Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Прогрессивный фолк
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1930-е годы США
Производные формы

Прогрессивный фолк изначально был разновидностью американской народной музыки , преследовавшей прогрессивные политические цели . В последнее время этот термин также применялся к стилю современного фолка, который основан на народной музыке пост- Боба Дилана и добавляет новые уровни музыкальной и лирической сложности, часто включающие различные этнические влияния. [1]

История [ править ]

Происхождение термина [ править ]

Первоначальное значение прогрессивного фолка возникло из его связей с прогрессивной политикой американского фолк-возрождения 1930-х годов, в частности благодаря работе музыковеда Чарльза Сигера . [2] Ключевыми фигурами в развитии прогрессивного фолка в Америке были Пит Сигер и Вуди Гатри , оказавшие влияние на таких фигур, как Боб Дилан и Джоан Баез в 1960-х годах. Все смешанные прогрессивные политические послания с мелодиями и темами традиционной народной музыки. [3]

В Великобритании одной из основных групп, возникших в результате недолгого увлечения скиффлом в 1956–1995 годах, были акустические артисты, исполнявшие американский прогрессивный материал. Жизненно важным в развитии прогрессивного фолка стало появление американской контркультуры и британских андеграундных сцен середины 1960-х. Термин «прогрессивный» стал использоваться радиостанциями для описания психоделической музыки, в том числе поп, рок и фолк, появившейся на этой сцене. [4]

Психоделический фолк [ править ]

Основная статья: Психоделический фолк

Считается, что первое музыкальное использование термина «психоделический» было сделано нью-йоркской фолк-группой The Holy Modal Rounders в своей версии популярного блюзового стандарта « Hesitation Blues » в 1964 году. [5] Психоделическая музыка быстро распространилась в ритм-фолк восточного и западного побережья середины 1960-х. [6] Сан-Франциско продюсировал такие группы, как Kaleidoscope , It's a Beautiful Day и Peanut Butter Conspiracy . [6] Из Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке пришли такие группы, как «Джейк и семейные драгоценности» и « Мать-кошка и нью-йоркские газетчики» . [6] Основным вкладом Чикаго был Лавкрафт . Многие из этих психоделических фолк-групп последовали за Byrds в фолк-рок с 1965 года, и теперь в результате их помнят все больше, включая Jefferson Airplane , Grateful Dead и Quicksilver Messenger Service . [7]

С середины 1960-х годов, отчасти в результате британского вторжения , эта тенденция развивалась параллельно как в Америке, так и в Великобритании как часть взаимосвязанных фолк-рок и рок-сцен. Среди народных исполнителей, которые были особенно значительными, были шотландские исполнители Донован , которые объединили влияние американских художников, таких как Боб Дилан, со ссылками на силу цветов , и Incredible String Band , которые с 1967 года включили ряд влияний в свою акустическую музыку, в том числе средневековую и музыкальную. восточные инструменты. В конце 1960-х - начале 1970-х годов наблюдался кратковременный расцвет британского и ирландского прогрессивного фолка с такими группами, как Third Ear Band и Quintessence.после восточно-индийской музыкальной и более абстрактной работы таких групп, как Comus , Dando Shaft , Trees , Spirogyra , Forest и Jan Dukes De Grey . [ необходима цитата ]

Народное барокко [ править ]

Основная статья: Народное барокко

Ситуация в Британии осложнилась вторым народным возрождением , в результате которого с конца 1950-х годов была создана сеть фольклорных клубов по всей стране, в основном в городских центрах. [8] В начале 1960-х годов большая часть музыки, исполняемой на этих площадках, была американской традиционной и прогрессивной фолк, но это все больше не поощрялось с середины 1960-х, когда британская традиционная музыка стала доминировать в «политических клубах». [9] Большинство психоделических фолк-исполнителей, особенно в Лондоне, больше полагались на кофейни и клубы, такие как UFO и Middle Earth, в качестве своих площадок, но многие артисты занимали музыкальную территорию между традиционной и прогрессивной музыкой. Это было особенно заметно с такими артистами, как Дэви Грэм , Мартин Карти., Берт Янш и Джон Ренборн , которые объединили различные стили американской музыки с английским фолком, чтобы создать отличительную форму игры на гитаре в стиле пальцев, известную как «народное барокко». [10] Используя элементы средневековья, джаза и блюза в их игре, это была открытая попытка продвинуть британскую народную музыку на новую территорию, и ее можно рассматривать как предшественницу прогрессивного рока . Возможно, лучшая индивидуальная работа в этом жанре принадлежит таким артистам начала 1970-х, как Ник Дрейк , Тим Бакли и Джон Мартин . [11]

