Профессиональная борьба

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Профессиональная борьба»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( сентябрь 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Профессиональная борьба
Матч профессиональных борцов в 1938 году: два борца борются на ринге, а судья (в белом) наблюдает за ними.
Искусство предков	Поймать борьбу
Потомственные искусства	Стрельба борьба Спортивные развлечения
Начавшаяся эпоха	19 век

Профессиональная борьба , или просто борьба , представляет собой форму борьбы и атлетического театрального представления ^{[1], в} котором спортсмены-исполнители изображают борцов, соревнующихся в матчах с заранее определенными заранее заданными результатами. Он основан на классической и « поймать » борьбы с современными дополнениями ярких атак, акробатики, ратные силы, быстро движущихся атлетизм и изредка, самодельные оружие. ^[2] Все выступления предопределены (если не жестко поставлены), чтобы максимизировать зрелищность для аудитории и снизить вероятность реальных травм, например сотрясений мозга., что могло закончить их карьеру. ^[3] Профессиональная борьба также обильно включает в себя мелодрамы . Как и у некоторых настоящих боксеров, которым они подражают, у персонажей профессионального рестлинга есть большое эго, яркая личность (часто привязанная к уловке ) и бурные межличностные отношения. Эти персонажи обычно создаются по сценарию, так же, как и матчи. Выступления в основном проходят на ринге, похожем на бокс (своего рода театр в раунде ). ^[4] В современную эпоху телеэкрана записываются также многие дополнительные «закулисные» сцены, чтобы дополнить драму на ринге. ^[5]Из-за своей истории в области атлетики и театра профессиональная борьба обычно описывается как спорт , развлечение и исполнительское искусство . Как и профессиональные борцы, их обычно считают спортсменами , артистами и артистами. ^[6]

Профессиональная борьба в Соединенных Штатах и ​​Соединенном Королевстве зародилась в 19 веке и в начале 20 века как настоящий соревновательный вид спорта ( стреляющие матчи , как их называют инсайдеры), основанный на греко-римской борьбе, а позже и на более популярной борьбе в схватке. начале 1920 - х годов, борцы стали хореографию некоторые из своих матчей ( работали матчи или матчи производительности), чтобы сделать матчи менее физически утомительными, более короткими по продолжительности и более интересными для зрителей. Это позволило борцам выступать чаще и привлекло большую аудиторию (и доходы) для промоутеров. Стрелковые матчи существовали и в 1930-е годы, но гораздо реже. Эта бизнес-модель была очень успешной, и ее подражали в других странах, особенно в Мексике и Японии. Исторически сложилось так, что профессиональные борцы имели большой опыт в любительской борьбе или борьбе, но с годами это постепенно сошло на нет, и промоутеры начали привлекать спортсменов из других видов спорта. Современным профессиональным борцам не обязательно иметь любительское образование, чтобы добиться успеха в спорте. ^[7]Тем не менее, многие профессиональные борцы по-прежнему считают, что наличие солидного любительского опыта полезно перед тем, как начать профессиональную карьеру. ^[8]

В течение долгого времени представители заведомо замкнутого сообщества индустрии рестлинга не признавали, что их «спорт» был просто театром, поскольку прекращение недоверия и кайфабе имели решающее значение для удовольствия фанатов (и, следовательно, также имели решающее значение для исполнителей и промоутеров ». средства к существованию). В настоящее время (по крайней мере, в Соединенных Штатах) для борцов и промоутеров нормально частично или полностью признавать сущность рестлинга как предопределенного развлечения для публики.

История [ править ]

Возникнув как популярная форма развлечения в Европе 19 века ^[9], а затем как выставка- интермедия в путешествующих карнавалах Северной Америки и залах водевилей , профессиональная борьба выросла ^{[ когда? ]} в отдельный жанр развлечений с множеством разнообразных культур по всему миру, а к 2020 году превратился в индустрию развлечений с оборотом в миллиард долларов . С 1980-х годов местные формы значительно ^{[ количественно ] [Обновить]}снизился в Европе; Борьба из Северной Америки пережила несколько различных периодов выдающейся культурной популярности в течение полутора веков своего существования и была экспортирована обратно в Европу, чтобы заполнить культурный пробел, оставленный вышеупомянутым упадком местных версий. ^{[ необходима цитата ]} Появление телевидения дало профессиональной борьбе новую отдушину, а борьба (наряду с боксом ) стала инструментом в превращении платы за просмотр в жизнеспособный метод доставки контента . В свете роста онлайн-видео по запросу, местные рекламные акции профессиональной борьбы на рынках по всему миру смогли обойти традиционную доставку контента и напрямую обращаться к клиентам черезсоциальные сети и устный маркетинг .

Сфера действия и влияние [ править ]

Выставочная борьба стала особенно популярной в Центральной / Северной Америке, Японии и Европе ( особенно в Великобритании ). ^[10] В Бразилии с 1960-х до начала 1980-х годов шла очень популярная телевизионная программа о борьбе под названием Telecatch . ^{[11] [12]} Известные деятели спорта стали знаменитостями или культурными иконами в своих родных или приемных странах.

Хотя профессиональная борьба началась как небольшие акты в аттракционах , путешествующие цирки и карнавалы , на сегодняшний день это один миллиард долларов промышленность. Выручка поступает от продажи билетов, сетевых телевизионных трансляций, трансляций с оплатой за просмотр , фирменных товаров и домашнего видео. ^[13] Профессиональная борьба сыграла важную роль в превращении платы за просмотр в жизнеспособный метод доставки контента. Ежегодные шоу, такие как WrestleMania , Bound for Glory , Wrestle Kingdom и ранее Starrcadeявляются одними из самых продаваемых программ с оплатой за просмотр каждый год. В наши дни Интернет-программирование используется рядом компаний для трансляции веб-шоу, Интернет-шоу с оплатой за просмотр (IPPV) или контента по запросу, помогая получать связанные с Интернетом доходы от развивающейся Всемирной паутины .

Продажи домашнего видео доминируют в чартах Billboard по продажам DVD с рекреационными видами спорта, а борьба занимает от 3 до 9 из 10 лучших мест каждую неделю. ^[14]

Из-за своего постоянного культурного присутствия и новизны в исполнительских искусствах борьба является постоянной темой как в академических кругах, так и в средствах массовой информации . Было выпущено несколько документальных фильмов, посвященных профессиональному рестлингу, в первую очередь, Beyond the Mat, режиссер Барри Блаустейн, и Wrestling with Shadows с участием рестлера Брета Харта, режиссер Пол Джей. Также было много художественных изображений борьбы; фильм 2008 года «Рестлер» получил несколько номинаций на « Оскар » и положил начало возрождению карьеры звезды Микки Рурка .

В настоящее время крупнейшей компанией профессионального реслинга в мире является WWE , базирующаяся в США , которая выкупила множество небольших региональных компаний в конце 20-го века, а также своих основных участников чемпионата мира по борьбе (WCW) и экстремальной борьбе (ECW) в США. начало 2001. Другие известные профессиональные борцовские компании по всему миру включают базирующуюся в США All Elite Wrestling (AEW), Impact Wrestling (ранее известную как Total Nonstop Action Wrestling (TNA)) и Ring of Honor (ROH); Consejo Mundial de Lucha Libre (CMLL) и Lucha Libre AAA Worldwide (AAA) в Мексике; и японцыЛиги New Japan Pro-Wrestling (NJPW), All Japan Pro Wrestling (AJPW) и Pro Wrestling Noah .

Жанровые соглашения [ править ]

Когда мы говорим о профессиональной борьбе, есть два уровня: события «на шоу», которые представлены на шоу, и события, которые выходят за рамки представления (другими словами, являются реальной жизнью ), но имеют последствия для выступления, такие как контракты с исполнителями, законные травмы и т. д. Поскольку реальные события часто кооптируются писателями для включения в сюжетные линии исполнителей, линии часто размываются и путаются.

С особой осторожностью следует говорить о людях, выступающих под своим именем. Действия персонажа следует рассматривать как вымышленные события, полностью отделенные от жизни исполнителя. Это похоже на других артистов, которые выступают под личным именем, которое носит их собственное имя (например, Курт Энгл и его вымышленный персонаж ).

Некоторые борцы будут включать элементы своих реальных личностей в своих персонажей, даже если они и их персонажи на ринге имеют разные имена.

Кайфабе [ править ]

Историки не уверены, в какой момент борьба из соревновательной борьбы превратилась в рабочее развлечение. Однако документально подтвержденные сведения существуют: суперзвезда WWE Брет «Хитмэн» Харт вспоминает «долгий и увлекательный разговор», который он провел летом 1981 года с великим Лу Тесом, который сказал ему, что:

«бизнес был сплошным примерно до 1925 года. В то время, когда Джек Демпси нокаутировал всех за пару раундов, а Бейб Рут била рекорд хоумрана в бейсболе, средний матч за титул чемпиона мира (борьба) часто длился пять или больше. шесть часов и закончился безвыходным тупиком. Эда « Душителя » Льюиса , наставника Теса, было невозможно победить, поэтому он в конечном итоге потратил титул, просто чтобы закачать новую кровь в бизнес и получить хорошую отдачу - и именно тогда это было все изменилось ". ^[15]

Те, кто участвовал, считали, что поддержание постоянной и полной иллюзии для всех, кто не участвовал, необходимо для поддержания интереса аудитории. На протяжении десятилетий борцы жили своей общественной жизнью, как если бы они были их персонажами.

Практика сохранения иллюзии и различные методы, используемые для этого, стали известны в борцовских кругах как « кайфабе », или « работа с отметками ». Целый лексикон сленгового жаргона и эвфемизма был разработан, чтобы позволить исполнителям общаться, не зная посторонних о том, что они говорят.

