Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен с до 1920 г. в джазе )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Это динамический список, который, возможно, никогда не сможет удовлетворить определенные стандарты полноты. Вы можете помочь, добавив недостающие элементы из надежных источников .
Играет джаз-бэнд: барабанщик слева за барабанной установкой, тромбонист рядом с ним лицом вправо. Корнетист стоит за тромбонистом лицом влево, а кларнетист сидит на стуле впереди. Пианист сидит слева направо.
Самые ранние джазовые записи были сделаны Original Dixieland Jass Band в 1917 году. Их композиция " Tiger Rag " стала популярным джазовым стандартом.
Джазовые стандарты
А – Я
До 1920 г.
1920-е годы
1930-е годы
1940-е годы
1950-е годы и позже

Джазовые стандарты - это музыкальные композиции , которые широко известны, исполняются и записываются джазовыми исполнителями как часть музыкального репертуара жанра. В этот список входят сочинения, написанные до 1920 года, которые считаются стандартами по крайней мере в одном крупном поддельном книжном издании или справочнике. Некоторые из перечисленных мелодий мгновенно стали хитами и быстро стали широко известными стандартами, в то время как другие стали популярными позже. В случае необходимости в списке указывается время наиболее значимых записей песни.

С самого начала на рубеже двадцатого века джаз был музыкой, предназначенной для танцев. Это повлияло на выбор материала, который исполняли ранние джазовые группы: креольский джаз-бэнд короля Оливера , New Orleans Rhythm Kings и другие включили в свой репертуар многие популярные песни Tin Pan Alley , а звукозаписывающие компании часто использовали свою власть, чтобы диктовать, какие песни должны быть записаны. своими художниками. Некоторые песни были выдвинуты руководителями звукозаписи и поэтому быстро достигли стандартного статуса; это началось с первых джазовых записей в 1917 году, когда Original Dixieland Jass Band записали " Darktown Strutters 'Ball " и " Indiana ". [1]Первоначально музыку ранних джазовых групп называли просто «джазом», но сегодня ее часто называют « диксилендом » или «джазом Нового Орлеана», чтобы отличить ее от более поздних поджанров. [2]

Истоки джаза в музыкальных традициях начала двадцатого века Нового Орлеана , в том числе духового оркестра музыки, блюз , регтайм и спиричуэлса , [3] , а некоторые из наиболее популярных ранних стандартов приходят от этих влияний. Песни в стиле рэгтайм « Twelfth Street Rag » и « Tiger Rag » стали популярными среди джазовых исполнителей, как и блюзовые мелодии « Сент-Луис Блюз » и « Сент-Джеймсский лазарет ». Авторы песен Tin Pan Alley внесли несколько песен в стандартный джазовый репертуар, включая «Индиану» и « After You've Gone ». Другие,такой как "Некоторые из этих дней »и« Бал Darktown Strutters 'Ball »были представлены исполнителями водевилей . Наиболее часто записываемые стандарты этого периода - WC Handy ' s« St. Луи Блюз », Тернера Лейтона и Генри Кримера « После того, как ты ушел », и « Индианы » Джеймса Хэнли и Балларда Макдональда [4].

Традиционный (автор неизвестен) [ править ]

Автор песен и руководитель группы WC Handy был первым, кто записал и опубликовал блюзовые песни. [5] Его композиции « Мемфисский блюз » (1912), « Сент-Луисский блюз » (1914) и « Биль-стрит-блюз » (1916) стали популярными джазовыми стандартами.
  • « Беззаботная любовь ». Традиционная песня неизвестного происхождения, защищенная авторским правом WC Handy в 1921 году. [6] Handy опубликовал свою версию с измененным текстом под названием «Loveless Love».
  • « Когда святые идут маршем ». Традиционный евангельский гимн, возможно, возник в Новом Орлеане девятнадцатого века как похоронный марш. [7] Песня была популяризирована в 1938 году Луи Армстронгом , который за свою карьеру записал ее более 40 раз. [8] Песню часто называют «Святые». [8] Как известно, его часто просят в выступлениях групп Диксиленда, а иногда запросы на него даже имеют более высокую цену, чем обычные запросы. [8]

1900–1909 [ править ]

  • 1901 - « Высшее общество ». Композиция Портера Стила. Первоначально написанная как марш и изданная как тряпка, песня вскоре стала одной из самых популярных мелодий раннего новоорлеанского джазового репертуара. [9] контрапункт к мелодии был организован Робертом Recker для Piccolo в 1901 году и сделал известный кларнетист Альфонсом Пику . [10] Сложная контрмелодия часто использовалась на прослушивании кларнетистов духового оркестра. [9] [11] Джаз-бэнд короля Оливера популяризировал мелодию в 1923 году, а другие влиятельные записи были сделаны Эйбом Лайманом и его оркестром в 1932 году и Джелли Роллом Мортоном.джазмены Нового Орлеана в 1939 году. [12]
  • 1902 - « Билл Бейли ». Песня в стиле рэгтайм, написанная Хьюи Кэнноном . Он продолжил историю более ранней енотовой песни "Ain't Dat a Shame" Уолтера Уилсона и Джона Куина. [13] Песня была представлена ​​Queen в водевиле и впервые записана Артуром Коллинзом в 1902 году. [14] Ее популярность вдохновила множество песен Билла Бейли, в том числе собственную песню Кэннона «He Done Me Wrong», в которой использовался вариант песни мелодия из « Фрэнки и Джонни ». [15] [14] Первоначально эта песня называлась «Билл Бейли, не хочешь ли ты вернуться домой?», Но также известна как «Ты не пойдешь домой, Билл Бейли».[16]

