Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Пост-хардкор
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1980-е, США
Производные формы
Поджанры
Региональные сцены
Местные сцены
Другие темы

Пост-хардкор - это жанр панк-рока, который сохраняет агрессивность и интенсивность хардкор-панка, но подчеркивает большую степень творческого самовыражения, изначально вдохновленного пост-панком и нойз-роком . Как и пост-панк, этот термин применялся к широкому кругу групп. Пост-хардкор начался в 1980-х с таких групп, как Hüsker Dü и Minutemen . Жанр расширился в 1980-х и 1990-х годах с релизами групп из городов, которые установили хардкорные сцены, таких как Fugazi из Вашингтона, округ Колумбия [3], а также таких групп, как Big Black и Jawbox.это было ближе к корням нойз-рока пост-хардкора. [3] В 2000-х пост-хардкор добился массового успеха благодаря популярности таких групп, как My Chemical Romance , Dance Gavin Dance , AFI , Underoath , Hawthorne Heights , The Used , At the Drive-In и Senses Fail . В 2010-х такие группы, как Sleeping with Sirens и Pierce the Veil , которые были названы пост-хардкорными, добились массового успеха. Между тем, такие группы, как Title Fight и La Dispute испытал андеграундную популярность.

Характеристики [ править ]

Хардкор-панк обычно отличается очень быстрым темпом, громкостью и тяжелыми басами [4], а также этикой «сделай сам» . [3] Музыкальная база данных AllMusic заявила: «Эти новые группы, получившие название пост-хардкор, часто находили сложные и динамичные способы выпустить пар, которые обычно выходили за рамки строгого хардкорного царства« громких и быстрых правил ». Кроме того, многие из вокалистов этих групп с такой же вероятностью произносили свои тексты шепотом напевно, как и маниакальным визгом ". [3] Allmusic также утверждает, что пост-хардкорные группы находят творческие способы создания и снятия напряжения, а не «проветривают свое грязное белье короткими, резкими, неистовыми порывами». [3]Джефф Терих из Treblezine заявил: «Вместо того, чтобы придерживаться жестких ограничений хардкора, эти артисты расширились за рамки пауэр-аккордов и бандитского вокала, включив более творческие выходы для энергии панк-рока». [5] Британский пост-панк конца 1970-х - начала 1980-х оказал влияние на музыкальное развитие пост-хардкорных групп. [3] По мере развития жанра некоторые из этих групп также экспериментировали с широким спектром влияний, включая соул , даб , фанк , джаз и дэнс-панк.. Также было отмечено, что, поскольку в состав некоторых пост-хардкорных групп входили участники, уходящие корнями в зарождение хардкор-панка, некоторые из них смогли расширить свое звучание по мере того, как они стали более опытными музыкантами. [3]

История [ править ]

Происхождение (1980-е) [ править ]

Группа Naked Raygun в 2012 году

Такие группы, как Saccharine Trust , [6] Naked Raygun , [7] [8] [9] и The Effigies , [9], которые были активны примерно в начале 1980-х, считаются предшественниками жанра пост-хардкор. Чикагский Naked Raygun, основанный в 1981 году, был замечен как слияние пост-панк- влияний таких групп, как Wire и Gang of Four, с хардкор-панком [10], в то время как автор Стивен Блаш отмечает использование группой «косой лирики и резкого пост-панка». мелодии ». [11]Точно так же The Effigies, тоже выходцы из Чикаго, выпустили музыку под влиянием хардкора Minor Threat и британского пост-панка таких групп, как The Stranglers , Killing Joke и The Ruts . [9]

В период с начала до середины 1980-х желание экспериментировать с основным шаблоном хардкора распространилось на многих музыкантов, которые были связаны с этим жанром или имели в нем сильные корни. [3] Многие из этих групп также черпали вдохновение из нойз-роковой сцены 1980-х, впервые созданной Sonic Youth . [5] Некоторые группы , подписанные на независимом лейбле Homestead Records , , в том числе белки Bait [12] (а также Дэвид Grubbs о связанных Bastro и Bitch Magnet [13] ) и Стив Альбини «s Big Black (так же , как его последующие проекты Rapeman[8] и Shellac [8] [14] ) также связаны с пост-хардкором. [5] [9] Big Black, который также показал бывший гитарист Голый Raygun Santiago Durango , [15] сделали себе известны своими строгими DIY этикой , [5] , связанные с такой практики, как платить за свои собственные записи, бронирование их собственные шоу, обработки их собственное управление и публичность, а остальное «упорно независимы в то времякогда многие независимые группы охотно тянуться за крупным лейбломом латунного кольца». [15] Музыка группы, подчеркнутая использованием драм-машины , также оказала влияние наиндустриальный рок , [15] в то время как Blush также описал проект с участием Альбини как «тревожный ответ на жесткий английский пост-панк Gang of Four». [11] После выпуска сингла " Il Duce " (и между выпуском их только двух студийных альбомов, Atomizer и Songs About Fucking ) Big Black покинули Homestead для Touch and Go Records , [15] который позже не переиздал. только всю их дискографию, но также будет нести ответственность за выпуск полных работ Scratch Acid , группы из Остина, штат Техас, описываемой как пост-хардкор, [16]это, по словам Стивена Томаса Эрлевина, «заложило основу для большей части искаженных, измельчающих альтернативных панк-рокеров 90-х». [16]