Иногда исполнитель отклоняется от намеченной последовательности событий. Это называется стрельбой . Иногда в рассказы о борьбе добавляют элементы, похожие на стрельбу, чтобы стереть грань между выступлением и реальностью. Они известны как «обработанные побеги». Тем не менее, подавляющее большинство мероприятий в профессиональной борьбе заранее спланированы и импровизированы в рамках установленных границ.

Постепенно предопределенная природа профессиональной борьбы стала секретом полишинеля, поскольку видные деятели борцовского бизнеса (в том числе владелец World Wrestling Entertainment Винс МакМахон) начали публично признавать, что борьба - это развлечение, а не соревнование. Это публичное разоблачение вызвало неоднозначную реакцию со стороны борцовского сообщества, так как некоторые считают, что разоблачение разрушает впечатления зрителей, как и разоблачение в иллюзионизме . Несмотря на публичное признание театрального характера профессиональной борьбы, многие штаты США по-прежнему регулируют профессиональную борьбу, как и другие профессиональные соревновательные виды спорта. ^[16] Например, штат Нью-Йорк по-прежнему регулирует «профессиональную борьбу» черезАтлетическая комиссия штата Нью-Йорк (SAC). ^[17] Тем не менее, некоторые штаты рассматривают вопрос об исключении или исключении профессиональной борьбы из компетенции спортивных комиссаров штата. ^[16]

Аспекты исполнительского искусства [ править ]

Я смотрю чемпионат по борьбе из Флориды с борцовским комментатором Гордоном Соли . Это все «фальшивка»? Если так, они заслуживают Оскара .

-  С. Р. Велборн из Хай-Пойнт, Северная Каролина , вопрос, заданный в колонке спортивных вопросов и ответов, написанной Мюрреем Олдерманом , 1975 г. ^[18]

Шоу профессиональной борьбы можно рассматривать как вид театра в раунде , с рингом, зоной у ринга и входом в сцену . Однако существует гораздо более ограниченная концепция четвертой стены, чем в большинстве театральных представлений, как в пантомиме с участием публики. Зрители признаются и признаются исполнителями как зрители изображаемого спортивного события, и им предлагается взаимодействовать как таковые. Это приводит к высокому уровню участия аудитории; фактически, их реакции могут определять, как разворачивается представление. ^[4] Часто отдельные матчи являются частью более длинного сюжетного конфликта между « бэбифейсами»"(часто сокращается до" лиц ") и" каблуки "." Лица "(" хорошие парни ") - это те, чьи действия призваны побудить аудиторию подбодрить, а" каблуки "(" плохие парни ") действуют вызвать гнев зрителей. ^[19]

Большинство форм сценического боя пытаются свести к минимуму любой риск боли и травм для актеров, и поклонники театра обычно признают, что сценический бой не может выглядеть очень реальным. Но любители профессиональной борьбы требуют лучшей иллюзии, и, следовательно, исполнители совершают физические действия, которые часто приводят к настоящей боли и травмам. У многих профессиональных борцов за долгую карьеру развиваются стойкие травмы и инвалидность, не слишком отличающиеся от того, что наблюдается в реальном контактном спорте , и они, как правило, имеют более короткую продолжительность жизни.

Правила [ править ]

Не существует руководящего органа для правил профессиональной борьбы, хотя существует общий стандарт, который был разработан. У каждой рекламной акции есть свои вариации, но все они достаточно похожи, чтобы в большинстве случаев избежать путаницы. Любое правило, описанное здесь, является просто стандартом и может или не может точно соответствовать набору правил любой конкретной акции.

Из-за постановочного характера борьбы это не настоящие «правила» ^[20] в том смысле, что они рассматривались бы в аналогичных статьях о реальных видах спорта, таких как вольная борьба . Вместо этого «правила» в этой статье , реализованы и якобы применяются для приостановления неверия (известный как kayfabe в жаргоне бизнеса ).

Общая структура [ править ]

Матчи проводятся между двумя и более сторонами («углами»). Каждый угол может состоять из одного борца или команды из двух или более человек. Большинство командных матчей регулируются правилами команды тегов (см. Ниже). Другие матчи являются общедоступными, с несколькими участниками, но без команд. Во всех вариантах может быть только одна команда-победитель или борец.

Поединки проводятся на борцовском ринге - квадратном брезентовом коврике со стойками на каждом углу. По краям кольца свисает тканевый фартук. Кольцо окружают три горизонтальных троса или троса, подвешенные стяжками, которые соединены со стойками. В целях безопасности веревки имеют набивку на талрепах, а мягкие маты окружают пол за пределами ринга. Ограждения или аналогичный барьер ограждают эту зону от зрителей. Обычно борцы должны оставаться в пределах ринга, хотя иногда матчи заканчиваются за пределами ринга и даже в аудитории, чтобы добавить азарта.

Стандартный метод подсчета очков - это «падение», которое достигается за счет:

• Прижатие плеч соперника к мату, обычно на три секунды (хотя использовались и другие варианты)
• Принуждение оппонента подчиниться
• Дисквалификация соперника
• Соперник слишком долго остается за рингом ( отсчет )
• Нокаут или иным образом вывести из строя противника

Каждый из них более подробно объясняется ниже. Как правило, в зоне ринга должны происходить попадания булавок и сдачи, однако бывают случаи, когда это может быть оговорено иначе.

Большинство борцовских поединков длятся определенное количество падений, причем победителем становится первая сторона, которая наберет наибольшее количество ударов кеглей, ударов или отсчетов. Исторически сложилось так, что поединки сводились к 3 падениям («2 лучших из 3») или 5 падениям («3 лучших из 5»). Стандарт для современных спичек - одна осень. Однако, несмотря на то, что сейчас это стандарт, многие комментаторы прямо заявляют об этом, например: «Следующие соревнования рассчитаны на одно падение с 20-минутным ограничением по времени». Эти матчи ограничены по времени; если к концу отведенного времени набрано недостаточное количество падений, матч объявляется ничьей. В современных матчах обычно дается ограничение по времени от 10 до 30 минут для стандартных матчей; титульные матчи могут длиться до одного часа.Поединки британской борьбы, проводимые по правилам адмирала-лорда Мунтевана, - это 2 из 3 падений.

Альтернативой является набор на заданный промежуток времени с текущим подсчетом падений. Победителем объявляется участник с наибольшим количеством падений по истечении отведенного времени. Обычно это длится 20, 30 или 60 минут и обычно называется матчем Железного человека . Этот тип соответствия можно изменить, чтобы разрешить меньшее количество падений.

В матчах с несколькими участниками может использоваться система исключения. Любой борец, у которого было зафиксировано падение, выбывает из матча, и поединок продолжается до тех пор, пока не останется только один. Тем не менее, гораздо чаще, когда более двух борцов участвуют в простом падении, причем тот, кто засчитывает падение, независимо от того, против кого он забил, становится победителем. В матчах чемпионата это означает, что, в отличие от матчей один на один (где чемпион может просто дисквалифицировать себя или получить отсчет, чтобы сохранить титул с помощью преимущества чемпиона ), чемпион не должен быть закреплен или вовлечен в решение проиграть чемпионат. Однако каблукчемпионы часто находят преимущества не в преимуществе чемпиона, а в использовании оружия и внешнего вмешательства, поскольку эти многосторонние матчи, как правило, включают правила, запрещающие приемы.

Было разработано множество современных специализированных матчей с уникальными условиями победы. Самый распространенный из них - это лестничный матч.. В матче по базовой лестнице борцы или команды борцов должны подняться по лестнице, чтобы получить приз, который поднимается над рингом. Ключом к победе в этом матче является то, что борец или команда борцов должны пытаться вывести из строя друг друга достаточно долго, чтобы один из борцов поднялся по лестнице и получил этот приз для своей команды. В результате лестницу можно использовать как оружие. Призы включают, но не ограничиваются этим, любой данный чемпионский пояс (традиционный приз), документ, дающий победителю право на будущий титульный бой, или любой документ, который имеет значение для борцов, участвующих в матче (например, документ, дающий победителю денежный приз). Другой распространенный специальный матч известен как королевская битва.. В королевской битве все борцы выходят на ринг до такой степени, что на ринге одновременно находится 20–30 борцов. Когда матч начинается, простая цель состоит в том, чтобы перебросить противника через верхнюю веревку и выйти за пределы ринга обеими ногами на полу, чтобы уничтожить этого противника. Последний выживший борец объявляется победителем. Вариантом этого типа матча является Королевская битва WWE, где два борца выходят на ринг, чтобы начать поединок, а другие борцы следуют за ним с интервалами в 90 секунд (ранее 2 минуты), пока на ринг не выйдут 30-40 борцов. Все остальные правила остаются прежними. Дополнительные сведения о типах матчей см. В разделе Типы матчей профессиональной борьбы .

На каждый матч должен быть назначен хранитель правил, известный как рефери , который является последним арбитром. В матчах луча либре с участием нескольких игроков используются два судьи: один внутри ринга, а другой снаружи.

Из-за законной роли, которую рефери играют в борьбе, выступая в качестве связующего звена между букерами за кулисами и борцами на ринге (роль финального арбитра - это просто кайфабе ), рефери присутствует даже в матчах, которые сначала не проходят. взгляд, кажется, требует рефери (например, матч по лестнице, поскольку нет запретов на прием и критерии победы теоретически можно оценить издалека). Хотя их действия также часто создаются для драматического эффекта, судьи подчиняются определенным общим правилам и требованиям, чтобы поддерживать театральную видимость беспристрастного авторитета. Основное правило состоит в том, что действие должно быть видно судье, чтобы оно было объявлено о падении или дисквалификации. Это позволяет пяткеперсонажи, чтобы получить преимущество, указанное в сценарии, отвлекая или не позволяя судье выполнить якобы незаконный маневр над своим противником. Большинство судей неназваны и по сути анонимны, хотя некоторые борцовские промоушены, особенно в нынешнем All Elite Wrestling , делают официальных лиц известными по своим именам (и есть некоторые случаи, когда фанаты называли их имена во время матчей).

