| Древнегреческие художники |
|---|
Протоген ( / р г oʊ т ɒ dʒ ə ˌ н я г / ; греческий : Πρωτογένης . Фл четвёртом веке до н.э.) был древний греческий художник , современный конкурент Апеллеса . Как и в случае с другими известными древнегреческими художниками, ни одна из его работ не сохранилась, и она известна только из литературных ссылок и (кратких) описаний.
Биография [ править ]
Протогенес родился в Каунусе , на побережье Карии, но проживал на Родосе во второй половине IV века до нашей эры. Он был отмечен той минутой и кропотливой отделкой, которую он придавал своим картинам, как в рисовании, так и в цвете. Его великий соперник Апеллес, изумленный присутствием одного из этих произведений, мог утешить себя только тем, что ему не хватало очарования.
Плиний Старший в его " Естественной истории", рассказывает историю состязания между Апеллесом и Протогеном: «Апеллес отплыл [на Родос], желая увидеть работы человека, известного ему только репутацией, и по прибытии немедленно отправился в студию. Протогена дома не было, но одинокая старуха сторожила большое панно на мольберте. Отвечая на вопросы Апеллеса, она сказала, что Протогенес отсутствует, и спросила имя посетителя. «Вот она», - сказал Апеллес и, схватив кисть, провел по доске линию крайней деликатности. По возвращении Протогена старуха рассказала ему, что случилось. Обдумав тонкую точность линии, он сразу же заявил, что его посетителем был Апеллес, потому что никто другой не смог бы нарисовать что-нибудь настолько совершенное.Затем другим цветом он начертил вторую, еще более тонкую линию на первой, и ушел, приказав ей показать ее Апеллесу, если он придет снова, и добавить, что это был тот человек, которого он искал. Все вышло так, как он ожидал; Апеллес действительно вернулся и, стыдясь поражения, провел третью линию другого цвета, разрезая две первые по длине, не оставляя места для дальнейшей обработки. Протоген признал себя избитым и поспешил в гавань, чтобы найти своего посетителя; они согласились передать картину так же, как и потомкам, чудо для всех, но особенно для художников ». Эту панель видел Плиний (NH XXXV. 83) в Риме, где ей очень восхищались и где она погибла в огне.и, стыдясь быть побежденным, нарисовал третью линию другого цвета, разрезая две первые по длине и не оставляя места для дальнейшей обработки. Протоген признал себя избитым и поспешил в гавань, чтобы найти своего посетителя; они согласились передать картину так же, как и потомкам, чудо для всех, но особенно для художников ». Эту панель видел Плиний (NH XXXV. 83) в Риме, где ей очень восхищались и где она погибла в огне.и, стыдясь быть побежденным, нарисовал третью линию другого цвета, разрезая две первые по длине и не оставляя места для дальнейшей обработки. Протоген признал себя избитым и поспешил в гавань, чтобы найти своего посетителя; они согласились передать картину так же, как и потомкам, чудо для всех, но особенно для художников ». Эту панель видел Плиний (NH XXXV. 83) в Риме, где ей очень восхищались и где она погибла в огне.83) в Риме, где им восхищались и где они сгорели.83) в Риме, где им восхищались и где они сгорели.
На одной картине, « Ялис» , он провел семь лет; на другом, Сатир , он непрерывно работал во время осады Родоса по Димитрию Полиоркета (305-304 до н.э.) , даже если это сад , в котором он писал был в середине лагеря противника. Деметриус по собственному желанию принял меры для его безопасности. Когда сказали, что только что упомянутый Ялис находился в части города, подвергшейся нападению, Деметриус даже изменил свой план действий. Ялис был местным героем, основателем одноименного городка на острове Родос и, вероятно, изображался как охотник. Эта картина была еще на Родосе во времена Цицерона.но впоследствии был перевезен в Рим, где погиб в сожжении Храма Мира .
Картина, написанная во время осады Родоса, представляла собой сатира, праздно прислонившегося к столбу, на котором была фигура куропатки, настолько реалистичной, что обычные зрители не видели ничего, кроме нее. Разгневанный этим, художник уничтожил куропатку. « Сатир», должно быть, был одной из его последних работ. Ему тогда было бы около семидесяти лет, и около двадцати лет он пользовался репутацией, не уступающей только Апеллесу, его другу и благодетелю.
В галерее Пропилей в Афинах можно было увидеть панно Протогена. Сюжет состоял из двух фигур, олицетворяющих побережье Аттики, Парала и Хаммония. Для зала совета в Афинах он нарисовал фигуры Фесмотет , но в какой форме или характере - неизвестно. Вероятно, они были казнены в Афинах, и, возможно, именно тогда он встретил Аристотеля , который порекомендовал ему принять в подданные деяния Александра Великого . В « Александре и Пане» он, возможно, последовал этому совету в том идеализирующем духе, к которому он привык.
К этому духу следует отнести также его Цидиппа и Тлеполем , легендарные персонажи Родоса. Среди его портретов упоминаются портреты матери Аристотеля, Филискуса Коркирского, трагического поэта, и царя Антигона . Однако Протоген в определенной степени был скульптором и создал несколько бронзовых статуй спортсменов, вооруженных фигур, охотников и людей, приносящих жертвы.
Ссылки [ править ]
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Протогенес, греческий художник ». Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.- Главы старшего Плиния по истории искусства, (77 г. н.э.), пер. Кэтрин Джекс-Блейк, Ares Publishers, 1975, 121-33.
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Протогенес, греческий художник ». Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.