1910–1914 [ править ]

  • 1910 - « Китайский квартал, мой китайский квартал ». [17] Популярная песня с китайским влиянием, написанная Жаном Шварцем на слова Уильяма Джерома . [18] Песня была включена в музыкальное ревю 1910 года « Вверх и вниз по Бродвею» и стала популярной среди исполнителей водевиля в 1910-х годах. [18] Многие китайские американские исполнители спели эту песню как на английском, так и на кантонском диалекте . [18] Хитовые записи были сделаны Американским квартетом в 1915 году и Луи Армстронгом в 1932 году. [19]
  • 1910 - « Некоторые из этих дней ». [20] Популярная песня Шелтона Брукса . Он был популяризирован исполнительницей водевиля Софи Такер , которая использовала его в качестве своей музыкальной темы. [21] Такер записал песню шесть раз и спел ее в фильмах « Мелодия Бродвея 1938 года» (1937) и « Следуй за мальчиками» (1944). Совершенно современная композиция Брукса не была получена из каких-либо популярных песенных элементов того времени, и эта песня считается одним из самых ранних американских поп-стандартов . [21] [22]
  • 1911 г. - " Александр Рэгтайм-оркестр ". [23] Популярная песня Ирвинга Берлина . Представленная исполнительницей водевиля Эммой Карус в Чикаго [24], это был первый международный хит Берлина и самый большой хит Tin Pan Alley того времени. [25] Хотя музыка содержала несколько элементов рэгтайма, она положила начало повальному увлечению рэгтаймом и представила просторечие как допустимую форму выражения в текстах песен. [25] Мелодия якобы была скопирована с композиции Скотта Джоплина . [26]
  • 1912 - « Мемфисский блюз ». [27] Блюзовая композиция WC Handy на слова Джорджа А. Нортона. Это одна из самых ранних печатных блюзовых композиций, две из трех частей которой выполнены в форме двенадцатитактового блюза . [28] Песня, возможно, возникла из предвыборной мелодии мемфисского политика Эдварда Крампа под названием «Мистер Крамп». [29] [30] Хэнди утверждал, что композитор написал «Мистер Крамп», но некоторые мемфисские музыканты утверждали, что на самом деле он был написан кларнетистом Хэнди Полом Уайером. [31]
  • 1913 - « Баллин Джека ». [32] Популярная песня, написанная Крисом Смитом на слова Джима Берриса. Он был представлен в гарлемской пьесе «Безумства Темного города» и включен в мюзикл Джерома Керна « Девушка из Юты » 1914 года . [33] Впервые он был записан Prince's Band 31 июля 1914 года. Песня представляет танец с тем же названием, который можно увидеть в фильме 1942 года « Для меня и моей девушки» с Джуди Гарланд и Джин Келли . [34] Позже танец был смешан с линди-хопом . [33]
  • 1914 - « Сент-Луис Блюз ». [35] Блюзовая композиция WC Handy . Это самая широко исполняемая блюзовая песня и самый популярный джазовый стандарт, написанный до 1920-х годов. [36] [37] Это был самый записываемый джазовый стандарт более 20 лет. [37] Песня была сначала умеренно успешной, но позже стала большим хитом, когда исполнители водевилей и ревю начали петь ее в своих шоу. [38] The Original Dixieland Jazz Band записали первую джазовую версию в 1921 году; другие известные джазовые записи включают Луи Армстронга с блюзовой певицей Бесси Смит в 1925 году и пианисткой-виртуозом.Art Tatum в 1933 году. [37] Композиция сочетает в себе традиционную двенадцатитактовую блюзовую форму с частями в ритме танго , [39] и за свой успех Хэнди получил титул «Отец блюза». [40] Названный « Гамлет джазмена » [41], он вдохновил танцевальный шаг Фокстрот [42] и название хоккейной команды Сент-Луиса .
  • 1914 - « Это много ». [43] [44] Песня написана Лью Поллаком на слова Рэя Гилберта . Он начинался как тряпка, а теперь вошел в джазовый репертуар Диксиленда. [45] Первая запись была сделана Prince's Band в 1917 году , а New Orleans Rhythm Kings записали свое исполнение в 1923 году. [46] Телевизионный комик Джеки Глисон использовал ее в своих шоу в 1950-х годах. [45]
  • 1914 - « Тряпка Двенадцатой улицы ». [47] Рэгтайм Композиция Юдей Л. Боумена . Есть три версии лирики, написанные Джеком С. Самнером в 1916 году, Спенсером Уильямсом в 1929 году и Энди Разафом в 1942 году. [48] Самая ранняя джазовая запись сделана Луи Армстронгом и His Hot Seven в 1927 году . [49] Лестер Янг сыграл влиятельное соло на записи оркестра графа Бэйси 1939 года. [50] Запись Пи Ви Ханта 1948 года была продана тиражом более трех миллионов копий, что сделало ее самой продаваемой песней в истории. [51]