Время от времени могут использоваться специальные приглашенные судьи ; в силу своего статуса знаменитостей, им часто предписывают отказаться от видимости нейтралитета и использовать свое влияние, чтобы несправедливо повлиять на исход матча для дополнительного драматического воздействия. Специальные судьи часто сопротивляются враждебно настроенным борцам на пятках, особенно если специальный судья - либо сам борец, либо известный мастер боевых искусств (например, Тито Ортис на главном турнире TNA Hard Justice 2005 ).

Для рефери, специализирующихся на пятках, общие способы оказания помощи борцу на пятках в достижении победы включают, помимо прочего, следующее:

• Быстрый счет всякий раз, когда борца на лице прикалывают, и медленный счет, имитация травмы запястья или глаза или даже отказ в счете, когда борца на пятке прикалывают.
• Разрешить борцам на пятках использовать явно незаконную тактику, за которую большинство нормальных рефери немедленно дисквалифицировали бы, в то же время не распространяя эти смягченные правила на рестлеров.
• Дисквалификация рестлера по несправедливым причинам, например, случайное нападение на рефери или маневр, который кажется незаконным.
• Имитация бессознательного состояния намного дольше, чем обычно, или использование удобных отвлекающих факторов, чтобы отвести взгляд от борцов в течение длительного периода времени. Это дает больше возможностей для столкновений или использования незаконного оружия и тактики, или может использоваться как предлог, чтобы избежать подсчета ударов булавки или объявления подчинения в пользу лица. Рефери часто сразу бросается в глаза в тот момент, когда кажется, что у борца на пятке есть преимущество, обычно в тот момент, когда пятка идет для удара кеглей или применяет финишер.
• Фактически помогает в атаке рестлера.

Правила тегов [ править ]

В некоторых командных матчах только один участник от каждой команды может быть назначен «законным» или «активным» борцом в любой момент времени. Два борца должны вступить в физический контакт (обычно ладонь к ладони), чтобы передать этот правовой статус. Это известно как «тег», когда участники «отмечают» и «добавляют теги». Обычно у борца, который делает отметку, есть 5-секундный счет, чтобы покинуть ринг, тогда как тот, кто делает отметку, может выйти на ринг в любое время, в результате чего пятки по закону объединяют лицо.

Неправовые борцы должны все время оставаться за пределами ринга или другой разрешенной зоны (и избегать целенаправленного контакта с борцами противоположной стороны), иначе судья вынесет выговор. В большинстве промоушенов борец, который должен быть отмечен, должен касаться талрепа в своем углу или тканевого ремня, прикрепленного к талрепу.

Некоторые матчи с несколькими борцами допускают участие определенного числа законных борцов; это правило является обычным явлением в четырехсторонних командных матчах, когда в матче разрешены только два борца, что означает, что в двух командах оба участника будут снаружи в любой момент времени. В этих матчах теги могут быть сделаны между любыми двумя командами, независимо от того, находятся они в одной команде или нет. В результате этого условия теги между разными командами обычно не являются совместными усилиями; борец, не имеющий законного права, обычно вступает в бой против воли законного борца. Законный борец будет добровольно пометить себя в другую команду только в том случае, если его собственный партнер недееспособен или находится в режиме приема и находится ближе к другой команде, чем к своей собственной.

Иногда многосторонние матчи, в которых каждый сам себя устраивает, содержат правила тегирования. Вне кайфабе это делается для того, чтобы дать борцам отдохнуть от действий (поскольку эти матчи, как правило, продолжаются в течение длительных периодов времени), и для того, чтобы упростить хореографию действий на ринге. Одним из наиболее распространенных примеров этого является матч четырех углов, наиболее распространенный тип матча в WWE до того, как он был заменен его эквивалентом Fatal Four-Way; четыре борца, каждый за себя, сражаются в поединке, но только два борца могут участвовать в поединке в любой момент времени. Два других расположены в углу, и между любыми двумя борцами могут быть сделаны метки.

В матче команды Texas Tornado Tag Team все участники легальны в матче, и добавление и выход тегов не требуется. Все матчи, проводимые по жестким правилам (например, отсутствие дисквалификации, запрещение приемов, лестничный матч и т. Д.), Все оспариваются в соответствии с фактическими правилами Texas Tornado, поскольку отсутствие у рефери возможности выставить дисквалификацию делает любые требования к тегам спорными.

Независимо от правил тегирования, борец не может прикрепить своего партнера по команде тегов, даже если это технически возможно из правил матча (например, правила Техасского торнадо или трехсторонний командный матч тегов). Это называется «Правило вне закона», потому что первой командой, которая попыталась использовать это (в попытке несправедливо сохранить свои командные титулы), были преступники Нью Эйдж .

Решения [ править ]

Pinfall [ править ]

Чтобы засчитать игрой кеглей, борец должен прижать оба плеча соперника к мату, в то время как судья ударит по мату три раза (так называемый «счет на три»). Это наиболее частая форма поражения. Пригнанный борец также должен быть на спине, и, если он / она лежит на животе, это обычно не учитывается. Подсчет может быть начат в любой момент, когда плечи борца опущены (оба плеча касаются ковра), спиной вперед и когда любая часть тела соперника лежит над борцом. Это часто приводит к тому, что кегли могут быть легко выбиты, если защищающийся борец хотя бы слегка в сознании. Например, атакующий борец, находящийся в полубессознательном состоянии, может просто накинуть руку на соперника, а дерзкий борец может осторожно поставить ногу на его тело, что вызвало у рефери счет на три.

Незаконные методы закрепления включают использование веревок в качестве рычагов и цепляние за одежду противника, которые, следовательно, являются популярными методами обмана на каблуках , если только определенные положения не делают такое преимущество законным. Такие кегли редко замечаются рефери и впоследствии часто используются пятками, а иногда и обманщиками для победы в матчах. Даже если это замечено, такая попытка редко приводит к дисквалификации (см. Ниже), и вместо этого она просто приводит к аннулированию попытки кеглей, поэтому борцу на пятке в любом случае редко есть что терять.

Иногда бывают случаи, когда кеглей наносится, когда плечи обоих борцов оказываются на ковре на счет до трех. Эта ситуация, скорее всего, приведет к ничьей, а в некоторых случаях к продолжению матча или к будущему матчу для определения победителя.

Подача [ править ]

Чтобы получить счет болевым приемом, борец должен заставить своего соперника сдаться, обычно, но не обязательно, помещая его в удерживающий прием (например, блокировка ног согласно фигуре 4, блокировка руки, захват спящего).

Борец может добровольно подчиниться, устно проинформировав рефери (обычно используется в движениях, таких как мексиканская доска для серфинга, когда все четыре конечности выведены из строя, что делает постукивание невозможным). Кроме того, с тех пор как Кен Шемрок популяризировал это в 1997 году, борец может обозначить добровольное подчинение « постукиванием » ^[21], то есть постукиванием свободной рукой по мату или противнику. Иногда борец тянется за веревкой (см. Обрывы веревки ниже) только для того, чтобы снова положить руку на коврик, чтобы он мог еще немного подползти к веревке; это не прием, и судья решает, каковы его намерения. Поначалу подчинение было важным фактором в профессиональной борьбе, но после упадка ориентированного на подчинение принципа ловли как уловастиль из основной профессиональной борьбы, подчинение в значительной степени исчезло. Несмотря на это, некоторые борцы, такие как Крис Джерико , Рик Флэр , Брет Харт , Курт Энгл , Кен Шемрок , Дин Маленко , Крис Бенуа и Тазз , прославились тем, что выигрывали поединки сабмишеном. Борец с фирменной техникой подчинения изображается как лучший в применении приема, что делает его более болезненным или более сложным для выхода, чем другие, которые его используют, или может быть ошибочно признан изобретателем приема (например, когда Тазз популяризировал ката ха дзюдо удушье в профессиональной борьбе, как "таззмиссион").

Поскольку любой контакт между борцами должен прекратиться, если какая-либо часть тела касается канатов или находится под ними, многие борцы будут пытаться разорвать приемы подчинения, намеренно хватаясь за нижние канаты. Это называется «разрывом веревки», и это один из наиболее распространенных способов прервать прием подчинения. Большинство зацепок оставляют свободными руку или ногу, чтобы человек мог постучать, если захочет. Вместо этого он использует эти свободные конечности, чтобы ухватиться за одну из кольцевых веревок (нижняя является наиболее распространенной, так как она находится ближе всего к борцам, хотя для удержания стоя иногда используются другие веревки, такие как Chris Masters.'Master Lock), либо положить ногу поперек или под ногу. Как только это будет выполнено и результат засвидетельствован рефери, рефери потребует, чтобы нарушивший борец прервал захват, и начнет считать до пяти, если борец этого не сделает. Если рефери досчитает до пяти, а борец все еще не разрывает захват, он дисквалифицируется.

Если менеджер решает, что его клиент-борец должен нанести удар, но не может убедить самого борца сделать это, он может «бросить полотенце» (буквально взяв спортивное полотенце и швырнув его на ринг, где его может видеть рефери) . Это то же самое, что и подача, поскольку в кайфабе менеджер считается агентом борца и, следовательно, уполномочен принимать официальные решения (например, отказ от матча) от имени клиента.

Нокаут [ править ]

Пропуск в болевой позиции считается поражением нокаутом . Чтобы определить, потерял ли борец в WWE, рефери обычно поднимает и опускает руку. Если он упадет на ковер или пол три раза подряд, и у борца не будет сил удержать его, то считается, что он потерял сознание. В какой-то момент это в значительной степени игнорировалось. Однако сейчас это правило соблюдается гораздо чаще из соображений безопасности. Если борец потерял сознание, соперник проиграл нокаутом.