По словам Райана Купера из About.com и автора Дойла Грина, хардкор-панк-группа 80-х Black Flag - одна из пионеров пост-хардкора в экспериментальном стиле, который группа начала играть позже, в 80-х. [17] [18] Пост-хардкор-группы Minutemen [19] и Hüsker Dü [20] [21] - известные пост-хардкор-группы 1980-х годов. Альбом Хюскера Дю 1984 года Zen Arcade - это прорыв группы. [22] Когда Zen Arcade был впервые выпущен, альбом получил положительную оценку со стороны The New York Times [23]и Rolling Stone . [24] За пределами Соединенных Штатов пост-хардкор обретет форму в работах канадской группы Nomeansno , [25] связанной с Джелло Биафра и его независимым лейблом Alternative Tentacles , которая была активна с 1979 года. Журнал Dusted отметил. что релиз группы 1989 года Wrong был "одним из самых агрессивных и мощных опусов пост-хардкора из когда-либо созданных". [26]

Сцена в Вашингтоне, округ Колумбия [ править ]

В течение 1984 и 1985 годов на сцене « harDCore » [27] «захлестнуло» новое движение. [28] Это движение возглавили группы, связанные с независимым лейблом DC Dischord Records , домом в начале 1980-х годов для таких хардкорных групп, как Minor Threat, State of Alert , Void и Government Issue . [29] [30] Согласно веб-сайту Dischord: «Насилие и нигилизм, которые стали отождествляться с панк-роком, в основном в средствах массовой информации, начали распространяться в Вашингтоне, и многие старые панки внезапно обнаружили, что их отталкивают и разочаровывают. сцена их родного города ", [28]ведущие к «времени переопределения». [28] Когда The Faith выпустили EP Subject to Change в 1983 году, это ознаменовало собой критическую эволюцию в звучании хардкора DC и панк-музыки в целом. [31] В эти годы начала формироваться новая волна групп, в том числе Rites of Spring (в которой участвовал бывший гитарист The Faith Эдди Дженни), Lunchmeat (позже переименованный в Soulside ), Gray Matter , Mission Impossible , Dag Nasty и Embrace. , [31] [32] [33] последний с участием бывшего певца Minor Threat и соучредителя DischordЯн Маккей и бывшие участники The Faith. Это движение с тех пор широко известно как «Лето революции». [28] [34] Rites of Spring была описана как группа, которая «более чем привела к переменам», [28] бросив вызов «позерству мачо, которое стало настолько распространенным на панк-сцене в то время», и «что более важно ", нарушая" музыкально-стилистические правила ". [28] Журналист Стив Хьюи пишет, что, хотя группа «отошла от типичных для хардкора внешних проблем того времени, а именно, от социального и политического инакомыслия, - их музыкальная атака была не менее резкой и на самом деле намного более сложной и тонкой, чем в среднем. трехаккордовая скорострельность », [35]звук , который, по словам Хьюи, наметил «новое направление для хардкора , который построен на инновации» , принесенных Hüsker Dü «s Zen Arcade . [35] Считается, что другие группы черпают вдохновение в таких жанрах, как фанк (как в случае с Beefeater) [36] и поп-музыка 1960-х годов (например, Grey Matter). [37]

По словам Эрика Граббса, для нового звука было разработано прозвище, которое некоторые считают «post-harDCore», но другое имя, которое распространялось на сцене, было « эмо- кор». [38] Последний, упомянутый в журнале по скейтбордингу Thrasher , будет подниматься в обсуждениях в округе Колумбия. [38] Хотя некоторые из этих групп считаются участниками зарождения эмо, [17] [39] [40] Rites of Spring иногда называют первым или одним из самых ранних эмо-групп, [5] [ 35] музыканты, такие как бывший фронтмен группы Гай Пиччиотто и сам Маккей, высказались против этого термина. [41][42] [43] В соседнем штате Мэриленд появятся похожие группы, которые сейчас классифицируются как пост-хардкорные, в их числе Moss Icon и The Hated. [40] [44] Музыка первого содержала, по словам Стива Хьюи, «изменчивую динамику, звенящие гитарные арпеджио и кричащие, плачущие вокальные кульминации», [45] которые окажутся влиятельными для более поздних музыкантов, несмотря на нестабильность группы существование. [45] Эта группа также считается одной из самых ранних эмо-групп. [45]

Fugazi во время их последнего турне перед перерывом в 2002 году. Влияние группы было резюмировано рецензентом Энди Келлманом следующим заявлением: «Для многих Fugazi значил для них не меньше, чем Боб Дилан для их родителей». [46]

Во второй половине 1980-х годов в Вашингтоне сформировалось несколько групп, в том числе Shudder to Think , Jawbox , The Nation of Ulysses и Fugazi , а также Baltimore 's Lungfish . [32] Маккей описал этот период как самый загруженный, который когда-либо видел лейбл Dischord Records. [32] Большинство из этих актов, наряду с более ранними, будет способствовать 1989 компиляции государства Союза , [47] релиз , что документально новый звук в конце 1980 - х годов DC панк сцены. [48] Фугази приобрел «чрезвычайно лояльных и многочисленных последователей во всем мире», [46]рецензент Энди Келлман резюмировал влияние группы следующим образом: «Для многих Фугази значил для них не меньше, чем Боб Дилан для их родителей». [46] Также было отмечено, что «постоянно развивающееся» звучание группы будет сигналом к ​​более экспериментальному повороту в хардкоре, который проложит путь для более поздних релизов Dischord. [30] Группа, в которую входили Маккей, Пиччиотто и бывший барабанщик Rites of Spring Брендан Кэнти вместе с басистом Джо Лалли , выпустила в 1989 году 13 песен , сборник своих более ранних одноименных EP и Margin Walker , который сейчас считается знаковый альбом. [49]Точно так же дебютный студийный альбом группы, Repeater 1990-х , также «в целом» считался классикой. [46] Группа также получила признание благодаря своей активности, дешевым шоу и компакт-дискам, а также сопротивлению мейнстримовым каналам. [46] С другой стороны, Jawbox находился под влиянием «традиций процветающей чикагской сцены начала 80-х», [50] в то время как The Nation of Ulysses «лучше всего помнят за то, что подняли моторику с революционной риторикой MC5 ». с включением "элементов R&B (отфильтрованных через MC5) и авангардного джаза".«в сочетании с« захватывающими, нестабильными живыми выступлениями »и вдохновением для« нового урожая групп как местных, так и зарубежных » [51].

