Берлингтона , Том. 117, No. 871 (октябрь 1975 г.), стр. 676–677, JSTOR
  • Gemäldegalerie, Берлин . Путеводитель по музею Престеля, 1998, Престель Верлаг. ISBN 3-7913-1912-4 
  • Рука, Джон Оливер; Мецгер, Екатерина; Спрон, Рон. Молитвы и портреты: раскрытие нидерландского диптиха . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета , 2006. ISBN 0-300-12155-5 
  • Харбисон, Крейг . Искусство Северного Возрождения . Лондон: Laurence King Publishing, 1995. ISBN 1-78067-027-3 
  • Кемпердик, Стефан. Ранний портрет из собрания принца Лихтенштейна и Художественного музея Базеля . Мюнхен: Prestel, 2006. ISBN 3-7913-3598-7. 
  • Нэш, Сьюзи . Искусство Северного Возрождения . Оксфорд: Оксфордская история искусства, 2008. ISBN 0-19-284269-2 
  • Панофски, Эрвин . Ранняя нидерландская живопись . Лондон: Харпер Коллинз, 1953. ISBN 0-06-430002-1 
  • Риддербос, Бернхард; Ван Бюрен, Энн; Ван Вин, Хенк. Ранние нидерландские картины: повторное открытие, прием и исследование . Амстердам: Издательство Амстердамского университета, 2005. ISBN 0-89236-816-0 
  • Рассел, Арчибальд . (неправильно занесено в каталог JSTOR как «Арчибальд Дж. Б. Рассел и Руж Круа»!) «Ван Эйк и его последователи», письмо в журнале Burlington Magazine для знатоков , 1922, Vol. 40, No. 227 (февраль 1922 г.), стр. 102, Ван Эйк и его последователи, JSTOR
  • Стейплфорд, Ричард. Лоренцо Де Медичи дома: инвентарь Палаццо Медичи в 1492 году . Манчестер: Manchester University Press, 2013. ISBN 0-271-05641-X 
  • Стерлинг, Чарльз. «Наблюдения за Петрусом Христом». Бюллетень Искусства , Vol. 53, No. 1, март 1971 г.
  • Сакейл, Роберт. Готика . Кельн: Taschen. ISBN 3-8228-5292-9 
  • Аптон, Джоэл Морган. Петрус Христос: его место во фламандской живописи пятнадцатого века . Юниверсити-Парк, Пенсильвания: издательство Пенсильванского государственного университета, 1989 ISBN 0-271-00672-2 
  • Ван дер Эльст, барон Джозеф. Последний расцвет средневековья . Whitefish MA: Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1-4191-3806-5 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Геронимус, Деннис. Пьеро Ди Козимо: Видения прекрасные и странные . Издательство Йельского университета, 2006. ISBN 0-300-10911-3 

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Портретом молодой девушки Петруса Кристуса на Викискладе?