Борец также может победить нокаутом, если он не прибегает к болевым приемам, но все равно наносит удары по противнику до такой степени, что тот полностью теряет сознание. Чтобы таким образом проверить нокаут, судья махал рукой перед лицом борцов и, если борец никаким образом не реагировал, судья присуждает победу другому борцу.

Отсчет [ править ]

Отсчет (альтернативно «отсчет» или «отсчет») происходит, когда борец находится вне ринга достаточно долго, чтобы рефери досчитал до десяти (до двадцати в некоторых акциях) и, таким образом, был дисквалифицирован. Счет прерывается и возобновляется, когда борец на ринге выходит из ринга. Играя в это, некоторые борцы «доили» счет, скользя по рингу и немедленно выскальзывая обратно. Поскольку технически он находился внутри ринга в течение доли секунды, прежде чем снова выйти, достаточно перезапустить счет. Комментаторы часто называют это «нарушением счета». Пятки часто используют эту тактику для того , чтобы купить себе больше времени , чтобы поймать их дыхание, или попытаться сорвать их BABYFACE противников.

Если все активные борцы в матче одновременно находятся внутри ринга, рефери начинает отсчет (обычно десять секунд, в Японии двадцать). Если никто не встает на ноги до конца счета, матч считается ничьей. Любой участник, который встанет вовремя, закончил бы счет для всех остальных, в то время как в матче последнего выжившего эта форма отсчета - единственный способ, которым матч может закончиться, поэтому рефери будет считать, когда один или несколько борцов выйдут из строя и один борец, вставший до 10-го счета, не останавливает счет для другого борца, который все еще проиграл.

В некоторых рекламных акциях (и в большинстве крупных современных) чемпионаты не могут переходить из рук в руки через отсчет, если экранный орган не объявляет об этом хотя бы на один матч, хотя в других чемпионаты могут переходить из рук в руки через отсчет. Известно, что каблуки используют это в своих интересах и намеренно отсчитываются при столкновении с трудными противниками, особенно при защите чемпионатов.

Дисквалификация [ править ]

Дисквалификация (иногда сокращенно «DQ») происходит, когда борец нарушает правила матча, таким образом автоматически проигрывая. Хотя с технической точки зрения отсчет может считаться дисквалификацией (поскольку это для всех намерений и целей автоматическая потеря, понесенная в результате нарушения правила матча), эти две концепции в борьбе часто различаются. Матч без дисквалификации может закончиться отсчетом (хотя это бывает редко). Как правило, матч должен быть объявлен матчем «без запретов», «уличной дракой» или каким-либо другим термином, чтобы отменить как дисквалификацию, так и отсчет.

Дисквалификация с матча вызывается по ряду причин:

• Выполнение любых запрещенных приемов или маневров, таких как отказ от прерывания приема, когда противник находится в канатах, выдергивание волос, удушение или укусы соперника, или неоднократные удары кулаком сжатым кулаком. Эти нарушения обычно учитываются судьей на пять подсчетов и приводят к дисквалификации, если борец вовремя не прекращает оскорбительное поведение. Следует отметить , что запрет на сжатых кулаках не применяется , если атакующее находятся в воздухе , когда пунш соединяется, как с Джерри Lawler «падением дайвинга кулака s или Романа Рейнс » Супермен Удара .
• Умышленное ранение соперника, например, атака в глаз соперника, например, сгребание его, протыкание, протыкание , нанесение ударов кулаком или другие серьезные удары по глазу. Это было наложено, когда Sexy Star была дисквалифицирована из-за законной травмы Розмари на AAA Triplemanía XXV , выскочив ее руку из гнезда. Этот тип дисквалификации также может быть основанием для лишения борца чемпионского титула, поскольку AAA отменил результат этого матча женского чемпионата AAA , лишив ее титула.
• Любое внешнее вмешательство с участием лица, не участвовавшего в матче, которое наносит удары или удерживает борца. Иногда (в зависимости от продвижения и уникальности ситуации), если пятка пытается помешать, но борец или судья выбрасывает ее с ринга до того, как это произойдет, дисквалификация может не проводиться (известно, что во всей элитной борьбе используются выбросы, поскольку судьи AEW Эрл Хебнер и Обри Эдвардс выгнали многочисленных борцов во время соревнований, все из-за вмешательства извне). В этом методе дисквалификации борец, на которого напал иностранный участник, получает победу. Однако иногда это может пойти на пользу каблукам. В феврале 2009 года Шон Майклс , находившийся под кайфабе.Использование Джона «Брэдшоу» Лэйфилда вмешалось в матч и нанесло удар по JBL на глазах у рефери, чтобы его работодатель выиграл через «вмешательство извне».
• Удар соперника посторонним предметом (предмет, не разрешенный правилами матча; см. Жесткую борьбу ) (иногда решение о победе может быть отменено, если судья замечает оружие до попытки кеглей или после матча, потому что они пытались нанести удар, когда судья отвлекся или нокаутировал). ^[22]
• Использование любого вида «запрещенного» движения (подробности см. Ниже).
• Прямой удар ниже пояса в пах (если это специально не разрешено правилами матча).
• Намеренно возлагать руки на судью.
• Снятие маски соперника во время матча (это запрещено в Мексике, а иногда и в Японии).
• Перебрасывание соперника через верхнюю веревку во время матча (этот ход по-прежнему запрещен Национальным борцовским альянсом ; однако в таких случаях, как матч Royal Rumble , это будет разрешено, чтобы исключить борца из матча).
• В смешанном командном матче, мужчина-борец поражает женщину-борца (межполого), или борец нормального роста атакует карликового борца противоположной стороны (командные матчи с участием команд с одним борцом среднего размера и одним карликом).

На практике не все нарушения правил приводят к дисквалификации, поскольку судья может действовать по своему усмотрению и не обязан останавливать матч. Обычно единственными нарушениями, которые рефери видит и немедленно дисквалифицирует поединок (в отличие от нескольких нарушений), являются удары ниже пояса , использование оружия , вмешательство или нападение на рефери. В WWE рефери должен увидеть нарушение своими глазами, чтобы принять решение о том, что матч заканчивается дисквалификацией (просто просмотра видеозаписи обычно недостаточно), и решение рефери почти всегда является окончательным, хотя и пыльные финиши (названы в честь, и прославился Дасти Родос) часто приводит к отмене решения судьи. Нередко сами судьи нокаутируют во время матча, что обычно называют термином «рефери». Пока рефери остается «без сознания», борцы могут нарушать правила до тех пор, пока он не будет восстановлен или заменен. В некоторых случаях рефери может дисквалифицировать человека на основании презумпции, что нокаут его нокаутировал именно этот борец; большинство судейских нокаутов устроены так, чтобы позволить борцу, обычно пятке, получить преимущество. Например, борец может попасть в рефери на более медленной скорости, сбив рефери с ног на короткое время; в течение этого промежуточного периода один борец может пригвоздить своего соперника на счет до трех и выиграл бы поединок, если бы не судья (иногда,другой судья выскочит на ринг из-за кулис, чтобы попытаться произвести счет, но к тому времени у другого борца было достаточно времени, чтобы ударить ногой по собственному желанию). В большинстве промоушенов титул чемпиона обычно не может переходить из рук в руки в результате дисквалификации; это правило явно применяется в титульном матче при особых обстоятельствах.

Если все участники матча продолжают нарушать указания судьи, матч может закончиться двойной дисквалификацией, когда оба борца или команды (в командном матче бирки ) были дисквалифицированы. Матч по сути аннулируется и называется ничьей или, в некоторых случаях, перезапуском или тем же матчем, проводимым во время шоу с оплатой за просмотр или на шоу следующей ночью. Однако иногда, если это происходит в матче по определению претендента на титул чемпиона по пятке, чемпион вынужден сражаться за титул с обоими противниками одновременно. Обычно двойная дисквалификация вызывается товарищами борца на пятках в матче между двумя борцами по борьбе с целью определения его соперника.

Утрата [ править ]

Хотя это бывает крайне редко, матч может закончиться поражением, если противник либо не появляется на матч, либо появляется, но отказывается участвовать. Хотя чемпионат обычно не может переходить из рук в руки, кроме как путем попадания булавки или подчинения, фальсифицированной победы достаточно, чтобы короновать нового чемпиона. Самый известный пример этого произошло на 8 декабря 1997 эпизода Raw является войной , когда Stone Cold Steve Austin передал Интерконтинентальный Чемпион ВВЕ на Скалу после отказа защищать титул.

Личные победы в борьбе крайне редки. Когда забронирован матч с оплатой за просмотр, и один из борцов не может принять участие в нем по той или иной причине, обычно принято вставлять замену в последнюю минуту, а не присудить борцу победу лишением права. Лишенные победы почти всегда присуждаются, когда история, рассказываемая в промоушене, требует такого финала. В дополнение к вышеупомянутому моменту между Стивом Остином и Роком, другой случай этого произошел в марте 2009 года, когда Triple H решил не появляться на матче с гандикапом против Коди Роудса и Теда Дибиаса-младшего , вместо этого решив атаковать Рэнди Ортона. в собственном доме.

Несмотря на то, что это, по статистике, чрезвычайно редкое явление, Чарльз Райт - один из борцов, который славится тем, что превращает лишенные победы победы в свой собственный трюк. В конце 1990-х Райт называл себя «Крестным отцом» и изображал уловку сутенера. Он часто приводил к себе на ринг несколько женщин, которых он называл «шлюхой», и предлагал сексуальные услуги этих женщин своим противникам в обмен на то, что они проигрывают свои матчи против него.