Расширение (конец 1980-х и 1990-е годы) [ править ]

Пост-хардкорная группа Girls Against Boys в 2006 году

В конце 1980-х и начале 1990-х годов сформировались и стали известными несколько групп, связанных с более ранними группами, которые включали не только примеры Fugazi и Shellac, но и Girls Against Boys [52] (изначально сайд-проект Брендана Кэнти и Эли Джани , который позже включать членов Soulside), The Jesus Lizard [5] [53] [54] (образована бывшими членами Scratch Acid), Quicksand [55] (фронтмен бывшей молодежи Сегодня и Gorilla Biscuits член Вальтера Schreifels ), Rollins Band [56] (во главе с бывшим певцом Black Flag Генри Роллинзом), Tar (который воскрес из пепла хардкорной группы под названием Blatant Dissent), [54] [57] и Slint [58] [59] (содержащий членов Squirrel Bait). Деяния , такие как шеллак и Луисвилл «s Slint были рассматриваться как влиятельная к развитию жанра математики рок , [60] с бывшим участием„неудобные подписей времени и агрессии на товарный знак“ , который пришел , чтобы охарактеризовать„определенный уклон“на математический рок [60], в то время как последний представлял «инструментальную музыку, пронизанную драматическим напряжением, но с жесткой системой жестких гитарных паттернов и ударных повторений». [60]По словам обозревателя Джейсона Аркени, «ловкие экстремистские манипуляции с объемом, темпом и структурой Слинта сделали их явными прародителями пост-рок- движения». [61]

Не раненый прибыл из Олимпии, штат Вашингтон .
At the Drive-In, выступление на Lollapalooza 2012

AllMusic отмечает, что молодые группы «расцвели в пост-хардкор после того, как пробили себе зубы в панк-группах средней школы». [3] В Вашингтоне, округ Колумбия, новые группы, такие как Hoover (а также связанные с ним The Crownhate Ruin ), Circus Lupus , Bluetip и Smart Went Crazy были добавлены в список Dischord. [62] Журналист Чарльз Спано назвал Hoover группой, которая оказала «огромное влияние на пост-хардкорную музыку». [63] В Нью-Йорке, помимо Quicksand, пост-хардкорные группы, такие как Helmet , [8] Unsane , [8] [54] Chavez [5]и Техас - причина [64] . Чикаго, который наряду с Среднем Западе Соединенных Штатов было важно прогрессии математики рок, [60] также видел рождение пост-хардкор действий , таких как примеры Shellac, Tar, Trenchmouth , [8] и Jade Tree -released группа Cap'n Jazz [65] (а также последующий родственный проект Joan of Arc , [66], который также выпустил свою работу через Jade Tree). Стив Хьюи утверждает, что выпуск ретроспективного альбома-компиляции Cap'n Jazz Analphabetapolothologyпомог распространить влияние группы «далеко за пределы своей первоначальной аудитории», а также считал группу влиятельной для развития эмо на независимой музыкальной сцене. [67] Шампейн , также в Иллинойсе , был известен независимой сценой, которая уступила место таким группам, как Hum , Braid и Poster Children . [5] Американский Northwest видел создание таких действий, как Карп , [54] Lync [68] и Unwound , [8] [54] все родом из Олимпии, штат Вашингтонплощадь. Музыка последнего была расценена критиком Джоном Бушем как комбинация «шума более хриплых пассажей Sonic Youth» с «редкой энергией, которая соперничает даже с талантом Фугази». [69] В Техасе сформировались такие группы, как The Jesus Lizard (позже будут базироваться в Чикаго) и ... And You Will Us by the Trail of Dead [70] в Остине и At the Drive-In from El Пасо . [5] Эта последняя группа была известна своей энергией как в выступлениях, так и в музыке, а также своими «драйвовыми мелодичными панк-риффами, соединенными вместе с более тихим переплетением нот». [71]

Этот жанр также был представлен за пределами Соединенных Штатов в « Отвергнутых» [72], которые вышли из Умео , шведская музыкальная сцена. Группа, которая в начале своей карьеры прославилась своим "массивным хардкорным звуком" [73], выпустила в 1998 году альбом The Shape of Punk to Come , в котором группа черпала вдохновение из The Nation of Ulysses [74] [75 ] ] , включая такие элементы, как « текстуры эмбиента , джазовые разбивки», [75] металл и электроника [74], в их хардкорное звучание.

Сцена в Сан-Диего [ править ]

VSS выступили в 1997 году. Когда группа была создана в Боулдере, штат Колорадо , группа была связана с пост-хардкорным звуком, разработанным в Сан-Диего и возглавляемым независимыми лейблами, такими как Gravity . [76]

