Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Связанный Прометей
Рубенс - Прометей Bound.jpg
ХудожникПитер Пауль Рубенс
Годпримерно с 1611 по 1612 год
Серединамасло на холсте
Размеры243,5 см × 209,5 см (95,9 × 82,5 дюйма)
Место расположенияХудожественный музей Филадельфии

Связанный Прометей - это картина маслом Питера Пауля Рубенса , фламандского художника эпохи барокко из Антверпена . [1] Под влиянием греческой пьесы « Прометей: друг человека» Питер Пауль Рубенс завершил эту картину в своей студии в сотрудничестве с Франсом Снайдерсом , который нарисовал орла. [2] [1] Он оставался в его владении с 1612 по 1618 год, когда он был продан в составе группы картин Рубенса англичанину сэру Дадли Карлтону в обмен на его коллекцию классических статуй. [3] Эта работа в настоящее время находится в коллекцииХудожественный музей Филадельфии, Пенсильвания . [1]

История [ править ]

В 1582 году Питер Пауль Рубенс впервые поступил в ученики у дальнего родственника Тобиаса Верхахта , художника-пейзажиста. [4] Рубенс провел некоторое время в своей студии, изучая основы создания пейзажа. Эти уроки повлияли бы на его работы, в том числе на Прометея, связанного , поскольку фон многих его картин играет важную роль в композиции. Затем Рубенс в течение четырех лет учился у Адама ван Ноорта , портретиста, известного тем, что рисовал мифологические сцены с многочисленными обнаженными телами и безудержными образами фламандской жизни. [4] [5] Прежде чем открыть собственную студию, Рубенс работал с Отто ван Вином с 1594 по 1598 год. [4][5] Здесь Рубенс узнали состав и иконопись в истории живописи , показано в Prometheus Bound с укороченными фигурами расположены близко к зрителю и использованию иконографииполученному из древнегреческой игры.

В 1610 году Рубенс открыл собственную студию в Антверпене , одновременно работая придворным художником эрцгерцога и эрцгерцогини в Брюсселе . [5] В тот же период, что и « Прометей оковы» , Рубенс также писал «Снятие с креста» , заказанный алтарь. [6]

Рисунок Франса Снайдера из коллекции Британского музея [1]

Сотрудничество с Франсом Снайдерсом [ править ]

После создания собственной студии Питер Пауль Рубенс получил много важных заказов. Он сотрудничал с художниками, которые считались мастерами в своей области. В « Прометей прикованном» Рубенс сотрудничал с Франсом Снайдерсом , мастером сцен с животными и охотой, над орлом. [4]

Исходный материал [ править ]

«Связанный Прометей» , греческая пьеса, приписываемая Эсхилу , но считается, что она была завершена другой после смерти Эсхила в 456 г. до н.э. [2] Возможно, что « Связанный Прометей» - вторая пьеса, написанная Эсхилом в связанной трилогии, за которой следует Прометей лиоменос. ( Освобожденный Прометей ), от которого сохранились лишь несколько фрагментов. [2]

В пьесе Прометей , Титан , помог Зевсу установить власть над Кроносом и другими Титанами, но привел в ярость Зевса, став чемпионом среди смертных и дав им огонь и искусство. [2] В начале пьесы Зевс приказал Гефесту , Кратосу (Сила) и Биа (Сила) прибить Прометея к высокой скале на Кавказе , чтобы терпеть мучения столько, сколько Зевс пожелает. [2] Наказание Прометея - за кражу огня с горы Олимп для передачи человечеству. [1] Зевс, король олимпийцев, приказал приковать Прометея цепью к скале и терпеть мучения, заставляя орла каждый день пожирать постоянно регенерирующуюся печень Прометея . [7]

Питер Пауль Рубенс использовал бы эти греческие влияния, чтобы осуществить свою интерпретацию истории. Когда он рисовал классический или мифологический сюжет, он прославлял человеческое творение, выражая свою радость красоте мира. [5] В « Связанном Прометея» он изображает страдающую жертву, Прометея, а также красоту Орла, вызывающего мучения.

Интерпретация [ править ]

В интерпретации Рубенса, огромный клюв орла разрывает туловище Прометея, обнажая кровавые внутренности. [1] Когти орла впиваются в правый глаз Прометея, в то время как его левый глаз сосредоточен на хищнике, что указывает на то, что он осознает свои пытки. Агония передается в его сжатых кулаках, кривых ногах и взлохмаченных волосах. [1] Печень была выбрана в качестве источника пыток, поскольку греки считали печень разумом, душой и вместилищем жизни. [7]

Искусство Рубенса связано с отношением его брата Филиппа и его учителя Юстуса Липсиуса к Контрреформации . [5] Они изучали греческое и римское письмо и идеи, но рассматривали языческую мифологию как косвенную дань силе единого Бога христиан. [5]

Поэма, написанная Липсиусом, профессором и другом брата Рубенса Филиппа, описывает предполагаемую реакцию зрителя:

Здесь, крючковатым клювом, чудовищный стервятник роется в печени Прометея, которому, как всегда, не дают покоя от его мучений, и снова дикая птица приближается к его самообновляющейся груди и карает ее. Он не доволен своим бесчеловечным жертвенным пиршеством, но его когтями разрывают то лицо, то страдальческое, то бедро мужчины. Он смертельно летал бы на зрителей, если бы его не задержала прикованная добыча. Он не может больше напугать напуганных зрителей, переводя свои пылающие глаза с одного на другого. Кровь течет из груди и из каждой части, где его когти оставляют след, а его пронзительные глаза излучают жестокое пламя. Вы можете подумать, что он двигается, что его перья дрожат. Ужас охватывает зрителей. [8]

Влияния Рубенса [ править ]

Рим [ править ]

Питер Пауль Рубенс - Погребение (по Караваджо)

Рим был в разгаре католического возрождения, поскольку Рубенс проводил бесчисленные часы, изучая фигуры, нарисованные Микеланджело в Сикстинской капелле. [5] На создание картины Рубенса « Прометей» повлияла плотная мускулатура и широкая фигура Микеланджело. [1] Также в Риме в это время был Караваджо на пике своей карьеры. Хотя маловероятно, что два художника никогда не встречались, Рубенс был впечатлен его картинами, даже копируя некоторые из них. [5] Несмотря на то, что у него была бурная жизнь, Караваджо освоил использование тенебризма , драматического баланса света и тьмы, часто используемого для выделения фигур. [5]

Венеция [ править ]

Когда он прибыл в Венецию в июне 1600 года, городское искусство процветало. Тициан , считающийся одним из величайших художников, умер в 1576 году, за год до рождения Рубенса. [5] Популярность Тициана в Венеции сохранилась, и Рубенс изучил его мастерство формы, интенсивную окраску, сильные и плавные линии и силу своего воображения. [5] Рубенс также посетил Дворец дожей в Венеции, потолки и стены которого украшены изображениями христианских видений и языческих аллегорий. [5]

Флоренция [ править ]

Рубенс получил возможность поехать во Флоренцию в октябре 1600 года на свадьбу Марии Медичи , невесты Генриха IV французского . За это время Рубенс посетил места, содержащие важные произведения эпохи Возрождения, в том числе церковь Сан-Лоренцо , в которой находились гробницы Медичи Микеланджело. [5] Он также изучал работы Людовико Чиголи , художника, который отвлекся от искаженной аффектации искусства маньеризма . [5]

Происхождение [ править ]

Известный своей сильной эмоциональной реакцией, Прометей Связанный оставался во владении Рубенса с момента его завершения в 1612 году. [1] [9] Первая зарегистрированная продажа Прометея Связанного была сделана английскому коллекционеру сэру Дадли Карлтону в 1618 году. Карлтон предложил Рубенсу обменять его. собрание классических статуй для большой группы картин из мастерской Рубенса, которую курировал или, по крайней мере, закончил сам Рубенс. [3] Чтобы доказать, что он работал над Prometheus Bound собственноручно, Рубенс написал в письме Карлтону:

Прометей, плывущий на Кавказе, с орлом, набивающим себе печень. Оригинал моей руки, орел - Снейдерс. 500 флоринов. [3]

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h «Филадельфийский художественный музей - объект коллекции: Связанный Прометей» . www.philamuseum.org . Проверено 29 апреля 2019 .
  2. ^ a b c d e Howatson, MC HowatsonM C. (01.01.2011), Howatson, MC (ed.), "Promē'theus Bound" , Oxford Companion to Classical Literature , Oxford University Press, doi : 10.1093 / acref / 9780199548545.001.0001 , ISBN 9780199548545, получено 2019-04-29
  3. ^ a b c Фридберг, Дэвид. "Питер Пауль Рубенс Картины маслом и эскизы маслом" (PDF) . Проверено 30 апреля 2019 .
  4. ^ а б в г Уайт, Кристофер, 1930- (1987). Питер Пауль Рубенс: человек и художник . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 0300037783. OCLC  14272253 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  5. ^ Б с д е е г ч я J к л м н Уэджвуд, CV (1967). Мир Рубенса 1577-1640 . Нью-Йорк: Тайм Инкорпорейтед. ISBN 978-0900658570.
  6. ^ "Рубенс - Полное собрание сочинений - Биография - peterpaulrubens.org" . www.peterpaulrubens.org . Проверено 12 мая 2019 .
  7. ^ a b Тиниакос, Дина (август 2010). «Обзор Тития: Забытый миф о регенерации печени» . J Hepatol . 53 : 357–61. DOI : 10.1016 / j.jhep.2010.02.032 . PMID 20472318 . 
  8. ↑ Георгиевская-Шайн, Анета. Рубенс и археология мифа . Рутледж; 1 выпуск (31 марта 2017 г.). ISBN 978-1138265981.
  9. ^ «Обсуждение Прометея, связанного Рубенсом» . TripImprover - Получите больше от посещения музея! . Проверено 30 апреля 2019 .

Ссылки [ править ]

  • Фридберг, Дэвид. "Питер Пауль Рубенс Картины маслом и эскизы маслом" (PDF).
  • Георгиевская-Шин, Анета. Рубенс и археология мифа . Проверено 30 апреля 2019 г.
  • Ховатсон, МК "Прометей оковы". Проверено 29 апреля 2019 г.
  • Веджвуд, CV Мир Рубенса 1577-1640 . ISBN 978-0900658570 . 
  • Белый, Кристофер. Питер Пауль Рубенс: Человек и художник . ISBN 0300037783 .