1915–1917 [ править ]

« Индиана » Хэнли и Макдональда (1917) - один из самых популярных стандартов до 1920-х годов.
  • 1915 - « У меня никого нет ». [52] [53] Песня, написанная Спенсером Уильямсом на слова Роджера Грэма. Чарльз Варфилд, композитор « Baby Won't You Please Come Home », оспаривает авторство песни, утверждая, что он написал ее. [54] Варфилд охранял авторское право на песню как «У меня нет никого и никто не заботится обо мне» с Дэвидом Янгом и Мари Лукас в 1914 году. [55] [56] Она была представлена Бертом Уильямсом в водевиле, где она также была популярный номер для Софи Такер . [57] Первый из многих хитовых альбомов принадлежит Мэрион Харрис.в 1917 г .; Впоследствии Харрис несколько раз записывал эту песню. [56] [58] Фильм 1939 года « Медовый месяц в Париже» с Бингом Кросби возродил успех песни, и Луи Прима записал влиятельную аранжировку в 1944 году в паре с « Just a Gigolo ». [57]
  • 1915 - « Усталый блюз ». [59] Номер в стиле рэгтайм Арти Мэтьюз ; опубликованные тексты Джорджа Кейтса и Морта Грина почти никогда не исполняются. Он был написан для конкурса, организованного издателем Джоном Старком, чтобы посоревноваться с успехом « Сент-Луисского блюза » WC Handy , и быстро стал хитом. [60] Первая запись была сделана Луизианской Пятеркой в 1919 году, а New Orleans Rhythm Kings записали свою версию в 1923 году. [61] Это был первый джазовый номер, который играл в Белом доме . [62]Первоначально названная «The Pastime Rag # 8», [62] песня также известна как «Shake It and Break It». [63]
  • 1916 - " Блюз Бил-стрит ". [64] Блюзовая песня WC Handy . Написал о живом черном районе в Мемфисе, штат Теннесси , на Бил - стрит , [65] он был первым записан оркестром князя в 1917 году [66] Earl Fuller «s 1917 хит запись начала коммерческий успех Handy как композитор, заработав больше денег в гонорарах, чем он когда-либо видел в одном месте. [67] Выступление Джильды Грей в бродвейском мюзикле 1919 года произвело фурор в бродвейских кругах, ранее не знакомых с блюзовой музыкой. [68]Позже песня стала фирменной мелодией тромбониста Джека Тигардена . [69]
  • 1916 - « Маленькая Лиза Джейн ». [70] Песня написана графиней Адой де Лахау. [71] Он был записан знаменитым джазовым оркестром Эрла Фуллера в 1917 году. [71] Он был основан на более ранних песнях менестрелей и содержит сходство с песней Стивена Фостера 1850 года « Camptown Races ». [72] Запись 1997 года Элисон Краусс и Union Station получила премию Грэмми за лучшее инструментальное исполнение в стиле кантри . [73] Песня также известна как «Маленькая Лиза Джейн» или «Лиза Джейн».
  • 1917 - « Бал Дарктауна Стрэттеров ». [74] Популярная песня Шелтона Брукса . Его представило водевильное трио Бенни Филдса , Бенни Дэвиса и Джека Солсбери. [75] Инструментальная запись « Original Dixieland Jass Band » 1917 года (вместе с « Индианой » из той же сессии) - одно из самых ранних записанных джазовых выступлений. [76] [77] Он мгновенно стал хитом, было продано более миллиона копий. [78] Продажи нот на эту песню превысили три миллиона. [79] Песня также известна как «На балу Стрэттерса в Темном Городе» или «Стрэттерс».Мяч".
  • 1917 - « Индиана ». [80] [81] Популярная песня, написанная Джеймсом Ф. Хэнли на слова Балларда Макдональда . На него сильно повлияла песня штата Индиана " On the Banks of the Wabash, Far Away ", опубликованная Полом Дрессером в 1913 году. [82] Запись 1917 года The Original Dixieland Jass Band (с " Darktown Strutters 'Ball " ) - одно из самых ранних записанных джазовых исполнений. [76] [77] Песня использовалась как часть Indianapolis 500предсоревновательные церемонии с 1946 года с альтернативным названием «Снова домой в Индиану». Традиция наиболее тесно связана с Джимом Наборсом , который исполнял эту песню почти каждый год с 1973 года. [82] Песня является одним из самых популярных стандартов до 1920-х годов, и ее последовательность аккордов использовалась во многих джазовых композициях, в том числе Мелодия Майлза Дэвиса 1947 года " Донна Ли ". [82]
  • 1917 - « Розовая комната ». [83] Джазовая песня, написанная Артом Хикманом на слова Гарри Уильямса . [84] Также известная как «In Sunny Roseland», мелодия обычно исполняется как инструментальная из-за цветочной лирики. [85] Впервые записанный оркестром Джозефа Смита в 1918 году, он был популяризирован герцогом Эллингтоном в 1932 году; Позднее Эллингтон использовал последовательность аккордов мелодии в своей композиции 1939 года « В мягком тоне ». [85] Чарли Кристиан использовал эту песню как «прослушивание» для Бенни Гудмана.Секстет в 1939 году, появившись на концерте без приглашения и сыграв 45-минутную версию песни с группой. [86]
  • 1917 - « Тигровая тряпка ». Композиция в стиле рэгтайм впервые была записана группой Original Dixieland Jass Band в 1917 году. [87] Музыка была приписана участникам группы Эдди Эдвардсу , Нику Ла Рокке , Генри Рагасу , Тони Сбарбаро и Ларри Шилдсу , а текст - Гарри Да Коста; однако несколько музыкантов из Нового Орлеана заявили, что мелодия существовала уже много лет до записи ODJB. [87] Джелли Ролл Мортон утверждал в интервью, что сочинил его. [87] Возможно, музыка была основана на старой французской кадриле . [88] [89] Луи Армстронг записал мелодию в 1930 году и основал свою композицию 1927 года «Hotter Than That» на ее последовательности аккордов . Арт Татум сделал влиятельную фортепианную запись мелодии в 1932 году. [87] Сразу же популярная после своего первого выпуска, мелодия вышла из моды в эпоху свинга , и сегодня джазовые музыканты редко исполняют ее. [87]