В начале-середине 1990-х годов на музыкальной сцене Сан-Диего, штат Калифорния, появилось несколько групп, некоторые из которых возглавили пост-хардкорное движение, связанное с независимым лейблом Gravity Records . [40] Это движение в конечном итоге стало известно как «звук Сан-Диего». [76] Gravity была основана в 1991 году Мэттом Андерсоном, участником группы Heroin , как средство для выпуска музыки его группы и других родственных групп из Сан-Диего, [77] которые также включали Antioch Arrow и Clikatat Ikatowi. [40]Предыдущие релизы лейбла известны определением «нового звука в хардкоре, укорененного в традициях, но обладающего хаотичным звучанием, демонстрирующим новый подход» к жанру. [77] Heroin были известны тем, что были новаторами хардкора начала 1990-х и создавали динамичные пейзажи «из минутных взрывов шумного купороса». [78] На эти группы повлияли такие группы, как Fugazi и The Nation of Ulysses , а также они помогли распространить ответвление хардкора, которое «прививало спастическую интенсивность к преднамеренно экспериментальному диссонансу и динамике». [79] Это движение было связано с развитием поджанра скримо., хотя следует также отметить, что этот термин, как и в случае с эмо, стал предметом споров. [79] На лейбле также представлены релизы групп, не проживающих в Сан-Диего, в том числе Mohinder [76] (из Купертино, Калифорния ), Angel Hair и связанный с ним проект The VSS [76] (из Боулдера, Колорадо ), группы, которые также был связан с этим звуком. [79] VSS были известны использованием синтезаторов, «соперничающих с бешеной атональностью пост-хардкора». [79]

Помимо Gravity, другой группой, сыгравшей важную роль в развитии «звука Сан-Диего», была Drive Like Jehu . [76] Эта группа, основанная бывшими участниками Pitchfork , была известна, по словам Стива Хьюи, своими длинными и многосекционными композициями, основанными на нововведениях, принесенных релизами на Dischord, включая такие элементы, как «нечетные размеры играли важную роль. о его развитии, несмотря на то, что музыка группы не похожа на звучание, которое позже будет обозначать этот термин. [80] Аналогичным образом Swing Kids , состоящий из бывших участников хардкорных групп со сцены Сан-Диего, таких как Unbroken, Struggle и Spanakorzo, были описаны журналистом Заком Бароном как момент, когда "хардкорное" звучание таких групп, как Unbroken, фактически стало "пост-хардкорным", известным " кавер- версиями песен Joy Division " и звуковыми "джазовыми цитатами". "и" гитарная обратная связь "особенности экспериментов. [81] Они также были одной из первых групп, выпущенных под независимым лейблом Three One G , основанным вокалистом группы Джастином Пирсоном [81] и позже известным тем, что выпустили работы нескольких других пост-хардкорных, нойз-роковых, математических и грайндкорных исполнителей. группы.

Такие группы, как At the Drive-In , признали влияние пост-хардкорного звука, пришедшего со сцены Сан-Диего, а вокалист Седрик Бикслер-Завала привел такие элементы, как «кричащий вокал с чрезмерными эмоциями, расчетливые тяжелые риффы, [...] необычные ритмы »и« невероятное количество энергии, хаоса и мелодичности », по мнению этих групп, как решающие в развитии звучания его группы. [82]

Умеренная популярность [ править ]

По словам Маккея, внезапный интерес к подземной и независимой музыке , принесенной успеха Nirvana «s Nevermind привлекла внимание крупных лейбл к отпечатку Dischord и многие из его групп. [62] Хотя лейбл отклонил эти предложения, две группы Dischord, Jawbox и Shudder to Think, подписали сделки с крупными лейблами. [62] Подписание первого на Atlantic Records оттолкнет некоторых из давних фанатов группы, [50] но это также поможет с разработкой и записью релиза 1994 года For Your Own Special Sweetheart., который Энди Келлман считает "одним из лучших релизов плодородной сцены DC 80-х и 90-х". [50] Последующий тур для альбома и ротация некоторых видеоклипов на MTV познакомили группу с горсткой новых толп, но в конечном итоге альбом остался «незамеченным за пределами обычного инди-сообщества». [50]

Аналогичным образом, Interscope Records , выходя из лейбла Dischord, подпишет Helmet после якобы «жестокой» войны между несколькими крупными звукозаписывающими компаниями, [83] и пока MTV транслирует некоторые видео группы, которые к моменту выпуска их дебют мейджор-лейбла Между тем , считался тогда как «единственная группа , рядом с Сиэтл гранж звук» на американском Восточном побережье [84] и будет расценена как «следующая большая вещь», эти ожидания «никогда не будут полностью реализованы» несмотря на более позднее влияние записи. [83] В другом примечательном случае, Hum подписал контракт с RCA в 1994 году, продав около 250 000 копий своего альбома.Вы бы предпочли астронавта, подпитываемого успехом главного сингла альбома " Stars " [85], и хотя к этому моменту у группы сформировалась сильная андерграундная фан-база, это окажется "вершиной внимания СМИ Хума", в качестве продолжения, альбом 1998 года Downward Is Heavenward плохо продавался, что привело к решению RCA исключить группу из своего состава. [85]

2000-е (массовый успех) [ править ]

Пост-хардкорная группа Hawthorne Heights в 2007 году
Пост-хардкорная группа The Used в 2007 году

Рекорд-продюсер Росс Робинсон , которому приписывают популяризацию ню-метала с такими группами, как Korn , Slipknot , Soulfly и Limp Bizkit в 1990-х, помог пост-хардкору добиться популярности в 2000-х. [86] [87] Механ Джаясурия из PopMatters предположил, что внезапное сосредоточение Робинсона на пост-хардкоре было его «любимым проектом», призванным избавить себя от «бедствия« ню-метал »конца 90-х». [88] Робинсон записал At the Drive-In ' Relationship of Command (2000), Glassjaw ' sВсе , что вы хотели знать о Silence (2000) и Поклонения и Tribute (2002) и The Brothers Blood ' ... Ожог, Piano Island, Ожог (2003); четыре альбома, которые, как говорят, «считаются одними из лучших произведений пост-хардкора» в течение 2000-х. [88] В обзоре Джона Франка « Все, что вы когда-либо хотели знать о тишине для Allmusic» он заявил: «Показав необычайно симметричного барабанщика Сэмми Сиглера (известного Gorilla Biscuits / CIV ), Глассджо объединился с продюсером / предпринимателем Россом Робинсоном ( ключевой катализатор в переосмыслении звука агро-рока), чтобы вы совершили захватывающую поездку, которая заставила быПлохие мозги и зыбучие пески горды ". [89]