Рисовать [ редактировать ]

Матч по профессиональной борьбе может закончиться ничьей. Ничья происходит, если оба соперника одновременно дисквалифицированы (например, по отсчету или если рефери теряет полный контроль над матчем, и оба соперника атакуют друг друга независимо от того, находятся ли они в матче, как Брок Леснар против Гробовщика на 2002 Unforgiven), ни противник может ответить на счет до десяти, или оба соперника одновременно выигрывают матч. Последнее может произойти, если, например, плечи одного соперника касаются ковра, сохраняя при этом прием подчинения против другого соперника. Если противник в трюме начинает тапатьв то же время рефери считает до трех за то, что удерживает соперника, выполняя захват, оба соперника одновременно юридически выполнили условия для начисления очков. Традиционно чемпионат не может переходить из рук в руки в случае ничьей (хотя он может стать вакантным), хотя некоторые акции, такие как Total Nonstop Action Wrestling , утверждают правила, по которым чемпион может потерять титул в результате дисквалификации. Вариантом жеребьевки является жеребьевка с ограничением по времени, когда в матче нет победителя к указанному периоду времени (одночасовая жеребьевка, которая когда-то была обычным явлением, известна в борцовских кругах как «Бродвей»).

Также, если два борца были дисквалифицированы рефери или председателем, это не соревнование, и если на линии есть титул, чемпион сохраняет титул.

Нет конкурса [ править ]

Поединок по борьбе может быть объявлен несостоявшимся, если не могут быть выполнены условия победы. Это может быть связано с чрезмерным вмешательством, потерей контроля судьи над матчем, одним или несколькими участниками, которые получили изнурительную травму, не вызванную противником, или неспособность даже начать запланированный матч. Отсутствие конкурса - это состояние, отдельное и отличное от розыгрыша - ничья означает, что условия победы были выполнены. Хотя на практике эти термины иногда используются как синонимы, такое использование технически неверно.

Драматические элементы [ править ]

Хотя каждый поединок по борьбе якобы представляет собой соревнование по легкой атлетике и стратегии, цель с точки зрения бизнеса - взволновать и развлечь публику. Хотя соревнование носит постановочный характер, драматический акцент вызывает самую бурную реакцию. Повышенный интерес приводит к более высокой посещаемости, увеличению продаж билетов, более высокому рейтингу телевизионных трансляций (большему доходу от рекламы), более высокому проценту покупки с оплатой за просмотр , а также продажам фирменных товаров и записанных видеоматериалов. Все это способствует прибыли промоутерской компании.

Персонаж / трюк [ править ]

В Латинской Америке и англоязычных странах большинство борцов (и других артистов на сцене) изображают роли персонажей , иногда с личностями, сильно отличающимися от их собственных. Эти личности - уловка, призванная повысить интерес к борцу независимо от его спортивных способностей. Некоторые из них могут быть нереалистичными и похожими на мультфильмы (например, Doink the Clown ), в то время как другие несут больше правдоподобия (например, Chris Jericho , The Rock , John Cena , Steve Austin и CM Punk ). В lucha libre многие персонажи носят маски, принимая секретную личность, похожую насупергерой или суперзлодей , почти священная традиция. ^[23]

Отдельный борец может использовать свое настоящее имя или его небольшую вариацию на протяжении большей части своей карьеры, например, Брет Харт , Джон Сина и Рэнди Ортон . Другие могут сохранить одно имя на протяжении всей своей карьеры ( Шон Майклс , CM Punk и Рики Стимбот ) или могут время от времени меняться, чтобы лучше соответствовать требованиям аудитории или компании. Иногда персонаж принадлежит компании и является ее торговой маркой, что вынуждает борца искать нового, когда он уходит (хотя простое изменение набора, такое как изменение Rhyno на Rhino, можно обойти это), а иногда персонаж принадлежит рестлеру. Иногда борец может изменить свое официальное имя, чтобы получить право собственности на свое имя на ринге ( Эндрю Мартин и Воин ). Многие рестлеры (такие как Скала и Гробовщик ) сильно отождествляются со своим персонажем, даже откликаясь на имя публично или между друзьями. На самом деле считается надлежащим приличием для товарищей по рестлингу обращаться друг к другу по сценическим именам / персонажам, а не по имени рождения / официальным именам, если не указано иное. ^[24] Персонаж может стать настолько популярным, что появится в других СМИ ( Халк Хоган и Эль Санто) или даже дает исполнителю достаточно видимости, чтобы заняться политикой ( Антонио Иноки и Джесси Вентура ).

Как правило, поединки организуются между главным героем (исторически любимцем публики, известным как бэбифейс или «хороший парень») и антагонистом (исторически высокомерным злодеем, склонностью к нарушению правил или другими неприятными качествами, называемым каблуком. ). Однако в последние годы антигерои также стали заметными в профессиональной борьбе. Существует также менее распространенная роль «подростка», который не имеет ни лица, ни пятки, но при этом не может эффективно играть ту или иную роль (например, Самоа Джо во время его первого выступления в TNA Wrestling с июня 2005 по ноябрь 2006).

Время от времени персонаж может « поворачиваться », изменяя положение своего лица и пятки. Это может быть внезапное, неожиданное событие или оно может постепенно развиваться с течением времени. Это почти всегда достигается заметным изменением поведения. Некоторые повороты становятся определяющими в карьере, например, когда Халк Хоган пошел на поводу после того, как более десяти лет был ведущим лицом. Другие могут не оказывать заметного влияния на статус персонажа. Если персонаж неоднократно переключается с лица на пятку, это снижает эффект таких поворотов и может вызвать апатию аудитории. Винс МакМахон - хороший пример того, что у него больше поворотов пяток и лица, чем у кого-либо в истории WWE.

Как и в случае с персонажами в целом, лицо персонажа или положение пятки могут меняться со временем или оставаться неизменными на протяжении всей его жизни (самый известный пример последнего - Рики Стимбот , член Зала славы WWE, который оставался бебифейсом на протяжении всей своей карьеры). Иногда поворот пятки персонажа становится настолько популярным, что в конечном итоге реакция аудитории изменит цикл пятка-лицо персонажа до такой степени, что на практике пятка станет лицом, а то, что раньше было лицом, превратится в образ каблука, например, когда Дуэйн Джонсон впервые начал использовать образ «Скалы» в качестве персонажа на каблуке, в отличие от его оригинального персонажа «Рокки Майвиа» в виде бебифейса.Другой легендарный пример - Stone Cold Стив Остин., который изначально был заказан как каблук, с такими манерами, как выпивка на работе, использование ненормативной лексики , нарушение собственности компании и даже проникновение в частные дома людей . Однако, к большому удивлению WWF, фанаты получили такой заряд от выходок Остина, что он фактически стал одним из величайших антигероев в истории бизнеса. Ему, наряду со стабильным представителем D-поколения X , обычно приписывают начало эры отношений в программировании Всемирного фонда дикой природы.

История [ править ]

Хотя настоящие показательные матчи теперь не редкость, большинство матчей рассказывают историю, аналогичную эпизоду сериальной драмы: лицо время от времени побеждает (триумф) или время от времени проигрывает (трагедия), и в результате могут возникать более длинные сюжетные дуги. из пары матчей. Поскольку в большинстве промоушенов есть титулы чемпиона, противостояние за чемпионство - частый стимул для рассказов. Кроме того, в матче можно делать ставки на все, от собственных волос персонажа до его работы с рекламой.

Некоторые матчи рассчитаны на продолжение истории только одного участника. Это может быть изображение неудержимой силы, удачливого неудачника, больного неудачника или любую другую характеристику. Иногда виньетки, не связанные с борьбой , показаны для улучшения имиджа персонажа без проведения матчей.

Другие истории являются результатом естественного соперничества. Вне работы это называется враждой . Вражда может существовать между любым количеством участников и длиться от нескольких дней до десятилетий. Вражда между Риком Флэром и Рики Стимботом длилась с конца 1970-х до начала 1990-х годов и якобы охватила более двух тысяч матчей (хотя большинство из этих матчей были просто темными ). История карьеры между персонажами Майком Крутом и Масато Танакой - еще один пример давней вражды, как в случае Стива Остина против Винса МакМахона., одна из самых прибыльных междоусобиц Всемирной федерации борьбы в 1998 и 1999 годах.

Теоретически, чем дольше завязывается вражда, тем больше сохраняется интерес аудитории (он же накал ). Главное событие в борцовском шоу , как правило , наиболее нагревается. Обычно каблук удерживает верх над лицом до финального поединка, усиливая драматическое напряжение, поскольку фанаты этого лица желают видеть его победу.

На протяжении всей истории реслинга, многие других элементы массовой информации были использованы в профессиональной борьбе рассказывании: до и после матча интервью, «закулисные» капустники, позиции власти и работали закулисные распри, разделение рейтинг ( как правило, # 1-место для претендентов), контракты, лотереи, новости на веб-сайтах и ​​в последние годы в социальных сетях .

Кроме того, все, что можно использовать в качестве элемента драмы, может существовать в рассказах о профессиональной борьбе: романтические отношения (включая любовные треугольники и брак), расизм, классизм, кумовство, фаворитизм, корпоративная коррупция, семейные узы, личные истории, обиды, воровство и т. Д. обман, нападение, предательство, взяточничество, соблазнение, преследование, уловки доверия, вымогательство, шантаж, злоупотребление психоактивными веществами, неуверенность в себе, самопожертвование; в борьбе изображались даже похищение людей, сексуальный фетишизм, некрофилия, женоненавистничество, изнасилование и смерть. Некоторые рекламные акции включали в себя сверхъестественные элементы, такие как магия, проклятия, нежить и сатанинские образы (в первую очередь Гробовщика и его Министерство тьмы , конюшни).которые регулярно совершали злые ритуалы и человеческие жертвоприношения в сатанинском поклонении скрытой силе). Знаменитости также будут задействованы в сюжетных линиях.

Комментаторы стали важными в сообщении о значимости действий персонажей для рассматриваемой истории, заполнении прошлых деталей и указании на незаметные действия, которые в противном случае могут остаться незамеченными.