Деревенский народ [ править ]

Основная статья: Сельский народ

Кантри-фолк возник как гибрид прогрессивного фолка и кантри после визита Дилана в Нэшвилл для записи " Blonde on Blonde " в 1966 году. Развиваясь как более мягкая форма кантри с большим упором на написание песен, он продолжил некоторые политические традиции прогрессива. фолк, подхваченный в 1970-х такими артистами, как Джон Денвер и Эммилу Харрис, и в последнее время внесший вклад в развитие поджанра прогрессивного кантри . [12]

Отклонить [ править ]

В начале 1970-х годов психоделия начала выходить из моды, и те фольклорные группы, которые еще не перебрались в разные области, были в значительной степени распущены. Хотя такие артисты, как Дилан и Баэз, продолжили свою карьеру со значительным успехом в 1970-х, когда американская народная музыка начала распадаться на группы, сосредоточившиеся на таких областях, как блюз, блюграсс и старина, прогрессивный фолк начал исчезать как термин, и его основные темы сместились в современный фолк », уделяя особое внимание новым авторам-исполнителям, использующим сеть кофеен, включая таких артистов, как Крис Кастл , Стив Гудман и Джон Прайн . [13]

В Британии фольклорные группы также были склонны к электрификации, как и акустический дуэт Tyrannosaurus Rex, который стал электрическим комбо T. Rex . [14] Это было продолжением процесса, благодаря которому прогрессивный фолк оказал значительное влияние на мейнстрим-рок. [15] Другие, вероятно, находящиеся под влиянием британского фолк-рока, впервые созданного Fairport Convention и Steeleye Span с 1969 года, перешли в сторону более традиционного материала, включая Dando Shaft, Amazing Blondel и Jack the Lad , ответвление северной прогрессивной фолк-группы Lindisfarne.. Примерами групп, которые твердо стояли на границе прогрессивного фолка и прогрессив-рока, были недолговечные (но позже воссоединившиеся) Comus и, что более успешно, Renaissance , которые сочетали фолк и рок с элементами классики. [ необходима цитата ] В начале 2010-х группа Moulettes была одним из самых известных прогрессивных исполнителей фолка в Соединенном Королевстве. [16]

См. Также [ править ]

  • Инди-фолк
  • Progg
  • Прогрессивный мятлик
  • Прогрессивная страна

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Прогрессивный фолк" . AllMusic .
  2. ↑ GW Haslam, AR Haslam и R. Chon, Workin 'Man Blues: Country Music in California (University of California Press, 1999), стр. 70.
  3. ^ Х. Зинн, А. Арнов, Голоса народной истории Соединенных Штатов (Seven Stories Press, 2004), стр. 353.
  4. ↑ E. Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (Oxford University Press, 1997), p. 26.
  5. ↑ М. Хикс, Рок шестидесятых: гараж, психоделика и другие удовольствия (University of Illinois Press, 2000), стр. 59–60.
  6. ^ a b c П. Ослендер, Исполнение глэм-рока: гендерные аспекты и театральность в популярной музыке (University of Michigan Press, 2006), стр. 76.
  7. ^ Р. Унтербергер, Turn! Повернуть! Turn !: Революция фолк-рока 60-х (Backbeat, 1985, 2-е изд., 2005), стр. 183–230.
  8. ^ М. Брокен, Британское народное возрождение 1944–2002 гг. (Ashgate, Aldershot, 2003), стр. 114.
  9. ^ Г. Бойс, Воображаемая деревня: культура, идеология и английское народное возрождение (Manchester University Press, 1993), стр. 237.
  10. ^ Б. клянется, Электрический Folk: Изменение лица английского традиционной музыки (Oxford University Press, 2005)стр. 184-9.
  11. ^ П. Бакли, The Rough Guide to Rock: исчерпывающий справочник для более чем 1200 артистов и групп (Rough Guides, 2003), стр. 145, 211–12, 643–4.
  12. ↑ Country Folk , Allmusic , получено 28 января 2011 г.
  13. ^ Р. Рубин, Дж. П. Мельник, Американская популярная музыка: новые подходы к двадцатому веку (Массачусетский университет, 2001), стр. 209–10.
  14. ^ Б. Sweers, Электрический Folk: Изменение лицом английской традиционной музыки (Oxford University Press, 2005), стр. 40.
  15. ↑ E. Macan, Rocking the Classics: English Progressive Rock and the Counterculture (Oxford University Press, 1997), стр. 134–5.
  16. ^ Гаунт, Джереми. «Прог Рок встречает народ, как парят мулеты в Лондоне» . Рейтер . Архивировано 14 сентября 2018 года . Проверено 13 сентября 2018 года .