Эти группы позволили жанру развиваться и становиться более разнообразным: At the Drive-In под влиянием арт-рока и рок-н-ролла , а Glassjaw использовали элементы как поп-музыки, так и хэви-метала ; кроме того, такие группы, как Hell Is for Heroes , Hundred Reasons , Hondo Maclean и Funeral for a Friend, испытали значительное влияние со стороны хэви-металлических групп, таких как Pantera, а также таких хардкорных групп, как The Hope Conspiracy . Пост-хардкор добился массового успеха благодаря успеху эмо- пост-хардкор-групп, таких как My Chemical Romance , Senses Fail., Alexisonfire , Возвращение воскресенья , Совершенно новый , Трижды , AFI , Подержанный , Сильверстайн , От первого до последнего , Четверг и Хоторн-Хайтс . Некоторые группы также начали включать прогрессивные элементы; с такими группами, как Chiodos , Scary Kids Scaring Kids , Circa Survive , The Fall of Troy и Dance Gavin Dance, получившими значительный успех, а также с такими группами, как Damiera , The Sound of Animals Fighting, Блед , Норма Джин и Колесница , оставленные под деревянными работами; а также группы, пользующиеся влиянием металкора, такие как Ice Nine Kills , Blessthefall и Pierce the Veil , вдохновленные такими группами, как Killswitch Engage , Avenged Sevenfold и Atreyu . [90]

2010-е годы (непрекращающаяся популярность) [ править ]

Более поздние формы пост-хардкора привлекли больше внимания со стороны таких групп, как Sleeping with Sirens , чей третий альбом Feel (2013) дебютировал под номером 3 в чарте Billboard 200 США, что сделало его одним из самых высоких пост-хардкорных альбомов в чартах США. любая группа на сегодняшний день. [91] [92] [93] Третий альбом Pierce the Veil , Collide with the Sky (2012), также привлек много внимания. Пока безумие (2015) и злоключения(2016) - Sleeping with Sirens и Pierce the Veil соответственно - включают больше элементов поп-рока и поп-панка, выходя на территорию, которую многие вольно определяют как пост-хардкор. Также наблюдается появление независимых пост-хардкорных групп, таких как The Men , Cloud Nothings и METZ , которые, по описанию, приближаются к динамике и эстетике более ранних групп, но все глубже расходятся во внешнем влиянии. [94] [95] [96] [97] Рецензенты также отметили включение разнообразных элементов, таких как краутрок , пост-рок , шламы , шугейз , [94] пауэр-поп [96] и no wave [98] в дополнение к прежним чувствам хардкора , нойз-рока и пост-панка .

Несмотря на то, что первоначально термин «Волна» использовался в шутку, термин «Волна» начал использоваться для описания новой волны пост-хардкорных групп [99], причем группы в основном были экспериментальными, сильно эмоциональными [100], раздвигающими границы [99] и игнорирующими уловки. . [101] Первоначально этот термин использовался только для обозначения Touché Amoré , Defeater , La Dispute , Make Do and Mend и Pianos Become the Teeth , однако в конечном итоге он расширился до таких групп, как Title Fight , Balance and Composure и Casey . [99] [102]Также было отмечено, что многие группы находились под влиянием At the Drive-In. [103]

См. Также [ править ]

  • Список пост-хардкорных групп

Ссылки [ править ]