Промо-акции [ править ]

Основная часть рассказывающей истории рестлинга - это промо, сокращенно от рекламного интервью. Промо-ролики исполняются, или «сокращаются», на борцовском жаргоне по разным причинам, в том числе для повышения интереса к борцу или для того, чтобы разрекламировать предстоящий матч.

Поскольку толпа часто бывает слишком громкой или место встречи слишком велико для естественной слышимости рекламных роликов, борцы будут использовать усиление звука при выступлении на ринге. В отличие от большинства голливудских актеров, обычно используются большие и хорошо заметные портативные микрофоны, и борцы часто обращаются непосредственно к публике.

Чемпионаты [ править ]

Профессиональная борьба имитирует структуру титульных спортивных единоборств . Участники соревнуются за чемпионство и должны защищать его после победы. Эти титулы физически представлены титульным поясом, который может носить чемпион. В случае командной борьбы каждому члену команды предоставляется титульный пояс.

Почти все промоушены профессионального реслинга имеют одно главное название, а некоторые - больше. Чемпионаты определяются по весу, росту, полу, стилю борьбы и другим квалификациям.

Обычно каждое продвижение признает только «легитимность» собственных названий, хотя перекрестное продвижение действительно происходит. Когда одна рекламная акция поглощает или покупает другую, титулы из несуществующей рекламной акции могут продолжать защищаться в новой рекламной акции или быть списаны.

За кулисы , то Букеры в компании будут размещать название на самом опытном исполнителе, или те , что Букеры полагают , будет генерировать вентиляторинтерес с точки зрения посещаемости мероприятия и телезрителей. Исторически сложилось так, что чемпионом мира обычно был настоящий стрелок / проститутка, который обладал навыками предотвращения двойных кроссов со стороны потенциальных стрелков, которые отклонялись от запланированного финиша ради личной славы. Названия с более низким рейтингом также могут использоваться в отношении исполнителей, которые демонстрируют потенциал, что позволяет им лучше узнавать публику. Однако другие обстоятельства также могут определять использование чемпионата. Сочетание происхождения чемпионата, уровня исполнителей как чемпионов, а также частоты и манеры смены титула диктует восприятие аудиторией качества, значимости и репутации титула.

Достижения борца в чемпионате могут иметь центральное значение в его карьере, становясь мерой его способностей к выступлениям и силы рисования . В общем, рестлер с множеством титулов или расширенным титулом свидетельствует о его способности поддерживать интерес публики или о способности борца выступать на ринге. Таким образом, наиболее опытных или титулованных борцов, как правило, почитают как легенды из-за того, сколько титулов они удерживают. Американский борец Рик Флэр неоднократно становился чемпионом мира в супертяжелом весе на протяжении более трех десятилетий. Японский борец Эльтимо Драгон однажды выиграл и защитил рекордные 10 титулов одновременно.

Нестандартные совпадения [ править ]

Часто матч проходит по дополнительным правилам, обычно служащим особым развлечением или кульминационным моментом в вражде или сюжетной линии. Иногда это будет кульминацией целой вражды, заканчивающейся на ближайшее будущее (известной как спровоцированный матч).

Возможно, наиболее известным нестандартным матчем является матч с клеткой , в котором кольцо окружено забором или аналогичной металлической конструкцией с явным намерением предотвратить побег или постороннее вмешательство - и с дополнительным преимуществом клетки, являющейся потенциально жестокое оружие или платформа для атаки. У WWE есть еще одно положение, согласно которому стандартный матч в клетке может закончиться тем, что один рестлер или борцовская команда выбегают из клетки через дверь или через верх.

Другой пример - матч Royal Rumble WWE, в котором участвуют тридцать участников в случайном и неизвестном порядке. Матч Rumble сам по себе является зрелищем, поскольку проводится раз в год с множеством участников, включая людей, которые в противном случае не могли бы взаимодействовать друг с другом. Это также служит катализатором продолжающейся вражды компании, а также трамплином для новых сюжетных линий.

Кольцевой вход [ править ]

Хотя сами борцовские поединки являются основным направлением профессиональной борьбы, ключевым драматическим элементом бизнеса может быть выход борцов на арену и ринг. Для борца типично самая большая реакция толпы (или "поп") на выход на ринг, а не на все, что он делает в самом поединке, особенно если бывшие звезды главных событий возвращаются к повышению после долгого отсутствия. .

Все известные борцы теперь выходят на ринг под музыку и регулярно добавляют к своему выходу другие элементы. Музыка, играемая при входе в ринг, обычно отражает личность борца. Многие борцы, особенно в Америке, специально написали музыку и тексты для выступления на ринге. Хотя это было изобретено задолго до этого, практика включения музыки во вступление стала быстро популярной в 1980-х годах, в основном в результате огромного успеха Халка Хогана и WWF, а также их Rock 'n' Wrestling Connection . Когда матч выигран, музыкальная тема победителя обычно также играет на праздновании.

Поскольку борьба предопределена, музыка при входе борца будет играть, когда он выходит на арену, даже если он находится в кайфабе , и его там не должно быть. Например, с 2012 по 2014 год The Shield представлял собой трио рестлеров, которые (в кайфабе) в то время не были по контракту с WWE (отсюда их уловка выхода на ринг через толпу), но у них все еще была музыка для входа, которая была играли всякий раз, когда они выходили на арену, несмотря на то, что они были захватчиками кайфабе.

С появлением в 1997 году входного экрана Titantron для борцов WWF / WWE также были созданы входные видеоролики, которые подыгрывали их вступительной музыке.

Другие драматические элементы входа в кольцо могут включать:

• Пиротехника
• Дополнительная визуальная графика или декорации, чтобы дополнить входное видео / программу или еще больше подчеркнуть характер. Например, входная графика Кейна сильно использует визуальные эффекты на тему огня, вход Гробовщика имеет темное освещение, огонь, туман и сухой лед, а также эффекты молнии, вход Джона Моррисона будет включать использование разноцветных психоделических элементов. шаблоны стилей, Миз имеет в прошлом встроенного надувной надписи правописания из слова «УДИВИТЕЛЬНОГО» в его вход, и Монтел Вонтевиус Портер часто используется надувная входная туннель во время его рестлинга пребывания. ГолдастИзвестно, что он использовал экранные визуальные эффекты при входе, чтобы имитировать презентацию художественного фильма (например, широкоэкранный, созданный компанией), чтобы подчеркнуть характер своего поклонника голливудского кино. Бродус Клей вошел с световыми эффектами дискотечного шара, чтобы подчеркнуть характер своего «Funkasaurus».
• Отчетливый звук или вступительная нота в музыке (используется для того, чтобы вызвать у толпы павловский отклик). Например, стекло сокрушительное в входной теме Стив Остин , Гробовщик подпись «s колокол потери , и звук колокольчиков и мычание коровы в теме JBL в.
• Затемнение арены, часто сопровождаемое декоративным освещением или стробоскопическим освещением , например, на входе в The Undertaker, Triple H или Sting . Определенные цвета освещения были связаны с конкретными борцами; например, синее освещение для Гробовщика и Алексы Блисс , зеленое освещение для Triple H, D-Generation X и Шейна МакМэхона , красное и оранжевое освещение для Кейна , разноцветное освещение для Джона Моррисона , золотое освещение для Goldust , розовое освещение для Вэл Венис и Триш Стратус , и так далее.
• Костюмы на «потусторонние» или «вымышленные» темы. С такими примерами, как биомеханический тематический головной убор Большого Ван Вейдера, извергавший пар, снаряжение для стрельбы по огню Поджигателя, украшенный драгоценностями шлем штурмовика Shockmaster, костюм дракона Рики Стимбота и кожаная маска Человечества, и это лишь некоторые из них.
• Вход в манере, соответствующей их чертам характера, например, быстрый, очень энергичный вход или медленный, стоический вход. Например, «Абсолютный воин» на высокой скорости бежал по входной рампе и выходил на ринг, а Рэнди Ортон медленно и мрачно шел к рингу. Гробовщик принял один из самых заметных входов, занимающий от 4 до 5 минут, затемняющий всю арену и выполняющий медленную пугающую прогулку. Гольдберг медленно подошел к рингу, сопровождаемый охранниками из раздевалки. Как и звуковые эффекты, некоторые входные манеры часто становятся визитной карточкой отдельных борцов. Например, Стив Остинпри входе он часто стоит на втором талрепе, поднимает руки в воздух на несколько секунд, а затем проделывает то же самое с тремя другими талрепами, манерность, которая стала такой же характерной чертой выхода Остина, как и манера поведения Остина. звуковой эффект, разбивающий стекло.
• Вождение автомобиля на арену. Например, Эдди Герреро приедет на арену на лоурайдере, Гробовщик (в его байкерском трюке «Американская плохая задница»), Чак Палумбо , Тара и Последователи Апокалипсиса на мотоциклах, Мексиколцы на газонокосилках, JBL в его лимузин, Альберто Дель Рио прибывает на арену на различных роскошных автомобилях, Стив Остин едет на вездеходе , а Камачо и Хунико садятся на лоурайдерский велосипед.
• Разыграть фирменное поведение, например, позировать, чтобы продемонстрировать свою мускулистость , подняться на ринге или сидеть в углу.
• Разговор с толпой, используя характерную скороговорку . Например, пение или рэп под музыку (например, Road Dogg , R-Truth ). Другой пример - Вики Герреро не играет никакой музыки, но объявляет о своем прибытии словами «Извините!».
• Многие туфли на каблуках с нарциссическими уловками ( Лекс Люгер , Шон Майклс , Коди Роудс , Пол Орндорф и т. Д.) Восхищались собой перед зеркалом на пути к рингу.
• Проходя сквозь аудиторию, например , пьющий пиво Песочный человек и разбивающий банку вход, или выход Даймонда Далласа Пейджа сквозь толпу, или совсем недавно «Щит», идущий по арене.
• Сопровождение экипажа у ринга или личная охрана, примером которой может быть Голдберг.
• Выход на арену на лифте на сцене, таких как Курт Энгл , Гангрел и Рей Мистерио
• Если борец является действующим чемпионом, он будет пытаться визуально привлечь внимание к своему чемпионскому поясу, либо держа его высоко над головой, либо (если пояс носит на талии) перемещая руки по нему или указывая на него.