1918–1919 [ править ]

Исполнитель водевилей Софи Такер популяризировала джазовые стандарты « Some of these Days », « I Ain't Got Nobody » и « After You've Gone ».
  • 1918 - « После того, как ты ушел ». [43] [90] [91] Популярная песня, написанная Тернером Лэйтоном на слова Генри Кримера . Первоначально включены в музыкальный So Long, Летти , [92] он был введен в водевиле на Аль Джолсона . Запись Мэрион Харрис стала первой в 1919 году. Ее также исполнила Джуди Гарланд в фильме «Для меня и моей девушки». [93] Песня была популяризирована записями Бесси Смит и Софи Такер в 1927 году , [92] и Рой Элдридж записал известное соло сОркестр Джина Крупа в 1941 году. [93] [94] Песня является третьей по количеству записываемых песен до 1920-х годов после " Сент-Луисского блюза " и " Индианы ". [93]
  • 1918 - « Мармелад для кларнета ». Композиция в стиле диксиленд Ларри Шилдса из группы Original Dixieland Jass Band . Его описывают как «ансамбль для небольших комбо с прочными связями с маршевой традицией». [95] Он оказал влияние на ряд джазовых музыкантов в 1920-х годах, позже популяризирован Флетчером Хендерсоном в 1926 году и Фрэнки Трумбауэром в 1927 году и представлен многим белым группам в конце 1920-х годов. В оригинале преобладает соло Ларри Шилдса на кларнете в сопровождении Генри Рагаса . [96] [97] В 1919 году песня стала основным продуктом гастролирующей группы Джеймса Риза по Европе . [95]
  • 1918 - « Джа-да ». [98] Популярная песня Боба Карлтона . Он был написан для певца Клиффа Эдвардса , который стал известным в водевиле благодаря популярности песни. [99] Артур Филдс сделал ее хитовую запись в 1918 году. [100] Песня была написана как пародия на популярные песни начала двадцатого века с азиатским влиянием. [101] Невыпущенная композиция "Sixteen" Телониуса Монка 1952 года была основана на последовательности аккордов песни , также похожей на мелодию Сонни Роллинза 1954 года " Doxy ". [102] Песня также известна как «Ja Da, Ja Da,Цзин Цзин Цзин! ».[103]
  • 1919 - « Детка, не пойдешь ли ты домой ». Блюзовая песня, написанная Чарльзом Варфилдом и приписанная издателю Кларенсу Уильямсу . [54] Уильямс опубликовал ноты в 1923 году, и в том же году Бесси Смит записала первую хитовую версию. [54] Песня часто исполняется как баллада, хотя в нотах указывается «средний темп отскока». [104] Сам Уильямс записал эту песню в 1928 году со своей Blue Five. [54] Джо Стаффорд и Нат Кинг Коул спели его в фильме 1945 года « Это дух» . [105]
  • 1919 - « Королевский садовый блюз ». Блюзовая песня, написанная Спенсером Уильямсом и приписанная издателю Кларенсу Уильямсу . Считается одной из первых популярных песен на основе риффов . [106] Песня была представлена ​​джазовым оркестром Джорджа Моррисона в 1920 году и популяризована записями 1921 года Original Dixieland Jazz Band и Мэми Смит . [106] Запись Смит с ее Jazz Hounds была названа самой ранней подлинной джазовой записью черного ансамбля. [107] Бикс Бейдербеке записал влиятельную версию в 1927 году. [106] Дариус Мильоиспользовал песню в своем балете «Созидание мира» . [108]
  • 1919 - « Когда-нибудь возлюбленная ». [109] Джазовая песня, приписываемая Джону Спайксу . [110] Брат и соратник издателя Спайкса Реб Спайкс был добавлен в список авторов, когда песня была защищена авторским правом в 1924 году. [110] Джелли Ролл Мортон , который записал песню в 1923 году и снова в 1926 году, утверждал, что песня была его идеей . [111] [112] Альберта Хантер была первой, кто записал эту песню в 1921 году [113], а у Джина Остина была песня-бестселлер в 1927 году. [110]
  • 1919 - « Мир ждет восхода солнца ». [114] Популярная баллада Эрнеста Зейтца на слова Джина Локхарта . [115] Это был первый хит Ишема Джонса и его оркестра в 1922 году. [116] Другими популярными версиями были запись оркестра Бенсона 1922 года с аранжировкой Роя Барги и фортепианное соло Фрэнка Банты 1928 года. [117] Пожарные Пять плюс два возродил его в своей записи 1950 года [116] [117] и Les Paul и Мэри Форд сделали это миллион продаваемым поп - хитом в 1951 году [118][119]