  1. Рианна Хауэллс, Том (5 октября 2015 г.). «Blackgaze: познакомьтесь с группами, выводящими блэк-метал из тени» . Хранитель . Проверено 15 апреля 2016 года . Войдите в "blackgaze", модный термин для новой школы групп, выводящих блэк-металл из тени и объединяющих его бласт-биты, подземные вопли и гитары из колючей проволоки с более рефлексивными мелодиями пост-рока, шугейза и пост-хардкора.
  2. ^ "Группа HORSE - Биография, Альбомы, Ссылки для потоковой передачи - AllMusic" . AllMusic . Проверено 17 января 2018 года .
  3. ^ a b c d e f g h i "Исследуй: пост-хардкор" . AllMusic . Проверено 18 марта 2011 года .
  4. Перейти ↑ Blush, Stephen (9 ноября 2001 г.). Американский хардкор: племенная история . Дикий дом . ISBN 978-0-922915-71-2.
  5. ^ a b c d e f g h я Терич, Джефф (24 апреля 2007 г.). "90-минутное руководство - Пост-хардкор" . Treblezine . Архивировано из оригинала 17 июля 2011 года . Проверено 20 марта 2011 года .
  6. ^ Роббинс, Ира; Спраг, Дэвид. «Сахарин Траст» . TrousserPress.com . Проверено 18 марта 2011 года . Слишком рано для пост-хардкора, но слишком необычно для какой-либо простой классификации, этот квартет из Южной Калифорнии не пытается создать ураган шума - они делают это более искусно, но с одинаково мучительными результатами. [...]
  7. ^ "Обнаженный Raygun" . Allmusic . Проверено 18 марта 2011 года .
  8. ^ a b c d e f g "Исследуйте: Пост-хардкор (Лучшие исполнители)" . AllMusic . Проверено 18 марта 2011 года .
  9. ^ a b c d Хьюи, Стив. «Чучела - Биография» . AllMusic . Проверено 12 мая 2011 года .
  10. ^ Прато, Грег. «Голый Райган - Биография» . AllMusic . Проверено 18 марта 2011 года .
  11. ^ a b Румянец, Стивен . Американский хардкор: племенная история . Feral House : 2001. с. 222.
  12. ^ Хьюи, Стив. «Беличья наживка - Биография» . AllMusic . Проверено 19 марта 2011 года .
  13. ^ Хьюи, Стив. "Сука Магнит - Биография" . AllMusic . Проверено 19 марта 2011 года .
  14. ^ Marticorena, Хорхе (16 октября 2008). «Шеллак: тем не менее бесплатного обеда нет» . Тощий . Проверено 21 марта 2011 года .
  15. ^ a b c d Деминг, Марк. «Большой черный - биография» . AllMusic . Проверено 19 марта 2011 года .
  16. ^ a b Эрлевин, Стивен Томас. «Scratch Acid - Биография» . AllMusic . Проверено 19 марта 2011 года .
  17. ^ а б Купер, Райан. «Пост-хардкор - определение» . About.com . Проверено 5 апреля 2011 года .
  18. Рианна Грин, Дойл (10 марта 2014 г.). Рок-кавер: культура, история, политика . MacFarland & Company. С. 43–44. ISBN 978-0-7864-7809-5.
  19. ^ Хоскинс, Барни (2009). В ожидании солнца: рок-н-ролльная история Лос-Анджелеса . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 326. ISBN. 978-0-87930-943-5.
  20. ^ Тамаркин, Джефф (3 мая 1986). «Талант в действии». Рекламный щит . Vol. 98 нет. 18. Nielsen Business Media, Inc. стр. 23. ISSN 0006-2510 . 
  21. ^ "Грант Харт: Жизнь после Husker Du" . NPR . 17 февраля 2010 . Проверено 17 августа 2018 года .
  22. ^ Эрлевин, Стивен Томас . "Hüsker Dü | Биография и история" . AllMusic . Проверено 17 августа 2018 года .
  23. ↑ Палмер, Роберт (23 сентября 1984 г.). «Новый рок из пригорода» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 августа 2018 года .
  24. ↑ Фрике, Дэвид (14 февраля 1985 г.). "Hüsker Dü: Zen Arcade / Minutemen: Двойные пятаки на копейку" . Роллинг Стоун (441). Архивировано 1 октября 2007 года . Проверено 17 августа 2018 года .
  25. ^ Золото, Джонатан (1996). «Вращения: Platter Du Jour - 7 - NOFX - Heavy Petting Zoo» . Спин . 12 (1): 113 . Проверено 27 марта 2011 года .
  26. ^ Mosurock Даг (3 августа 2006). "Номеансно - Все дороги ведут в Аусфарт" . Пылен . Архивировано из оригинального 26 февраля 2011 года . Проверено 27 марта 2011 года .
  27. ^ Граббс, стр. 14
  28. ^ a b c d e f "Весна священная" . Dischord Records . Проверено 19 марта 2011 года .
  29. ^ Маккей, Ян (ноябрь 1999). "История Дисхорда" . Dischord Records . п. 1 . Проверено 19 марта 2011 года .
  30. ^ Б McElligatt, Colin (1 сентября 2003). "Dischord Records - профиль лейбла" . Журнал "Стилус" . Проверено 6 апреля 2011 года .
  31. ^ Б « С учетом изменения 12» EP» . Уничтожить от сердца . Архивировано из оригинала 17 декабря 2014 года . Проверено 11 августа 2012 года .
  32. ^ а б в Маккей. "История Дисхорда" . п. 2 . Проверено 19 марта 2011 года .
  33. ^ «Вера подлежит изменению и первая демонстрация» . Утоплен в звуке . 26 сентября 2011 . Проверено 11 августа 2012 года .
  34. ^ Граббс, стр. 22. «Услышав фразу« революционное лето »в Совете по планированию района, у сотрудницы Dischord Эми Пикеринг возникла идея. [...] С идеей отпраздновать рождение новой сцены она разослала анонимные письма, в которых говорилось, что« Лето революции »наступило. и люди должны быть готовы. Лето 85-го действительно было таким ».
  35. ^ a b c Хьюи, Стив. «Весна священная - биография» . AllMusic . Проверено 19 марта 2011 года .