Другой способ входа - это спуск с потолка с помощью троса или веревочной веревки и страховочного ремня. Это было сделано Шоном Майклсом на WrestleMania XII , Стингом много раз в WCW и TNA, вызвало серьезные споры по поводу его роли в смерти рестлера Оуэна Харта в Over the Edge .

Специальные входы на ринг также разработаны для больших мероприятий, в первую очередь для мероприятия WrestleMania . Например, в WrestleMania III и VI все борцы выходили на арену на моторизованных миниатюрных борцовских рингах. Иногда нанимают живые группы, чтобы исполнять живую музыку при входе на специальные мероприятия. Джон Сина и Triple H особенно примечательны в последние годы своими театральными выступлениями на WrestleMania.

Другие виды борьбы [ править ]

Женская борьба [ править ]

Женский дивизион профессиональной борьбы поддерживает статус признанного чемпиона мира с 1937 года, когда Милдред Берк выиграла оригинальный титул чемпиона мира среди женщин. Затем она сформировала Всемирную ассоциацию женской борьбы в начале 1950-х годов и признала себя первой чемпионкой, хотя чемпионство было освобождено после ее выхода на пенсию в 1956 году. Однако NWA перестало признавать Берк своей чемпионкой мира среди женщин в 1954 году и вместо этого признал июнь Byers как чемпион после скандального финиша к матчу громкого между Берком и Байерсом в этом год. После выхода на пенсию Байерса в 1964 году The Fabulous Moolah , которая выиграла в версии среди юниоров в супертяжелом весе чемпионата мира среди женщин NWA.(предшественник женского чемпионата WWE ) на турнире в 1958 году, по умолчанию был признан большинством промоутеров NWA чемпионом.

Межгендерная борьба [ править ]

На протяжении большей части его истории мужчины и женщины редко соревновались друг с другом в профессиональной борьбе, поскольку это считалось несправедливым и неэтичным. Энди Кауфман использовал это, чтобы получить известность, когда он создал межгендерный чемпионат и объявил его открытым для всех претенденток. Это привело к длительной (сработанной) вражде с Джерри Лоулером .

В 1980-х годах стали проводиться смешанные командные матчи, в каждой из которых были мужчины и женщины, и было установлено правило, согласно которому каждый борец может атаковать соперника только того же пола. Если была сделана метка, другая команда также должна была автоматически сменить своего легального борца. Несмотря на эти ограничения, многие совпадения смешанных тегов действительно связаны с физическим взаимодействием между участниками разного пола. Например, пятка может сделать дешевый выстрел в женщину-борца противоположной команды, чтобы вызвать негативную реакцию толпы. В lucha libre дешевые выстрелы и нападения мужчин и женщин не редкость. ^[23]

Межгендерные одиночные поединки впервые проводились на национальном уровне в 1990-х годах. Это началось с Луны Вашон , которая столкнулась с мужчинами в ECW и WWF. Позже, когда она выиграла Межконтинентальный чемпионат WWF , Чайна стала первой женщиной, которая держала пояс, который не был эксклюзивным для женщин . Хотя это редкий подвиг в WWE, в TNA , ODB участвует в одиночном intergender матчей. Кроме того, муж ODB по кайфабе и партнер по команде тегов Эрик Янг держал титулы команды Knockouts в течение рекордных 478 дней, прежде чем его раздели Брук Хоган, потому что Янг ​​был мужчиной.

Борьба карликов [ править ]

Борьба карликов восходит к карнавальному и водевильному истокам профессионального рестлинга. В последние годы популярность и распространенность карликов в рестлинге значительно снизилась из-за того, что борцовские компании лишили карликовые подразделения сюжетной линии или вражды. Тем не менее, WWE предприняла несколько попыток выйти на этот рынок со своими «мини» в 1990-х годах и «юниорской лигой» совсем недавно, в 2006 году. Это все еще популярная форма развлечения в мексиканской борьбе, в основном как «интермедия».

У некоторых борцов может быть свое собственное «мини-я», например , у Маскарита Саграда , у Алебрие есть Quije и т. Д. Также есть случаи, когда карлики могут стать камердинерами борца и даже физически участвовать в матчах, как Алуше , которая часто сопровождает Тиниеблас , или КеМонито , которого изображают как талисман Consejo Mundial de Lucha Libre, а также камердинер Mistico. В матчах с Дэйвом Финли часто помогал карлик, известный в основном как Хорнсвоггл, когда он был в WWE, который прятался под кольцом и давал Финли шиллелаг, чтобы он использовал его на своем противнике. Финли также иногда бросал его в своего оппонента (ов). Хорнсвоггл также получил пробуЧемпион WWE в тяжелом весе и враждебные отношения с DX в 2009 году.

Стили и характеристики в разных странах [ править ]

США, Япония и Мексика - три страны, где существует огромный рынок и высокая популярность профессиональной борьбы. Но стили профессиональной борьбы разные, учитывая их длительное самостоятельное развитие.

Профессиональный рестлинг в США, как правило, уделяет большое внимание построению сюжета и созданию персонажей (и их личностей). У каждого матча есть своя история, а для последовательных матчей даже есть более длинная история. В рассказах обычно есть персонажи, такие как лица и каблуки , реже - антигерои и подростки. Это «триумф», если побеждает лицо, и «трагедия», если побеждает пятка. У персонажей обычно сильные и острые личности. Противостояние между лицами и каблуками в сюжете очень интенсивное, и во время телеинтервью каблуки могут даже атаковать лица. Отношения между разными персонажами также могут быть очень сложными.

Хотя в профессиональной борьбе в Мексике ( Lucha libre ) тоже есть истории и персонажи, им уделяется меньше внимания. Борцы в Мексике традиционно более подвижны и выполняют больше маневров в воздухе, чем профессиональные борцы в США, которые чаще полагаются на силовые движения и удары, чтобы подчинить своих противников. ^[23] Разница в стилях объясняется независимой эволюцией этого вида спорта в Мексике, начиная с 1930-х годов, и тем фактом, что борцы в тяжелом весе ( испанский : peso semicompleto ) часто являются самыми популярными борцами в мексиканской луча либре. Борцы часто выполняют характерные для луча либре движения в высоком полете, используяканаты борцовского ринга , чтобы катапультироваться к своим противникам, используя сложные комбинации в быстрой последовательности и применяя сложные приемы подчинения. ^[25] Луча Либре также известна своими командными борцовскими поединками, в которых команды часто состоят из трех человек, а не из двух, как это принято в США ^[26]

Стиль японской профессиональной борьбы ( пуроресу ) снова изменился . Происходя из традиционного американского стиля борьбы и все еще относясь к тому же жанру, она стала самостоятельной. ^[27] Несмотря на сходство с американским аналогом в том, что исход матчей остается предопределенным, явления различны по форме психологии и представлению спорта. В большинстве крупнейших рекламных акций, таких как New Japan Pro-Wrestling , All Japan Pro Wrestling и Pro Wrestling Noah , он рассматривается как полноконтактный вид единоборств, поскольку он сочетает в себе сильные удары боевых искусств истрелять стиль представления держит , ^[28] в то время как в США она скорее рассматривается в качестве развлекательного шоу. Борцы используют удары руками и ногами из дисциплин боевых искусств , при этом сильный упор делается на борьбу сабмишн , и, в отличие от использования сложных сюжетных линий в США, они не так сложны в Японии, больше внимания уделяется концепции «боевого духа». ", что означает, что проявление борцами физической и умственной выносливости ценится намного больше, чем театральность. Многие японские рестлеры, включая таких звезд, как Шинья Хашимото , Рики Тёсю и Кейджи Мутопроисходили из законных боевых искусств, и многие японские борцы в 1990-х годах начали делать карьеру в организациях смешанных боевых искусств, таких как Pancrase и Shooto, которые в то время сохранили первоначальный вид пуроресу, но были настоящими соревнованиями. Другие компании, такие как Michinoku Pro Wrestling и Dragon Gate , борются в стиле, аналогичном мексиканским компаниям, таким как AAA и CMLL. Это известно как «Лучаресу».

Культура [ править ]

Профессиональная борьба сформировала свою собственную культуру, как внутреннюю, так и внешнюю. ^{[ необходима цитата ]}

Те, кто занимается профессиональной борьбой, создали своего рода глобальное братство с семейными узами, общим языком и унаследованными традициями. Ожидается, что новые исполнители будут «платить свои взносы» в течение нескольких лет, работая в менее заметных рекламных компаниях и работая в составе ринг-бригады, прежде чем продвигаться вверх. ^{[29] [30]} Постоянные составы большинства промоушенов формируют закулисную иерархию , когда ветераны выступают посредниками в конфликтах и ​​наставляют молодых борцов. ^{[31] В} течение многих десятилетий (и все еще в меньшей степени сегодня) от исполнителей ожидалось, что они будут поддерживать иллюзии легитимности рестлинга, даже когда они не выступают, по сути, действуя в соответствии с характером каждый раз, когда они были на публике.^[32] Некоторые ветераны говорят о «болезни» борцовских исполнителей, необъяснимом стремлении оставаться активным в мире рестлинга, несмотря на разрушительные последствия, которые работа может иметь для жизни и здоровья. ^[33]

У поклонников профессионального реслинга есть своя субкультура, сопоставимая с субкультурой научной фантастики, видеоигр или комиксов . Те, кого интересуют закулисные события, будущие сюжеты и аргументы в пользу решений компании, читают информационные бюллетени, написанные журналистами, имеющими внутренние связи с индустрией рестлинга. ^{[32] [34]} Эти "тряпки" или " грязные листы " распространились в Интернет, где их информация может распространяться на самой последней основе. Некоторые расширились до радиошоу . ^[35]