Заметки [ править ]

  1. ^ Тайл, Крис . «История джаза» . JazzStandards.com . Проверено 18 мая 2009 .
  2. ^ Kernfeld 1995, стр. 2
  3. ^ Гарди 2002, стр. 27
  4. ^ Тайл, Крис . «История джаза: стандарты (ранний период)» . JazzStandards.com . Проверено 18 июня 2009 .
  5. ^ Herzhaft et al. 1997, стр. 79
  6. ^ Fuld 2000, стр. 162-163
  7. ^ Studwell 1997, стр. 42-43
  8. ^ a b c Бурлингейм, Сандра. «Когда святые идут маршем» . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  9. ^ а б Эванс 2008, стр. 301
  10. ^ Hodeir & Pautrot 2006, стр. 301
  11. ↑ Шустер 2006, стр. 26 год
  12. ^ Jasen 2002, стр. 75
  13. Перейти ↑ Knapp 2005, p. 75
  14. ^ a b Jasen 2003, стр. 94
  15. ^ Fuld 2000, стр. 234
  16. ^ «Билл Бейли, пожалуйста, вернись домой» . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  17. ^ "Чайнатаун, Мой Чайнатаун" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  18. ^ a b c Moon 2005, стр. 100
  19. ^ Jasen 2002, стр. 36
  20. ^ "Некоторые из этих дней" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  21. ^ a b Wilder & Maher 1972, стр. 14
  22. ^ Furia & Lasser 2006, стр. 1-2
  23. ^ "Александр Рэгтайм Band" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  24. Перейти ↑ Hemming 1999, p. 30
  25. ^ a b Furia 1992, стр. 49–50
  26. Перейти ↑ Berlin 1995, p. 210
  27. ^ "Мемфис Блюз" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  28. Перейти ↑ Wilder & Maher 1972, p. 18
  29. ^ Берден & Phillips 2006, стр. 22
  30. ^ Hughes et al. 2001, стр. 81 год
  31. Перейти ↑ Charters 1975, p. 39
  32. ^ "Баллин Джека" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  33. ^ a b Холлоуэй и Чейни 2001, стр. 114
  34. Перейти ↑ Green & Schmidt 1999, p. 116
  35. ↑ Настоящая книга, том II , стр. 366
  36. Перейти ↑ Shaw 1989, pp. 67–68
  37. ^ a b c Уилсон, Джереми. «Сент-Луис Блюз» . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  38. Перейти ↑ Furia 1992, p. 35 год
  39. Перейти ↑ Wilder & Maher 1972, p. 20
  40. ^ Маршалл Кавендиш 2003, стр. 200
  41. Перейти ↑ Stanfield 2005, p. 83
  42. ^ Хостетлер 2007, стр. 89-90
  43. ^ a b Внесено в книгу The Real Jazz Book
  44. ^ "Это много" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  45. ^ a b Jasen 2007, стр. 252
  46. Перейти ↑ Crawford & Magee 1992, p. 82
  47. ^ "Тряпка 12-й улицы" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  48. ^ Тайлер 2008, стр. 41 год
  49. Перейти ↑ Oliphant 1996, p. 30
  50. Перейти ↑ Oliphant 1996, p. 29
  51. ^ Jasen 2007, стр. 264
  52. ^ «У меня нет никого (и никто не заботится обо мне)» . JazzStandards.com . Проверено 18 марта 2009 .
  53. ^ Настоящая книга, Том III , стр. 151
  54. ^ a b c d Бурлингейм, Сандра. «Детка, пожалуйста, вернись домой» . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  55. ^ Тошес 2003, с. 149
  56. ^ a b Gracyk & Hoffmann 2000, стр. 169–170
  57. ^ a b Jasen 2002, стр. 80
  58. ^ Giddins 2000, стр. 47
  59. ^ "Усталый блюз" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  60. ^ Blesh 2007, с. 263
  61. Перейти ↑ Crawford & Magee 1992, p. 92
  62. ^ a b Sisson, Zacher & Cayton 2007, стр. 568
  63. ^ Kernfeld 1995, стр. 187
  64. ^ "Блюз Бил-стрит" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  65. ^ Нормент, Линн (июнь 1981). "Мемфис". Эбеновое дерево . 36 (8): 120.
  66. ^ Brooks & Споттсвуд 2004, стр. 436