  36. ^ Рэггетт, Нед. «Пьесы для влюбленных - Бифитер - Рецензия» . AllMusic . Проверено 19 марта 2011 года . Заимствуя фанк и панк, Beefeater приготовили отличную комбинацию для своего дебютного альбома.
  37. ↑ Фостер, Патрик. «Серая материя - биография» . AllMusic . Проверено 19 марта 2011 года . Записи, которые выявили влияние раннего панка DC ('Gray Matter', 'Caffeine Blues'), также предупреждали об опасностях панк-ностальгии ('Retrospect') и включали удивительную кавер-версию Beatles ' I Am the Walrus 'был первым намеком на сильную поп-музыку группы.
  38. ^ а б Граббс, стр. 27
  39. ^ «Исследуй: Эмо» . AllMusic . Проверено 19 марта 2011 года .
  40. ^ a b c d Каппер, Энди. «Это UKHC, а не Лос-Анджелес» . Vice . Архивировано из оригинала на 5 января 2013 года . Проверено 20 марта 2011 года .
  41. ^ Prindle, Марк (2003). «Интервью Гая Пиччиотто» . Markprindle.com . Проверено 19 марта 2011 года . Ну, во-первых, я не признаю эту атрибуцию. Я никогда не считал эмо музыкальным жанром. Я всегда думал, что это самый отсталый термин на свете. Я знаю, что есть такая общая банальность, что каждая группа, получившая этот термин, его ненавидит. Они чувствуют себя возмущенными этим. Но, честно говоря, я просто подумал, что все группы, в которых я играл, были панк-рок-группами. Причина, по которой я думаю, что это так глупо, состоит в том, что - что, типа Bad Brains, не было эмоциональным? Что - это были роботы или что-то в этом роде? Для меня это просто не имеет никакого смысла.
  42. ^ Граббс, стр. 27–28
  43. ^ Коган, Брайан (2008). Энциклопедия панка . Стерлинг. п. 97. ISBN 978-1-4027-5960-4.
  44. ^ Батлер, Блейк. «Созыв ... - Биография» . AllMusic . Проверено 20 марта 2011 года .
  45. ^ a b c Хьюи, Стив. «Моховая икона - Биография» . AllMusic . Проверено 20 марта 2011 года .
  46. ^ a b c d e Келлман, Энди. «Фугази - Биография» . AllMusic . Проверено 20 марта 2011 года .
  47. ^ "Различные художники - Государство Союза" . Dischord Records . Проверено 20 марта 2011 года .
  48. ^ Брегман, Адам. "Состояние Союза: Сборник пособий DC - Различные исполнители - Обзор" . AllMusic . Проверено 20 марта 2011 года .
  49. ^ Келлман, Энди. «13 песен - Фугази - Рецензия» . AllMusic . Проверено 20 марта 2011 года .
  50. ^ а б в г Келлман, Энди. «Джавбокс - Биография» . AllMusic . Проверено 20 марта 2011 года .
  51. ^ Хьюи, Стив. «Народ Улисса» . AllMusic . Проверено 20 марта 2011 года .
  52. ^ ngs091 (12 сентября 2008 г.). "Девочки против мальчиков - Бэби Венеры Люкс №1" . Punknews.org . Проверено 27 марта 2011 года .
  53. ^ Bilton, Крис (13 ноября 2009). «Ящерица Иисуса в Фениксе, 12 ноября» . EyeWeekly.com . Архивировано из оригинального 25 мая 2011 года . Проверено 21 марта 2011 года .
  54. ^ а б в г д Фаррар, Джастин (3 апреля 2009 г.). «Назад в 90-е - эксперименты в пост-хардкоре» . Музыка рапсодии . Проверено 3 апреля 2011 года .
  55. ^ Bonazelli, Эндрю. «Зыбучие пески » . Децибел . Red Flag Media . Проверено 21 марта 2011 года .
  56. ↑ Брэдли, Стивен (22 сентября 2010 г.). «Концертный обзор: Кевин Секундс» . Сообщества Вашингтон Таймс - Риффы . Проверено 21 марта 2011 года . [...] Там, где большинство панков с хардкорной сцены 80-х перешли в хард-рок или публикуют хардкорные группы, такие как Rollins Band и Fugazi, все еще кажется естественным, что он сделал прыжок в акустическую сторону вещей. [...]
  57. ^ Хьюи, Стив. «Деготь - Биография» . AllMusic . Проверено 25 марта 2011 года .
  58. ^ Кэрью, Энтони. "Обзор окончательного альтернативного альбома Spiderland" . About.com . Проверено 21 марта 2011 года . [...] Но второй альбом пост-хардкорных кентуккцев, конечно же, ничего не «ударил»; его влияние скорее лишено непосредственности. [...]
  59. ^ Parka, Дороти (январь 2011). «Влияние тревоги: время до» . Hipsterbookclub.com . Архивировано из оригинального 27 июля 2011 года . Проверено 25 марта 2011 года .
  60. ^ a b c d Дайвер, Майк (24 апреля 2008 г.). «Семейное древо Мат-Рока: исследуя корни жеребят» . Утоплен в звуке . Проверено 25 марта 2011 года .
  61. ^ Аркени, Джейсон. «Слинт - Биография» . AllMusic . Проверено 25 марта 2011 года .
  62. ^ а б в Маккей. "История Дисхорда" . п. 3 . Проверено 26 марта 2011 года .
  63. ^ Спано, Чарльз. «Гувер - Биография» . AllMusic . Проверено 26 марта 2011 года .
  64. Перейти ↑ Aubin (22 сентября 2006 г.). «Интервью: Техас - причина» . Punknews.org . Проверено 26 марта 2011 года .
  65. Перейти ↑ Aubin (1 июля 2010 г.). «Конкурсы: выигрывайте музыку и билеты от Cap'n Jazz» . Punknews.org . Проверено 26 марта 2011 года .
  66. ^ "Гид по поп-музыке и джазу" . Нью-Йорк Таймс . 8 августа 2003 . Проверено 26 марта 2011 года .
  67. ^ Хьюи, Стив. «Cap'n Jazz - Биография» . AllMusic . Проверено 26 марта 2011 года .
  68. ^ «Обзор альбома Кэт - это не осенние цвета от Lync» . K . 5 февраля 2011 года в архив с оригинала на 12 мая 2014 года . Проверено 31 октября 2012 года .