Некоторым фанатам нравится собирать записи реслинг-шоу от определенных компаний, определенных борцов или определенных жанров. Интернет дал фанатам возможность познакомиться с мировыми вариациями борьбы, которые иначе они не увидели бы. ^[36] С 1990-х годов было основано много компаний, которые занимаются в основном съемками рестлинга. Когда WWE приобрела и WCW, и ECW в 2001 году, они также получили всю прошлую видеотеку обоих производств и опубликовали множество прошлых матчей в Интернете и на домашнем видео. ^{[ необходима цитата ]}

Как и в некоторых других видах спорта, вокруг профессиональной борьбы возникли фэнтези-лиги . Некоторые развивают эту концепцию, создавая E-feds (электронные федерации), где пользователь может создать своего собственного вымышленного борцовского персонажа, и ролевые сюжеты с другими пользователями, ведущие к запланированным «шоу», где результаты матчей определяют организаторы. обычно основан на сочетании статистики персонажей и способностей игроков к ролевой игре, иногда с голосованием зрителей. ^{[ необходима цитата ]}

Профессиональная борьба в господствующей культуре [ править ]

С самого первого установленного чемпионата мира лучшие профессиональные борцы завоевали известность в обществе. Каждое последующее поколение произвело ряд борцов, которые расширили свою карьеру в сферах музыки, актерского мастерства, письма, бизнеса, политики или публичных выступлений и известны тем, кто не знаком с борьбой в целом. И наоборот, знаменитости из других видов спорта или общей поп-культуры также вовлекаются в борьбу на короткие периоды времени. Ярким примером этого является The Rock 'n' Wrestling Connection 1980-х годов, в котором борьба сочеталась с MTV .

Профессиональная борьба часто изображается в других произведениях с использованием пародий, и ее общие элементы стали привычными тропами и мемами в американской культуре.

Некоторая терминология, берущая свое начало в профессиональной борьбе, нашла свое отражение в общепринятом языке. Такие фразы, как «бодибилдинг», «удержание за спящего» и «тэг-команда» используются теми, кто не занимается профессиональной борьбой. Термин "smackdown" популяризирован The Rock и SmackDown! в 1990-е годы с 2007 года включен в словари Merriam-Webster .

Было выпущено множество телешоу и фильмов, в которых профессиональные борцы изображены в качестве главных героев, например, « Готовы к битве» , ¡Муха Луча! , « Начо Либре» и серии фильмов «Санто». По крайней мере, два театральных постановки в мире профессионального рестлинга были поставлены: «Барон» - комедия, повествующая о жизни настоящего исполнителя, известного как барон фон Рашке . «Из неизвестных частей ... » - номинированная на награду канадская драма о взлетах и ​​падениях вымышленного борца. Эпизод " WTF " в Южном парке 2009 года играл на элементах мыльной оперы профессионального реслинга. Один из главных героев сериала Disney ChannelКим Пять-с-плюсом была большой поклонницей профессионального рестлинга и фактически показала его в одном из эпизодов (два бывших рестлера WWE озвучивали двух фиктивных борцов, фигурирующих в эпизоде). Фильм 2008 года «Борец» о вымытом профессиональном рестлере получил несколько номинаций на «Оскар». Сериал 2017 года GLOW , основанный напромоушене« Великолепные дамы реслинга» , получил признание критиков, в том числе был номинирован на премию « Выдающийся комедийный сериал» на 70-й церемонии вручения премии «Эмми» .

Нуар 1950 года в фильме « Ночь и город» режиссера Жюля Дассена с Ричардом Видмарком и Джином Тирни в главных ролях рассказывал историю лондонского промоутера, пытающегося добиться успеха, и представлял собой матч с участием настоящего профессионального борца Станислава Збышко .

Рестлинг также приобрел большое количество поклонников на YouTube, причем WWE является самой подписанной на канал рестлинга и шестой по количеству подписчиков на канал в мире. AEW также ведет свое шоу AEW Dark на YouTube.

Изучение и анализ профессиональной борьбы [ править ]

С его растущей популярностью профессиональная борьба привлекает внимание как предмет серьезных академических исследований и журналистской критики. Многие курсы, диссертации, очерки и диссертации анализировали условности , содержание и роль борьбы в современном обществе. Его часто включают в исследования по театру, социологии, перформансам и средствам массовой информации. ^{[37] [38]} Массачусетский технологический институт разработал курс обучения по культурной значимости профессиональной борьбы, ^[39] и антрополог Хизер Леви написал этнографию о культуре Луча Либре в Мексике. ^[40]

Так было не всегда. В начале 20 века, когда стало очевидно, что «спорт» работает, на профессиональную борьбу смотрели свысока как на дешевое развлечение для необразованного рабочего класса ^[32], и эта позиция в той или иной степени существует и сегодня. ^[34] Французский теоретик Ролан Барт был одним из первых, кто предположил, что борьба заслуживает более глубокого анализа, в своем эссе «Мир борьбы» из его книги « Мифологии» , впервые опубликованной в 1957 году. ^{[4] [32]} Барт утверждал, что это следует рассматривать не как мошенничество невежественных людей, а как зрелище; режим театрализованного представления для добровольной, хотя и кровожадной публики. Борьба описывается как исполненное искусство, которое требует немедленного прочтения противопоставленных значений. Логический вывод имеет наименьшее значение по сравнению с театральными исполнителями борцов и рефери. По словам Барта, функция борца не в том, чтобы побеждать, а в том, чтобы точно выполнять движения, которые от него ожидают, и давать зрителям театральное зрелище. Эта работа считается основой всех последующих исследований. ^[41]

Хотя про рестлинг часто упрощенно называют « мыльной оперой для мужчин», он также упоминается как играющий роль прошлых форм литературы и театра ; синтеза из классических героики , ^[42] комедии дель арте , ^[43] мести трагедий , ^[44] моралите , ^[44] и бурлеска . ^[45] Персонажи и сюжетные линии , изображаемые на успешное продвижение видели , чтобы отражать текущее настроение , отношения , и проблемы этой рекламной акции общества^{[34] [36]} и, в свою очередь, может влиять на те же самые вещи. ^[46] Высокий уровень насилия и мужественности рестлингаделает его альтернативным выходом для агрессии в мирное время . ^[47]

Создатели документальных фильмов изучили жизнь борцов и влияние профессии на них и их семьи. Театральный документальный фильм 1999 года «По ту сторону коврика» был посвящен Терри Функу , борцу, приближающемуся к пенсии ; Мик Фоули , рестлер в расцвете сил; Джейк Робертс , бывшая звезда, отпавшая от милости; и ученица школы борьбы, пытающегося ворваться в бизнес. В выпуске 2005 года « Губная помада и динамит, моча и уксус: первые леди реслинга» рассказывается о развитии женской борьбы на протяжении 20-го века. Про рестлинг был показан несколько раз на HBO «сНастоящий спорт с Брайантом Гамбелем . В документальном сериале MTV « Настоящая жизнь» были представлены два эпизода под названием «Я профессиональный рестлер» и «Я хочу быть профессиональным рестлером». Другие документальные фильмы были сняты The Learning Channel ( Тайный мир профессиональной борьбы ) и A&E ( Hitman Hart: Wrestling with Shadows ). Bloodstained Memoirs исследовали карьеры нескольких профессиональных рестлеров, в том числе Криса Джерико , Роба Ван Дама и Родди Пайпера . ^{[ необходима цитата ]}

Травмы и смертельные исходы [ править ]

Несмотря на то, что профессиональная борьба поставлена ​​на хореографию, высока вероятность травм и даже смерти. ^[48] Забастовки часто бывают жесткими , особенно в Японии и в таких независимых соревнованиях по борьбе, как Combat Zone Wrestling и Ring of Honor . Кольцо часто делают из деревянных досок 2 на 8 дюймов (5 на 20 см). Было много жестоких аварий, попаданий и травм. ^[49] Многие травмы, которые происходят в профессиональной борьбе, - это травмы плеч, колен, спины, шеи и ребер. Профессиональный рестлер Дэйви Ричардс сказал в 2015 году: «Мы тренируемся, чтобы получать повреждения, мы знаем, что мы собираемся получить повреждения, и мы принимаем это». ^[50]

В апреле 2014 года, менее чем через 25 лет после WrestleMania VI 1990 года , умерла треть из 36 ее участников, включая Андре Великана и победителя главного события The Ultimate Warrior , при этом ни один из погибших не достиг возраста 64 лет ^{[51]. ]}

См. Также [ править ]

• История профессиональной борьбы
• Независимая схема
• Профессиональные борцовские приемы (значения)

Терминология [ править ]

• Посторонние предметы (например, складной стул )
• Глоссарий профессиональных борцовских терминов
• Типы профессиональных борцовских поединков
• Типы командных матчей профессиональных борцов
• Турнир по профессиональной борьбе

Списки борцов [ править ]

• Список семейных отношений в профессиональной борьбе
• Список профессиональных борцовских составов

Виды профессиональной борьбы [ править ]

• Профессиональная борьба олл-ин
• Фэнтези борьба
• Жесткая борьба
• Lucha libre
• Пуроресу
• Спортивные развлечения

Радиопрограммы [ править ]

• Живая аудио борьба
• Talksport
• Wrestling Observer Live

В художественной литературе [ править ]

• Список комиксов по реслингу
• Рестлер

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

Источники [ править ]

• Бродерик Чоу; Ээро Лайне; Клэр Уорден, ред. (2017). Выступление и профессиональная борьба . Рутледж. ISBN 978-1-138-93723-9.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме профессиональной борьбы .

• OnlineWorldofWrestling.com - Интернет-мир борьбы
• Истории титулов про рестлинг
• ProWrestlingHistory.com