  67. ^ Brooks & Споттсвуд 2004, стр. 424
  68. Перейти ↑ Koenig 2002, p. 138
  69. ^ Бурлингейм, Сандра. "WC Handy Biography" . JazzBiographies.com . Проверено 14 июня 2009 .
  70. Перейти ↑ Charters 2008, p. 357
  71. ^ a b Gracyk & Hoffmann 2000, стр. 140
  72. ^ Мэттесон 2006, стр. 147
  73. ^ "Грэмми" . Grammy.com. Архивировано из оригинала на 2010-02-04 . Проверено 11 июля 2009 .
  74. ^ "Мяч Дарктауна Стрэттерс" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  75. Перейти ↑ Egan 2004, p. 28 год
  76. ^ a b Hoffmann & Ferstler 2005, стр. 536
  77. ^ a b Богданов, Woodstra & Erlewine 2002, стр. 961
  78. ^ Де Стефано 2006, стр. 267
  79. ^ Арвульф, Арвульф. "Биография Шелтона Брукса" . Allmusic . Проверено 15 июня 2009 .
  80. ↑ Настоящая книга, том II , стр. 201
  81. ↑ Перечислено в The Real Vocal Book
  82. ^ a b c Уилсон, Джереми. «Снова домой в Индиане» . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  83. ^ Настоящая книга, Том III , стр. 340
  84. ^ Бурлингейм, Сандра. «Биография Гарри Уильямса» . JazzBiographies.com . Проверено 18 июня 2009 .
  85. ^ а б Тайл, Крис . «Роза» . JazzStandards.com . Проверено 24 мая 2009 .
  86. ^ Ваксман 2001, стр. 27-28
  87. ^ a b c d e "Тряпка тигра" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  88. Перейти ↑ Kirchner 2005, p. 26 год
  89. Перейти ↑ Shaw 1989, p. 16
  90. ^ Настоящая книга, Том III , стр. 12.
  91. ^ Новая настоящая книга, том II , стр. 5.
  92. ^ a b Furia & Lasser 2006, стр. 20.
  93. ^ a b c Уилсон, Джереми. «После того, как ты ушел» . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  94. Перейти ↑ Kirchner 2005, p. 207.
  95. ^ a b Университет, Джеффри Мэги, адъюнкт-профессор музыковедения, Индиана (23 ноября 2004 г.). Некоронованный король свинга: Флетчер Хендерсон и джаз биг-бэнда: Флетчер Хендерсон и джаз биг-бэнда . Издательство Оксфордского университета. С. 156–7. ISBN 978-0-19-535814-8.
  96. ^ Брукс, Тим; Споттсвуд, Ричард Кейт (2004). Потерянные звуки: негры и рождение звукозаписывающей индустрии, 1890-1919 гг . Издательство Иллинойсского университета. п. 286 . ISBN 978-0-252-02850-2.
  97. ^ Берк, Патрик Лоуренс (2003). «Заходи и услышь правду»: джаз, гонка и подлинность на 52-й улице Манхэттена, 1930–1950 годы . Университет Висконсина - Мэдисон. С. 230, 350.
  98. ^ "Ja-Da" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  99. Перейти ↑ Christensen 1999, p. 274.
  100. ^ Jasen 2002, стр. 108.
  101. ^ Аксельрод, Roman & Travisano 2005, стр. 595.
  102. ^ Giddins 2000, стр. 310.
  103. Перейти ↑ Herder 1998, p. 176.
  104. Перейти ↑ Wilder & Maher 1972, p. 27.
  105. ^ Jasen 2002, стр. 15.
  106. ^ a b c Бурлингейм, Сандра. "Королевский садовый блюз" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  107. Перейти ↑ Kirchner 2005, p. 769.
  108. ^ Giddins 2000, стр. 46.
  109. ^ "Когда-нибудь возлюбленная" . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  110. ^ a b c Jasen 2002, стр. 177.
  111. ^ Pastras 2003, с. 125.
  112. ^ Ломакс, Gushee & Martin 2001, стр. 175
  113. ^ Pastras 2003, с. 127.
  114. ^ Настоящая книга, том I , стр. 451.
  115. ^ «Мир ждет восхода солнца» . JazzStandards.com . Проверено 20 февраля 2009 .
  116. ^ a b Jasen 2002, стр. 218.
  117. ^ a b Jasen 2003, стр. 196.
  118. Перейти ↑ Santoro 1995, p. 151
  119. ↑ Aquila 2000, стр. 288.