  69. ^ Буш, Джон. «Немотанная - Биография» . AllMusic . Проверено 27 марта 2011 года .
  70. ↑ Брэдли, Стивен (28 февраля 2011 г.). "Музыкальное обозрение: ... И узнаете нас по тропе мертвых - Дао мертвых" . Сообщества Вашингтон Таймс - Риффы . Проверено 1 апреля 2011 года . The Trail of Dead была известна как разросшаяся группа с момента своего первого релиза в 1998 году. Им всегда удавалось включить элементы нойз-рока и арт-рока в основу пост-хардкора, которая позволяет им блуждать по звуку. не только от песни к песне, но и внутри каждой песни и никогда не терять интереса слушателя к песне.
  71. ^ Батлер, Блейк. «В / Казино / Выйти - На въезде - Обзор» . Allmusic . Проверено 1 апреля 2011 года .
  72. ^ "Отказался от воссоединения" . Я Сердце AU . 30 марта 2010 года в архив с оригинала на 4 апреля 2010 года . Проверено 27 марта 2011 года .
  73. ^ Андерсон, Джейсон. «Это могло быть ... Правда - Отказано - Обзор» . AllMusic . Проверено 27 марта 2011 года .
  74. ^ a b Хеллер, Джейсон (8 июня 2010 г.). «Отказано: форма будущего панка - Музыка - Музыкальное обозрение» . АВ клуб . Лук, Inc. Retrieved March +27, 2 011 .
  75. ^ a b Батлер, Блейк. «Форма грядущего панка - отказался - обзор» . AllMusic . Проверено 27 марта 2011 года .
  76. ^ a b c d e Смит, Крис (1 сентября 2003 г.). "Gravity Records" . Журнал "Стилус" . Проверено 6 апреля 2011 года .
  77. ^ a b «Авторы» . Radiosilencebook.com . 2008. Архивировано из оригинала на 1 июля 2011 года . Проверено 2 апреля 2011 года .
  78. ^ Котт, Пол. «Героин - Биография» . AllMusic . Проверено 3 апреля 2011 года .
  79. ^ a b c d Хеллер, Джейсон (20 июня 2002 г.). «Праздник разума» . Вестворд . Проверено 3 апреля 2011 года .
  80. ^ Хьюи, Стив. «Drive Like Jehu - Biography» . AllMusic . Проверено 6 апреля 2011 года .
  81. ^ Б Baron Zach (9 декабря 2008). «Ностальгия Whiplash: Swing Kids и Unbroken Reunite в Калифорнии» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала на 10 января 2014 года . Проверено 17 ноября 2012 года .
  82. ^ Граббс, стр. 269
  83. ^ a b Франк, Джон. «А пока - Шлем - Обзор» . AllMusic . Проверено 8 апреля 2011 года .
  84. ^ Мередит, Билл. «Шлем - Биография» . AllMusic . Проверено 8 апреля 2011 года .
  85. ^ a b Батлер, Блейк. «Хум - Биография» . AllMusic . Проверено 9 апреля 2011 года .
  86. ^ Sciarretto, Эй (28 июня 2010). «Продюсер Росс Робинсон: Я хочу, чтобы музыкальные группы были« бесстрашными »» . Ползучесть . AOL Music . Проверено 22 марта 2011 года .
  87. ^ Teitelman, Брэй (19 января 2009). «Спросите: Продюсер с Россом Робинсоном» . Metal Insider . Проверено 22 марта 2011 года .
  88. ^ a b Джаясурия, Механ (4 декабря 2008 г.). «Триумфальное возвращение Стеклозуба и искупление Росса Робинсона» . PopMatters . Проверено 22 марта 2011 года .
  89. ^ Франк, Джон. « Все, что вы когда-либо хотели знать о тишине - Обзор» . Allmusic . Корпорация Рови . Проверено 22 марта 2011 года .
  90. ^ «Поднимаясь над шумом: история и эволюция пост-хардкора» . 12 мая 2014 года . Проверено 17 января 2018 года .
  91. ^ История графиков - Billboard.com
  92. ^ Queens of the Stone Age выходит на первый альбом - Billboard.com
  93. ^ «Сон с сиренами назван лучшей неделей в чарте Billboard 200» . Проверено 17 января 2018 года .
  94. ^ a b Сендра, Тим. «Уйти из дома - Мужчины» . AllMusic . Проверено 9 марта 2013 года .
  95. ^ Фарес, Хизер. «Атака на память» . AllMusic . Проверено 9 марта 2013 года .
  96. ^ a b Коул, Мэтью. «Ничто из облака: Атака на память» . Журнал Slant . Проверено 9 марта 2013 года .
  97. ^ Монгер, Джеймс Кристофер. "METZ - Музыкальная биография, кредиты и дискография" . AllMusic . Проверено 9 марта 2013 года .
  98. ^ Lymangrover, Джейсон. «МЕТЦ - МЕТЦ» . AllMusic . Проверено 9 марта 2013 года .
  99. ^ a b c «Год пост-хардкора: достигла ли новая волна пика? - Вилы» . pitchfork.com . Проверено 17 января 2018 года .
  100. ^ "La Dispute Интервью - Особенности - Пойманные в Crossfire" . www.caughtinthecrossfire.com . Проверено 17 января 2018 года .
  101. ^ «Сделай сам» . Сделай сам . Проверено 17 января 2018 года .
  102. ^ Хешин, Мэтью. «Текущее состояние« Волны » » . Проверено 7 апреля 2018 года .
  103. ^ "Новая волна пост-хардкора - я слушаю ..." ilistensoyoudonthaveto.com . Проверено 17 января 2018 года .

Библиография [ править ]

  • Андерсен, Марк и Марк Дженкинс (2003). Танец дней: два десятилетия панка в столице страны . Книги Акаши. ISBN 1-888451-44-0 
  • Аззерад, Майкл (2002). Наша группа могла бы быть вашей жизнью: сцены из американского инди-андеграунда 1981–1991 . Книги Бэк-Бэй. ISBN 0-316-78753-1 
  • Граббс, Эрик (2008). POST: Взгляд на влияние пост-хардкора-1985-2007 . Блумингтон, Индиана : ISBN iUniverse , Inc. 978-0-595-51835-7. Проверено 25 марта 2011 года .
  • Рейнольдс, Саймон. «Взрывная концепция: прогрессивный панк от SST Records до Mission of Burma . Разорви и начни снова: пост-панк 1978–84 . Лондон: Faber and Faber, Ltd., 2005.