Библиография [ править ]

Справочные работы [ править ]

  • Америка в 20 веке . Корпорация Маршалла Кавендиша. 2003.ISBN 0-7614-7364-5.
  • Акила, Ричард (2000). Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954-1963 гг . Издательство Иллинойсского университета. ISBN 0-252-06919-6.
  • Аксельрод, Стивен Гулд; Роман, Камилла; Трэвисано, Томас Дж. (2005). Новая антология американской поэзии . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 0-8135-3164-0.
  • Бирден, Уильям; Филлипс, Нокс (2006). Мемфис-блюз: место рождения музыкальной традиции . Издательство Аркадия. ISBN 0-7385-4237-7.
  • Берлин, Эдвард А. (1995). Король регтайма: Скотт Джоплин и его эпоха . Oxford University Press, США. ISBN 0-19-510108-1.
  • Блеш, Риди (2007). Все они играли регтайм - правдивая история американской музыки . Читать книги. ISBN 978-1-4067-7326-2.
  • Богданов, Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас (2002). Все музыкальное руководство по джазу: полное руководство по джазовой музыке . Книги Backbeat. ISBN 0-87930-717-X.
  • Брукс, Тим; Споттсвуд, Ричард Кейт (2004). Потерянные звуки: негры и рождение звукозаписывающей индустрии, 1890-1919 гг . Издательство Иллинойсского университета. ISBN 0-252-02850-3.
  • Карр, Ян ; Фэйрвезер, Дигби ; Пристли, Брайан ; Александр, Чарльз (2004). Грубый путеводитель по джазу: незаменимый помощник для исполнителей и альбомов . Грубые направляющие. ISBN 1-84353-256-5.
  • Чартеры, Сэмюэл Барклай (1975). Кантри-блюз . Da Capo Press. ISBN 0-306-70678-4.
  • Чартеры, Сэмюэл Барклай (2008). Труба за углом: История джаза в Новом Орлеане . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-57806-898-2.
  • Кристенсен, Лоуренс О. (1999). Словарь биографии Миссури . Университет Миссури Пресс. ISBN 0-8262-1222-0.
  • Коллинз, Эйс (1999). Включите радио: рассказы о лучших песнях Gospel Music за все время . Зондерван. ISBN 0-310-21153-0.
  • Кроуфорд, Ричард ; Маги, Джеффри (1992). Джазовые стандарты на записи, 1900–1942: основной репертуар . Центр черной музыки Рсрч. ISBN 0-929911-03-2.
  • Де Стефано, Джордж (2006). Предложение, от которого мы не можем отказаться: Мафия в сознании Америки . Макмиллан. ISBN 0-571-21157-7.
  • Диксон, Роберт МВ (1997). Пластинки блюза и госпел: 1890-1943 . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816239-1.
  • Иган, Билл (2004). Флоренс Миллс: Королева джаза Гарлема . Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5007-9.
  • Эванс, Дэвид (2008). Ramblin 'on My Mind: новые взгляды на блюз . Издательство Иллинойсского университета. ISBN 978-0-252-07448-6.
  • Фулд, Джеймс Дж. (2000). Книга всемирно известной музыки: классическая, популярная и народная . Courier Dover Publications. ISBN 0-486-41475-2.
  • Фурия, Филипп (1992). Поэты переулка олова Пан: История великих лириков Америки . Oxford University Press, США. ISBN 0-19-507473-4.
  • Фурия, Филипп; Лассер, Майкл Л. (2006). Песни Америки: истории за песнями Бродвея, Голливуда и Tin Pan Alley . CRC Press. ISBN 0-415-97246-9.
  • Гиддинс, Гэри (2000). Видения джаза: первый век . Oxford University Press, США. ISBN 0-19-513241-6.
  • Грацик, Тим; Хоффманн, Франк В. (2000). Популярные американские пионеры звукозаписи, 1895–1925 . Haworth Press. ISBN 1-56024-993-5.
  • Грин, Стэнли; Шмидт, Элейн (1999). Голливудские мюзиклы год за годом . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 0-634-00765-3.
  • Харди, Дэниел (2002). Изучение раннего джаза: истоки и эволюция стиля Нового Орлеана . iUniverse. ISBN 0-595-21876-8.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  • Харвуд, Роберт В. (2008). Я спустился в лазарет Сент-Джеймс: исследования в темном мире раннего джаз-блюза в компании слепого Уилли МакТелла, Луи Армстронга, Дона Редмана, Ирвинга Миллса, Карла Мура и многих других, и где это произошло Песня все равно пришла? . Harland Press. ISBN 978-0-9809743-0-0.
  • Хемминг, Рой (1999). Мелодия задерживается: великие авторы песен и их мюзиклы . Ньюмаркет Пресс. ISBN 1-55704-380-9.
  • Гердер, Рональд (1998). 500 самых любимых текстов песен . Courier Dover Publications. ISBN 0-486-29725-X.
  • Герцхафт, Жерар; Харрис, Пол; Дебор, Бриджит; Хаусслер, Джерри; Микофски, Антон Дж. (1997). Энциклопедия блюза . Пресса Университета Арканзаса. ISBN 1-55728-452-0.
  • Ходейр, Андре ; Паутро, Жан-Луи (2006). Джазовый читатель Андре Ходейра . Пресса Мичиганского университета. ISBN 0-472-06883-0.
  • Хоффманн, Франк В .; Ферстлер, Ховард (2005). Энциклопедия записанного звука . CRC Press. ISBN 0-415-93835-X.
  • Холлоуэй, Дайан; Чейни, Боб (2001). Американская история в песне: тексты с 1900 по 1945 год . iUniverse. ISBN 0-595-19331-5.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  • Хостетлер, Лоуренс (2007). Пройдите свой путь к лучшим танцам . Читать книги. ISBN 978-1-4067-7508-2.
  • Хьюз, Лэнгстон ; Рамперсад, Арнольд ; Трейси, Стивен Карл; Хаббард, Долан; Сандерс, Лесли Кэтрин (2001). Собрание сочинений Лэнгстона Хьюза . Университет Миссури Пресс. ISBN 0-8262-1372-3.
  • Ясен, Дэвид А. (2002). Век американской популярной музыки: 2000 самых любимых и запомненных песен (1899–1999) . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 0-415-93700-0.
  • Ясен, Дэвид А. (2003). Tin Pan Alley: энциклопедия золотого века американской песни . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 0-415-93877-5.
  • Ясен, Дэвид А. (2007). Рэгтайм: энциклопедия, дискография и листография . CRC Press. ISBN 978-0-415-97862-0.
  • Кернфельд, Барри Дин (1995). Руководство Блэквелла по записанному джазу . Вили-Блэквелл. ISBN 0-631-19552-1.
  • Киршнер, Билл (2005). Оксфордский компаньон джаза . Oxford University Press, США. ISBN 0-19-518359-2.
  • Кнапп, Раймонд (2005). Американский мюзикл и формирование национальной идентичности . Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-11864-7.
  • Кениг, Карл (2002). Джаз в печати (1856-1929): Антология избранных ранних чтений по истории джаза . Pendragon Press. ISBN 1-57647-024-5.
  • Ломакс, Алан ; Гуши, Лоуренс; Мартин, Дэвид Стоун (2001). Мистер Джелли Ролл: Удачи Джелли Ролла Мортона, Нового Орлеана креольского и «Изобретателя джаза» . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-22530-9.
  • Мартин, Генри; Уотерс, Кит (2005). Джаз: первые 100 лет . Cengage Learning. ISBN 0-534-62804-4.
  • Маттесон, Ричард младший (2006). Сборник мелодий Блюграсса . Публикации Мел Бэй. ISBN 0-7866-7160-2.
  • Луна, Кристин Р. (2005). Yellowface: Создание китайцев в американской популярной музыке и исполнении, 1850-1920-е годы . Издательство Университета Рутгерса. ISBN 0-8135-3507-7.
  • Оусли, Деннис; Терри, Кларк (2006). Город Габриэля: история джаза в Сент-Луисе, 1895–1973 . Риди Пресс. ISBN 1-933370-04-1.
  • Олифант, Дэйв (1996). Техасский джаз . Техасский университет Press. ISBN 0-292-76045-0.
  • Пастрас, Филипп (2003). Блюз Мертвеца: Джелли Ролл Мортон, выход на запад . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-23687-4.
  • Пауэлл, Нил (2000). Язык джаза . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 1-57958-277-X.
  • Санторо, Джин (1995). Танцы в твоей голове: джаз, блюз, рок и не только . Oxford University Press, США. ISBN 0-19-510123-5.
  • Шоу, Арнольд (1989). Век джаза: популярная музыка в 1920-х годах . Oxford University Press, США. ISBN 0-19-506082-2.
  • Шустер, Гэри (2006). От Манилы до суда над обезьянами . Lulu.com. ISBN 1-4116-8422-2.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  • Сиссон, Ричард; Захер, Кристиан К .; Кейтон, Эндрю Р.Л. (2007). Американский Средний Запад: интерпретирующая энциклопедия . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-34886-9.
  • Стэнфилд, Питер (2005). Тело и душа: джаз и блюз в американском кино, 1927–63 . Издательство Иллинойсского университета. ISBN 0-252-02994-1.
  • Стадвелл, Уильям Эмметт (1997). Читатель песен Americana . Haworth Press. ISBN 0-7890-0150-0.
  • Тошес, Ник (2003). Черное лицо. Au confluent des voix mortes (на французском). Издания Allia. ISBN 2-84485-110-Х.
  • Тайлер, Дон (2008). Музыка послевоенной эпохи . Издательская группа "Гринвуд". ISBN 978-0-313-34191-5.
  • Ваксман, Стив (2001). Инструменты желания: электрогитара и формирование музыкального опыта . Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-00547-3.
  • Уайлдер, Алек ; Махер, Джеймс Т. (1972). Американская популярная песня: Великие новаторы, 1900–1950 . Oxford University Press, США. ISBN 0-19-501445-6.

Поддельные книги [ править ]

  • Новая настоящая книга, том II . Шер Музыка. 1991. ISBN. 0-9614701-7-8.
  • Настоящая книга, том I (6-е изд.). Хэл Леонард. 2004. ISBN. 0-634-06038-4.
  • Настоящая книга, том II (2-е изд.). Хэл Леонард. 2007. ISBN 978-1-4234-2452-9.
  • Настоящая книга, том III (2-е изд.). Хэл Леонард. 2006. ISBN 0-634-06136-4.
  • Настоящая книга джаза . ISBN Warner Bros. 978-91-85041-36-7.
  • Вокальный книга Real, Том I . Хэл Леонард. 2006. ISBN 0-634-06080-5.